stringtranslate.com

Дворец Советов

Дворец Советов ( русский : Дворец Советов , Dvorec Sovetov ) был проектом строительства политического конференц-центра в Москве на месте снесённого Храма Христа Спасителя . Основной функцией дворца было проведение сессий Верховного Совета в его большом зале шириной 130 метров (430 футов) и высотой 100 метров (330 футов), вмещающем более 20 000 человек. Если бы дворец был построен, он бы стал самым высоким сооружением в мире, с внутренним объёмом, превосходящим совокупный объём шести самых высоких американских небоскрёбов. Это было особенно важно для советского государства в пропагандистских целях . [10]

Победа Бориса Иофана в серии из четырех архитектурных конкурсов, проводившихся с 1931 по 1933 год, ознаменовала резкий поворот в советской архитектуре от радикального модернизма к монументальному историзму , который стал характерной чертой сталинской архитектуры . Окончательный проект Иофана, Владимира Щуко и Владимира Гельфрейха был задуман в 1933–1934 годах и обрел окончательную форму в 1937 году. Ступенчатая стопка ребристых цилиндров, увенчанная 100-метровой (330 футов) статуей Владимира Ленина, сочетала в себе влияния ар-деко и неоклассики с современной американской технологией небоскребов .

Работа на участке началась в 1933 году; фундамент был заложен в январе 1939 года . Немецкое вторжение в июне 1941 года положило конец проекту. Инженеры и рабочие были перенаправлены на оборонные проекты или отправлены в армию; установленная конструкционная сталь была разобрана в 1942 году для строительства укреплений и мостов. После Второй мировой войны Иосиф Сталин потерял интерес к дворцу. Иофан создал несколько пересмотренных, уменьшенных проектов, но не смог реанимировать проект. Альтернативный Дворец Советов на Воробьевых горах , который был предложен после смерти Сталина, не продвинулся дальше стадии архитектурного конкурса.

Начало (1922–31)

30 декабря 1922 года Первый Всесоюзный съезд Советов объявил о создании Советского Союза . В тот же день Сергей Киров предложил построить новый национальный конгресс-центр, который был должным образом одобрен съездом. [11] Это, согласно официальной советской версии, стало началом истории Дворца Советов. [12] Перед съездом, в январе–мае 1919 года, в Петрограде был проведен архитектурный конкурс на «Дворец труда»; [13] в октябре 1922 года Московское архитектурное общество  [ru] объявило конкурс на другой «Дворец труда», одобренный тем же Сергеем Кировым. [14] Оба проекта были достаточно велики, чтобы вместить любой мыслимый конгресс, [a] и ни один из них не мог быть реализован в стране, опустошенной войнами и революциями . [15] [16]

В послереволюционном русском языке слово дворец обозначало многофункциональное общественное здание, которое совмещало развлекательные и административные функции; со временем административная сторона преобладала. [15] Это слово никогда не применялось к резиденциям политических лидеров: их личные дела оставались тщательно охраняемой тайной. [ 15] В 1920-е годы на самом деле строились скромные «дворцы труда» или «дворцы культуры». [17] Желанный национальный дворец должен был быть исключительно большим, впечатляющим и технологически продвинутым, чтобы возвышаться над толпой. [17] Идея разместить гигантскую статую Ленина на вершине национального административного центра (первоначально здания Коминтерна ) восходит к предложению 1924 года Виктора Балихина , тогда аспиранта Вхутемаса : « Дуговые лампы затопят деревни, города, парки и площади, призывая всех чтить Ленина даже ночью...». [18] Это предложение позднее было популяризировано рационалистическим движением Балихина , АСНОВА , но не получило большого признания. [19]

Решение о строительстве «Дома съездов» [ 20 ] было принято в конце 1930 или в начале 1931 года и объявлено в феврале 1931 года. [21] Факторы, повлиявшие на это решение, достоверно установить невозможно. Дмитрий Хмельницкий [  de] утверждает, что Сталин был единственным инициатором проекта; [21] Сергей Кузнецов возражает, что идея была выдвинута Алексеем Рыковым . [22] «Дом съездов» был, хронологически, первым из трех мегапроектов, запущенных в Москве в 1931 году, за несколько месяцев до канала имени Москвы и Московского метрополитена . [23] Его первоначальный масштаб был скромным; архитекторы и политики считали, что строительство может быть завершено в 1933 году. [24] [25] Однако неконтролируемые амбиции обеих групп вскоре привели к многократному увеличению размеров, масштабов и стоимости. [24] Летом 1931 года уже раздутый проект был переименован во «Дворец Советов». [20]

Архитектор

Борис Иофан у здания кинотеатра  «Ударник» . Советская почтовая обложка, 1990 г.

В феврале 1931 года правительство создало трехуровневую структуру управления проектами . Строительный совет был декоративным [26] политическим комитетом под председательством Климента Ворошилова , а позднее Вячеслава Молотова ; [27] [22] [28] он служил доверенным лицом для объявления решений, принятых Сталиным и Политбюро . [26] Подчиненное ему Строительное управление (УСД) было фактической командой управления проектом в составе Михаила Крюкова  [ru] (председатель), Бориса Иофана (главный архитектор), Германа Красина, [b] Артура Лолейта  [ru] и Ивана Машкова . [21] [22] УСД назначало и контролировало Технический совет, в который входили десятки опытных архитекторов, художников и инженеров. [27]

Борис Иофан, второй человек в руководстве USDS, немедленно принял на себя звание и роль главного архитектора. [29] [30] [31] [32] Недавний репатриант из Италии и давний ученик итальянского архитектора Армандо Бразини , Иофан был индивидуалистом в советском архитектурном сообществе и не имел никаких обязательств ни перед одной группой. [29] [33] Он также был доверенным лицом партийной элиты, с особенно прочными связями с Алексеем Рыковым и Авелем Енукидзе . [29] Его карьера с советскими государственными заказчиками началась в 1922 году в Риме [c] и продолжалась в течение 1920-х годов беспрецедентными и до сих пор необъяснимыми темпами. [35] К 1931 году у него был подтвержденный послужной список завершения громких проектов, включая огромный [d] Дом на набережной с его кинозалом  [ru] — крупнейшим современным зрительным залом в Москве. [36] [22] [e] Сталин, несомненно, одобрил назначение Иофана, вероятно, по рекомендации Енукидзе. [22]

С Иофаном было трудно работать, что вскоре вынудило Крюкова уйти в отставку. [37] Осенью 1931 года председатель УСДС перешел к партийному аппаратчику Василию Михайлову  [ru] , бывшему начальнику архитектора по проекту «Дом на набережной». [37] Крюков, Михайлов, Рыков, Енукидзе и коллеги Иофана по Еврейскому антифашистскому комитету были убиты в ходе сталинских чисток, но непотопляемый архитектор выжил невредимым и сохранил свой пост, несмотря на компрометирующие связи. [38] [f]

Иофан готовил условия архитектурных конкурсов и контролировал всю документацию USDS, что давало ему преимущество перед любым потенциальным конкурентом. [31] Этот очевидный конфликт интересов спровоцировал предположения о том, что конкурсы были сфальсифицированы в пользу Иофана, [40] или что он был выбран архитектором с самого начала, а конкурсы были всего лишь уловкой. [41] [42] В 2010-х годах архивные исследования подтвердили эту гипотезу, которую впоследствии поддержали биографы Иофана Мария Костюк, Дмитрий Хмельницкий и Сергей Кузнецов. Еще 6 февраля 1931 года Иофан разработал трехэтапный девятимесячный график консультаций с заранее определенным результатом. [43] Вскоре этот план был реализован в серии архитектурных конкурсов, где Иофан выступал в роли primus inter pares (первого среди равных) на публике и éminence grise (властного лица, принимающего решения) за кулисами. [43] [31] По словам Кузнецова, Иофан инициировал и руководил конкурсами в своих интересах, чтобы собирать бесплатные идеи у своих ничего не подозревающих коллег. [41] Он никогда не соглашался быть временным посредником и не собирался уступать свое лидерство кому-либо. [41]

Выбор места

В марте 1931 года Строительный совет выбрал компактный участок на бывшем рынке на улице Охотный ряд , всего в нескольких сотнях метров (ярдах) к северо-западу от Кремля и Красной площади. [20] Не было никаких крупных или иным образом ценных зданий, которые нужно было снести; снос существующих малоэтажных зданий и переселение их жителей требовали небольшого количества времени и усилий. [20] Левые архитектурные фракции немедленно оспорили этот экономически обоснованный выбор. В апреле-мае Технический совет рассмотрел различные альтернативы и подтвердил выбор участка на Охотном ряду. [44]

Молотов и Ворошилов думали по-другому. [45] 25 мая Политбюро, по совету Молотова и Ворошилова, проголосовало за место под Храм Христа Спасителя . [45] Ханнес Майер и АСНОВА поддержали этот вариант. Иофан заранее тайно изучил все альтернативы и был вполне доволен местом под собор. [46] Он требовал масштабного сноса и представлял до сих пор неизвестные технические проблемы, [47] [19] но это был самый большой участок, и он образовывал плотный визуальный ансамбль с Домом Иофана на набережной. [46] Большинство Технического совета не согласились. 30 мая они рекомендовали участки в Зарядье или на Болотной площади как вторые по качеству альтернативы; место под собор было оценено как наименее приемлемое. [48] [49] [19] Устав от неподчинения , Ворошилов пригласил упрямых профессионалов на встречу со Сталиным. [48] ​​2 июня 1931 года Сталин, Молотов, Каганович , Ворошилов, Мейер и восемь избранных архитекторов из Технического совета собрались в Кремле, где Сталин представил свои аргументы в пользу места строительства собора. [45] Каганович опасался, что разрушение православной святыни вызовет антисемитскую реакцию , и предложил место на Воробьевых горах , но точка зрения Сталина возобладала. [5]

Историки расходятся во мнениях относительно интерпретации этой встречи. По словам Кузнецова, решение еще не было окончательно принято, и архитекторы все еще могли предложить другие места. [45] По словам Соны Хойсингтон, решение было окончательным, но его главной целью был не дворец, а разрушение собора, [50] поскольку проект был чисто политическим заявлением, сделанным без предварительных технико-экономических обоснований и полностью игнорирующим экономику. [50] По словам Хмельницкого, решение было окончательным; это был первый шаг в развитии сталинской архитектуры . [48] 5 июня 1931 года результат был закреплен Политбюро . [ 51] В декабре раздетый остов собора был публично взорван . Территория Охотного ряда также была снесена для строительства здания СТО  ( 1932–1935) и жилого дома Аркадия Мордвинова на Тверской улице (1937–1939). [19]

Идея уничтожения культурного наследия не была новинкой для советского режима, так как в период с 1927 по 1940 год количество православных церквей в Советском Союзе сократилось с 29 584 до менее 500 (1,7%) в результате сносов или переоборудования в светские здания. [52] [ нужна страница ]

Четыре соревнования (1931–1933)

Предварительный тур (февраль–июль 1931 г.)

В апреле 1931 года выбранные архитекторы и архитектурные группы получили условия первого, предварительного конкурса. В задании, подготовленном Иофаном и подписанном Крюковым, вновь подчеркивалась монументальность и уникальность будущего дворца: он должен был радикально отличаться от любого существующего общественного здания. [53] Оно ясно давало понять, что заявки будут оценивать не профессионалы, а политики, которые не присоединяются и не будут присоединяться ни к одной из существующих профессиональных фракций. [53]

К концу июня USDS собрал 15 заявок, представляющих все активные движения, а также Иофана и его брата Дмитрия. [53] Большинство, включая Иофанов, склонялись к модернистской архитектуре. [54] Иофан рассматривал различные альтернативы и исключил компактные центрические планы этажей в пользу раскинувшейся группы зданий, выровненных вдоль оси север-юг собора. [55] Два зала были размещены на концах оси с просторными внутренними дворами и узкой высокой башней между ними. [56] [19] Проект не произвел впечатления на современных наблюдателей. [56] USDS не назвал явного победителя, но осторожно похвалил заявку Генриха Людвига, [g] огромное пятиугольное расширение Мавзолея Ленина, лишенное каких-либо стилистических подсказок. [58]

Международный конкурс (июль 1931 г. – февраль 1932 г.)

18 июля 1931 года USDS объявило о публичном, открытом, международном конкурсе, заявки на который должны были быть поданы до 20 октября (позже срок подачи заявок был продлен до 1 декабря 1931 года). [59] В сентябре USDS внесло поправки в условия и объяснило, что проект дворца не будет присужден одному архитектору, группе или фирме. [60] USS утверждало, что ни одна группа в одиночку не сможет преодолеть беспрецедентные трудности проекта; для этого требуются совместные усилия «всех живых творческих сил советского общества». [60] Сообщение предвещало неминуемую национализацию ранее независимого профессионального сообщества, но никто, даже партийные инсайдеры, такие как Иофан, Алабян или Щусев , не могли предсказать результат. [61] Другая тайная цель конкурса — подавление нежелательной архитектуры способом, аналогичным кампании « Дегенеративное искусство » в Германии — будет раскрыта Алексеем Толстым (еще одним партийным инсайдером) позже, непосредственно перед объявлением победителей. [62] Толстой ясно предупредил архитекторов, что готическая архитектура , « американский небоскребизм » и « корбузианство » стали явно нежелательными. [63]

Экспертное жюри под председательством Молотова получило 112 кратких предложений и 160 полноценных проектов, в том числе 24 [h] от иностранных архитекторов. [65] [66] Такие высокопоставленные лица, как Ле Корбюзье , Вальтер Гропиус или Эрих Мендельсон, были предварительно отобраны и приглашены Иофаном за фиксированную плату. [67] [i] Армандо Бразини согласился представить предложение бесплатно. [67] С профессиональной точки зрения лучшее предложение поступило от Ле Корбюзье. [62] [j] Советская пресса хвалила его новаторский, логичный и удобный план этажа еще в 1940 году, но жюри посчитало, что высотный экзоскелет , поддерживающий двускатную крышу, не подходит для центра Москвы. [70]

Большинство из шестнадцати проектов, отобранных жюри, были вдохновлены модернизмом, [20] но выбор трех лучших победителей удивил и смутил всех участников. [62] Политбюро приняло решение тайно, а Строительный совет объявил его публично пять дней спустя, 28 февраля 1931 года. [51] Три премии были присуждены Борису Иофану, Ивану Жолтовскому и практически неизвестному британско-американскому самоучке Гектору Гамильтону . [62] [71] Иофан представил пересмотренную версию своего раннего предложения, переориентированную вдоль Москвы-реки . Проект избавился от прежней конструктивистской новизны . [72] Форма главного зала изменилась с параболического купола на стопку плоских цилиндров и, по словам Кэтрин Зубович, приобрела «более итальянскую форму». [71] Ле Корбюзье презирал его как « детскую манию величия ». [73] Иван Жолтовский причудливо объединил итальянский ренессанс с маяком Фарос и Колизеем . [72] [71] [74] Проект Гамильтона в стиле ар-деко был невдохновляющим, но самым связным из трех. [72] Гамильтон, который никогда не был в Москве, намеренно избегал любых ссылок как на модернистские, так и на исторические стили. [71] Симметричный ряд ступенчатых прямоугольных форм и полуцилиндров, обращенных к реке, был украшен только равномерными рядами белых вертикальных пилонов . [75] [62] «Ребристый стиль» проектов Гамильтона странным образом напоминает почти все советские общественные здания брежневской эпохи . [72] Он, конечно, не был уникальным для проекта Гамильтона: похожие ребристые фасады, основной элемент американского ар-деко , также использовали Алексей Душкин , Иосиф Лангбард , Дмитрий Чечулин и сам Иофан. [76]

Европейские левые архитекторы не могли смириться с этим фактом и обратились напрямую к Сталину. [77] Лидеры Congrès Internationaux d'Architecture Moderne (CIAM) прекрасно понимали, что конкуренция была вопросом политики, а не искусства, и что последнее слово было за Сталиным. [78] Они были готовы сотрудничать с диктатором и почувствовали себя преданными, когда выяснилось, что у него были свои планы. [79] Их послание было равносильно ультиматуму , угрожающему отказаться от всякой поддержки Советского Союза. [80] Неизвестно, читал ли Сталин когда-либо эти письма, но уход нежелательных «союзников» определенно его устраивал. [80]

Третий и четвертый раунды (март 1932 г. – февраль 1933 г.)

Борис Иофан, 1932–1933. Победившая работа на четвертом туре конкурса. [81]

Третий, закрытый, конкурс среди 12 приглашенных бригад архитекторов прошел в марте-июле 1932 года. [82] Помимо девяти лауреатов открытого конкурса, по просьбе Михайлова УСДС также пригласило известных конструктивистов и рационалистов. [83] Двое будущих соавторов дворца, Владимир Щуко и Владимир Гельфрейх, были приглашены в качестве награды за их работу над Библиотекой имени Ленина . [84] УСДС потребовало от всех архитекторов отказаться от раскинувшегося, приземистого проекта в пользу единого высокого, компактного и монументального сооружения, избегая любого сходства с церковной архитектурой. [85] Главный зал, вмещавший 15 000 человек, должен был быть обращен к Кремлю. [86]

Команды Гинзбурга и Ладовского остались верны модернистским идеям. [87] Каро Алабян и компания создали впечатляющий и новый модернистский проект — «государственный корабль» с тремя тонкими «трубами», фланкирующими реку. [ 87] [88] Другие архитекторы следовали инструкциям и представили компактные, монументальные, но не вдохновляющие предложения. [87] Иофан остановился на высокой колонне из четырех цилиндров, обернутых рядами белых пилонов «ребристого стиля». [89] Жюри отказалось назначить победителя и объявило еще один раунд конкурса. [89] Сталин, напротив, конфиденциально уведомил Кагановича, Молотова и Ворошилова [m], что «план Иофана, безусловно, лучший...», и составил список необходимых изменений. [91] [92] Сталин однозначно исключил альтернативные проекты Жолтовского («...похоже на Ноев ковчег») и особенно Щусева («тот же собор, но без креста. Возможно, Щусев надеется добавить крест позднее»). [93]

Четвертый и последний конкурс между пятью отобранными командами состоялся в августе 1932 года — феврале 1933 года. [89] На этот раз все предложения были очень похожи по составу, хотя все еще различались стилистически. [94] 10 мая 1933 года Политбюро объявило окончательное решение в пользу Иофана. [95] [94] Победивший проект во многом соответствовал более раннему предложению Иофана — компактная, похожая на зиккурат стопка из трех цилиндров, размещенных на массивном стилобате и окруженных колоннадами, пандусами и парадными лестницами. [96] Общая высота основной конструкции достигала 220 метров (720 футов), [97] но еще не было офисной башни и статуи Ленина. Предлагаемая статуя «освобожденного пролетария» была всего 18 метров (60 футов) в высоту. Вопросы структурной инженерии вообще не рассматривались. [76] Политбюро не было полностью впечатлено результатом и поручило Иофану установить гигантскую статую Ленина высотой от 50 до 75 метров (от 160 до 250 футов) на вершине дворца. [95] Официальная версия, опубликованная в 1940 году, представила это предложение как личную инициативу Сталина. [98] [94] Молотов колебался, утверждая, что лицо Ленина не будет видно с главной площади, но ему придется поклониться Сталину и Ворошилову. [5]

По словам Андрея Бархина, истинной целью четвертого этапа было сузить стилистический выбор до одной из двух альтернатив: либо следовать существующей исторической модели, либо создать что-то совершенно новое. [74] Иофану удалось угодить обеим сторонам: хотя его предложение выглядело новым, на самом деле это было смешение различных идентифицируемых прототипов. [74] Сам Иофан сказал, что двумя основными источниками вдохновения для его проекта были Пергамский алтарь и памятник Виктору Эммануилу II , который, в свою очередь, был вдохновлен Пергамским алтарем. [99] Выбор был естественным для Иофана, потому что он часто видел Витториано, живя в Риме, и потому что он учился у одного из его создателей, Манфредо Манфреди . [99] Другим идентифицируемым и бесспорным дизайнерским приемом является «ребристый стиль» внешних стен в стиле ар-деко, который уже использовался другими советскими архитекторами. [74] Купол большого зала был вдохновлен Залом Столетия в Бреслау . [74] Менее очевидные, спекулятивные источники варьируются от « Метрополиса » Фрица Ланга [74] до «Турриса Вавилона » Афанасия Кирхера . [100]

Влияния и интерпретации

Здание Минской оперы Иосифа Лангбарда было заложено в 1934 году и завершено в 1938 году, и заметно напоминает предложение Иофана 1933 года. Сочетание сложенных цилиндров и «ребристого стиля» не было уникальным для Иофана: Лангбард разработал похожие конструкции еще в 1928 году. [76]

В период конкуренции государство распустило ранее независимые архитектурные движения и фактически национализировало всех архитекторов под эгидой государственных проектных компаний и Союза советских архитекторов  [ru] . К концу 1932 года модернистская архитектура в целом, и ее конструктивистские, рационалистические  [ru] и формалистические движения в частности, остановились, уступив место зарождающейся сталинской архитектуре. Модернистские проекты, заложенные ранее, постепенно завершались и часто «улучшались» в соответствии с новой политикой. Архитекторы продолжали создавать и публиковать модернистские проекты по крайней мере до 1935 года [101] , но такие предложения не имели шансов быть реализованными. [102] Рудольф Вольтерс , приехавший в Новосибирск летом 1932 года, сообщил, что к моменту его прибытия провинциальные партийные руководители уже получили приказы из Москвы строить только «в классическом стиле». [103] На национальном уровне такие приказы официально не публиковались; изменение, по-видимому, было естественным развитием в профессиональном сообществе. [102]

Подавляющее большинство советских, российских и зарубежных авторов, за исключением Антонии Канлифф, согласны с тем, что конкурсы представляли собой преднамеренный отказ от модернизма в пользу монументального историзма . [104] Связь всегда была публичной, но подвергалась различным толкованиям. Советские авторы 1930-х годов обычно апеллировали к «улучшению благосостояния масс». [105] Конструктивизм представлялся как временная, недорогая эрзац- архитектура. [105] Как только нация преодолела горькую нищету 1920-х годов, «народ» (т. е. коммунистическое государство) распорядился временными решениями и по праву принял «качественную» архитектуру. [105] После Второй мировой войны «благосостояние масс» упало до рекордно низкого уровня, и советские критики соответствующим образом скорректировали свое решение. [106] Они изображали модернизм как враждебное, подрывное влияние капиталистического Запада, которое было быстро обнаружено и подавлено партией. [106] Реформа была осуществлена ​​посредством партийных декретов 1930-х годов, начиная с обзора USDS международного соревнования. [107]

В конце 1950-х и 1960-х годов модернизм стал официальным стилем советского государства, и недавняя история была снова переписана, чтобы реабилитировать партию. [108] Советские теоретики утверждали, что архитекторы 1930-х годов добровольно отказались от конструктивизма, а затем самостоятельно выковали новый монументальный стиль. [108] «Излишества» сталинской архитектуры были ошибкой только архитекторов. [108] Партия, которая тщательно консультировала профессионалов, не несет ответственности за то, что было фактически построено. [108] Смягченная версия того же повествования сохранялась до 2000-х годов, особенно в работах Селима Хан-Магомедова  [ru] . [109] Западные авторы также не дали правдоподобного объяснения до публикаций 2000-х годов Харальда Боденшатца  [de] и Кристианы Пост. [110]

В конце 1990-х годов Дмитрий Хмельницкий выдвинул другое объяснение. Конкурсы были организованы лично Сталиным как сложная политическая провокация. [111] На начальном этапе самообразования Сталин ознакомился со всеми действующими архитектурными школами и выбрал общее направление, которое вскоре стало официальным стилем. [111] Затем он искусно принизил социальный статус и самооценку архитектурной профессии, что было предпосылкой к национализации. [111] Наконец, он разрушил связи, объединявшие архитекторов в фирмы, группы и движения. В конце концов, прежнее разнообразное и независимое профессиональное сообщество было сведено к однородной массе послушных индивидуумов. [111] Анна Селиванова позже опубликовала похожую теорию. [112]

Оппоненты, такие как Сергей Кузнецов, утверждают, что существующие доказательства личного участия Сталина слишком скудны, чтобы делать далеко идущие выводы. [22] В советских СМИ воспроизведено очень мало стенограмм и цитат. Протоколы Политбюро и журналы кабинета Сталина в Кремле содержат очень мало записей, связанных с дворцом. [22] Хмельницкий, напротив, оценивает те же доказательства Политбюро как существенные. [113] Кузнецов говорит, что такие обыденные вопросы, как поставка дров, имели большее значение, чем архитектурные глупости. [22] За исключением нескольких опубликованных встреч, нет никаких доказательств того, что Сталин когда-либо приглашал архитекторов в Кремль. [22] Единственным архитектором, который регулярно общался со Сталиным, был его личный подрядчик Мирон Мержанов , который оставался модернистом на протяжении 1930-х годов. [22]

Еще одна гипотеза, предложенная Соной Хойсингтон в 2003 году, рассматривает стилистическое изменение как прямое и непреднамеренное следствие разрушения Храма Христа Спасителя. [114] Снос самого большого здания в Москве оставил пустоту в городской ткани, которая требовала, по крайней мере, столь же монументальной замены. [114] [49] Модернистские проекты, полученные в 1931 году, не могли восполнить потерю. В них не было «центра тяжести, чувства иерархии» и какой-либо связи с существующим городом; не было и ничего отчетливо «советского». [115] Государство требовало «супермонументальности» и нашло ее в предложении Иофана в стиле ар-деко, которое затем было воспроизведено в менее крупных проектах по всей стране. [114] [49]

Окончательный дизайн (1934–1939)

Принудительное сотрудничество

Указ от 10 мая 1933 года прямо предупреждал Иофана, что политики могут свободно «помогать» ему, привлекая других архитекторов к процессу проектирования. [95] Угроза материализовалась 4 июня, когда Политбюро кооптировало Владимира Щуко и Владимира Гельфрейха . [116] [117] Иофан остался главным архитектором, но теперь ему пришлось иметь дело с двумя опытными и влиятельными соавторами. [116] [n] Театральная, драматическая визионерская архитектура , возникшая в результате этого сотрудничества, была одобрена и с большой помпой представлена ​​публике в феврале 1934 года, несмотря на полное отсутствие технических и экономических расчетов. [118]

Официальная версия представляла результат как совместные усилия трех коллег, но реальность была сложнее. [116] Во второй половине 1933 года команда Иофана в Москве и команда Щуко-Гельфрейха в Ленинграде работали отдельно. [116] Иофан не хотел радикально менять свой проект 1933 года или увеличивать его и без того значительную высоту. [118] Вопреки инструкциям, полученным в мае, он предпочел разместить статую Ленина на отдельном постаменте или башне, чтобы сохранить равновесие между статуей и зданием. [118] Щуко и Гельфрейх думали иначе и не колеблясь установили гигантскую статую на вершине здания, увеличив ее высоту на 100 метров (330 футов). [119] Первоначально их базовая конструкция представляла собой прямоугольный блок с плитами по бокам, а не стопку цилиндров Иофана. [119] Иофан возражал, но Щуко обратился напрямую в Строительный совет. [119] Политики вызвали Иофана и заставили его принять предложение Щуко-Гельфрейха или быть отстраненным от проекта. [119] Он подчинился, и проект развивался по средней дороге между двумя крайностями. [119]

Размещение гигантской статуи на вершине и без того огромного сооружения вызвало непропорциональное, нелинейное увеличение высоты здания. Чтобы сделать статую видимой с земли, архитекторам пришлось установить ее на высоком, но узком, сужающемся постаменте — «небоскребе», стоящем на вершине большого зала. Увеличенная высота постамента заставила статую казаться меньше, и цикл повторился. Согласно официальной версии, эксперименты с масштабными моделями привели к выводу, что подходящая высота статуи составляет ровно 100 метров (330 футов). [120] Одна только голова Ленина должна была быть почти такой же большой, как Колонный зал Дома Союзов . [121] Местоположение статуи и дизайн Сергея Меркурова оставались спорными на протяжении 1930-х годов и подвергались резкой критике публично со стороны Бориса Королева , Николая Томского , Мартирос Сарьяна и других вовлеченных художников. [122]

Американский опыт

Важной функцией проекта дворца была передача современных технологий отсталой советской промышленности. [123] В конце 1934 года Иофан, Щуко, Гельфрейх и их коллеги отправились в длительное турне по городам Европы и Америки. [124] Их основными целями были переоценка проекта 1934 года в сравнении с лучшими американскими практиками , а также исследование и приобретение современных строительных технологий. [125] Moran & Proctor, ведущая фирма по проектированию фундаментов , стала первой американской компанией, нанятой для проекта, и помогала USDS на протяжении 1930-х годов. [126] В последующие годы последовали еще больше визитов и больше контрактов, заключенных через сеть Amtorg . [127] [128] С чисто архитектурной точки зрения, самый важный опыт был получен на месте частично завершенного Рокфеллеровского центра . Иофан использовал мотив ступенчатых плит здания 30 Rockefeller Plaza в более поздних проектах и ​​непосредственно вдохновил на тщательную перестройку ступенчатых слоев дворца. [129] [130] Эти и другие тонкие внешние изменения продолжались в течение оставшейся части десятилетия, наряду с вспомогательным дизайном интерьера и задачами городского планирования, а также созданием фабрик и мастерских.

Окончательный внешний дизайн принял свою окончательную форму к 1937 году. [131] Количество сложенных друг на друга цилиндров было сокращено с пяти до четырех с постепенно уменьшающимися, а не равномерными, расстояниями между пилонами. [131] Молдинги из нержавеющей стали, прикрепленные к пилонам, постепенно расширялись с высотой для плавного перехода от гранитной башни к цельнометаллической статуе. [132] Поза и пропорции статуи также изменились. [133] Этот пересмотренный проект был представлен и обсужден на конференции Союза советских архитекторов в июле 1939 года. Книга Николая Атарова  [ru], описывающая проект и процесс строительства простым языком, была опубликована годом позже. [134]

Размер

Общая высота дворца, включая статую, была установлена ​​на уровне 416 метров (1365 футов), что выше, чем недавно завершенное здание Эмпайр-стейт-билдинг . [4] [5] [o] Будучи гораздо более широким сооружением, дворец, по оценкам, весил более 1,5 миллиона тонн, [8] и имел общий объем более 7,5 миллионов кубических метров (9,8 миллионов кубических ярдов). [7] Его чистый внутренний объем превзошел бы совокупный объем шести крупнейших американских небоскребов того периода. [10] Для дворца потребовалось бы 350 000 тонн конструкционной стали , в шесть раз больше, чем для Эмпайр-стейт-билдинг и почти вдвое больше, чем для моста Сан-Франциско–Окленд-Бэй [10] [135] ).

Большой зал, вмещающий 21 тысячу человек, должен был иметь внутренний диаметр 130 метров (430 футов), внешний диаметр 160 метров (520 футов), высоту 100 метров (330 футов) и внутренний объем 970 000 кубических метров (1,3 миллиона кубических ярдов). [6] [7] «Малый» зал имел 5000 мест и высоту 30 метров (98 футов). [136] [p] «Еще меньшие» Зал Конституции и Зал приемов в стилобате имели размеры 70 на 36 метров (230 на 118 футов) и 122 на 20 метров (400 на 66 футов). [137] Планировалось, что этажи в офисной башне будут иметь полезную высоту от 10 до 12 метров (от 33 до 39 футов) для еще большего количества залов заседаний различных ветвей власти. [138] Точное количество этажей не разглашается.

Несмотря на свои размеры, главный зал дворца был намного меньше Народной залы Альберта Шпеера , рассчитанной на 180 тысяч человек, [139] но русский дворец превзошел Народную залу по общей высоте. [140]

Структура

Структурный каркас дворца. [141] Офисная башня содержит очень мало этажей для своей высоты, потому что каждый этаж необычайно высок, 10–12 метров (33–39 футов). [138]

Завершенный дворец состоял бы из двух частей, опирающихся на два независимых фундамента: круглое ядро ​​с большим залом, офисной башней и статуей Ленина; и прямоугольный стилобат, примыкающий к ядру. [142] Бетонный фундамент ядра опирался на известняковую породу на 20 метров (66 футов) ниже уровня Москвы-реки . [142] Гораздо более легкий, 90-метровый (300 футов) стилобат мог бы безопасно опираться на самый верхний известняковый порог , на 3–5 метров (9,8–16,4 фута) ниже земли. [142]

В конструкции стилобата использовался традиционный стальной каркас; напротив, каркас ядра был радикально нетрадиционным. [143] Вместо того, чтобы проходить по всей вертикальной высоте здания, несущие колонны дворца должны были огибать большой зал. [143] Таким образом, каркас был разделен на три отдельных сегмента. [143] Нижний сегмент, высотой 60 метров (200 футов), состоял из 32 пар вертикальных колонн, размещенных вокруг большого зала и соединенных с фундаментной плитой посредством массивных заклепанных «башмаков». [144] Эти «башмаки» опирались на массивные стальные пластины, вмонтированные в бетонную плиту. [145] Колонны второго сегмента были размещены под углом 22°, образуя шатер над большим залом до отметки 140 метров (460 футов). [146] Выше него использовалась традиционная вертикальная рама. [147] Два массивных стальных кольца, похожих на обручи, которые скрепляют вместе доски бочки, должны были удерживать палатку. [147] Эти кольца, вес которых оценивался в 28 тысяч тонн, были самыми большими, тяжелыми и дорогими элементами каркаса. [147] Статуя Ленина, весившая около 6000 тонн, должна была быть построена вокруг собственного стального каркаса и покрыта листами монеля , срок службы которых оценивался в две тысячи лет. [148] [q]

Внешние стены были построены по американскому образцу с заполнением пустотелым кирпичом и внешней облицовкой из гранита. [149] Согласно официальной версии, Сталин поручил проектировщикам избегать ненужного визуального беспорядка и использовать простую двухцветную цветовую схему. [150] Проектировщики выбрали серовато-голубой украинский лабрадорит для подвала и бледно-серый гранит из долины реки Даут  [ru] для остальной части конструкции. [151]

Инженерные системы

Внутренняя транспортная инфраструктура дворца была спроектирована с расчетом на 50 000 посетителей ежедневно. [152] Пути к большому залу и к офисной башне были физически разделены; первый в основном опирался на лестницы и эскалаторы , второй на лифты . [9] Должно было быть 130 пассажирских лифтов, перевозящих 25 человек каждый, 27 служебных лифтов и 20 лифтов с противопожарным оборудованием. [9] Поскольку ни один лифт не мог преодолеть всю высоту здания, посетителям верхних этажей приходилось делать две или три пересадки, иногда по эскалаторам или лестницам. [9]

Потребление электроэнергии во дворце было определено на уровне 90 МВт в пике и 90 миллионов кВтч в год. [153] Устойчивое к отказам, избыточное электроснабжение потребовало строительства трех новых тепловых электростанций . [153]

Внутренние системы очистки и утилизации отходов содержали двенадцать центральных вакуумных станций очистки мощностью 750 кВт каждая и тридцать промышленных мусороперерабатывающих установок общей производительностью семь тонн/день. [154] Тяжелое оборудование для кондиционирования воздуха должно было располагаться под землей, [155] кондиционированный воздух должен был подаваться к каждому сиденью в большом зале через сеть воздуховодов, проходящих под каждым рядом сидений. [156] Размещение воздухозаборников требовало дальнейших исследований распределения загрязняющих веществ в воздухе; проектировщики знали, что воздухозаборники должны были быть подняты как минимум на 40 метров (130 футов), но точная высота еще не была известна. [157] По-видимому, предотвращение образования пыли и ее очистка были первостепенными проблемами. Проектировщики даже предусмотрели вибрационные щетки, установленные на полу вестибюлей, для очистки подошв обуви посетителей. [158]

Городская реконструкция

1940 год, как есть, и утвержденный план реконструкции. [159] Размер участка
2 на 2 километра (1,2 мили × 1,2 мили). Условные обозначения: A: Дворец Советов (фундамент ядра и северное крыло стилобата), B: Музей Пушкина (будет перемещен), C: Дом на набережной, D: Мемориал авиаторов, E: Зеркальный бассейн. Обратите внимание на отсутствие Мавзолея Ленина на плане.

Московские планировщики рассматривали дворец как центр Аллеи Ильича , новой оси с юго-запада на северо-восток, выровненной вдоль нынешнего Комсомольского проспекта, улицы Волхонка, Манежной площади и проспекта Сахарова . Концепция, разработанная братьями Весниными и Иваном Леонидовым в 1920-х годах, была включена в план реконструкции города 1935 года  [ru] в его базовой форме, [160] и впоследствии пересматривалась в многочисленных проектах и ​​предложениях. [161] Реальная практика строительства часто противоречила планам: новые здания, возводимые в центре Москвы, часто перекрывали или сужали запланированный проспект. [162]

В 1940 году город одобрил пересмотренный план. Все здания между дворцом и Кремлем, включая Московский Манеж , должны были быть снесены. [160] Александровский сад должен был быть выровнен в ровный и прямой бульвар. Здание Музея Пушкина , которое частично преграждало ход Аллеи, должно было быть перенесено на север , на Гоголевский бульвар . [163] Большая его часть должна была быть поглощена дворцовой площадью. [163] Площадь должна была простираться далеко на юго-запад вдоль оси Аллеи и на северо-запад в современный район Арбата . Остров Замоскворечье к западу от Дома на набережной должен был исчезнуть, уступив место широкому зеркальному бассейну . [159] Оконечность острова должна была стать основанием для мемориала Челюскину и проектируемого Пантеона авиаторов. [159] [r]

После Второй мировой войны мастерская Ивана Жолтовского предложила еще более масштабный и, безусловно, нереальный план реконструкции центральных площадей. [164] Из этих фантазий ничего не вышло, за исключением строительства Нового Арбата в 1960-х годах. [164]

Строительство и снос (1933–1942)

Геологическое обследование участка началось в 1933 году [1] и продолжалось до 1934 года. [165] Бурение на глубину 110 метров (360 футов) подтвердило осуществимость строительства. [1] Самый верхний известняковый порог был слишком тонким, чтобы выдержать вес основного здания, [1] но второй, находящийся на 20 метров (66 футов) ниже уровня воды, был достаточно прочным. [165] Грунтовые воды в этом районе содержали очень мало сульфатов и хлоридов и почти всегда были неподвижными, поэтому деградация бетона не была значительной проблемой. [166]

Во второй половине 1934 года строители пробурили сотни скважин по периметру участка и закачали в землю горячий битум . [167] Это образовало водонепроницаемую вертикальную завесу, простирающуюся от поверхности до несущего порога, что позволило безопасно вести раскопки ниже уровня реки. [167] Взрывные работы и раскопки начались в январе 1935 года и продолжались более трех лет. [168] Чтобы расчистить котлован до коренной породы, рабочие удалили 160 000 кубических метров (5 700 000 кубических футов) породы и 620 000 кубических метров (22 000 000 кубических футов) мягкого грунта. [168] Бетонный фундамент ядра, состоящий из двух концентрических колец с внешним диаметром 160 метров (520 футов), был завершен в январе 1938 года. [169] В ходе связанного, но независимого развития, близлежащая станция метро «Дворец Советов », расположенная сразу за водонепроницаемым периметром, была построена менее чем за год в 1934–1935 годах. [170]

Специально для дворца были разработаны два типа конструкционной коррозионно-стойкой легированной стали : высокопрочная ДС (ДС), содержащая медь и хром , и обычная прочность 3М. [171] Стальные балки были прокатаны, разрезаны и фрезерованы на Верхнесалдинском заводе и доставлены по железной дороге на специально изготовленных платформах на перевалочную базу в Лужниках . [172] После проверки и сборки наземные тягачи и баржи доставили сталь на строительную площадку. [145]

В 1939 году, когда каркас дворца поднялся над уровнем земли, пропагандистская кампания вокруг него достигла своего пика. [173] Очертания дворца были настолько вездесущи в советских СМИ, что, по словам Шейлы Фицпатрик , он стал более знаком среднему гражданину, чем любое существующее здание. [174] Дворец появлялся на открытках, канцелярских товарах и обертках от конфет. [175] Кинорежиссеры регулярно использовали спецэффекты , чтобы вписать модель дворца в уличные сцены с живыми актерами, как будто сооружение действительно существовало. [173]

Летом 1940 года, когда нижние несущие колонны были частично установлены, время завершения всего каркаса оценивалось в 30 месяцев. [176] Газетная фотография от 26 июня 1941 года свидетельствует, что к тому времени каркас северного крыла был в основном готов. По словам биографа Иофана Марии Костюк, дворец, несомненно, был бы построен, если бы не немецкое вторжение . [177]

Сразу после начала войны строительство было приостановлено на неопределенный срок; [2] [3] многие из 3600 рабочих-строителей были отправлены на военную службу. [178] Заводы и мастерские УСДС были мобилизованы на нужды фронта; [3] запасы конструкционной стали использовались для противотанковой обороны Москвы. Ближайшие ученики Иофана добровольно пошли в армию и погибли в боях. [179] В августе-сентябре 1941 года руководитель проекта Андрей Прокофьев  [ru] и его инженерный состав вместе с 560 вагонами оборудования УСДС были эвакуированы на строительство Уральского алюминиевого завода  [ru] . [179] [180] [s] Иофан и Меркуров покинули Москву в октябре по прямому приказу Молотова. [178]

В конце 1941 года оставшиеся рабочие должным образом защитили от огня и замаскировали стальной каркас и уехали из Москвы на Урал. [3] В 1942 году каркас разобрали, чтобы спасти сталь для строительства железнодорожных мостов. [2] Поскольку не осталось рабочих для поддержания водонепроницаемой завесы, речная вода просочилась сквозь нее и в конечном итоге затопила фундамент. [182] В 1958–1960 годах участок был осушен и превращен в открытый плавательный бассейн . [183]

После сноса (1941–1956)

Сравнение окончательной версии 1937 года (красный) с уменьшенными проектами 1948 года (желтый) и 1956 года (синий) и главным зданием МГУ (зеленый), наложенными на контур Московского международного делового центра 2019 года (серый)

Иофан и остатки его команды провели большую часть войны в Свердловске , работая над оборонными проектами. [3] Позже он вспоминал, что в декабре 1941 года, в разгар битвы за Москву , неназванные власти поручили ему возобновить работу над дворцом. [184] Однако есть много свидетельств того, что у него не было ресурсов для этого. [185] Работа над дворцом продвигалась медленно в свободное время Иофана. Следующая итерация проекта, так называемый свердловский вариант , появилась только в конце 1943 года. [185] [184] Он был внешне похож на проект 1937 года, но выглядел более плоским, тяжелым и не обладал динамикой оригинала. [184] [186] Иофан удалил ребристые пилоны с верхних ярусов и добавил много негабаритных, роскошных скульптур. [184] Свердловский вариант был представлен в Кремле в 1944 и 1945 годах и стал новым каноном, заменив довоенные образцы в средствах массовой информации. [187]

Однако к этому времени Сталин потерял интерес к дворцу. [188] [189] Вместо этого в январе 1947 года государство сосредоточило ресурсы на восьми меньших небоскребах в Москве. [190] Ранние официальные заявления представляли новый проект как созвездие башен, сосредоточенных вокруг доминирующего Дворца Советов. [191] Очень скоро новые башни получили приоритет над любыми довоенными планами и фактически заменили Дворец в качестве новых пропагандистских икон. [191] [192] [t] Незавершенные проекты, начатые до войны, были тихо списаны или перепрофилированы под нужды новых арендаторов. [192] К 1953 году семь из восьми запланированных башен были фактически построены, в то время как дворец стал призраком, бесплодным упражнением в «бумажной архитектуре» . [191] [192] [194]

Из трех титулованных архитекторов дворца Владимир Щуко умер в 1939 году, а Владимир Гельфрейх перешел к другим проектам, в том числе к одной из «сестер» . Борис Иофан пытался получить контракт на главное здание МГУ , но впал в немилость. [195] Университетский контракт, вместе со всеми предварительными работами команды Иофана, был присужден Льву Рудневу . [195] Иофан остался отвечать за не построенный дворец и получил указание уменьшить его размер и стоимость. [184] С 1947 по 1956 год он представил шесть новых предложений. [184] Вариант 1947–1948 годов уменьшился до 320 метров (1050 футов) в высоту и 5,3 миллиона кубических метров (7 миллионов кубических ярдов) в объеме. [184] Вариант 1949 года сохранил ту же высоту, но еще больше уменьшился в объеме. [184] В 1952–1953 годах завершение строительства «семи сестер» высвободило ресурсы, и дворец расширился до 411 метров (1348 футов); в 1953 году он снова уменьшился до 353 метров (1158 футов). [184] [u]

30 ноября 1954 года Никита Хрущев начал общественную кампанию за массовое строительство доступного жилья и против «излишеств» сталинской архитектуры. [197] У Хрущева не было предпочтений в отношении какого-либо определенного стиля, но его спичрайтеры и консультанты осторожно направляли его к модернистским взглядам. [197] Бывшие старейшины сталинской архитектуры не посмели возражать и приняли новую реальность. Год спустя «излишества» были осуждены в совместном постановлении партии и Советов, [198] а в 1956 году правительство распустило последнее прибежище сталинского искусства — Академию архитектуры. [v] Почти забытый Дворец Советов не упоминался ни в одном из дебатов и постановлений. [199] Иофан пока не хотел сдаваться. С помощью Гельфрейха и его нового партнера Михаила Минкуса  [ru] он снова уменьшил масштаб проекта до 246 метров (807 футов) в 1954 году и до 270 метров (890 футов) в 1956 году. [199] [200]

Другой Дворец Советов (1956–1962)

Дворец съездов в Московском Кремле был построен в 1961 году. Он был построен по образцу, разработанному на конкурсах 1958–1959 годов, и унаследовал предполагаемую роль отмененного Дворца Советов, хотя и в гораздо меньших масштабах.

Осенью 1956 года работа Иофана окончательно остановилась после объявления нового конкурса на новый Дворец Советов. [201] Объем нового сооружения был ограничен 500 000 кубических метров (700 000 куб. ярдов), в 15 раз меньше, чем проект Иофана. Главный зал должен был вместить 4600 человек (в пять раз меньше), а два меньших зала вмещали по 1500 человек каждый. [201]

Первоначальное предложение предусматривало строительство на старом месте (снесенного собора), которое к 1956 году было затоплено и требовало масштабных спасательных работ. [182] В декабре 1956 года правительство предложило два альтернативных места для дворца, оба рядом со зданием университета Руднева . [201] [202] Близость к университетской башне исключала любые высотные проекты; новый дворец должен был быть раскинувшимся, горизонтальным, плоским сооружением. [201] Однако та же близость предполагала, что полный разрыв со сталинским искусством еще не был завершен. [203] Самое важное правительственное здание в Москве должно было быть уникальным; его нельзя было построить дешево, и оно могло допустить хотя бы некоторые «излишества». [203] Неоклассики считали, что им дали шанс искупить сталинское искусство в глазах Хрущева. [203] Восходящие модернисты чувствовали молчаливую поддержку Хрущева и видели шанс навязать свой собственный взгляд на всю советскую промышленность. [204]

Первый тур конкурса был разделен на две параллельные лиги: открытый конкурс, в котором было подано 115 заявок, представляющих как сталинистов, так и модернистов, и частный конкурс с 21 заявкой. [201] Победившим и, вероятно, самым ценным с художественной точки зрения предложением Александра Власова  [ru] был откровенно модернистский стеклянный ящик — огромный зимний сад с тремя овальными залами, плавающими в море зелени. [205] Вопреки ожиданиям, Власов не получил формальную премию сразу, но был вознагражден позже. [205] [206] Похожий, но менее радикальный проект Леонида Павлова  [ru] избавился от зимнего сада и добавил ряды узких белых пилонов. [207] Второй тур конкурса состоялся в 1959 году [208] , и на нем присутствовал сам Хрущев. [202] На этот раз все заявки следовали шаблону, установленному Власовым и Павловым, с поверхностными различиями. [208] Новый канон советской государственной архитектуры, впервые обретший ощутимую форму в советском павильоне на Экспо-58 , теперь был завершен. [208] Власов стал главой нового строительного агентства Дворца Советов. [209] Очень мало известно о его работе, которая прекратилась после смерти Власова в 1962 году. [w] [209] Идея Дворца Советов была похоронена. [209] Его предполагаемую роль взял на себя Дворец съездов в Московском Кремле, завершенный в 1961 году. Здание заменило несколько исторических зданий, включая старое неоклассическое здание Государственной Оружейной палаты и некоторые из задних корпусов Большого Кремлевского дворца . Это, а также то, что архитектура проектируемого здания контрастировала с исторической средой, вызвали настоящий переполох, особенно после того, как другие исторические здания Кремля, такие как Чудов и Вознесенский монастыри, уже были снесены в сталинскую эпоху, а законы, принятые в середине 1950-х годов, запрещали снос исторических сооружений, что делало строительство в некотором роде незаконным. [209] [206]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ 8000 мест в главном зале Московского Дворца Труда, а также в различных меньших залах.
  2. ^ Герман (Германн) Красин (1871–1947), младший брат большевистского политика Леонида Красина , был инженером-электриком, который спроектировал и построил первую электрическую распределительную сеть вокруг Москвы. Как урбанист, Красин разработал политику общественного транспорта Москвы на основе высокоцентрализованной модели «ступица и спицы».
  3. ^ Первый контракт был на проектирование советского консульства в Риме. Менее известен тот факт, что Иофан и его жена Ольга, оба члены Итальянской коммунистической партии , были вовлечены в подрывную подпольную деятельность «Русской ячейки» в Риме. [34]
  4. ^ Иван Жолтовский и Алексей Щусев также имели множество государственных заказов. Но ни один из их проектов не был столь крупным и заметным, как Дом на набережной , который был расположен в «замковом месте» напротив Кремля . [19]
  5. ^ К февралю 1931 года жилые корпуса Дома на набережной были почти готовы; первые жильцы въехали в том же месяце. Кинотеатр открылся в ноябре 1931 года.
  6. ^ Список компрометирующих обвинений, составленный НКВД против Иофана, также включал контакты с Николаем Бухариным и Карлом Радеком . Ни Иофан, ни его номинальный начальник Андрей Прокофьев никогда не предстанут перед судом. [39]
  7. ^ Генрих (Генрих) Маврикиевич Людвиг (1893–1973) был инженером-строителем, параллельно занимавшимся философией, лингвистикой, оккультными «науками» и теориями авангардного искусства . Директор Московского архитектурного института с 1928 года, Людвиг был арестован в 1938 году. Он быстро продвигался в системе ГУЛАГа в качестве управляющего строительством, только чтобы снова быть осужденным, а затем получить еще одну руководящую работу. Он пережил два десятилетия заключения и в конечном итоге вернулся к преподаванию в Строгановском училище . [57]
  8. ↑ 11 из США, пять из Германии, три из Франции, два из Голландии, по одному из Эстонии, Италии и Швейцарии. [64]
  9. ^ Особый статус нанятых иностранцев не был секретом. [68] Что не было очевидным, так это тот факт, что их контракты на проектирование исключали дальнейшее участие в проекте. [62]
  10. ^ В 1933 году, уже после окончания конкурса, Алексей Щусев и Григорий Бархин  [ru] независимо друг от друга опубликовали рецензии на работы. Оба автора (успешные архитекторы-модернисты по-своему) восхищались предложением Корбюзье, [69] хотя к тому времени «корбюзианство» было объявлено нежелательным. [63]
  11. ^ Изображение зеркально отражено слева направо. Статуя была обращена лицом к Кремлю, поэтому река и набережная должны быть слева, а не справа.
  12. ^ Источник неверно датирует его 1931 годом. Нет никаких доказательств того, что этот проект, представленный во второй половине 1932 года и объявленный победителем в 1933 году, мог существовать в 1931 году.
  13. ↑ Сталин провел май–август 1931 года в Сочи, в то время как Каганович, Молотов и Ворошилов занимались делами в Москве. Авель Енукидзе служил курьером по большинству конфиденциальных вопросов, включая Дворец Советов. [90]
  14. ^ Два других законных соавтора, Георгий Красин и Сергей Меркуров , отвечали за инженерию и скульптуру соответственно. Они не занимались архитектурным проектированием как таковым. [117]
  15. ↑ В книге 1961 года указана высота 420 метров (1380 футов), вероятно, это ссылка на какой-то пересмотренный вариант. [7]
  16. ↑ 6000 мест по данным книги 1961 года. [7]
  17. ^ Многие источники говорят, что статуя должна была использовать листы нержавеющей стали . Отчет Меркурова, опубликованный в 1939 году, объясняет, что имеющаяся нержавеющая сталь была недостаточно пластичной для скульптурной работы, поэтому скульпторы указали гораздо более дорогой монель . [148]
  18. ^ В 1990-х годах идея воплотилась в памятнике Петру I. 98-метровая (320') статуя стоит на небольшом искусственном острове к югу от оконечности исторического острова Замоскворечье .
  19. ^ Прокофьев сохранил ядро ​​УСДС на протяжении всей войны, надеясь вернуться с ними во дворец однажды. Во время войны Иофан и Прокофьев работали в одном районе (Свердловск и Каменск-Уральский) и, конечно, встречались друг с другом. В 1947 году Прокофьев сотрудничал с Иофаном в его безуспешных попытках возродить заброшенный проект или получить университетский контракт. [181]
  20. ^ Тем не менее, концепция Дворца как центра «созвездия» сохранялась. Главный архитектор Москвы Александр Власов  [ru] продолжал продвигать эту идею вплоть до сентября 1952 года. [193]
  21. ^ Популярная литература часто отставала от изменений в конструкции. Например, в сентябре 1952 года «Техника молодёжи» всё ещё рекламировала минимальную 320-метровую (1050 футов) версию, которая выглядит на удивление компактной по сравнению с уже построенными «сестрами». [196]
  22. ^ В 1956 году Академия архитектуры была реорганизована в Академию строительства и архитектуры, с упором на технологию, а не на искусство. В 1963 году реформированная Академия была полностью расформирована. На ее месте ничего не появилось до создания Академии архитектуры и строительства  [ru] в 1989 году.
  23. ^ Колтон писал в 1990-х годах, что «последнее слово о проекте пришло в середине 1960-х» [206] , но последующие исследования доказали, что проект продолжался черепашьими темпами до 1962 года. [209]

Цитаты

  1. ^ abcd Атаров 1940, стр. 72.
  2. ^ abc Хмельницкий 2007, с. 286.
  3. ^ abcde Зубович 2020, стр. 55.
  4. ^ Атаров 1940, стр. 17.
  5. ^ abcd Колтон 1995, стр. 260.
  6. ^ аб Атаров 1940, стр. 109, 110.
  7. ^ abcde Академия строительства и архитектуры 1961, стр. 11.
  8. ^ Атаров 1940, стр. 70.
  9. ^ abcd Атаров 1940, стр. 138.
  10. ^ abc Colton 1995, стр. 332.
  11. ↑ Атаров 1940, стр. 23-24.
  12. ↑ Атаров 1940, стр. 24.
  13. ^ Судзуки 2013, стр. 183.
  14. ^ Судзуки 2013, стр. 191.
  15. ^ abc Судзуки 2013, стр. 201.
  16. ^ Костюк 2019, стр. 35.
  17. ^ ab Костюк 2019, стр. 36.
  18. ↑ Русский: Выдержка из статьи Балихина, www.artchronica.ru, май 2002 г. Архивировано 20 января 2007 г. на Wayback Machine
  19. ^ abcdef Костюк 2019, стр. 62.
  20. ^ abcde Hoisington 2003, стр. 45.
  21. ^ abc Chmelnizki 2007, стр. 78.
  22. ^ abcdefghij Кузнецов 2019, с. 53.
  23. ^ Колтон 1995, стр. 255, 257, 259.
  24. ^ ab Кузнецов 2019, стр. 55.
  25. ^ Хмельницки 2021, с. 47, со ссылкой на письмо Молотова Енукидзе от 5 сентября 1931 г..
  26. ^ ab Chmelnizki 2021, стр. 42.
  27. ^ аб Хмельницкий 2007, стр. 78–79.
  28. ^ Костюк 2019, стр. 37.
  29. ^ abc Hoisington 2003, стр. 57.
  30. ^ Зубович 2020, стр. 35.
  31. ^ abc Кузнецов 2019, стр. 53–54.
  32. ^ Костюк 2019, стр. 60.
  33. ^ Костюк 2019, стр. 13, 19, 61.
  34. ^ Костюк 2019, стр. 20.
  35. ^ Костюк 2019, стр. 19, 61–62.
  36. ↑ Хойсингтон 2003, стр. 45–46, 57.
  37. ^ ab Зубович 2020, стр. 37.
  38. ^ Костюк 2019, стр. 19.
  39. ^ Зубович 2020, стр. 54–55.
  40. ^ Хойсингтон 2003, стр. 58.
  41. ^ abc Кузнецов 2019, стр. 54.
  42. ^ Хмельницкий 2021, стр. 48: «насмешка... служила для сокрытия работы, которая велась по построению новой и единой архитектурной иерархии».
  43. ^ аб Костюк 2019, стр. 60–61.
  44. ^ Хмельницкий 2007, стр. 79–80.
  45. ^ abcd Кузнецов 2019, стр. 58.
  46. ^ ab Костюк 2019, стр. 63.
  47. ^ Хойсингтон 2003, стр. 45–46.
  48. ^ abc Chmelnizki 2007, стр. 80.
  49. ^ abc Hoisington 2003, стр. 47.
  50. ^ ab Hoisington 2003, стр. 46.
  51. ^ ab Chmelnizki 2021, стр. 47.
  52. ^ Дмитрий В. Поспиловский. История советского атеизма в теории и практике и верующий, т. 2: Советские антирелигиозные кампании и преследования, St Martin's Press, Нью-Йорк (1988)
  53. ^ abc Chmelnizki 2007, стр. 81.
  54. ^ Хмельницкий 2007, стр. 82–83.
  55. ^ Костюк 2019, стр. 38–39.
  56. ^ ab Sudzuki 2014, стр. 128.
  57. ^ "Людвиг Генрих Маврикиевич (1893–1973)" . Сахаровский центр .
  58. ^ Хмельницкий 2007, стр. 83.
  59. ^ Хмельницкий 2007, стр. 84.
  60. ^ ab Chmelnizki 2007, стр. 85.
  61. ^ Хмельницкий 2007, стр. 86.
  62. ^ abcdef Хмельницкий 2007, с. 87.
  63. ^ ab Chmelnizki 2007, стр. 91.
  64. ^ Костюк 2019, стр. 42.
  65. ^ Хмельницкий 2007, стр. 83, 86.
  66. ^ Костюк 2019, стр. 41–42.
  67. ^ ab Костюк 2019, стр. 64.
  68. ↑ Союз советских архитекторов 1933, стр. 42, 44, 48.
  69. ^ Хмельницкий 2007, стр. 89.
  70. ↑ Атаров 1940, стр. 37.
  71. ^ abcd Зубович 2020, стр. 33.
  72. ^ abcd Хмельницкий 2007, с. 88.
  73. ^ Костюк 2019, стр. 44.
  74. ^ abcdef Бархин 2016, стр. 58.
  75. ^ Бархин 2016, стр. 56, 60.
  76. ^ abc Бархин 2016, стр. 57.
  77. ^ Хмельницкий 2007, стр. 99.
  78. ^ Хмельницкий 2007, стр. 101.
  79. ^ Хмельницкий 2007, стр. 102.
  80. ^ ab Chmelnizki 2007, стр. 103.
  81. ^ Хойсингтон 2003, стр. 56.
  82. ^ Хмельницкий 2007, стр. 113.
  83. ^ Хойсингтон 2003, стр. 52–53.
  84. ^ Хойсингтон 2003, стр. 53.
  85. ^ Хойсингтон 2003, стр. 51.
  86. ^ Хойсингтон 2003, стр. 51–52.
  87. ^ abc Хмельницкий 2007, с. 114.
  88. ^ Хойсингтон 2003, стр. 54.
  89. ^ abc Хмельницкий 2007, с. 115.
  90. ^ Хмельницкий 2021, стр. 50.
  91. ^ Хмельницкий 2021, стр. 51.
  92. ↑ Кузнецов 2019, стр. 54, цитирует письмо Сталина Кагановичу от 7 июля 1932 года, опубликованное в 2001 году.
  93. ↑ Хмельницкий 2021, стр. 51, цитирует письмо Сталина Кагановичу от 7 июля 1932 года, опубликованное в 2001 году.
  94. ^ abc Хмельницкий 2007, с. 116.
  95. ^ abc "Протокол № 137 заседания Политбюро ЦК ВКП(б) от 10 мая 1933 года (Протокол Политбюро от 10 мая 1933 года, параграф 56/43" (на русском языке). 10 мая 1933 года. Архивировано из оригинала 30 июля 2021 года. Проверено 15 июня 2021 г.
  96. ^ Хойсингтон 2003, стр. 57–58.
  97. ^ Хойсингтон 2003, стр. 59.
  98. ↑ Атаров 1940, стр. 43.
  99. ^ ab Hoisington 2003, стр. 58–59.
  100. ^ Бархин 2016, стр. 59.
  101. ^ Хмельницкий 2007, стр. 133.
  102. ^ ab Chmelnizki 2007, стр. 11.
  103. ^ Хмельницкий 2007, с. 130, цитирует Уолтерса Р. (1933) Специалист по Сибири , с. 83.
  104. ^ Хойсингтон 2003, стр. 41–42.
  105. ^ abc Chmelnizki 2007, стр. 13.
  106. ^ аб Хмельницкий 2007, стр. 13–14.
  107. ^ Хмельницкий 2007, стр. 14.
  108. ^ abcd Хмельницкий 2007, с. 16.
  109. ^ Хмельницкий 2007, стр. 20–21.
  110. ^ Хмельницкий 2007, стр. 25.
  111. ^ abcd Chmelnizki 2007, стр. 122–125.
  112. ^ Кузнецов 2019, стр. 52.
  113. ↑ Хмельницкий 2021, стр. 42: «Начиная с декабря 1930 года тема Дворца неоднократно обсуждалась на Политбюро...».
  114. ^ abc Кузнецов 2019, стр. 55–56.
  115. ^ Хойсингтон 2003, стр. 48–49.
  116. ^ abcd Hoisington 2003, стр. 60.
  117. ^ Атаров 1940, стр. 45.
  118. ^ abc Hoisington 2003, стр. 60–61.
  119. ^ abcde Hoisington 2003, стр. 61.
  120. ↑ Атаров 1940, стр. 55.
  121. ↑ Атаров 1940, стр. 56.
  122. ↑ Академия архитектуры 1939, стр. 40, 43, 70, 77, 78.
  123. ^ Зубович 2020, стр. 40.
  124. ^ Зубович 2020, стр. 40–41, 44.
  125. ^ Зубович 2020, стр. 44.
  126. ^ Зубович 2020, стр. 41.
  127. ^ Зубович 2020, стр. 42–43.
  128. ^ Судзуки 2014, стр. 134.
  129. ^ Бархин 2016, стр. 60.
  130. ^ Зубович 2020, стр. 53.
  131. ^ ab Sudzuki 2014, стр. 132.
  132. ↑ Атаров 1940, стр. 47.
  133. ^ Судзуки 2014, стр. 132, 138.
  134. ↑ Атаров 1940, стр. Оборот: набор начат 2 июня 1940 г., разрешение на печать 17 августа 1940 г.
  135. ↑ Атаров 1940, стр. 67.
  136. ↑ Атаров 1940, стр. 121.
  137. ↑ Атаров 1940, стр. 123.
  138. ^ ab Atarov 1940, стр. 109.
  139. ^ Макклоски, Б. (2005). Художники Второй мировой войны. Гринвуд . стр. 63. ISBN 9780313321535.
  140. ^ Хмельницкий 2007, стр. 82 цитирует мемуары Альберта Шпеера .
  141. ↑ Атаров 1940, стр. 57, 85.
  142. ^ abcd Атаров 1940, стр. 77.
  143. ^ abc Атаров 1940, стр. 86–87.
  144. ↑ Атаров 1940, стр. 89–90.
  145. ^ Атаров 1940, стр. 90.
  146. ↑ Атаров 1940, стр. 90–91.
  147. ^ abc Атаров 1940, стр. 91.
  148. ^ ab Академия архитектуры 1939, стр. 35.
  149. ↑ Атаров 1940, стр. 99.
  150. ↑ Атаров 1940, стр. 104.
  151. ↑ Атаров 1940, стр. 105.
  152. ↑ Атаров 1940, стр. 137.
  153. ^ Атаров 1940, стр. 139.
  154. ↑ Атаров 1940, стр. 143.
  155. ↑ Атаров 1940, стр. 133.
  156. ↑ Атаров 1940, стр. 135.
  157. ↑ Атаров 1940, стр. 134.
  158. ↑ Атаров 1940, стр. 136.
  159. ^ abc Ткаченко 2020, стр. 51.
  160. ^ ab Ткаченко 2020, стр. 50.
  161. ^ Ткаченко 2020, стр. 85.
  162. ^ Ткаченко 2020, стр. 89.
  163. ^ аб Ткаченко 2020, стр. 50–51.
  164. ^ аб Ткаченко 2020, стр. 51–53.
  165. ^ Атаров 1940, стр. 73.
  166. ↑ Атаров 1940, стр. 80.
  167. ^ аб Атаров 1940, стр. 73–75.
  168. ^ аб Атаров 1940, стр. 76–77.
  169. ↑ Атаров 1940, стр. 77–78.
  170. ^ Кавтарадзе, Сергей (2005). «Московскому метро 70 лет». Мировой художественный музей (на русском языке). 14 . ISSN  1726-3050.
  171. ↑ Атаров 1940, стр. 69.
  172. ↑ Атаров 1940, стр. 90, 93.
  173. ^ ab Hoisington 2003, стр. 64–65.
  174. ^ Hoisington 2003, стр. 64 цитата из книги Фицпатрика «Повседневный сталинизм» издания 1999 года .
  175. ^ Зубович 2020, стр. 28.
  176. ↑ Атаров 1940, стр. 95.
  177. ^ ""Дворец Советов не был утопией"" [Дворец Советов не был утопией] (на русском языке). Газета.ру. 19 декабря 2011 г.
  178. ^ ab Зубович 2020, стр. 64.
  179. ^ ab Костюк 2019, стр. 52.
  180. ^ Зубович 2020, стр. 55, 64, 78.
  181. ^ Зубович 2020, стр. 55, 78.
  182. ^ ab Colton 1995, стр. 365–366.
  183. ^ Зубович 2020, стр. 107.
  184. ^ abcdefghi Chmelnizki 2007, с. 287.
  185. ^ ab Зубович 2020, стр. 66.
  186. ^ Костюк 2019, стр. 53.
  187. ^ Кружков, Н. (2014). Высотки сталинской Москвы. Наследие эпох [ Высотка сталинской Москвы. Наследие эпохи . Центрполиграф. ISBN 9785227045423.
  188. ^ Хмельницкий 2007, стр. 260.
  189. ^ Хойсингтон 2003, стр. 65.
  190. ^ Хмельницкий 2007, стр. 291.
  191. ^ abc Хмельницкий 2007, с. 293.
  192. ^ abc Colton 1995, стр. 329.
  193. ^ Власов А. В. (Власов А.) (1952). «Москва завтра». Техника — молодёжи (5): 5.
  194. ^ Ткаченко 2020, стр. 54.
  195. ^ ab Chmelnizki 2007, стр. 261.
  196. ^ Трофимов В. (Трофимов В.); Эриванский А. (Ериванский А.) (1952). «Восемь вершин». Техника — молодёжи (5): 14–15.
  197. ^ ab Chmelnizki 2007, стр. 319.
  198. ^ Хмельницкий 2007, стр. 328–329.
  199. ^ аб Хмельницкий 2007, стр. 287, 288.
  200. ^ Ткаченко 2020, стр. 52.
  201. ^ abcde Хмельницкий 2007, с. 335.
  202. ^ ab Colton 1995, стр. 336.
  203. ^ abc Хмельницкий 2007, с. 336.
  204. ^ Хмельницкий 2007, стр. 336–337.
  205. ^ ab Chmelnizki 2007, стр. 340.
  206. ^ abc Colton 1995, стр. 366.
  207. ^ Хмельницкий 2007, стр. 342.
  208. ^ abc Хмельницкий 2007, с. 344-345.
  209. ^ abcde Хмельницкий 2007, с. 345.

Ссылки

Исторические источники

Современные исследования

Внешние ссылки