Plantation Lullabies — дебютный студийный альбом американской певицы, автора песен и басиста Me'shell NdegéOcello . Он был выпущен Maverick Records в 1993 году и получил широкое признание критиков, и с тех пор рассматривается как знаковая запись неосоула .
NdegéOcello записала Plantation Lullabies , став одной из первых артисток, подписавших контракт с лейблом Мадонны Maverick . Она работала с сопродюсером и мультиинструменталистом Дэвидом Гэмсоном над большей частью записи. [1] NdegéOcello также сопровождали в сессиях записи бэк-вокалисты, такие как саксофонист Джошуа Редман и гитарист Ва Ва Уотсон . Ее музыка включала элементы хип-хопа , фанка , соула и джаза ; NdegéOcello была поклонницей Принса , Майлза Дэвиса , A Tribe Called Quest , Sly Stone и Parliament . В своих песнях NdegéOcello исследовала темы сексуальности, пола, черной гордости и белого расизма с точки зрения, которую она описала как афроцентрическую . [2]
Plantation Lullabies получили широкое признание современных критиков. [11] Rolling Stone был впечатлен «мягким, величественным, крутым» стилем НдегеОчелло и «уверенной, умной сексуальностью», найдя это «более мощным, чем любая хватающая за промежность фишка». [8] Журналист Vibe Кристиан Райт аплодировал ей за плавное «сопоставление звука и чувствительности, которое предотвращает сентиментальность, вызывающую слезы» на альбоме, который «исследует черное состояние с помощью замысловатого, соблазнительного звука». [12] Коллега по Vibe Грег Тейт приветствовал его как «будущее фанка» и «следующую волну в соул-музыке», [13] в то время как Брайан Кейзер из Spin посчитал его «тем глубоким соулом, который нам нужен в это десятилетие распада», написав, что NdegéOcello исследует «рабские ямы, проекты и резервации современного панафриканского мира» с гневом, нигилизмом, а в романтических балладах — «возвышенное изящество» Стиви Уандера . [14] Entertainment Weekly был несколько менее восторжен, найдя некоторые тексты песен певицы клишированными, музыку чрезмерно модной, а ее голос производным от исполнителей проторэпа, таких как Джил Скотт-Херон , хотя журнал сказал, что NdegéOcello «выдает свою крутую коктейльную речь с выигрышной блюзовой покорностью». [7] Газета Washington Post назвала альбом «одним из самых интригующих и часто тревожных поп-релизов года». [15] В конце 1993 года Plantation Lullabies появился в многочисленных списках топ-10 [9] и был признан 27-м лучшим альбомом года в Pazz & Jop , ежегодном опросе американских критиков по всей стране, опубликованном The Village Voice . [16]
Хотя альбом был одобрен музыкальными журналистами, другие критиковали непримиримые тексты песен НдегеОчелло, посвященные расе, [11] гендерным отношениям и ее собственной сексуальности. [2] Несколько песен с альбома заставили некоторых обвинить ее в расизме, что НдегеОчелло отрицала; тексты песен «Shoot'n Up and Gett'n High» возлагали на расистское общество ответственность за наркоманию и смерть ее субъекта, заявляя, что «белый человек будет вечно спать с одним открытым глазом». Некоторые афроамериканские критики были возмущены изображением певицей чернокожих мужчин в «Soul on Ice», в котором они обвинялись в принятии «белых расистских стандартов красоты», в то же время насмешливо спрашивая, встречаются ли они с белыми женщинами, потому что им «больше идет костюм Brooks Brothers ?». Ндегеочелло также подверглась критике со стороны некоторых феминисток за ее хвастовство сексуальной конкуренцией в «If That's Your Boyfriend (He Wasn't Last Night)». [11] В ответ на критику она сказала Los Angeles Times в 1994 году:
«Я не феминистка, совсем нет. Феминизм — это белая концепция для белых женщин среднего класса, которые хотят иметь те же возможности, что и их белые коллеги-мужчины. Мы можем бороться с нашими мужчинами, или мы можем бороться с системой. Я не собираюсь бороться со своими братьями; я собираюсь попытаться встать рядом с ними. Я пытаюсь поддерживать своих братьев во многих отношениях; я не могу говорить о них плохо — я отказываюсь, я отказываюсь. Я просто надеюсь, что они повернутся и будут относиться ко мне с таким же уважением, вот и все. Многие женщины не согласны с тем, что я говорю. Для меня проблема — это все женщины — черные и белые — которые получают социальное обеспечение. Для меня проблема — это включение мужчин, которые контролируют патриархат, в то, что мы чувствуем. Если мы разделим их, они никогда не узнают». [2]
По словам НдегеОчелло, руководство Maverick сделало ей выговор за «откровенность». Бадди Сигал в то время писал, что «возможно, из-за противоречивого характера ее работы радиостанции не спешили добавлять Plantation Lullabies в свои плейлисты». [2] Альбом занял 166-е место в Billboard Top 200 в 1994 году, [ нужна ссылка ], в то время как сингл «If That's Your Boyfriend (He Wasn't Last Night)» стал скромным хитом, [9] достигнув 73-го места в Hot 100. [ нужна ссылка ] В конце года Plantation Lullabies был номинирован на премию Грэмми 1995 года в категории « Лучший R&B альбом» ; «If That's Your Boyfriend» был номинирован на «Лучшее женское вокальное R&B исполнение» и « Лучшую R&B песню» . [17]
Plantation Lullabies с тех пор считается началом жанра неосоул ; [1] это был «возможно, первый выстрел в так называемом движении „неосоул“», по словам Рене Грэм из The Boston Globe . [18] В 2002 году альбом был назван одним из девяти «основных блэк-роковых записей» Vibe . [19] Джефф Хаймс размышлял об этой пластинке в The Rolling Stone Album Guide (2004): «По сути, это был альбом одного человека, похожий на Prince , он был полон неотразимых хуков — ритмичных, мелодичных и вербальных («I'm digging you like an old soul record»). [NdegéOcello] восхваляла афроамериканскую культуру, но она также критиковала ее самоизмену в форме наркомании и женоненавистничества». [9] «NdegéOcello влил в хип-хоп адреналин альтернативы, органический соул, напевающий о политике секса и «любви чёрных к чёрным», — написал Сэл Чинквемани в журнале Slant Magazine , назвав Plantation Lullabies «квинтессенцией хип-хоп-альбома, смешавшего соул Слая Стоуна и фанк Джеймса Брауна с поп-чувствительностью Принса и грацией Лены Хорн». [10] Майкл Галлуччи из AllMusic сказал, что, несмотря на иногда производный «фанковый соул» и политику идентичности NdegéOcello, большая часть альбома была «настолько же разрушающей границы и трогательной, насколько это возможно для R&B 90-х». [3] Роберт Кристгау остался относительно не впечатлён, сославшись на «I'm Diggin' You» и «Picture Show» как на яркие моменты, написав: «лишённые женского рэпа, мы довольствуемся пением сильных женщин». [5]
США 12" сингл (1993) 0-410391. Дред Лок2. Дред Лок (Skins I'm In Remix)3. Дред Лок (Sly N Robbie Remix)4. Дред Лок (Skins I'm In Инструментальная)5. Dred Loc (Sly N Robbie Инструментал)
Промо-кассета US 12" (1993) PRO-A-68521. За дверью (редактировать) 4.232. За дверью 5.073. За твоей дверью (ремикс) 5.05
Американский промо-CD (1993) PRO-CD-6852-R1. За дверью (редактировать) 4.232. За твоей дверью (ремикс) 5.053. За дверью 5.07
UK 12" сингл (1993) WO244T
Британский CD-сингл (1994) WO244CD1. Позвони мне (Мастер-микс)2. Позвони мне3. Если это твой парень (Его не было прошлой ночью) (Классный R&B расширенный микс)