Роберт Дж. Виньола (родившийся Рокко Джузеппе Виньола , 7 августа 1882 — 25 октября 1953) — итало-американский актёр, сценарист и кинорежиссёр. Бывший актер театра, он появлялся во многих фильмах производства компании «Калем» , а затем перешел на режиссуру, став одним из самых плодовитых режиссеров немого кино . [2] Он снял несколько фильмов на заре звукового кино, но его карьера, по сути, закончилась в эпоху немого кино.
Виньола родился 7 августа 1882 года в Тривиньо , [3] деревне в провинции Потенца , Базиликата , [4] в семье Донато Гаэтано Виньолы, каменщика, и Анны Розы Раго. Непонятно, почему он назвал 5 августа своим днем рождения в Америке. У него было два брата и три сестры, его старшая сестра умерла в возрасте 19 месяцев в Италии. [5] Путешествуя со своей матерью, братьями и сестрами, он покинул Италию в мае 1886 года, в возрасте трех лет. Он вырос в Олбани, штат Нью-Йорк . Из-за христианского имени Рокко во время первой семейной переписи населения в Нью-Йорке его прозвали «Рокки». Позже его имя Рокко было изменено на Роберт. [6] В юности получив образование парикмахера, Виньола к 14 годам увлекся цирком, практикуя конторсию и провисание проволоки . Три года спустя, в 1899 году, он нашел свое истинное призвание - актерское мастерство - и в следующем году в Олбани он основал небольшую труппу, которую назвал «Империя драматического клуба». [7]
В 1901 году он начал профессионально выступать на сцене и присоединился к «Американской фондовой компании» в Нью-Йорке. Он дебютировал на сцене в «Ромео и Джульетте» , выступая с Элеонорой Робсон Бельмонт и Кирлом Беллью . [8] В последующие годы он играл главные роли и стал характерным актером . Кинокарьера Виньолы началась в 1906 году с короткометражного фильма « Черная рука» , снятого Уоллесом Маккатченом и продюсером компании «Biograph Company» , обычно считающегося фильмом, положившим начало мафиозному жанру . [9]
В 1907 году он присоединился к студии Kalem Studios , снявшись в многочисленных фильмах, снятых его давним другом Сидни Олкоттом , часто посвященных ирландской культуре, таких как «Парень из старой Ирландии» (1910), «Коллин Баун» (1911) и «Арра-на-Пог » ( 1911). 1911). Позже Олкотт повысил его до помощника режиссера. Компания «Калем» путешествовала по Европе и Ближнему Востоку, где Виньола сыграл одну из своих самых заметных ролей в роли Иуды Искариота в фильме «От яслей до креста» (1912), одном из самых известных фильмов немого периода. По данным Moving Picture World , он был первым актером, которому Калем назначил постоянную зарплату. [10]
Виньола снял 110 картин с 1911 по 1937 год. Его дебютом в качестве кинорежиссера стал фильм «Рори О'Мор» (1911), снятый совместно с Олкоттом. «Вампир» (1913) с Элис Холлистер в главной роли был хорошо принят критиками и иногда упоминается как самый ранний из сохранившихся « вампийских » фильмов (еще одно одноименное название, созданное Уильямом Николасом Селигом в 1910 году, считается утерянным ). [11] Он вернулся к этой теме в «Следе вампира» (1914) с Элис Джойс , Томом Муром и Холлистером во второстепенных ролях. Он долгое время работал над ранними фильмами Полины Фредерик, такими как «Одри» (1916), «Двойной крест» (1917) и «Любовь, которая живет» (1917).
Виньола наиболее известен как режиссер Мэрион Дэвис в нескольких романтических комедиях, включая «Чары » (1921), «Ценность красоты» (1922) и высокобюджетную эпопею « Когда рыцарство было в цвету» (1922), которая получила признание критиков и коммерсантов и утвердила Дэвиса как кинозвезда. [ 12] В 1920 году ему предложили роль генерального директора кинематографической компании Kinkikan в Японии [13] , а в 1921 году Фредерик Джеймс Смит из Motion Picture Classic назвал его «выдающимся режиссером года». ] «Женщина-бог изменилась» (1921) и «Адам и Ева » (1923) получили высокую оценку за «новаторское» использование теней и световых эффектов. [15] [6]
С наступлением эры звука он снял «Разбитые мечты» (1933) в конкурсе на лучший иностранный фильм на 2-м Венецианском международном кинофестивале и «Алую букву» (1934), последний фильм Коллин Мур . Его звуковые фильмы не имели успеха, и Виньола ушел на пенсию. Его последней киноработой стала «Девушка из Скотланд-Ярда» (1937). Позже в том же году он поставил пьесу «Паломничество» (живой спектакль в Лос-Анджелесе, а не связанный с ним фильм). [16] Виньола была связана с пьесой как минимум до 1944 года. [17]
Виньола умер в Голливуде, Калифорния, в 1953 году. Он был похоронен на кладбище Святой Агнес в Менандсе, Нью-Йорк.
Он жил в особняке в Уитли-Хайтс , принадлежавшем Уильяму Рэндольфу Херсту . Согласно легенде, любовнице Херста Мэрион Дэвис разрешили остаться без него в особняке Виньолы, опасаясь, что у нее романы, и считая Виньолу своим надежным товарищем, поскольку он был гомосексуалистом. [18] Сидни Олкотт, оставшийся один после кончины своей жены Валентины Грант , провел свою дальнейшую жизнь в доме Виньолы, где и умер в 1949 году. [19]
Делайт Эванс описал Виньолу как «самого здравомыслящего и наименее темпераментного из всех создателей целлулоида. У него бесконечное терпение. У него есть одно качество, которое заставляет актеров хотеть работать на него: внимательность». [20] Однажды он сказал: «Прежде чем режиссер сможет научиться контролировать тысячи людей, больших звезд и большие сцены, он должен сначала научиться контролировать себя». [20] Он называл себя республиканцем , хотя политикой он не особо интересовался. [7] Виньола посетил место своего рождения Тривиньо со своей семьей, предоставил деньги на строительство военного памятника в городе и поддерживал переписку с некоторыми из своих родственников. [6]
.jpg/1280px-The_Stranger_(Kalem).jpg)
