Château de Madame du Barry в Лувесьенне , в департаменте Ивелин во Франции, — это замок, построенный в конце XVII века. Затем в середине XVIII века он был расширен и переоборудован Анжем-Жаком Габриэлем для мадам Дюбарри . Самым известным зданием поместья является Pavillon de Musique , музыкальный и приемный павильон, построенный Клодом Николя Леду (1770–71). Павильон расположен в центре парка, спроектированного в XIX веке.
Замок представляет собой приблизительно кубическое сооружение среднего размера и скромного вида, которое граничит с дорогой Машин , излюбленной темой импрессионистов Камиля Писсарро и Альфреда Сислея .
В 1684 году Людовик XIV приказал построить замок в непосредственной близости от акведука, построенного для подачи воды из Сены Машиной Марли в Шато-де-Марли . Король подарил здание, тогда называвшееся Pavillon des Eaux , барону Арнольду де Вилю, инженеру родом из Льежа , который задумал гидравлическую установку. Позднее здание было передано Луизе-Франсуазе де Бурбон , старшей узаконенной дочери Людовика XIV и его любовницы Франсуазы-Атенаис, маркизы де Монтеспан .
После смерти Луизы в 1743 году замок перешел к ее дочери, Луизе Елизавете Бурбонской, принцессе Конти, которая представила мадам де Помпадур ко двору. В какой-то момент здание вернулось к короне.
Затем он использовался принцем де Ламбаль . Ламбаль был наследником огромного богатства дома Бурбон-Пентьевр ; он был шурином Луи Филиппа Жозефа Орлеанского (позже Филиппа Эгалите ) и мужем Марии-Терезы Луизы Савойской . Он умер в замке в 1768 году от венерической болезни. [ необходима цитата ]
В 1769 году Людовик XV предложил замок своей новой фаворитке, мадам дю Барри . Вероятно, она обратилась к Анж-Жаку Габриэлю , главному архитектору короля , с просьбой расширить и переделать здание. Габриэль добавил прилегающее восточное крыло, а также декор из резного дерева. Людовик XV часто посещал замок, который стал известен как замок мадам дю Барри . Именно там 22 сентября 1793 года мадам дю Барри была арестована во время Французской революции .
В 1980-х годах замок был приобретен японской наследницей Накахара Кийко [1] и ее французско-американским мужем, родившимся в Марселе , незаконно использовавшими название компании ее семьи Nippon Sangyo в качестве коммерческого актива. Пара продала всю мебель и оставила здание заброшенным. Позже компания подала на них в суд. Занятый сквоттерами , замок претерпел различные разрушения. В 1994 году попытка снять столярные изделия и камин была пресечена полицией. Затем владелец выставил недвижимость на продажу, и ее купил французский инвестор, который тщательно ее отреставрировал.
Недостатком замка было отсутствие вида на Сену. Кроме того, мадам дю Барри посчитала, что приемные помещения были неадекватными. Поэтому она решила построить, обозревая долину Сены, небольшое отдельное здание, которое включало бы приемные комнаты, знаменитый Павильон музыки графини дю Барри .
Предложения были запрошены у Шарля де Вайи и Клода Николя Леду . Несмотря на отрицательные мнения, высказанные несколькими людьми из ее окружения, в частности Габриэлем , мадам Дюбарри решила оставить Леду в качестве архитектора проекта. Он был тогда в начале своей карьеры. Проект был завершен в 1770 году, а строительство было осуществлено в 1771 году. Торжественное открытие состоялось 2 сентября 1771 года в присутствии короля. Была представлена пьеса Шарля Колле «Охотничья партия Генриха IV» [2] , а ужин был подан с музыкой (музыканты жаловались на тесноту платформ столовой, теперь закрытых зеркалами), за которой последовал показ фейерверка.
В 1773 году мадам Дюбарри, очевидно, удовлетворенная павильоном, заказала Леду чертежи большого замка, который должен был включить в себя маленькое здание. Смерть Людовика XV в 1774 году положила конец этому проекту, прежде чем он был начат. Таким образом, павильон оставался в своем первоначальном виде до второй половины XIX века. В неустановленную дату он был изуродован добавлением мансардной крыши и ставней на окнах.
Когда в 1923 году парфюмер Франсуа Коти приобрел его у политика и промышленника Луи Лушера , дом оказался в серьезном беспорядке из-за опускающегося склона, на котором он был построен. Франсуа Коти обратился к архитектору Шарлю Эдуарду Мьюсу, сыну Шарля Мьюса (1860–1914), с просьбой переместить его на несколько метров. Это радикальное решение спасло здание от эрозии склона, которая полностью уничтожила бы его в течение следующих нескольких лет. Переезд сопровождался глубокими преобразованиями: мансардная крыша была преобразована в чердак, вмещающий пять спален, в то время как в подвале были созданы обширные подсобные помещения для размещения парфюмерной лаборатории, электрогенератора, кухни и бассейна.
В 1959 году дом был куплен Американской школой Парижа , которая затем обосновалась там. При уборке здания были обнаружены некоторые нацистские материалы. [ требуется ссылка ] История заключалась в том, что, пока немцы оккупировали здание во время Второй мировой войны, французское Сопротивление действовало в туннелях старых каменоломен под зданием. Эти карьеры поставляли часть камня, используемого для строительства Парижа. Школа хотела расшириться, построив новые здания, но подземные туннели сделали почву нестабильной. Был начат проект по закачке цемента в туннели, но он был заброшен, и Американская школа переехала на другое место в Сен-Клу .
В 2022 году павильон был выставлен на продажу на аукционе Sotheby's по цене 60 миллионов евро, к сожалению, без упоминания его истории и происхождения. [3]
Павильон в Лувесьенне является одним из самых удачных достижений Леду и прототипом неоклассической архитектуры . Вход в форме открытой полукруглой апсиды с кессонированным полукупольным потолком, просто закрытым экраном из ионических колонн, имеет расположение, уже использованное Леду в доме Мари-Мадлен Гимар на дороге Антин.
Кессонные купола были бы поразительной особенностью для парижан, заметил Свенд Эриксен. Она ведет в комнату, которая имеет форму квадрата с апсидальными концами, предназначенную как столовая, где состоялся инаугурационный ужин. За этой комнатой находится анфилада из трех гостиных, центральный салон Короля, окруженный салонами, каждый из которых имеет свой план, открывающий вид на Сену внизу. Различные службы и кухня были размещены в рустованном полуподвале.
Сторона, обращенная к Сене, известна по рисунку, выполненному британским неоклассицистом сэром Уильямом Чемберсом : [4] на рисунке Чемберса, в отличие от памятной гравюры Леду ( иллюстрация справа ), три центральных пролета выступают в привычной манере Гавриила, с прикрепленными ионическими колоннами и барельефными панелями над строго простыми оконными проемами; в боковых одиночных пролетах окна имеют простые антаблементы, увенчанные низкими цоколями вогнутого профиля.
Памятная гравюра Леду 1804 года [5] переносит строгий фасад прямо, не нарушая его; по словам Свенда Эриксена, чертежи Леду, выполненные много позже, не могут считаться первоначальным обликом, [6] поскольку архитектор имел привычку снабжать свои чертежи «невозможно передовыми чертами ретроспективно». В любой из версий возвышение отражает «попытки Леду подчеркнуть кубовидную структуру здания и обработать классические мотивы с такой точностью и экономией, что большие, сдержанные поверхности стен, на фоне которых они видны, становятся вдвойне значимыми и эффективными». [6]
Интерьеры были отделаны и обставлены с исключительной элегантностью. Они имели настенные светильники из позолоченной бронзы и другие украшения, спроектированные Леду в передовом неоклассическом вкусе и выполненные Пьером Гутьером [7] , и стулья с прямыми ножками выдающегося менюйера Луи Делануа в неоклассическом стиле, который мы знаем как «Луи Сейз». Сохранились некоторые стулья из гарнитура, который уже был в производстве в 1769 году и изначально, должно быть, предназначался для замка, хотя они использовались в павильоне и видны на рисунке Моро ле Жёна ( иллюстрация слева ).
Первоначальное состояние интерьеров известно по рисунку Жана-Мишеля Моро, изображающему обед, предложенный Людовику XV мадам Дюбарри по случаю открытия дома, который можно сравнить с гравюрой Леду.
Пилястры были из серого скальола с капителями из позолоченной бронзы, поставленными Гутьером. Жирандольные светильники, подвешенные перед зеркалами между пилястрами, были полукруглыми, так что в своем отражении в зеркалах они казались круглыми люстрами, висящими в пространстве, полезный trompe-l'œil для увеличения несколько тесного пространства, которое по сути было увеличенным вестибюлем между входом и Салоном Короля .
Мадам Дюбарри заказала у Жана-Оноре Фрагонара серию из четырех больших картин для Лувесьенна. Художник, придававший этому заказу большое значение, изобразил «Расцвет любви» . Однако его шедевры не понравились заказчику, причина недовольства до сих пор оспаривается историками искусства. В толковании XIX века утверждалось, что «влюбленные» в серии слишком похожи на Дюбарри и короля. Более поздняя теория состояла в том, что картины были выполнены в стиле рококо, а павильон Дюбарри был определенно неоклассическим, таким образом ужасно конфликтуя. После того, как Дюбарри отказался от картин, Фрагонар спрятал их в своей студии в Лувре. В 1790 году Фрагонар, его жена и сын оказались живущими у кузена, Александра Мобера, в Грассе . В качестве платы за проживание и питание Фрагонар продал своему кузену четыре панели и написал еще две большие панели (Reverie и The Triumph of Love), четыре наддверных изображения купидонов и две длинные панели с мальвой. Работы оставались в семье до середины 1880-х годов, когда их продали промышленнику Дж. П. Моргану . С 1915 года они стали одной из жемчужин коллекции Фрика в Нью-Йорке.
Мадам Дюбарри заказала Жозефу-Мари Вьену замену картин на ту же тему, которые сейчас экспонируются в Лувре и замке Шамбери . Неоклассическая манера Вьена в то время набирала популярность и казалась особенно подходящей для декора, созданного ею в Лувесьенне.
В 1772 году для украшения парка Людовик XV подарил мадам Дюбарри « Купальщицу» , которую Кристоф-Габриэль Аллегрен выставил в Салоне 1767 года ( иллюстрация справа ). В 1776 году мадам Дюбарри заказала у Аллегрена подвесную купальщицу, завершенную в 1778 году; как Венера и Диана, они представляли собой аллегорию чувственной и целомудренной любви. Обе сейчас хранятся в Лувре.
В 1852 году имение было расширено до берегов Сены, но разделено на два участка. Первый, включая замок, был приобретен банкиром Соломоном Гольдшмидтом, чьи наследники перестроили его архитектором Анри Гури в 1898 году. Въезд был в стиле Людовика XV , окруженный двумя домами, расположенными по адресу № 6 Chemin de la Machine . Тот же архитектор построил и конюшни.
Второй лот включал павильон Леду, оборудованный двумя входами, построенными архитектором Паскье (один, расположенный на Route de la Princesse , 28 , и другой на Quay Rennequin-Sualem в Буживале ); его приобрела богатая американка из Балтимора , Алиса Таль де Лансей, любовница банкира Ниссима де Камондо , который познакомился с ней через Артура Мейера . Эдмон де Гонкур высмеивал «иронический интерьер Лувесьенна, где жила мадам Дюбарри и где сегодня живет мадам де Лансей, и где банкир Камондо заменяет Людовика XV». [8]
В парке находятся два небольших храма:
Картины Жозефа-Мари Вьена для замка мадам дю Барри (на официальном сайте Лувра ) :
48°52′7″с.ш. 2°7′23″в.д. / 48,86861°с.ш. 2,12306°в.д. / 48,86861; 2,12306
.jpg/1280px-Madame_la_princesse_de_Lamballe_by_Antoine-Fran%C3%A7ois_Callet_(circa_1776,_Callet).jpg)
