New Jazz Conceptions — дебютный альбом джазового пианиста Билла Эванса , записанный за две сессии в сентябре 1956 года для Riverside Records .
Эванс выступал со своим старым другом, гитаристом Манделлом Лоу , который записывался для недавно появившегося независимого джазового лейбла Riverside. Лоу проиграл демо-запись с участием Эванса по телефону продюсеру Riverside Оррину Кипньюсу и его партнеру Биллу Грауэру, которые были настолько впечатлены, что решили застать Эванса играющим вживую. Услышав его в Village Vanguard несколько раз, они предложили ему контракт на запись с фиксированной оплатой. У Keepnews возникли некоторые трудности с тем, чтобы убедить Эванса записаться — ироническая ситуация, поскольку «обычно, конечно, артист пытается убедить продюсера». [2]
Альбом был записан в две сессии 18 и 27 сентября 1956 года. [3] Эванс сыграл три чрезвычайно коротких соло: « I Got It Bad and That Ain't Good » Дюка Эллингтона , « My Romance » Ричарда Роджерса , которая останется неотъемлемой частью репертуара Эванса и будет записана им много раз в составе трио, а также оригинальную версию его собственной наиболее широко известной и записанной композиции « Waltz for Debby ». [4]
На альбоме эти соло были перемежаемы между восемью записями трио с участием басиста Тедди Котика и барабанщика Пола Мотиана , с которыми Эванс играл в квартете Тони Скотта . [5] Мотиан впоследствии стал участником классического трио Эванса 1959–1961 годов вместе со Скоттом ЛаФаро . Записи трио включали еще три оригинальных композиции Эванса: «Five», «Displacement» и «No Cover, No Minimum», первая из которых станет постоянной частью его репертуара на всю оставшуюся карьеру. [6] Как и многие джазовые мелодии, «Five» основана на изменениях аккордов « I Got Rhythm » Гершвина и, что необычно для Эванса, в ней есть угловатость, напоминающая композиции Телониуса Монка ; [7] Пианист Уоррен Бернхардт , близкий друг Эванса, отметил, что играть на нем чрезвычайно трудно. [8]
New Jazz Conceptions был шестым проектом Эванса в целом, и он не позволял уговаривать себя вернуться в студию в качестве лидера еще 27 месяцев для основополагающего продолжения Everybody Digs Bill Evans . В то же время он продолжал развивать свой личный стиль как сайдмен, записываясь с такими важными современниками, как Джордж Рассел , Чарльз Мингус , Хелен Меррилл , Майлз Дэвис , Мишель Легран , Кэннонболл Эддерли и Арт Фармер . [9]
Несмотря на успех у критиков, получивший положительные отзывы в журналах DownBeat и Metronome , New Jazz Conceptions изначально оказался финансовым провалом: за первый год было продано всего 800 копий. [4]
Музыкальный критик Скотт Янов в своей статье для AllMusic сказал об альбоме: «Дебют Билла Эванса в качестве лидера показал, что 27-летний пианист уже звучал совсем иначе, чем обычные клавишники того времени, вдохновлённые Бадом Пауэллом. ... Сильное начало довольно значимой карьеры». [11] С другой стороны, Дэвид Рикерт из All About Jazz отметил явное влияние Пауэлла и написал: «Даже на этом этапе у него были задатки сделать этот альбом хорошим фортепианным джазом, но в конечном итоге это не очень хороший альбом Билла Эванса. ... Есть проблески более поздних фирменных черт стиля Эванса». [10]
Биограф Эванса Кит Шедвик комментирует, что альбом «убедительно продемонстрировал, что Эванс является высококомпетентным и утонченным современным джазовым пианистом с определенным композиторским даром, но также показал, что ему значительно не хватает цельной музыкальной личности. Не было бы совпадением, если бы он не выпустил еще один альбом в качестве лидера в течение почти двух с половиной лет». [14]
New Jazz Conceptions был подвергнут цифровому ремастерингу и выпущен на CD компанией Riverside/ Original Jazz Classics в 1987 году с альтернативной версией "No Cover, No Minimum" в качестве бонус-трека. Riverside переиздали его с 20-битным суперкодированием K2 в 2004 году.