Питер Дэвид Эйзенман (родился 11 августа 1932 г.) - американский архитектор, писатель и профессор. Эйзенман , считающийся одним из нью-йоркских пяти , известен своими высокими модернистскими и деконструктивистскими проектами, а также автором нескольких архитектурных книг. Его работы принесли ему несколько наград, в том числе премию Вольфа в области искусств . [1]
Питер Эйзенман родился в еврейской семье 11 августа 1932 года в Ньюарке , штат Нью-Джерси . [2] [3] В детстве он посещал среднюю школу Колумбии, расположенную в Мейплвуде, штат Нью-Джерси . Будучи студентом Корнелльского университета, он перешел в архитектурную школу и отказался от должности в команде по плаванию, чтобы полностью посвятить себя учебе. Он получил степень бакалавра архитектуры в Корнелле, степень магистра архитектуры в Высшей школе архитектуры, планирования и сохранения Колумбийского университета , а также степени магистра и доктора философии в Кембриджском университете . Он получил почетную степень Школы архитектуры Сиракузского университета в 2007 году .
Впервые он приобрел известность как член Нью-Йоркской пятерки (также известной как «Белые») вместе с коллегами-архитекторами Чарльзом Гватми , Джоном Хейдуком , Ричардом Мейером и Майклом Грейвсом . Некоторые из их работ были представлены на конференции CASE Studies в 1969 году, что положило начало их карьере. Эйзенман получил ряд грантов от Фонда Грэма за работу, проделанную в этот период [ когда? ] . «Нью-йоркская пятерка» начала свою карьеру с повторения отличительного стиля Ле Корбюзье , но впоследствии все они разработали уникальные стили и идеологии, а Эйзенман стал все больше связан с деконструктивизмом .
В настоящее время Эйзенман преподает теоретические семинары и студии продвинутого дизайна в Йельской школе архитектуры и является почетным профессором в Школе архитектуры Купер Юнион . [4] [5] Ранее он преподавал в Кембриджском университете , Гарвардском университете , Пенсильванском университете , Школе архитектуры Принстонского университета и Университете штата Огайо . Он основал Институт архитектуры и урбанистики в 1967 году и был его исполнительным директором до 1981 года .
Его профессиональные работы часто называют формалистическими, деконструктивистскими, поздними авангардистами, поздними и высокими модернистами. [ нужна цитата ] Фрагментация форм, видимая в некоторых из его проектов, была определена как характеристика деконструктивизма , и он стал одним из знаменосцев движения. В 1988 году он был представлен на выставке «Деконструктивисты» в Музее современного искусства в Нью-Йорке. [6]
Хотя он хорошо известен своими домами на одну семью, особенно серией «Дом», он также работал над несколькими крупномасштабными нежилыми проектами. Некоторые примеры включают Мемориал убитым евреям Европы в Берлине [7] и новый стадион Университета Феникса в Глендейле, штат Аризона . Его крупнейший проект на сегодняшний день — Город культуры Галисии в Сантьяго-де-Компостела, Испания. В своей практике Эйзенман был одним из первых сторонников автоматизированного проектирования, нанимая молодых новаторов, таких как Грег Линн и Ингеборг Рокер, еще в 1989 году .
Его труды посвящены таким темам, как сравнительный формальный анализ; эмансипация и автономизация архитектуры; и истории архитекторов. Архитекторы, о которых он писал, включают Джузеппе Терраньи , Андреа Палладио , Ле Корбюзье и Джеймса Стирлинга . Кроме того, он фигурирует в широко печатных изданиях и во многих фильмах, в том числе в фильме 2008 года « Питер Эйзенман: Стадион Университета Феникса для кардиналов Аризоны», в котором он проводит экскурсию по своему недавнему строению. [ нужна цитата ]
Эйзенман получил несколько наград, в том числе Национальную премию дизайна в области архитектуры в 2001 году и премию Вольфа в области искусств в 2010 году. [8] [1]
В адрес Эйзенмана было высказано несколько критических замечаний по поводу его проектов, стиля и взглядов на область архитектуры. В 1972 году Колин Роу написал, что он преследовал физическую форму европейского модернизма, а не утопические социальные программы. [9] А совсем недавно прозвучали обвинения в том, что работа Эйзенмана является «постгуманистической». Его апатия к недавнему «зеленому» движению также была расценена как поляризующая или «оторванная от реальности». Несмотря на эти заявления о полярности и разногласиях, Эйзенман, как известно, поддерживал диалог с важными деятелями культуры во всем мире. В их число входят его английский наставник Колин Роу , итальянский историк Манфредо Тафури , Джордж Бэрд , Фредрик Джеймсон , Лори Олин, Розалинда Краусс и Жак Деррида . [10]
Еще одним предметом критики его работ было состояние некоторых из его деконструктивистских зданий. Центр Векснера , первое крупное общественное здание в стиле деконструктивизма, потребовал обширной и дорогостоящей модернизации из-за серьезных конструктивных недостатков, таких как неправильные спецификации материалов и выставочное пространство изобразительного искусства, подверженное воздействию прямых солнечных лучей. Часто повторялось, что сталкивающиеся самолеты Векснера имели тенденцию дезориентировать его пользователей до физической тошноты; в 1997 году исследователь Майкл Поллан отследил источник этого слуха до самого Эйзенмана. По мнению историка архитектуры Эндрю Баллантайна: «По какой-то шкале ценностей он фактически улучшал репутацию своего здания, давая понять, что оно враждебно человечеству». Дом Эйзенмана VI , спроектированный для клиентов Ричарда и Сюзанны Франк в середине 1970-х годов, также потребовал нескольких дорогостоящих ремонтов, в результате чего пара отвернулась от Эйзенмана.
{{cite book}}: |website=игнорируется ( помощь )