Нацистская архитектура — это архитектура, продвигаемая Адольфом Гитлером и нацистским режимом с 1933 года до его падения в 1945 году, связанная с городским планированием в нацистской Германии . Он характеризуется тремя формами: полосатый неоклассицизм , типичным примером которого является дизайн Альберта Шпеера ; народный стиль, вдохновленный традиционной сельской архитектурой, особенно альпийской; и утилитарный стиль использовался для крупных инфраструктурных проектов, а также промышленных или военных комплексов. Нацистская идеология придерживалась плюралистического подхода к архитектуре; однако сам Гитлер считал, что форма следует за функцией , и выступал против «глупых подражаний прошлому». [1]
Официальный нацистский стиль похож на классицизм , но отличается впечатлением, которое он оставляет на зрителей. Архитектурный стиль использовался нацистами для распространения и укрепления своей идеологии. Формальные элементы, такие как плоские крыши, горизонтальное расширение, единообразие и отсутствие декора, создавали «впечатление простоты, единообразия, монументальности, солидности и вечности », именно так хотела выглядеть нацистская партия. [2]
Греческое и римское влияние также можно было увидеть в нацистской архитектуре и типографике, поскольку они черпали вдохновение из монументальной архитектуры Древнего Рима и Греции, чтобы создать ощущение силы. Нацисты также закрыли движение Баухаус , которое подчеркивало функционализм и простоту.
Нацистский режим также организовал несколько выставок « Дегенеративное искусство », чтобы осудить современное искусство как вредное для немецкой культуры. Это привело к преследованиям многих художников и архитекторов, в том числе членов движения Баухаус.
Volkswagen также был продуктом нацистской архитектуры и промышленного дизайна. Гитлер поручил Фердинанду Порше [3] разработать «народный автомобиль», который должен был быть недорогим и доступным для всех немцев, в результате чего был создан Volkswagen Beetle.
Немецкие еврейские архитекторы были запрещены, например, Эрих Мендельсон и Юлиус Позенер эмигрировали в 1933 году.
Принудительный труд
Строительство новых зданий служило и другим целям, помимо подтверждения нацистской идеологии. Во Флоссенбюрге и других местах Шуцстаффель построил исправительно-трудовые лагеря, где заключенных Третьего рейха заставляли добывать камень и делать кирпичи, большая часть которых шла непосредственно Альберту Шпееру для использования при восстановлении Берлина и других проектах в Германии. Эти новые здания также были построены подневольными работниками. Условия труда были тяжелыми, многие рабочие погибли. Этот процесс добычи полезных ископаемых и строительства позволил нацистам одновременно достигать политических и экономических целей, создавая здания, которые отвечали целям идеологического выражения. [5]
Греческое и римское влияние
Непостроенный Фолькхалле
Гитлер был очарован Римской империей и ее архитектурой, которой он подражал в урезанном стиле, получившем название «голодный неоклассицизм». В 1934 году он поручил Альберту Шпееру возглавить строительство зданий и начал амбициозную программу по созданию огромных общественных зданий, в том числе музея фюрера в Линце, Австрия. У Гитлера было давнее видение монументального Фолькхалле или Гросс-Халле, и Шпеер создал проект здания, которое затмило бы любое сооружение, существовавшее в то время, с вместимостью 180 000 человек и куполом, в 16 раз большим, чем у собора Святого Петра. . Собор Святого Петра в Риме. Здание должно было вызывать трепет и подчеркивать мощь нацистского государства, а не какие-либо духовные или религиозные чувства, в отличие от римских или греческих зданий. [6]
Типография
Пример типографики в нацистском стиле
Нацисты хотели объединить все аспекты общества в рамках процесса под названием Gleichschaltung. Это началось сразу после прихода к власти нацистов. Они использовали пропаганду, цензуру и массовые митинги, чтобы усилить свое послание. Новая типографика была вдохновлена формами букв классической римско-имперской Империи, которые предпочитал сам Гитлер. [7]
Вельтауптштадт Германия
КЗ ворота Маутхаузена
Венцом этого движения должен был стать Welthauptstadt Germania , запланированное обновление немецкой столицы Берлина после предполагаемой победы нацистов во Второй мировой войне . [8] Шпеер, курировавший проект, подготовил большую часть планов нового города. В период с 1937 по 1943 год была построена лишь небольшая часть «Мировой столицы». Основные особенности плана включали создание великого неоклассического города по оси восток-запад с Берлинской колонной Победы в центре. Крупные нацистские здания, такие как Рейхстаг или Большой Галле (так и не построенные), примыкали к широким бульварам. В зонах запланированного строительства было снесено большое количество исторических зданий города. Однако после поражения Третьего рейха работа так и не была начата.
Большая Вена была вторым по величине городом Рейха, в три раза больше старой Вены. [9] [10] Три пары бетонных зенитных башен были построены между 1942 и 1944 годами; один из них известен как Haus des Meeres , другой — «Склад современного искусства» (в настоящее время закрыт). [11]
Линц
Линц был одним из городов фюрера . Был построен только Нибелунгенский мост. [12]
Жилищное строительство
Нацисты построили много квартир, 100 000 из них только в Берлине, в основном в виде жилых комплексов, например, в Grüne Stadt (Зеленый город) в Пренцлауэр-Берг . [13] [14] [15] Город Volkswagen Вольфсбург изначально был построен нацистами.
Дегенеративное искусство
Выставки
Нацисты ассоциировали современное искусство с демократией и пацифизмом и называли его «выродившимся» из-за предполагаемого еврейского и коммунистического влияния. Они стремились контролировать искусство и отдавали предпочтение более реалистичным и классическим стилям авангардному искусству. Это было результатом разногласий между лидерами, включая Альфреда Розенберга и Йозефа Геббельса, причем Геббельс в конечном итоге согласился с предпочтениями Гитлера. [16]
В июле 1937 года нацистская партия провела в Мюнхене две художественные выставки. На Великой выставке немецкого искусства были представлены работы, одобренные Гитлером, а на выставке дегенеративного искусства было представлено современное, абстрактное и нерепрезентативное искусство, которое нацисты считали «дегенеративным». Целью выставки было вызвать негативную реакцию и представить ее как симптом злого заговора против немецкого народа. Выставку привлекло более миллиона посетителей, а часть произведений искусства позже была сожжена нацистами. Однако запрет нацистов создал у некоторых художников положительный имидж, и теперь они считаются одними из величайших художников современного искусства. [17]
В 1937 году нацисты конфисковали более 20 000 современных произведений искусства. В следующем году они узаконили продажу конфискованных произведений искусства и продали их на большом аукционе в Швейцарии, а в 1939 году нацисты сожгли 5000 картин, которые не смогли продать. [18]
Баухаус
Движение Баухаус зародилось в 1919 году в Веймаре, Германия. Это была школа, которая собирала художников и ремесленников, чтобы вместе заниматься и совершенствовать свое ремесло в одном месте. Целью движения было создание утопического общества для художников и дизайнеров. Первая версия школы девять лет находилась под руководством Вальтера Гропиуса . Затем в 1925 году школа переехала в Дессау, где Гропиус спроектировал здание Баухауза и несколько других зданий. Школа переехала в Берлин в 1932 году, но из-за постоянных притеснений со стороны нацистов в конце концов закрылась. [19]
^ Нацистская архитектура , в «Оксфордском словаре архитектуры и ландшафтной архитектуры», 2006, стр. 518.
^ Эспе, Хартмут (1981). «Различия в восприятии национал-социалистической и классицистической архитектуры». Журнал экологической психологии . 1 (1): 33–42. дои : 10.1016/s0272-4944(81)80016-3. ISSN 0272-4944.
^ «Основан Volkswagen» . History.com . Проверено 16 апреля 2023 г.
^ «15. Здание трансформатора и жилье для рабочих | Генеральный план места съезда нацистской партии» .
^ Джаскот, Пол Б. (2000). Архитектура угнетения: СС, принудительный труд и нацистская монументальная строительная экономика . Лондон: Рутледж. ISBN0203169654. ОСЛК 48137989.
^ «Нацистская архитектура: грандиозные планы Гитлера относительно имперского Берлина - статьи MagellanTV» . www.magellantv.com . Проверено 03 апреля 2023 г.
^ Эйнсли, Джереми. Графический дизайн в Германии 1890–1945 гг. ISBN.0-500-51007-5. ОСЛК 723452550.
^ Гриффин, Роджер (05 мая 2018 г.). «Строительство видимого бессмертия нации: центральное место «укоренившегося модернизма» в архитектурном новом порядке Третьего рейха». Фашизм . 7 (1): 9–44. дои : 10.1163/22116257-00701002 . ISSN 2211-6249.
Бреннер, Хильдегард (1965). La politicaculturale del nazismo [ Die Kunstpolitik des Nationalsozialismus (Художественная политика нацизма) ] (на итальянском языке). Перевод с немецкого Энцо Коллотти. Бари: Латерца.
Каудери, Рэй; Каудери, Жозефина (2003). Новая немецкая рейхсканцелярия в Берлине 1938–1945 гг . Издательство «Победа в Великой Отечественной войне». ISBN 978-0910667289.
Де Джагер, Чарльз (1981). Дело Линца: разграбление Гитлером европейского искусства. Эксетер : Уэбб и Бауэр. ISBN 978-0906671306.
Дюльффер, Йост; Тис, Йохен; Хенке, Йозеф (1978). Гитлеры Städte: Baupolitik Im Dritten Reich. Eine Dokumentation [ Политика строительства в Третьем рейхе ] (на немецком языке). Кельн: Бёлау. ISBN 3412034770.
Гислер, Герман (1977). Эйн Андерер Гитлер: Bericht Seines Architekten Erlebnisse, Gesprache, Reflexionen [ Другой Гитлер: отчет об опыте, беседах, размышлениях архитекторов ] (на немецком языке). Дрюфель. ISBN 978-3806108200.
Хелмер, Стивен (1985). Гитлеровский Берлин: планы Шпеера по переустройству центрального города (иллюстрировано) . Анн-Арбор : UMI Research Press. ISBN 0835716821.
Гитлер, Адольф (1971). Майн кампф (« Моя борьба »). Перевод Ральфа Манхейма. Хоутон Миффлин. ISBN 978-0395078013.В Интернет-архиве (издание Reynal & Hitchcock, 1941 г., Нью-Йорк).
Гитлер, Адольф (2000). Застольная беседа Гитлера 1941-1944: его частные беседы. Перевод Нормана Кэмерона и Р. Х. Стивенса. Нью-Йорк: Книги Энигмы. ISBN 1929631057.
Хомзе, Эдвард Л. (1967). Иностранная рабочая сила в нацистской Германии . Издательство Принстонского университета. ISBN 0691051186.
Джаскот, Пол Б. (2000). Архитектура угнетения: СС, принудительный труд и нацистская монументальная строительная экономика. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-0415223416.
Лермер, Карл (1975). Автобанбау в Германии, 1933-1945 гг. [ Строительство шоссе в Германии, 1933-1945 ] (на немецком языке). Берлин: Академия Верлаг. АСИН B001UWP0DY.
Леманн-Хаупт, Хельмут (1973). Искусство при диктатуре (Иллюстрировано). Нью-Йорк: Книги Октагона. ISBN 0374948968.
Лерер, Стивен (2006). Имперская канцелярия и комплекс фюрера: иллюстрированная история резиденции нацистского режима . ISBN МакФарланд и Ко. 978-0786423934.
Миттиг, Ханс-Эрнст (2005). «Мармор дер Рейхсканцлей». В Бингене, Дитер; Хинц, Ханс-Мартин (ред.). Die Schleifung: Zerstörung und Wiederaufbau historischer Bauten in Deutschland und Polen [ Разрушение: разрушение и реконструкция исторических зданий в Германии и Польше ] (на немецком языке). Висбаден: Отто Харрассовиц. ISBN 3447050969.
Нердингер, Винфрид (1999). Bauhaus-Moderne im Nationalsozialismus [ Модернистская архитектура в нацистской Германии ] (на немецком языке). Престель. ISBN 978-3791312699.
Петш, Иоахим (1976). Baukunst Und Stadtplanung Im Dritten Reich: Herleitung, Bestandsaufnahme, Entwicklung, Nachfolge [ Архитектура и городское планирование в Третьем рейхе: происхождение, инвентаризация, развитие, продолжение ] (на немецком языке). К. Хансер. ISBN 978-3446122796.
Риттих, Вернер (1938). Architektur und Bauplastik der Gegenwart [ Пластиковые фигуры в современной архитектуре ] (на немецком языке). Берлин: Рембрандт Верлаг.
Шёнбергер, Анжела (1981). Die Neue Reichskanzlei фон Альберта Шпеера. Zum Zusammenhang von nationalsozialistischer Ideologie und Architektur [ Новая рейхсканцелярия Альберта Шпеера. К согласованности между нацистской идеологией и архитектурой ] (на немецком языке). Берлин: Гебрюдер Манн. ISBN 978-3786112631.
Скоби, Александр (1990). Государственная архитектура Гитлера: влияние классической античности . Монография Ассоциации искусств колледжей - Книга 45. Издательство Пенсильванского государственного университета. ISBN 978-0271006918.
Шмитц, Матиас (1940). Нация строит: современная немецкая архитектура . Нью-Йорк: Немецкая информационная библиотека.
Тейлор, Роберт (1974). Слово в камне: роль архитектуры в национал-социалистической идеологии. Беркли: Издательство Калифорнийского университета. ISBN 0520021932.
Тис, Йохен (1976). Архитектор Weltherrschaft. Die Endziele Гитлерс [ Архитектор мирового господства. Конечные цели Гитлера ] (на немецком языке). Дюссельдорф: Дросте. ISBN 978-3770004256.
Золлер, Альберт (1949). Гитлер приват. Erlebnisbericht seiner Geheimsekretärin [ Свидетельство личного секретаря Гитлера ] (на немецком языке). Дюссельдорф: Дросте. АСИН B0023S7QZO.
Внешние ссылки
В Wikimedia Commons есть средства массовой информации, связанные с нацистской архитектурой .
Теория разрушительной стоимости, Корнелиус Холторф, последнее обновление 21 декабря 2004 г.
Веб-сайт «Путеводитель для учителей по Холокосту» :