Дворец Эггенберг (нем. Schloss Eggenberg ) в Граце является самым значительным дворцовым комплексом в стиле барокко в австрийской земле Штирия . [1] Благодаря сохранившимся украшениям, обширным живописным садам, а также некоторым особым коллекциям из Всемирного музея Йоаннеум, размещенным во дворце и окружающем парке, замок Эггенберг входит в число самых ценных культурных сокровищ Австрии . Дворец Эггенберг расположен на высоте 381 метр на западной окраине города. [2] Его архитектурный дизайн и все еще видимый отпечаток вековой истории продолжают свидетельствовать о превратностях судьбы и покровительстве некогда могущественной династии в Штирии, дома Эггенбергов .
В 2010 году значимость замка Эггенберг была признана благодаря включению исторического Старого города Граца в список объектов Всемирного культурного наследия ЮНЕСКО .
Окруженный стенами, с огромным порталом, обращенным на запад, дворец расположен в районе Эггенберг города Грац, до него можно добраться на трамвае . В северном углу дворцовой территории находится Планетарный сад и Лапидарий римской каменной кладки, а также вход в новый Археологический музей[1], в котором находится Культовая повозка Штреттвега . На первом этаже дворца находится нумизматическая коллекция (Монетный кабинет) [3], расположенная в бывших комнатах Бальтазара Эггенбергера , владельца императорской лицензии на чеканку монет и операций в Позднем Средневековье . На верхнем уровне Alte Galerie [4] охватывает большой массив картин, скульптур и других произведений искусства от средневековья до раннего Нового времени , охватывающих пять столетий истории европейского искусства .
На первый взгляд, Schloss Eggenberg представляет собой единообразное новое сооружение 17-го века. Тем не менее, большая часть здания относится к позднему Средневековью , а строительство продолжалось в течение всей ранней современной эпохи .
До 1460 года Бальтазар Эггенбергер , финансист Фридриха III, императора Священной Римской империи , купил недвижимость на западе Граца, которая стала постоянной дворянской резиденцией в фамилии семьи. В последующие годы семейная резиденция была достроена и расширена. К 1470 году в башне была построена квадратная готическая часовня. Папская индульгенция от 30 мая 1470 года упоминает « Capella Beate Marie Virginis Sita in Castro Eckenperg », часовню Девы Марии в замке Эггенберг, которая стала ядром нового дворца, построенного правнуком Бальтазара, Гансом Ульрихом фон Эггенбергом . [5]
Младший кузен генерала Рупрехта фон Эггенберга , Ганс Ульрих, как превосходный дипломат и государственный деятель, руководил внешней политикой своего императора Фердинанда II , [6] [7], в то время как коллега и политический противник Эггенберга, кардинал Ришелье Французский, руководил политикой короля Людовика XIII [8] [9] во время Тридцатилетней войны . Будучи премьер-министром (на современном политическом жаргоне) [10] и близким, личным доверенным лицом Фердинанда II , Ганс Ульрих хотел грандиозную резиденцию, представляющую его новый статус и власть, когда он был назначен «губернатором» (наместником) Внутренней Австрии после того, как император выбрал Вену своей имперской столицей. [11] В 1625 году принц Ганс Ульрих фон Эггенберг поручил придворному архитектору Джованни Пьетро де Помису спланировать свой новый дворец, вдохновленный Эль Эскориалом в Испании. [12] Как архитектор, художник и медальер (дизайнер и чеканщик медалей), де Помис, родом из Лоди близ Милана, стал самым важным художником при дворе Грацеров. [13] Включив оригинальную средневековую семейную резиденцию в новый дворец, де Помис сам руководил строительными работами вплоть до своей смерти в 1631 году. Главный строитель крепости Лоренц ван де Сиппе продолжал работу в течение двух лет, пока здание не было закончено, в конце концов, обоими бригадирами де Помиса, Пьетро Вальнегро и Антонио Поццо. Оболочка, по-видимому, была завершена к 1635 или 1636 году. Между 1641 и 1646 годами работа над орнаментом была завершена.
В 1666 году Иоганн Сейфрид фон Эггенберг, внук Ганса Ульриха, начал развивать дворец в соответствии с великолепием и величием стиля барокко, а в 1673 году резиденция снова оказалась в центре внимания, когда эрцгерцогиня Клавдия Фелицитас Тирольская была гостем во дворце по случаю ее свадьбы в Граце с Леопольдом I, императором Священной Римской империи . [14] При принце Иоганне Сейфриде всеобъемлющий цикл потолочных покрытий из приблизительно 600 картин в комнатах piano nobile был завершен всего за 7 лет. Ганс Адам Вайсенкирхер начал свою службу в качестве придворного художника княжеского двора Эггенбергеров в 1678 году. Он закончил цикл росписей главного праздничного зала, знаменитой Планетарной комнаты, в 1684/85 годах. На этом первый этап работ по оснащению замка Эггенбергер был завершен.
После угасания мужской линии семьи Эггенбергер парадные залы Эггенбергер остались в полупустом и заброшенном состоянии. Муж последней принцессы Эггенбергер, Иоганн Леопольд граф Герберштейн, приказал провести комплексную реконструкцию комплекса. [15] Между 1754 и 1762 годами здание и сад прошли вторую крупную фазу украшения, на этот раз в полном соответствии со вкусами рококо . Прежде всего, было модернизировано убранство piano nobile. Тем не менее, Планетарный зал и весь цикл потолочных росписей остались почти неизменными. Таким образом, работы ограничились настенными украшениями, печами и предметами мебели. В соответствии со вкусом времени были введены три восточноазиатских шкафа, а парадные залы получили новые настенные покрытия. Самым масштабным изменением, вероятно, стал снос дворцового театра Эггенбергер, на месте которого была возведена барочная дворцовая церковь. Руководителем этих работ был придворный архитектор Грацера Йозеф Хубер , ученик Иоганна Лукаса фон Хильдебрандта .
Третья фаза изменений пришлась на XIX век и ограничивалась жилыми помещениями на 1-м этаже (2-м этаже в американском английском) дворца. Piano nobile оставался нетронутым и неиспользованным в течение целого столетия. Главным объектом внимания этого периода была полная трансформация барочного формального сада в романтический ландшафтный сад в английском стиле.
Весь комплекс оставался во владении семьи Герберштейн до 1939 года. Незадолго до войны Schloss Eggenberg был приобретен вместе с парком землей Штирия. Старейший музей в Австрии, Joanneum , который был основан 26 ноября 1811 года эрцгерцогом Иоганном Австрийским , взял на себя управление дворцом и парком. Joanneum провел обширные реставрационные работы для устранения ущерба, нанесенного во время Второй мировой войны и последующей оккупации союзниками , и в 1953 году Schloss Eggenberg и парк Eggenberg Schloss были наконец снова открыты для публики.
В своей новой резиденции Ганс Ульрих фон Эггенберг , ментальный вдохновитель сложной программы, реализовал архитектурную концепцию, на которую глубоко повлияли гуманистические представления о магии как практике естественной философии и рационального порядка мира. Прежде всего, астрономия, астрология и алхимия были основными компонентами образования светского принца. Помимо представления нового ранга принца, все эти аспекты влились в видение нового здания как символа космоса как хорошо организованной, иерархической , логико-математически объяснимой системы.
Schloss Eggenberg опирается на григорианский календарь как на основу для этой сконструированной вселенной. Во дворце 365 внешних окон, по одному на каждый день года. Из них 52 находятся в 24 комнатах piano nobile, представляющих недели одного года. На 2-м этаже находятся эти 24 парадных зала в кольцеобразном расположении, которые символизируют часы в одном дне. Каждый этаж здания имеет ровно 31 комнату, считая максимальное количество дней в календарном месяце. 52 окна piano nobile с 8 окнами Планетарной комнаты составляют в общей сложности 60, представляющих как количество секунд в минуте, так и количество минут в часе.
Дворец возведен на прямоугольном плане, геометрический центр которого образован средней башней с ее готической часовней. На каждом углу есть башнеобразное возвышение. Каждая из этих угловых башен представляет одно из четырех времен года, а внешний угол каждой направлен точно в сторону света.
Цикл из 24 парадных комнат завершается в главном праздничном зале, Планетарной комнате, и служит как началом, так и концом кольца парадных комнат. Цикл масляных картин в этом зале был создан Гансом Адамом Вайсенкирхером и отображает четыре стихии, 12 знаков западного зодиака и, конечно же, семь классических «планет» (planetes asteres: блуждающие звезды), известных в античности . Цикл картин Вайсенкирхера объединяет архитектурную программу с орнаментацией дворца, тем самым достигая аллегории «Золотого века», которым правил дом Эггенбергов .
Цикл из около 600 потолочных росписей в 24 парадных залах piano nobile напоминает историю мира со сценами из греческой и римской мифологии , религиозными сценами из Ветхого Завета и историческими легендами Западной Европы. Эта потолочная программа с ее лепным обрамлением относится к первому периоду декорирования в 17 веке.
При супружеской паре Эггенберг-Герберштейн 24 комнаты piano nobile были отремонтированы в соответствии со вкусами рококо, начиная с середины XVIII века. В дополнение к новым предметам мебели, люстрам и бра , а также высококачественным фаянсовым печам , почти все комнаты также получили совершенно новые однотонные шелковые дамасские настенные покрытия. Пять комнат в северной части piano nobile были оборудованы большими расписными полотнами. Штирийский художник Иоганн Антон Баптист Раунахер посвятил каждую комнату отдельной теме; пастушьи игры, театральные сцены и азартные игры можно увидеть рядом со светскими сценами и сценами охоты в замке Эггенберг. Именно в этот период театр дворца Эггенберг был преобразован в дворцовую церковь в стиле барокко. Кроме того, в последовательность комнат были интегрированы три изысканных восточноазиатских шкафа. Первые две украшены ценными фарфоровыми тарелками и чашами Имари, а также китайскими шелковыми картинами. В настенных покрытиях третьего шкафа использованы восемь панелей драгоценной японской складной ширмы . Эти традиционные разделители изображают дворец и укрепленный город Осака до 1615 года, из чего можно определить, что эти панели были выполнены вскоре после этого. Из раннего Нового времени сохранилось очень мало таких ширм, изображающих город до его разрушения, поэтому эти работы особенно примечательны. Из-за точки обзора на Осаку панели Эггенберга представляют собой уникальный экспонат. [16]
Находка экрана произвела сенсацию в Японии, поскольку любые визуальные следы времен Хидэёси были редкостью. Во время государственного визита президента Австрии в 2009 году был подписан меморандум о взаимопонимании, создающий партнерство между Эггенбергом и замком Осака . [17]
Различные владельцы и строители-владельцы всегда рассматривали дворец и окружающие его сады как соответствующие элементы. Таким образом, каждое последующее поколение осуществляло значительные изменения.
Наибольшее расширение сада произошло после завершения строительства дома. В последней трети XVII века сад был щедро расширен вокруг здания. Он следовал образцу строго разделенного итальянского сада с партерами , боскетами , фонтанами, вольерами и фазаньими садами.
Граф Иоганн Леопольд Герберштейн позволил перестроить всю композицию во французский сад . Еще в 1770-х годах сады Эггенберга были достопримечательностью, открытой для публики Грейзера.
Однако с приходом эпохи Просвещения и либерализацией идей при Иосифе II, императоре Священной Римской империи , к концу XVIII века стало казаться, что барочные сады уродливы; их подстриженная природа стеснена слишком строгими нормами. Граф Жером Герберштейн, как фанатичный любитель садов, разделял эту точку зрения и в 1802 году инициировал стильное преобразование парка Эггенберг-Шлосс в живописный английский сад . [18] Лабиринты , фонтаны, прямые дорожки и иерархические узоры — все это должно было уступить место призыву «вернуться к природе» в понимании Жан-Жака Руссо . Помимо прямого входа, который был сохранен, целью было создание искусственных перспектив с новыми извилистыми тропами и иллюзией присутствия в аркадской пейзажной живописи, такой как у Клода Лоррена [19], чьи работы вдохновляли таких, как Стаурхед, а также многих других. Недавно отреставрированный Роуз-Маунд стал кульминацией этого ландшафтного парка 19-го века.
В начале 20 века интерес к дворцовым садам пошел на спад, и парк Эггенберг-Шлосс больше не нанимал садовника. Это имело печальные последствия: отдельные элементы сада были вырваны, а оставшиеся в течение десятилетий заросли; таким образом, вся композиция превратилась в более или менее простой городской парк.
В 1993 году в сотрудничестве с Австрийским федеральным бюро по управлению культурным наследием ( Bundesdenkmalamt ) был начат проект по уходу за садом с целью сохранения и реконструкции садов как культурного памятника романтизма . Все еще существующие элементы должны были быть сделаны узнаваемыми и защищенными, а утраченные элементы реконструированы, насколько это было возможно. Начальные этапы этого проекта, которые уже были завершены, включают реконструкцию сада для завтраков 1848 года за дворцом и рекультивацию и реставрацию, которые проводились в зимние месяцы 2007/08 года, Роуз-Маунда, одного из важнейших компонентов романтического английского ландшафтного сада.
Кроме того, павлины из Грацского павлиньего сада, который раньше располагался между внутренним городом и городским парком, нашли новый дом в парке Эггенберг-Шлосс. Виды представлены как белыми, так и более распространенными индийскими синими павлинами. Во время брачного сезона громкое карканье самцов, а также их блестящее оперение добавляют экзотический колорит великолепию парка, поскольку они пытаются привлечь более крупных, но менее красочных самок.
В северном углу территории располагался отдельный, огороженный сад, который на протяжении истории дворца претерпел столь разнообразные изменения и назначения, что в конце концов его можно было различить только по пространственной структуре.
Из-за отсутствия сохранившихся записей в 2000 году был решен новый дизайн цветника, и новый сад вырос из старой идеи. Ландшафтный архитектор Хельга Торнквист взяла тему схемы Эггенберга и включила ее в современное садовое творение. Это восстановление в игровой форме берет древнюю систему планетарных «подписей», которая имеет особое значение для иконографии замка Эггенберг. [20] Лапидарий был установлен на фундаменте бывшей оранжереи как точка интереса и как подходящее место для коллекции римской каменной кладки Иоаннеума.
Замок Эггенберг вступает в XXI век с открытием осенью 2009 года нового подземного выставочного зала, примыкающего к Лапидарию , в котором будут размещены археологические коллекции доисторического и раннего периода истории Йоханнеума , подготовленные к празднованию двухсотлетия Йоханнеума в 2011 году.
В 2002 году Австрийский монетный двор отдал дань уважения важности замка Эггенберг, использовав его в качестве основного мотива одной из своих самых популярных серебряных памятных евромонет : памятной монеты «Дворец Эггенберг» достоинством 10 евро . На оборотной стороне изображен Иоганн Кеплер , личный знакомый Эггенберга [21] , который преподавал в бывшей протестантской школе в Граце. Его первая крупная работа, Mysterium Cosmographicum, описывающая систему Коперника, написанная им еще в Граце, вероятно, повлияла на символику дизайна дворца. [21]
47°04′26″с.ш. 15°23′29″в.д. / 47.07395°с.ш. 15.39137°в.д. / 47.07395; 15.39137
.jpg/1280px-2016-08-12_08-15_Graz_237_Schloss_Eggenberg_(28651072814).jpg)
.jpg/1280px-2016-08-12_08-15_Graz_198_Schloss_Eggenberg_(28650807094).jpg)
.jpg/1280px-2016-08-12_08-15_Graz_224_Schloss_Eggenberg_(28650975814).jpg)