Фирма Джеймса Пауэлла и сыновей , также известная как Уайтфрайарс Гласс , была лондонскими английскими стеклодувами , осветителями и производителями витражей . Как Уайтфрайарс Гласс , компания существовала с 17 века, но стала широко известна в результате готического возрождения 19 века и спроса на витражи.
В 1834 году Джеймс Пауэлл (1774–1840), тогда 60-летний лондонский торговец вином и предприниматель из той же семьи, что и основатель движения скаутов Роберт Баден-Пауэлл, 1-й барон Баден-Пауэлл , [1] приобрел Whitefriars Glass Company, небольшой стекольный завод недалеко от Флит-стрит в Лондоне, который, как полагают, был основан в 1680 году. Пауэлл и его сыновья Артур и Натанаэль были новичками в производстве стекла, но вскоре приобрели необходимые знания. Они экспериментировали и разрабатывали новые методы, посвящая большую часть своего производства созданию церковных витражей. Фирма приобрела большое количество патентов на свои новые идеи и стала мировыми лидерами в своей области, бизнес был подстегнут строительством сотен новых церквей в викторианскую эпоху . Пока Пауэлл изготавливал витражи, он также поставлял стекло другим фирмам, занимающимся витражами.
Основным продуктом фабрики было декоративное карьерное стекло, которое производилось массово путем формовки и печати, а не ручной резки и покраски. Этот продукт можно было использовать в церковных окнах как дешевую замену витражам. Его часто устанавливали в новых церквях, чтобы позже заменить живописными окнами. Большая часть этого карьерного стекла была прозрачной, напечатанной черным цветом и детализированной ярко-желтым серебристым пятном . Иногда карьеры производились из красного, синего или розового стекла, но это редкость. Удивительно мало целых окон карьеров Пауэлла можно увидеть в английских церквях, хотя они сохранились в малоизвестных местах, таких как ризницы, звонницы и за органами . Церковь Святого Филиппа в Сиднее сохраняет полный набор окон карьеров Пауэлла, как и церковь Святого Матфея в Сурбитоне , которая была построена в 1875 году — относительно поздняя дата для окон карьеров, что может объяснять их сохранность. Пауэлл также создал много окон, в которых живописные мандорлы или кругляши размещены на фоне карьеров. [ необходима цитата ]
Во второй половине девятнадцатого века фирма тесно сотрудничала с ведущими архитекторами и дизайнерами, такими как TG Jackson , Edward Burne-Jones , William De Morgan и James Doyle. Whitefriars производила стекло, которое Филипп Уэбб использовал в своих проектах для William Morris . Производство фирмы диверсифицировалось в 1850-х годах, включив в него домашнее столовое стекло после поставки стеклянной посуды для Red House Уильяма Морриса .
В 1875 году Гарри Джеймс Пауэлл, внук основателя и выпускник Оксфорда по химии, присоединился к бизнесу. Его обучение, которое привело к более научному производству и инновациям, таким как ранее недостижимые цвета и термостойкое стекло, для применения в науке и промышленности, как рентгеновские трубки и лампочки .
Новые производственные линии, такие как опаловое стекло, оказались чрезвычайно успешными. Фирма принимала участие в крупных выставках по всему миру. Дизайны копировались с исторического венецианского и римского стекла, найденного в европейских музеях и художественных галереях. Старший выживший сын Натанаэля Пауэлла, Гарри, поклонник Раскина , читал многочисленные лекции по производству стекла.
В 1919 году название фирмы было изменено на Powell & Sons (Whitefriars) Ltd, и рост бизнеса потребовал новых помещений. В 1923 году в Уилдстоуне открылась новая фабрика . Несмотря на процветающий бизнес, большие расходы на новую фабрику помешали планам построить деревню для размещения рабочих в стиле, модном во времена движения «Искусства и ремесла» .
В годы между Первой и Второй мировыми войнами деловая и финансовая ситуация значительно улучшились. Стеклянная посуда стала цветной и тяжелой, а оптическая формовка и гравировка на круге сыграли важную роль в распространении стиля ар-деко среди среднего и высшего классов.
Именно в этот период Джеймс Хамфрис Хоган (1883–1948), дизайнер фирмы, оказал наибольшее влияние на Powell & Sons. Хоган поступил учеником в фирму Powell & Sons в возрасте пятнадцати лет, и она была единственным работодателем в его карьере. Он спроектировал чрезвычайно важные окна для многих соборов в Англии, и лучшими из них являются два окна в большом центральном пространстве Ливерпульского собора и окна в церкви Св. Фомы на Пятой авеню в Нью-Йорке, которые были изготовлены между мировыми войнами. Его влияние в области витражей легендарно, а его проекты столовых приборов и сервизов, включая стеклянную посуду на ножках, которую он создал специально для британских посольств по всему миру, не имеют себе равных. Он поднялся в компании, став главным дизайнером в 1913 году, арт-директором в 1928 году, управляющим директором в 1933 году и, наконец, председателем фирмы в 1946 году. Кроме того, Хоган путешествовал по всем Соединенным Штатам, будучи основным торговым агентом фирмы Powell & Sons. С периода между 1926 и 1928 годами он добился десятикратного увеличения продаж витражей Powell & Sons в Америке. Несомненно, он был трудоголиком и буквально работал до смерти: вернувшись из длительной поездки по продажам в Соединенные Штаты в конце декабря 1947 года, он упал в обморок 3 января 1948 года и впал в состояние, похожее на кому. Он умер 12 января 1948 года, так и не придя в сознание. [2]
В 1930-х годах фирма начала производство пресс-папье миллефиори , характеризующихся неглубокими куполами и широкими основаниями. Этот период процветания закончился со Второй мировой войной . Производство стекла было ограничено тем, что помогало военным. К концу войны компания боролась за выживание.
Фестиваль Британии 1951 года помог британской экономике восстановиться. Уайтфрайарс был выбран как выдающийся пример современной британской промышленности. В последующие годы строгий и функциональный скандинавский дизайн заполонил Европу и доминировал в закупках акций такими крупными торговыми точками, как Selfridges и Fortnum & Mason . Появление стеклянных кирпичей , которые представляли собой дешевые толстые плиты цветного стекла, вставленные в бетонные кирпичи, избавило от необходимости в дорогих витражах в новых церквях. [3]
В 1952 году компания была приобретена GH Zeal Limited, которая в 1962 году изменила название компании обратно на Whitefriars Glass Ltd, специализируясь на бытовых стеклянных изделиях свободной формы. В 1981 году Caithness Glass приобрела 25-летнюю лицензию на использование названия Whitefriars для своих пресс-папье. [4]
Бывший студент Королевского колледжа искусств , где он получил диплом с отличием, Джеффри Бакстер был нанят в качестве дизайнера в 1954 году главным дизайнером Уильямом Уилсоном. [5] В 1967 году Бакстер представил серию текстурированных ваз. [ требуется ссылка ]
Бакстер использовал найденные объекты, включая кору и гвозди, для производства форм для натриево-кальциевого стекла. Вазы с эффектом коры и другие в текстурированном диапазоне представили цвета, включая ивовый, коричный и индиго, а затем дополнительные цвета, такие как мандариновый, лугово-зеленый, баклажановый, оловянный, рубиновый, сиреневый, шалфейно-зеленый, аквамарин, золотой, кремень (прозрачный) и синий зимородок. [ необходима цитата ]
Цветное стекло было заключено в прозрачное стекло. Бакстер оставался в Whitefriars Glass до прекращения производства в 1980 году. [6] Высокая стоимость рабочей силы для ручного производства стекла и экономические проблемы конца 1970-х годов в Великобритании сделали Whitefriars неконкурентоспособной. Территория завода была снесена бульдозерами. Бакстер умер 22 августа 1995 года. [ необходима цитата ]
Whitefriars был ведущим производителем стекла dalle de verre в Великобритании. Пьер Фурментро привез эту технику в страну из Франции [ нужна ссылка ] и, работая в Whitefriars, разработал, применил и преподавал эту технику. Ему приписывают обучение ведущего художника dalle de verre Дома Чарльза Норриса .
С 1956 года Фурментро стал главным дизайнером стеклянных плит и абстрактных окон компании James Powell & Sons (позже Whitefriars Glass). Его первой работой из стекла dalle de verre для Великобритании были два небольших окна для собора Святого Петра . Whitefriars обозначили свое стекло небольшим изображением монаха в капюшоне, обычно в нижнем углу окна. Фурментро обозначил свое стекло, добавив свои инициалы PF рядом с изображением монаха. [7]
Архивы фирмы разделены между несколькими музеями: деловые записи хранятся в Музее Лондона , их проекты находятся в Архиве искусства и дизайна в Музее Виктории и Альберта , а их картоны (или подготовительные рисунки) находятся в Научно-исследовательской библиотеке Ракоу Музея стекла Корнинга . [8]
В 2008 году Лондонский музей подарил библиотеке Ракоу коллекцию Уайтфрайарс, состоящую из 1800 карикатур (или рабочих рисунков). Библиотека Ракоу получила грант от Института музейных и библиотечных услуг на разработку инновационной методологии сохранения, оцифровки и предоставления доступа к этой коллекции. Проведенные работы по сохранению включают карикатуры из окон Фурментро в церкви Св. Петра, Лоуренс Уэстон, Бристоль, и для Военного мемориала в Окленде, Новая Зеландия. [9]
Рисунок пером, чернилами и акварелью для дизайна Фурментро абстрактного окна dalle de verre для «Золотого шара», паба на Кампо-лейн, Шеффилд , сейчас находится в Музее Виктории и Альберта в Лондоне. [10] В музее также хранятся рисунок пером, чернилами и акварелью для 15 небольших витражей абстрактного дизайна для крематория Нарберт , недалеко от Порткола . [11]
