stringtranslate.com

Библиотека Риккардиана

Biblioteca Riccardiana — итальянская публичная библиотека под эгидой Министерства культуры , расположенная в Палаццо Медичи Риккарди по адресу Виа де' Джинори, 10 во Флоренции , в районе, включающем Центральный рынок и Базилику Сан-Лоренцо . Ее главная особенность — сохранение книг, собранных членами семьи Риккарди, и предоставление их в тех же самых комнатах, которые изначально были отведены для этой цели. Так, до сих пор библиотека может похвастаться великолепными книжными полками, аккуратно вырезанными и позолоченными, которые создают атмосферу патрицианской библиотеки конца семнадцатого века , основные черты которой сохранились нетронутыми.

Рядом с этой библиотекой находится Biblioteca Moreniana; хотя они и связаны друг с другом, эти библиотеки имеют разную историю. Они также являются двумя отдельными образованиями с административной точки зрения, поскольку Moreniana находится под эгидой городского совета Флоренции.

Вход в библиотеку на Виа Джинори.

Индекс

  1. Библиотека: ее история и ее комнаты
  2. Коллекции книг
  3. Самые ценные работы
  4. Директора
  5. Фотогалерея
  6. Примечания
  7. Библиография
  8. Похожие темы
  9. Другие проекты
  10. Дополнительные ссылки

История библиотеки и ее комнат

Читальный зал Библиотеки Риккардиана

Библиотека Риккардиана расположена на задней стороне того, что изначально было Палаццо Медичи (позже и по сей день известно как Палаццо Медичи-Риккарди ). Дворец был куплен Габриэлло Риккарди (1606–1675) в марте 1659 года. Вход в библиотеку находится на Виа де Джинори.

Замена семьи великих герцогов Тосканы в качестве владельцев здания с такой богатой историей, как Палаццо Медичи, была своего рода посвящением для Риккарди, которые происходили из скромного рода и только недавно обрели свой дворянский статус. В то время, когда наследие Риккарди уступало только наследию Медичи , Франческо ди Козимо (1648–1719) решил вложить огромную сумму в 115 000 «скуди» в восстановление, расширение и украшение дворца, который его семья только что купила. [1] Это привело сначала к полному изменению в жизни Риккарди, а в конечном итоге к их финансовому краху.

Маркиз Франческо решил переоборудовать некоторые комнаты на задней стороне дворца (на том, что сегодня называется Виа де Джинори), чтобы создать своего рода «частный музей», объединив различные семейные коллекции, которые до сих пор хранились в семейном доме на Виа Гуальфонда (в здании, которое сейчас находится по адресу Виа Вальфонда, 4 во Флоренции ). Эти коллекции состояли из медальонов, бронзы, драгоценных камней, камей, слоновой кости и произведений ювелирного искусства, а также библиотеки, которую начал собирать двоюродный дед Франческо Риккардо Ромоло (1558–1612). Работы, заказанные Франческо, продолжались около тридцати лет; они были временно остановлены около 1670 года (для покупки некоторых соседних апартаментов, необходимых для расширения дворца), а затем возобновились в быстром темпе. В 1689 году, когда эти работы (включая фасад на Виа Ларга) еще не были завершены, была открыта галерея, расписанная Лукой Джордано . [2] Поводом послужило событие, в котором участвовал весь город, а именно пышные празднества по случаю свадьбы Фердинандо Медичи (старшего сына великого герцога) и Виоланты Беатриче Баварской .

Художниками, ответственными за восстановление и расширение дворца, были — в хронологическом порядке — Фердинандо Такка , Пьер Мария Бальдини и Джованни Баттиста Фоджини . Последнему также было поручено проектирование интерьеров, в то время как Луке Джордано (одному из самых почитаемых художников того времени, прозванному «Быстрым Лукой» за его способность быстро рисовать) выпало украсить потолки главных помещений, то есть зала и библиотеки. [3]

Читальный зал Библиотеки Риккардиана
Джованни Баттиста Фоджини , Бюст Винченцио Каппони (читальний зал Библиотеки Риккардиана).

Галерея и библиотека (последняя соответствует тому, что сейчас является читальным залом в «Biblioteca Riccardiana») изначально были задуманы как единое целое. По этой причине они разделяют одну и ту же декоративную программу. Зал (который следует рассматривать как позднебарочную Wunderkammer ) служил величественным вестибюлем, ведущим в библиотеку. [4] Фрески Джордано следуют программе , разработанной сенатором Алессандро Сеньи (ученый, секретарь Accademia della Crusca , почитаемый литератор и наставник Франческо). Фреска в зале изображает различные этапы человеческой жизни и их последствия (либо награды, либо наказания); сцены представляют людей, занятых разнообразной деятельностью, олицетворения четырех времен года и мифологические фигуры на естественном фоне. [5] Тема в хранилище библиотеки вместо этого — путь к мудрости, пониманию и знанию. Название этой сцены, также написанной Лукой Джордано (1685), — «Разум постигает Истину». По сравнению с фреской в ​​зале, эта работа менее сложна и содержит небольшое количество фигур, то есть олицетворение Божественности наверху, обнаженную девушку (Истина), Теологию, Разум между Наукой и Философией внизу. [6] Основной смысл таков: понимание (которое пропагандирует семья Риккарди) позволяет людям подняться над своим естественным состоянием, тем самым восходя к свету истины. Последнее связано как с верой (благодаря Теологии), так и с наукой, которой мы можем достичь в нашей земной жизни посредством исследования и использования человеческого интеллекта.

Франческо Риккарди также выбрал обстановку и вид древесины, которая будет использоваться для мебели. Для этой цели он нанял двух флорентийских мастеров, Томмазо и Джузеппе Стекки, которые должны были как предоставить древесину, так и построить книжные полки . Для зала, где он собирался устраивать свои вечеринки, Франческо заказал ряд шкафов из Рима и поставил их рядом с зеркалами, расписанными Антонио Доменико Габбиани , Бартоломео Бимби и Пандольфо Рески . [7]

В 1691 году две комнаты внутри библиотеки, сегодня известные как «Sala Esposizione» и «Sala Catalogo», также были расписаны, чтобы продолжить декоративную программу, которая до этого охватывала только самые важные области внутри здания. В обоих случаях тема, затронутая фресками, — человеческая судьба. Художниками, которым было поручено украсить эти комнаты, были Томмазо Назини (1663–1746) и его двоюродный брат Джузеппе Никола (1657–1736). [8] Фреска в Sala Esposizione известна как « Геркулес на распутье » (или « Геркулес в саду Гесперид »), в то время как фреска в Sala Catalogo изображает «Юпитера, поражающего гигантов своей молнией». [9]

Библиотека Риккардиана была еще больше расширена во второй половине XVIII века после того, как иподиакон Габриэлло Риккарди (1705–1798) приобрел больше недвижимости в 1786 году. Истинный библиофил , Габриэлло заказал — в неоклассическом стиле — то, что сейчас является кабинетом директора, который он посвятил музам и Минерве . Намеки на классическую культуру можно увидеть и в углах потолка, четыре расписные камеи которых намекают на древние работы из полудрагоценных камней с портретами известных философов и поэтов, таких как Цицерон , Вергилий , Гомер и Платон . Внушительные книжные полки, покрывающие стены на обоих уровнях кабинета директора и прилегающего Sala Esposizione, также датируются теми же годами; доступ на второй этаж осуществляется по лестнице, расположенной за вращающимся набором книжных полок.

Когда в начале 19 века семья Риккарди обанкротилась, семейная библиотека и музей были проданы с аукциона. В связи с аукционом в 1810 году был опубликован каталог (под названием Inventario e stima della Libreria Riccardi ), который распространялся как в Италии , так и в основных городах к северу от Альп . [10] Два года спустя на аукционе группа книготорговцев (Пиатти, Пагани, Тодини и Казини) купила всю библиотечную коллекцию за 98 000 «франков». Вскоре они попытались продать ее городу Флоренции за 130 000 «франков». В конце концов было достигнуто соглашение о выплате 110 000 «франков» в течение трех лет. Получив разрешение на расходование этой суммы от Министерства внутренних дел, 29 апреля 1813 года городской совет объявил, что библиотека куплена.

В результате не менее 3590 рукописей , 617 инкунабул и редких изданий, а также 18 257 печатных томов стали общественной собственностью. Два библиотекаря Риккарди — Франческо Фонтани и Луиджи Риголи — были назначены ответственными за новоприобретенную коллекцию книг ; они должны были служить бесплатно и сделать библиотеку доступной для публики. В 1815 году, во время так называемого «периода реставрации», библиотека стала собственностью Великого герцогства Тосканского и перешла под его контроль. Тем не менее, ее общественный характер был сохранен, и 9 октября того же года она снова была открыта для публики. Однако все было далеко не так просто, особенно после того, как в 1819 году скончался один из двух библиотекарей, упомянутых в завещании Габриэлло Риккарди, Фонтани. В тот момент единственный библиотекарь, оставшийся отвечать за Риккардиану, Риголи, был вынужден выступить против проекта, направленного на слияние этой библиотеки с библиотекой Маручеллиана .

В 1876 году «префекту» Национальной библиотеки Флоренции было поручено управлять также и Риккардианой. Он продолжал служить в этой роли до 1884 года. В конце концов, в 1898 году директору Библиотеки Лауренциана было поручено также управлять Риккардианой. После Первой мировой войны Риккардиана была закрыта более двадцати лет, до 1942 года, когда она снова открылась как отдельная библиотека, обеспеченная собственной администрацией. Как и все государственные библиотеки, она попала в ведение Министерства культуры Италии (в частности, в департамент, известный как «Direzione Generale Biblioteche e Diritto d'Autore»).

Выставочный зал.
Вид на кабинет директора с балкона библиотеки.

Создание книжных коллекций

Библиотека может похвастаться значительным количеством книг, состоящих как из печатных томов, так и из рукописей ; последние сохраняют множество текстов, которые еще не были опубликованы или должным образом каталогизированы. Таким образом, не редкость делать новые открытия, читая эти источники. В настоящее время в Риккардиане хранится 4460 переплетенных рукописей и 5620 непереплетенных фолиантов, в том числе коллекции, когда-то принадлежавшие таким ученым, как Джованни Лами , Джованни Баттиста Фаджуоли , Лоренцо Мехус и Марио Пьери. Что касается печатных книг, то в Риккардиане хранится коллекция из 73 342 томов, включая 725 инкунабул и 3880 изданий шестнадцатого века.

Коллекция рукописей показывает, как Biblioteca Riccardiana удалось собрать воедино большое количество выдающихся частных библиотек (в основном флорентийских и тосканских, датируемых XV и XVI веками), которые семья Риккарди покупала в течение длительного периода времени. При этом Риккарди приобрели значительные части книжных коллекций, которые изначально принадлежали таким известным личностям, как Фичино , Ландино , Браччолини , Кринито, Фонцио, Никодемо Франческо Транчедини и Бенедетто Варки или таким важным семьям, как Пандольфини, Минербетти, Нези, Адимари и Медичи .

Инвентарь, датируемый 1632 годом, сообщает нам, что библиотека Риккарди в то время состояла из почти 500 книг (включая как рукописи, так и печатные издания). Крупное изменение произошло, когда в библиотеку было добавлено более 5000 печатных книг и 249 рукописей после смерти Винчезио Каппони в 1688 году. Это дополнение было частью приданого его дочери Кассандры, которая вышла замуж за Франческо Риккарди; это существенно увеличило книжную коллекцию семьи. [11] Тем временем Франческо, в дополнение к получению бывшей библиотеки Каппони, увеличил собственную семейную коллекцию, купив много книг, в основном во время своего большого тура и во время проживания в Риме с 1699 по 1705 год. Вернувшись во Флоренцию в семейное здание на Виа Ларга, он заказал инвентаризацию своих собственных музейных коллекций. Каталог книг был подготовлен в 1706 году первым библиотекарем Риккарди, священником Филиппо Модесто Ланди (ум. 1756), которого в 1733 году сменил Джованни Лами (1679–1770). В конечном итоге Лами опубликовал в нескольких частях — между 1744 и 1756 годами — то, что можно считать первым алфавитным каталогом рукописей Риккарди.

Четверо сыновей Козимо унаследовали страсть к книгам от своего деда Франческо. Это особенно проявилось в случае Габриелло (1705–1798). Будучи священнослужителем, а точнее, иподиаконом, Габриелло сыграл исключительную роль как в увеличении, так и в сохранении семейной библиотеки. Прежде всего, он решил отделить судьбу библиотеки от судьбы ее различных коллекций; с этой целью он сделал библиотеку экономически самодостаточной и открытой для публики в обычные рабочие часы, а также разрешил брать некоторые книги.

Габриэлло также реорганизовал Библиотеку Риккардиана, какой мы ее видим сегодня. Что касается книг, которые были предоставлены во временное пользование ученым с 1737 года, подробную информацию можно найти в рукописном реестре, который все еще хранится в библиотеке (MS Ricc. 3481). [12] Габриэлло не только покупал книги, но и уделял пристальное внимание их внешнему виду, переплетая их у мастеров, которых он знал лично и высоко ценил за их мастерство. Кроме того, привилегированные отношения Габриэлло с религиозными общинами — из-за его статуса священнослужителя — облегчали ему частую покупку книг. [13]

Книги, которые купил Габриэлло, никогда не классифицировались отдельно; вместо этого они все были добавлены в существующую коллекцию. По этой причине, в отличие от большинства публичных библиотек, Biblioteca Riccardiana до сих пор организована как единая коллекция, и ее книги не каталогизируются в соответствии с несколькими различными инвентарными списками. Текущий список рукописей в основном все еще тот же, что был зарегистрирован в Inventario e stima 1810 года . [14] В тот раз две коллекции книг, составляющие библиотеку Риккарди (одна была начата Франческо, другая — Габриэлло), были объединены — независимо от их происхождения — и организованы в соответствии со следующей прогрессивной серией:

С 1810 года по настоящее время рукописное собрание пополнилось за счет обоих приобретений; сейчас оно насчитывает 4460 экземпляров. [15]

Коллекция рисунков

В библиотеке Риккардиана хранится 276 рисунков . Эскизы и иллюстрации, которые до сих пор хранятся в библиотеке, являются остатками наследия, которое изначально было намного больше и богаче, являясь частью той коллекции знаменитых картин, которой семья Риккарди гордилась по понятным причинам. [16] Некоторые рисунки фигур принадлежат Джованни Баттисте Фодгини , Джулио Кампи , Бернардино Поччетти , Якопо Кименти (также известному как «L'Empoli»), Антону Доменико Габбиани , Джузеппе Дзокки , Пьеру Дандини , Якопо Киавистелли и другим флорентийским мастерам семнадцатого века, а также архитектурные эскизы Доменико Крести (также известного как «Il Passignano»), братьев Валериани (Джузеппе и Доменико) и других. [17]

Пожертвования

Со временем библиотечное наследие увеличивалось благодаря как приобретениям, так и пожертвованиям. Среди последних — 134 тома ценных разнообразных материалов, некогда принадлежавших Джузеппе Дель Россо (пожертвованы в 1831 году), 55 рукописей Марио Пьери и его переписка (1852 год), богатая коллекция политических документов, завещанная Абрамо Базеви в 1873 году, письма (в основном по политическим и литературным вопросам), которые Леопольдо Галеотти оставил библиотеке Риккардиана в своем завещании 1879 года.

Среди пожертвований двадцатого века — переписка и книги Никколо Родолико (которые наконец-то попали в библиотеку в 2019 году после многих лет хранения), книги, некогда принадлежавшие Ренато Фучини и Джованни Розади, а также письма Элеоноры Дузе и рисунки Италы (также известной как Миппия) Фучини.

Riccardiana также владеет Collezione Segré и Collezione Uzielli (в основном сосредоточенными на Франциске Петрарке и географии соответственно). Наконец, в библиотеке хранится коллекция, которая когда-то принадлежала модельеру Сестилии Кьостри и ее двум сестрам; она состоит из рисунков, эскизов, фотокопий, набросков и фотографий, относящихся к деятельности этой модной фирмы с 1920-х по 1970-е годы.

Самые ценные произведения библиотеки

Среди наиболее замечательных работ — четырнадцать табличек девятнадцатого века на полинезийском языке (MS Ricc. 4125); написанные на обеих сторонах древесной коры, они сообщают магические/религиозные формулы. Также особого внимания заслуживают три свитка (на греческом, арабском и иврите соответственно, ныне MSS Ricc. I-III). MS. Ricc 1071 содержит одну из самых ранних книг о тосканской кухне ; она была посвящена «братству, ищущему удовольствий», известному как I Dodici Ghiottoni ( Двенадцать чревоугодников ). Другие рукописи содержат тексты, написанные от руки Петраркой , Боккаччо и некоторыми из величайших гуманистов эпохи Возрождения (такими как Пико делла Мирандола , Леон Баттиста Альберти , Марсилио Фичино и Аньоло Полициано ) или известными художниками, такими как Пьеро делла Франческа и Бартоломео Амманнати .

Не менее впечатляющей является коллекция театральных текстов, которая включает очаровательные сценические эскизы, в том числе некоторые, которые были сделаны специально для великого герцога Фердинанда III (MS Ricc. 2444), заметки по сценарию для актеров, комедийные сюжеты и другие чрезвычайно редкие материалы, которые помогают нам пролить свет на постановочные приемы, театральное производство и ряд связанных с этим вопросов. Раздел Данте в Biblioteca Riccardiana также примечателен, включая такие рукописи, как Ricc. 1005 (также известный как «Riccardiano Braidense »), то есть болонская копия Божественной комедии — украшенная миниатюрами — состоящая из первых двух книг, то есть Ад и Чистилище ( вместо этого Рай хранится в Biblioteca Braidense в Милане ) с комментариями Якопо делла Лана; MS Ricc. 1035 (краткое описание которой см. ниже) и MS Ricc. 1040 г., экземпляр пятнадцатого века, на первой странице которого изображен знаменитый портрет Данте , демонстрирующий те физические черты, которые традиция всегда ему приписывала.

Помимо рукописей , Риккарди также собирали ценные инкунабулы, такие как « Эротематы » Мануэля Хрисолораса (возможно, первая книга , когда-либо напечатанная на греческом языке), и известные издания, включая Библию Савонаролы ( редкое издание 640 г.), заполненную заметками, написанными его собственной рукой.

Рукописи

MS Ricc. 492, гл. 89r (Виргилио Риккардиано).
MS Ricc. 1040, л. 1v: Портрет Данте .

Печатные книги

Директора

Галерея

Ссылки

  1. ^ См. Ф. Бюттнер, «All'usanza Moderna Ridotto»; gli interventi dei Riccardi , в Дж. Керубини – ред. Дж. Фанелли, Il Palazzo Medici-Riccardi di Firenze , Флоренция, 1990, стр. 150-152. Об истории семьи Риккарди см. P. Malanima, I Riccardi di Firenze. Una Famiglia e un patrimonio Nella Toscana dei Medici , Флоренция, 1977.
  2. ^ Галерея начала украшаться в конце 1682 года; затем ее украшение было приостановлено более чем на два года и в конечном итоге было завершено в 1685 году. В 1688-1689 годах семейные коллекции были перемещены из дворца на Виа Гуальфонда в новую резиденцию. См. MJ Minicucci, Un tesoro disperso: il museo riccardiano , Флоренция, 1980, стр. 114-121; I Riccardi a Firenze e in villa. Tra fasto e cultura , каталог выставки, Флоренция, 1983, стр. 112-121.
  3. ^ Франческо Риккарди также поручил Луке Джордано работать над несколькими картинами; некоторые из них в конечном итоге были проданы английскому коллекционеру произведений искусства сэру Денису Махону, тогда как другие попали в различные коллекции. См. К. Джаннини, Fra «modello» e «ricordo». Le macchie di Luca per i Riccardi e il gusto tardo barocco per l'Inaccompli , в отдельной строфе: gli Artisti dei Riccardi. I ricordi di Luca Giordano e Oltre , каталог выставки, ред. К. Джаннини и С. Мелони Тркуля, Флоренция, 2005 г., с. 5.  
  4. ^ Вечеринки, которые семья Риккарди часто устраивала в своем дворце, были возможностью открыть не только шкафы, содержащие драгоценные камни, медальоны, бронзу и множество древних монет (в дополнение к бесценным византийским изделиям из слоновой кости, собранным их предком Риккардо Ромоло), но и двери, ведущие в библиотеку. Таким образом, хозяева давали своим гостям возможность полюбоваться выдающейся коллекцией книг Риккарди.
  5. ^ Главным источником вдохновения для иконографии этих сцен для Сеньи были так называемые Tabulae Cebetis (анонимная греческая поэма об истории человечества, опирающаяся на сложный набор символов и аллегорий) и иконографические репертуары Чезаре Рипы, Джованни Андреа Альчиати и Винченцо Картари. См. C. Acidini Luchinat, La volta della Galleria di Luca Giordano: percorsi terreni, trionfi stellari , in Stanze segrete , каталог выставки, Флоренция, 2005, стр. 29.
  6. ^ См. К. Ацидини Лучинат, La volta della Galleria di Luca Giordano: percorsi terreni, trionfi stellari , in Stanze segrete , каталог выставки, Флоренция, 2005, стр. 52-54.
  7. ^ О расписных зеркалах см. М. Грегори, Gli specchi dipinti della Galleria Riccardi , в Paragone , XXIII, 1972, 267, стр. 74-82; Н. Барболани ди Монтауто, Пандольфо Рески , Флоренция, 1996, стр. 45-46, н. 107; Бартоломео Бимби. Unpittore di piante e Animali alla corte dei Medici , ред. С. Мелони Тркуля и Л. Тонгиорги Томази, Флоренция, 1998, 64–65.
  8. ^ Оба родились в Кастель-дель-Пьяно, прошли обучение в Риме (в мастерской Чиро Ферри) до переезда в Венецию. В последнее десятилетие XVII века Томмазо работал с Джузеппе Никола не только над украшением Палаццо Риккарди, но также Палаццо Питти и церкви Санта-Мария-дель-Кармине в Пизе. Богатая и сложная рамка, окружающая их фрески в Палаццо Медичи-Риккарди, была написана в те же годы Франческо Саккони.
  9. ^ См. С. Мелони Тркуля, Una galassia dipittori , in Stanze segrete , каталог выставки, Флоренция, 2005, стр. 113.
  10. ^ Inventario e stima della Libreria Riccardi , доступно онлайн в формате PDF по адресу riccardiana.firenze.sbn.it.
  11. ^ В память об этом важном завещании бюст Винченцио Каппони работы Джованни Баттисты Фоджини и двойной герб Риккарди-Каппони были установлены друг напротив друга на противоположных сторонах библиотеки (западная и восточная соответственно).
  12. ^ Об этом см. Дж. Бартолетти, La Libraria privata del Marchese Suddecano Gabriello Riccardi. Il Fondo Manoscritti , Флоренция, 2017, с. 27.
  13. ^ В 1742 году Габриэлло купил в монастыре Монтальве автографы Джованни Баттиста Фаджуоли, включая его знаменитый 27-томный дневник, который содержит массу информации о флорентийском обществе и культуре того времени. Несколько лет спустя, в 1748 году, он купил в женском монастыре Санта-Марта ценнейшую серию романских кодексов (многие из них «атлантического» типа, так называемого из-за их больших размеров). Он также купил всю библиотеку Дони (состоящую из 937 рукописей), а также группы рукописей — включая некоторые очень старые — из книжных собраний нескольких важных флорентийских семей, таких как Строцци, Даванцати, Сальвини, Кваратези и Де'Риччи. Кроме того, ему удалось получить автографы выдающихся ученых восемнадцатого века, среди которых были Джованни Лами и Лоренцо Мехус. Переписка последнего в девяти томах вошла в состав Biblioteca Riccardiana. Как будто этого было недостаточно, Габриэлло также приобрел 3349 книг (как рукописей, так и печатных изданий, из которых 1200 были аннотированными) из библиотеки Антония Марии Сальвини. Наконец, он приобрел рукописи из библиотеки гуманиста Никодемо Транчедини и получил в подарок книги, принадлежавшие Джузеппе и Бенедетто Аверани.
  14. ^ См . Inventario e stima della Libreria Riccardi , доступно онлайн в формате PDF по адресу riccardiana.firenze.sbn.it.
  15. ^ Хотя Catalogus Codicum Manuscriptorum (1756) Лами и Inventario e stima (1810) по-прежнему служат наиболее полезными введениями в коллекцию рукописей Риккардианы, для шифров Ricc. 1002-1700 основным печатным каталогом является тот, который был отредактирован в 1900 году Саломоне Морпурго. Для шифров Ricc. 3235-3421 см. каталог, отредактированный Марией Фальчиани Прунай. Для более поздней оценки см. G. Bartoletti, La libreria privata del Marchese Suddecano Gabriello Riccardi. Il fondo manoscritti , Florence, 2017.
  16. ^ Рисунки, которыми в настоящее время владеет библиотека, составляют лишь небольшой процент того, чем когда-то владели Риккарди, вместе с работами, в основном написанными теми же художниками, которых они наняли для украшения семейного дворца. Наряду с рисунками, которые все еще можно увидеть в Biblioteca Riccardiana, семейная коллекция, вероятно, включала эскизы Луки Джордано для фресок, которые он сделал в галерее и читальном зале библиотеки. См. C. Giannini, Fra “modello” e “ricordo”. Le macchie di Luca per i Riccardi e il gusto tardo barocco per l'Innacompli , in Stanze segrete , каталог выставки, Флоренция, 2005, стр. 5.
  17. ^ Полный каталог рисунков библиотеки Риккардианы см. в I disegni della Biblioteca Riccardiana di Firenze , каталог выставки, изд. М. Кьярини, Флоренция, 1999 г.

Библиография

Внешние ссылки