Piècespittoresques ( Живописные пьесы ) — набор из десяти пьес дляфортепиано Эммануэля Шабрие . Четыре из сетов позже были оркестрованы композитором для создания его «Пасторальной сюиты» .
В 1880 году, находясь на отдыхе на прибрежном курорте Сен-Пар (недалеко от Гранвиля ), Шабрие сочинил то, что впоследствии было названо Piècespittoresques . [1] И Альфред Корто (в «Французской фортепианной музыке» , PUF, 1932) и Франсис Пуленк ( Эммануэль Шабрие , 1961) с энтузиазмом обсуждают эти короткие произведения. Сезар Франк на их премьере в 1881 году заметил, что присутствующие «только что услышали что-то исключительное. Эта музыка связывает наше время с временем Куперена и Рамо ». [2]
Рукопись в архиве издательства «Литольф» была уничтожена во время авианалета на Брауншвейг в 1942 году. [ 1]
Первые исполнения отдельных пьес состоялись в разные даты: 9 апреля 1881 года для Су-буа , Идиллии , Деревенского танца , Импровизации , Менуэта помпе , Скерцо-вальса (Мари Пуатвен); Меланколи 24 декабря 1887 года ( Мари-Леонтина Борд-Пен ); другие неизвестны. [1]
Некоторые движения были включены Константом Ламбером в балет 1934 года «Бар о Фоли-Бержер» .
Ре-бемоль мажор, 2/4; Allegro non troppo – vivo (посвящается графине де Нарбонн-Лара) Пейзаж
для Пуленка изобразил пейзаж, в котором нужно было наслаждаться жизнью . Средняя часть представляет собой многословное изображение волнения [3], утихшего возвращением главной темы.
Paysage открывает цикл прямой идеальной каденцией до тонического ре-бемоль, понижая уровень того, что, как говорят нам в учебниках, следует отложить до более решающего момента. Paysage пронизан ритмическими и гармоничными играми, не в последнюю очередь отсутствием единой четкой четырехтактовой фразы; Вступительная часть пьесы, состоящая из трехтактных фраз, содержит два дразнящих финта в четырехтактных фразах, оба из которых были сорваны. [4] Пуленк предлагает играть пьесу с «аллегрессией и нежностью». [5]
соль мажор, 9 и 6/8; Ben moderato senza rigore et semper tempo Rubato (посвящается Мари Пийон)
О «Меланколи» Корто был вынужден написать, что ее «ностальгическое очарование и сдержанное совершенство» не поддаются анализу. Равель увидел в Меланколи душу Олимпии Мане . Чередование тактов 9/8 и 6/8 создает атмосферу блуждающей нежности и неуверенности; пьеса завершается каноном в двойной октаве, а затем в нижних квинтах.
«Меланколия» — это сложная смесь текстурной инверсии, канона и ритмической компрессии, которая, по сути, определяет внешнюю оболочку произведения. [4] Пуленк предлагает играть пьесу с «аллегрессией и нежностью».
Ре мажор, 3/4; Allegro con fuoco (посвящается Мари Мерис)
Сначала повторяя оживленные ритмы « Беатрис и Бенедикт » Берлиоза , оно развивается в более сложный бит, избегая тактовой линии. Его почти агрессивная сила, возможно, является напоминанием о возможностях собственной игры Шабрие. В последних тактах мендельсоновский отрывок сочетается с отрывком, иронически выдержанным в манере Оффенбаха .
До мажор, 2/4; Андантино (посвящается Мари де ла Героньер)
Экономия средств, ощущение движения даже в неподвижности и постоянно меняющиеся гармонии (от до мажора до отдаленных и маловероятных тональностей) в правой руке и вплетающийся бас, поверх которого ломаная мелодия.
Пуленк писал, что Равель часто с энтузиазмом рассказывал ему об этом произведении, считая его одним из величайших моментов в творчестве Шабрие.
Несовершеннолетний – 3/4; Moderato (посвящается мадам Шарлю Фалену)
Написано перед визитом Шабрие в Испанию, но красочно, с модальными штрихами, приглушенными эффектами и щипковыми нотами – предшественник « Вечера в гранате » Дебюсси . Пуленк сравнил его с Форланом из «Гробницы Куперена» Равеля .
Ми мажор, 4/4; Allegretto (посвящается Жанне Монвуазен)
«Allegretto avec fraîcheur et naïveté», хотя и с некоторой хитростью – песня («bien chantée»), сопровождаемая эффектом пиццикато «un sense assez Campagnard». Пуленк писал, что когда он впервые услышал это произведение в феврале 1914 года, он был ошеломлен: «un ununiversharmonique s'ouvrait soudain devant moi et ma musique n'a jamais oublie ce premier baiser d'amour». Он добавил, что пьесу следует играть по метке метронома, без рубато . [5]
Несовершеннолетний – 2/4; Allegro risoluto (посвящено Ивонне де Монтескье)
Danse Villageoise в более традиционной троичной форме обеспечивает слегка тяжеловесный контраст и иллюстрирует деревенский дух Шабрие, но с точной полифонией (с некоторыми элементами Фортепианной сонаты № 25 Бетховена ). ). Решающее скерцо - ля минор, а колеблющееся трио - мажор.
Си-бемоль мажор, 6/8, 2/4; Andantino – Appassionato e con impeto – molto con impeto – moderato (посвящается Маргарите Ганье)
«Fantasque et Passionnée» с величайшим разнообразием ритмов, намеками на методы, которые становятся обычными у Дебюсси (например, четыре пунктирных дрожания в такте 6/ 8): столбики становятся иногда ¾ или 2/4. Хотя произведение и называется импровизацией, на самом деле оно представляет собой строгую сонатную форму .
соль минор, 3/4; Allegro franco – meno mosso e molto dolce e grazioso (посвящается Габриэль Петидеманж)
Menuet pompeux , несмотря на некоторые захватывающие гармонии, показывает, что Шабрие смотрит назад, а не вперед. Если менуэт больше похож на танец Овернья , то трио соль мажор — это дань уважения XVIII веку.
Ре мажор, 9/16, 3/8; Vivo (посвящается Мине де Габриак)
Энергичное завершение сета, хотя трио снова позволяет передохнуть от энергии заразительной радости жизни основного раздела. Пуленк критиковал тех, кто берет эту пьесу быстрее, чем пунктирный крючок = 192 (как ее играл Рикардо Виньес ).[6]
Судя по всему, названия не принадлежат Шабрие, а предоставлены его издателями. [1]
Между 1881 и 1888 годами Шабрие оркестровал «Идиллию », «Деревенский танец» , «Су-буа» и «Скерцо-вальс» , чтобы сформировать « Пасторальную сюиту» . Сюита была впервые исполнена 4 ноября 1888 года Художественной ассоциацией Анжера под управлением самого Шабрие. [7]
Инструментарий: 2 флейты (одна сдвоенная пикколо), 1 гобой, 2 кларнета в B ♭ и A, 2 фагота - 2 валторны в F и E, 2 корнета и поршня в C, 3 тромбона (только скерцо-вальс) - литавры, большой барабан, треугольник – арфа, струны.