Джеральд Мур CBE (30 июля 1899 – 13 марта 1987) был английским классическим пианистом, наиболее известным своей карьерой в качестве соавтора многих выдающихся музыкантов. Среди тех, с кем он был тесно связан, были Дитрих Фишер-Дискау , Кэтлин Ферриер , Элизабет Шуман , Ганс Хоттер , Элизабет Шварцкопф , Виктория де лос Анхелес и Пабло Касальс .
Мур читал лекции на сцене, радио и телевидении на музыкальные темы. Он также писал о музыке, публикуя тома мемуаров и практические руководства по интерпретации песен .
Мур родился в Уотфорде , Хартфордшир , 30 июля 1899 года [1] , он был старшим из четырёх детей Дэвида Фрэнка Мура, владельца компании по пошиву мужской одежды, и его жены Честины, урождённой Джонс. [2] Он получил образование в гимназии Уотфорда и брал уроки игры на фортепиано у местного учителя. [3] Несмотря на врожденную музыкальность и абсолютный слух , Мур неохотно учился игре на фортепиано: позже он сказал, что его матери приходилось тащить его к фортепиано, «нежелающего, хнычущего ребёнка — я не впитывал музыку в своё существо до середины двадцатых годов». [4]
Когда Муру было 13 лет, семья эмигрировала в Торонто, Онтарио , Канада, где он учился у пианиста Майкла Хамбурга , бывшего ученика Антона Рубинштейна . [5] Мура отвлекало от музыкальных занятий сильное влечение к англо-католицизму ; некоторое время он думал, что его призвание — стать священником. [6] В 1915 году Хамбург умер, после чего его сын, виолончелист Борис Хамбург , взял Мура в качестве своего аккомпаниатора в турне из сорока концертов по западной Канаде. [2]
По возвращении в Торонто Мур был нанят органистом в англиканской церкви Св. Фомы , а позже — органистом в кино , обеспечивая музыкальное сопровождение немых фильмов. Эта должность была достаточно высокооплачиваемой, но Мур описал орган в кино как «инструмент пыток… разделяющий почетное место для чистого ужаса с саксофоном, губной гармошкой и концертино». [7] Его родители пришли к выводу, что Торонто не то место, где он мог бы построить карьеру пианиста, на которую они надеялись. Они отправили его обратно в Англию, к родственникам в Лондоне, и продолжить обучение у сына Майкла Хамбурга, пианиста Марка . [8]
Во время учебы у Марка Хамбурга Мур зарабатывал деньги как аккомпаниатор. Директор Гилдхоллской школы музыки , Лэндон Рональд , услышал его игру на концерте и посоветовал ему продолжить карьеру аккомпаниатора. [9] Он гастролировал в качестве аккомпаниатора певца Владимира Розинга вместе с пианисткой Майрой Хесс на севере Англии в конце 1922 года. [10]
В 1921 году Мур сделал свою первую граммофонную запись, аккомпанируя скрипачке Рене Шемет для His Master's Voice (HMV). [11] Они сделали еще несколько записей вместе, [12] но Мур предпочитал аккомпанировать певцам, а не инструменталистам. Он часто записывался с Питером Доусоном в начале 1920-х годов и отправился с ним в сольный тур по Британии; именно Доусон порекомендовал его тенору Джону Коутсу , который оказал большое влияние на карьеру Мура. [13]
Мур аккомпанировал практически всем выдающимся певцам и инструменталистам на их концертах и поднял искусство аккомпанемента на фортепиано с уровня подобострастия до высочайшего престижа.
Мур приписывал большую часть своего раннего успеха пятилетнему партнерству с Коутсом, который, по словам Мура, превратил его из равнодушного аккомпаниатора в чуткого к музыке и солисту, равноправного партнера в исполнении. [14] Другим влиянием, которое заметно фигурирует в мемуарах Мура, был пианист Соломон , чьей техникой Мур восхищался и которую изучал. [15]
К концу 1930-х годов Мур был настолько известен как аккомпаниатор, что Майра Хесс пригласила его выступить с докладом о своей профессии на одном из своих обеденных концертов в Национальной галерее . Пианист Джозеф Купер писал об этом и более поздних подобных докладах: «Он продемонстрировал чувство словесного ритма, которым гордился бы любой профессиональный комик. Его уникальное сочетание остроумия и мудрости не только нравилось знатокам, но и покоряло простых людей, которые понятия не имели, что классическая музыка может быть веселой». [2] Первая книга Мура, «Бесстыдный аккомпаниатор» (1943), берет свое начало в этих докладах. [2]
Муру приписывают многое для повышения статуса аккомпаниатора с подчиненной роли до равноправного артистического партнера. Дитрих Фишер-Дискау написал в своем введении к немецкому изданию «Бесстыдного аккомпаниатора» : «Больше нет этой бледной тени за клавиатурой; он всегда на равных со своим партнером». [16] Мур доблестно защищал этот статус своего искусства, жалуясь, когда аккомпаниаторам, которыми он восхищался, не давали выступать на концертах. Он с неодобрением процитировал замечание, сделанное певцом Конраду В Босу , аккомпаниатору предыдущего поколения: «Вы, должно быть, хорошо играли сегодня, потому что я вас не заметил». [17] [n 1]
Однако остается спорным, удалось ли ему убедить британский истеблишмент своего времени в возвышенном статусе своего искусства. В то время как выдающиеся дирижеры и певцы, например, в британском музыкальном театре, как правило, награждались рыцарскими званиями, в 1954 году Мур был назначен Командором Ордена Британской империи (CBE), наградой более низкого ранга.
Мур ушел из публичных выступлений в 1967 году, дав прощальный концерт, в котором он аккомпанировал трем певцам, с которыми он долгое время был связан: Дитриху Фишеру-Дискау, Виктории де лос Анхелес и Элизабет Шварцкопф . Этот знаменитый концерт в лондонском Королевском фестивальном зале — записанный EMI и переизданный в 1987 году под номером CDC 749238 — завершился игрой Мура в одиночку — аранжировкой для фортепиано соло An die Musik Шуберта . Свою последнюю студийную запись он сделал в 1975 году.
В своих мемуарах Мур писал, что его услуги не были нужны на фестивале Бенджамина Бриттена в Олдборо , «так как председательствующий гений там является величайшим аккомпаниатором в мире». В 1967 году главный музыкальный критик The Times Уильям Манн считал, что превосходство принадлежит Муру: «величайший аккомпаниатор своего времени, а возможно, и всех времен». [20] В 2006 году журнал Gramophone пригласил выдающихся современных аккомпаниаторов назвать своего «профессионала из профессионалов»; победителями стали Бриттен и Мур. [21]
Он умер у себя дома в деревне Пенн, Бакингемшир, в 1987 году. [1] [22]
Мур написал главу «Аккомпаниатор» для книги «Карьера в музыке» (1950, OCLC 3411544) под редакцией Роберта Элкина, а также главы, написанные Харриет Коэн , Джорджем Бейкером и девятью другими авторами.