Shaft — американский криминальный боевик 1971 года , снятый режиссёром Гордоном Парксом по сценарию Эрнеста Тайдимена [4] и Джона Д. Ф. Блэка . [5] Это экранизация одноимённого романа Тайдимена и первый фильм в серии фильмов Shaft . Сюжет разворачивается вокруг частного детектива по имени Джон Шафт , которого нанимает гарлемский гангстер, чтобы спасти свою дочь от похитителей-итальянцев . В фильме снимаются Ричард Раундтри в роли Шафта, а также Мозес Ганн , Чарльз Чоффи , Кристофер Сент-Джон и Лоуренс Прессман .
Фильм исследует такие темы, как мужественность и сексуальность , с особым акцентом на Black Power . Он был снят в Гарлеме , Гринвич-Виллидж и Таймс-сквер в районе Манхэттен в Нью-Йорке. [6] Альбом саундтреков Shaft , записанный Айзеком Хейесом , также имел успех, выиграв премию Грэмми за лучшую оригинальную музыку, написанную для кинофильма [7] и вторую премию Грэмми (совместно с Джонни Алленом ) за лучшую инструментальную аранжировку . « Theme from Shaft » выиграла премию Оскар за лучшую оригинальную песню , сделав Хейеса первым чернокожим мужчиной, получившим награду в этой категории. [8] Песня появилась в нескольких списках Top 100, включая 100 Years...100 Songs от AFI .
Яркий пример жанра blaxploitation, [9] [10] [11] [12] [13] он был выбран в 2000 году для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как имеющий «культурную, историческую или эстетическую значимость». [14] Изначально у фильма «Шафт» было два продолжения: « Большой куш Шафта! » (1972) и «Шафт в Африке » (1973), хотя ни один из них не имел такого же успеха у критиков, как оригинал.
В январе 1971 года [Примечание 1] частный детектив Джон Шафт узнает, что его ищут какие-то гангстеры. Он замечает одного из мужчин, ожидающих его в здании своего офиса, и устраивает на него засаду. Под дулом пистолета он приводит его в свой офис, где уже ждет второй гангстер. Во время короткой драки Шафт уворачивается от одного из них, который выпадает из окна. Другой раскрывает, что Бампи Джонас, лидер организованной преступной семьи из Гарлема, хочет, чтобы Шафта доставили в Гарлем на встречу. В полицейском участке лейтенант Вик Андроцци и детектив допрашивают Шафта о смерти гангстера, которую Шафт называет «несчастным случаем». Андроцци позволяет Шафту вернуться на улицы на 48 часов, чтобы собрать больше информации. Шафт встречается с Бампи, который со слезами на глазах рассказывает, что его дочь похитили. Сначала Шафт относится к ней пренебрежительно, обвиняя ее в том, что она сбежала из дома или принимает наркотики, пока Джонас не говорит, что она была на пути в колледж, когда ее похитили. Он просит Шафта обеспечить ее безопасное возвращение, и Шафт соглашается помочь. Бампи советует Шафту найти Бена Буфорда, лидера чернокожих боевиков.
Шафт выслеживает Буфорда, и начинается перестрелка с неизвестным нападавшим. После этого Андроцци говорит Шафту, что целью был Шафт, а не Бен, и что напряженность, нарастающая между бандами из верхней части города, принадлежащими Бампи Джонасу, и мафиози из центра города, достигла кульминации в других убийствах. Андроцци сетует, что эта проблема рассматривается широкой публикой как борьба черных против белых, и беспокоится о перерастании ее в полномасштабную расовую войну . Он также показывает Шафту несколько фотографий мафиози, которые только что прибыли в Нью-Йорк. Шафт и Бен встречаются с Бампи и обвиняют его в организации перестрелки. Согласившись заплатить по 10 000 долларов за каждого из погибших людей Бена, Бен и Шафт объединяют усилия, чтобы найти дочь Бампи.
Позже Шафт предполагает, что мафиози следят за его квартирой из местного бара. Шафт притворяется барменом и звонит Андроцци, чтобы арестовать мафиози. Затем Шафт сталкивается с арестованными мафиози по поводу дочери Бампи и назначает встречу. Когда он возвращается домой, приходит Вик и говорит Шафту, что комната в участке прослушивается , и его начальник хочет привести Шафта для допроса по поводу похищения. Вместо того, чтобы забрать его, Андроцци уходит. Шафта сопровождает член мафии в квартиру, где содержится Марси Джонас, а Бен и двое его людей следуют за ними. Оказавшись там, начинается перестрелка: двое мафиози убиты, а Шафт получает пулю в плечо. Получив медицинскую помощь, Шафт говорит Бену собрать своих людей и встретиться с ним в отеле, куда увезли Марси. Он звонит Бампи, чтобы сказать ему, что с его дочерью все в порядке, но ему нужны такси в отеле для побега.
В отеле Шафт, Бен и люди Бена переодеваются в работников отеля и медленно проникают в отель. Шафт добирается до крыши отеля и забирается в комнату, где держат Марси. Он убивает гангстера, охраняющего ее, и выводит ее наружу. Тем временем Бен и его люди убивают гангстеров в соседних комнатах и уходят. После того, как такси увозят Марси, Бена и людей Бена, Шафт звонит Андроцци из телефонной будки, говоря ему, что его дело только что раскрылось. Андроцци просит его закрыть его, и Шафт отвечает, ссылаясь на более раннюю сцену: «Тебе придется закрыть его самому, дерьмо!», затем вешает трубку и уходит, смеясь.
Фильм «Шафт» был адаптирован по романам Эрнеста Тайдимена Тайдимэном и сценаристом Джоном Д. Ф. Блэком. Продюсерами фильма выступили Джоэл Фримен и исполнительные продюсеры Стерлинг Силлифант и Роджер Льюис. [15]
В жанре экранного детектива в конце 1960-х годов доминировали большие фильмы, большие звезды. Пол Ньюман создал своего Харпера в 1966 году (персонаж повторился в 1975 году в фильме «Утопающий бассейн »). Вскоре после этого «Тони Рим » Фрэнка Синатры (1967), «Детектив» (1968) и «Леди в цементе» (1968) еще больше задали уровень качества. Знание отрасли подсказывало, что первая из постановок Клинта Иствуда «Грязный Гарри» также была запланирована на релиз в 1971 году. Режиссерский дебют Гордона Паркса в крупном развлекательном производстве был направлен на оценку сравнений. Инстинктивный культурный эрудит знал, где удачный кастинг был его необходимостью играть.
Хотя в исходном романе он был черным, в первоначальном черновике сценария Тайдимена Шафт был белым. Однако [Гордон] Паркс выбрал афроамериканского актера Ричарда Раундтри в качестве одноименного героя. [16] Вся динамика фильма, его последующий успех и будущее фильмов blaxploitation были в значительной степени затронуты решением Паркса. Этот фильм был создан не столько для того, чтобы повлиять на сознание черных, сколько для того, чтобы просто показать «„веселый фильм“, который люди могли бы посмотреть в субботу вечером и увидеть, как черный парень побеждает». [17] Тем не менее, Паркс сказал в документальном фильме о своей работе, Half Past Autumn (2000), что он надеялся, что фильм вдохновит молодых афроамериканцев, представив им «героя, которого у них раньше не было». Шафт был намеренно создан, чтобы «привлечь черную городскую аудиторию, а также соседнюю белую молодежь». [18]
После производства, в попытке привлечь большую черную аудиторию к просмотру фильма, MGM наняла UniWorld , черную рекламную фирму, которая «популяризировала Шафта , используя риторику черной власти». [15] Хотя этот фильм был известен своим перекрестным успехом как среди белой, так и среди черной аудитории, UniWorld сосредоточилась в основном на привлечении членов афроамериканского сообщества. «Например, Variety сообщила, что рекламное описание UniWorld главного героя Джона Шафта было следующим: «Одинокий черный Суперспейд — человек с талантом и яркостью, который развлекается за счет (белого) истеблишмента». [15] Они также продвигали ««закадровое участие черных», тем самым привлекая черных, которые оценили бы фильм как черную продукцию или могли бы фантазировать, что черные каким-то образом победили голливудскую систему и захватили студии Metro-Goldwyn Mayer». [15]
Когда Ричарда Раундтри спросили на кинофестивале в Вирджинии в 2014 году , каково это — быть утвержденным на роль Шафта, он ответил, что был чрезвычайно взволнован этой ролью в то время. До этого его в основном брали на роли в рекламе, и эта роль, его первая в полнометражном фильме, стала для него большим прорывом. [19]
Мелвин Ван Пиблз утверждал, что успех его фильма « Песнь баадасса Свит Свитбэк» привёл к тому, что «Шафт» превратился из «белого фильма» в «чёрный». [20] Фактически, съёмки « Шафта» начались в январе 1971 года, за несколько месяцев до выхода фильма Ван Пиблза, а Раундтри уже была утверждена на главную роль. [21] [22] [23] События разворачиваются в том же месяце, что и календарь на стене офиса Шафта.
Тидиман, белый, был редактором в The New York Times до того, как стать романистом. Он продал права на экранизацию Shaft , показав студии гранки (роман еще не был опубликован). Тидиман был отмечен NAACP за свою работу над фильмами и книгами Shaft .
Shaft сыграл решающую роль в развитии афроамериканского продвижения в Голливуде. В создании Shaft было значительное афроамериканское присутствие, с режиссером Парксом, редактором Хью А. Робертсоном и композитором Айзеком Хейесом, игравшими решающие роли. С другой стороны, белые мужчины контролировали другие важные аспекты производства Shaft . Сценарист и писатель Тайдиман, писатель Блэк, продюсер Фримен и исполнительные продюсеры Силлифант и Льюис [15] были белыми мужчинами, которые сильно повлияли на создание Shaft . В анализе Shaft Стэнли Коркин заявил: «Кроме того, восприятие идеи черноты также становится различным, определяемым любым количеством позиций субъекта, и опять же, они не могут быть зафиксированы в каком-либо конкретном расово определенном месте происхождения». Другими словами, восприятие расы зависит от зрителя и, таким образом, различается между людьми. Поскольку разные представления расы привлекательны для разных людей, белые создатели фильма сфабриковали его представление черноты, чтобы привлечь как афроамериканскую, так и белую аудиторию. [ необходима цитата ] Во время съемок этого фильма MGM испытывала финансовые трудности, поэтому создание прибыльного фильма было необходимостью. «Под коварным предлогом предоставления чернокожему американцу нового и позитивного образа его/ее жизни эти фильмы предоставляют зрителю, черному или белому, не более чем притворный гламур и изысканность, пустую, повторяющуюся пустошь древнего голливудского традиционализма». [24]
Решение Паркса взять на роль Раундтри, а не белого актера, для которого была написана роль, мгновенно изменило представление расы в фильме. [16] Критики, однако, считали, что сюжет не был достаточно изменен, чтобы учесть изменение расовой динамики. «Марк Рид, например, утверждает, что Шафт — это продукт воображения (белой) студии и просто «чернокожая копия» белого героя боевика, обычно встречающегося в детективном жанре». [18]
Одним из способов демонстрации черноты Шафта была его одежда. Шафт был «стилистически расизирован: [Он] носит одежду и ведет себя так, как принято у чернокожих». [6] Шафт был известен своей элегантной одеждой, поскольку на протяжении всего фильма он часто носил кожаные пальто и водолазки. Хотя его гладкий, стильный вид вызывал у зрителей больший интерес, он никоим образом не представлял моду, типичную для черного сообщества той эпохи. [ необходима цитата ]
Далее Шафт полагается на группу воинствующих черных националистов , помогающих ему завершить миссию по спасению дочери Бампи. Включение группы, столь сильно отождествляемой с движением Black Power, было явно попыткой привлечь черных зрителей. [ нужна цитата ] Однако фильм представил черных националистов как группу, которая не смогла продвинуть дело черных, не повысила осведомленность о борьбе черных и показала их просто как нанятую команду нападавших, чтобы помочь Шафту в его миссии. [ нужна цитата ]
Съемки «Шафта» частично в районе Гарлема также позволили чернокожему зрителю глубже приобщиться к этому фильму. Сценаристы изобразили Шафта как человека, у которого явно были хорошие отношения с этим районом, но который отказался от них, когда разбогател, переехав в преимущественно белый район Гринвич-Виллидж. Традиционная мысль чернокожих в ту эпоху заключалась в том, что афроамериканцы, которые были финансово состоятельными, должны инвестировать и отдавать долг сообществам, из которых они пришли. Вместо этого «подразумевается, что мудрый черный (Шафт) захочет разорвать связи с людьми Гарлема и найти место среди белых». [15] Этот момент еще раз указывает на ложное изображение расы в «Шафте» , поскольку настоящий черный герой боевиков своего времени был бы более предан своему району. [ требуется цитата ]
Результат этого неаутентичного изображения чернокожести в фильмах начала 1970-х годов в жанре blaxploitation, таких как Shaft, оказал влияние на чернокожую аудиторию, посмотревшую их. Вместо коллективной природы Движения за гражданские права и движения Black Power в 1960-х годах, эти фильмы помогли начать десятилетие потакания своим слабостям, материальной выгоде и потреблению наркотиков. [18] «Не менее важно, что Райли указывает на то, что повествования о чернокожих и их образы в этих новых фильмах являются не более чем тематическими шаблонами, переработанными с использованием черных актеров и обновленных стереотипов, которые подтверждают ожидания белых в отношении черных и служат для подавления и задержки пробуждения любого реального политического сознания». [17]
Хотя Shaft был изображением черноты белыми создателями, фильм затронул несколько тем, которые отражали идеалы движения Black Power. Некоторые из действий, предпринятых Shaft, подчеркивали положительные аспекты этого движения, в то время как другие выявили некоторые из его менее прогрессивных граней.
Заметным качеством персонажа Раундтри было его командное присутствие и контроль, которые он демонстрировал почти в каждой ситуации, с которой сталкивался на протяжении всего фильма. В движении Black Power лидеры горячо боролись за то, чтобы получить большее присутствие и контроль для своего народа, потому что даже после десегрегации афроамериканцы по-прежнему были в значительной степени исключены из экономических, политических и культурных систем, укоренившихся в белом американском обществе. Шафт был изображен как персонаж, который достиг высокого уровня личной свободы, уверенности и контроля в своей жизни, что было волнительно для афроамериканских зрителей. В начале фильма к Шафту подошли двое полицейских, ищущих информацию. Поскольку офицеры зависели от его информации, Шафт диктовал разговор с позиции власти. Пространственно он также был намного выше офицеров, что еще больше усиливало его позицию контроля. Экономическая независимость Шафта была важной частью его персоны. После того, как Бампи спонсировал Шафта, его часто видели дающим деньги другим, что показывало, что у него была существенная финансовая обеспеченность. У него также была прекрасная квартира в Гринвич-Виллидж, где аренда была бы дорогой. Движение Black Power часто подчеркивало важность восходящей социальной мобильности .
Другой выдающейся характеристикой этого движения была его сильная направленность на мужественность . Этот акцент на мужских усилиях по улучшению жизни черных сопровождался сексистскими убеждениями многих ведущих активистов. Их сексистские взгляды воспринимались как реакция на иерархическую структуру власти, уже распространенную в обществе. Будучи подчиненными белыми людьми в течение многих лет, афроамериканские мужчины, в свою очередь, относились к женщинам как к нижестоящим по отношению к ним. «Робин Вигман утверждает, что члены движения Black Power Movement определили политику расы в рамках «метафорики фаллической власти», которая развилась из желания мужчин-активистов противостоять культурным артикуляциям неполноценности черных мужчин, и что эта перспектива легко прослеживается в трудах таких влиятельных деятелей, как Малкольм Икс , Хьюи Ньютон , Элдридж Кливер и Амири Барака ». [18]
Шафт напрямую воплощал этот идеал крайней черной мужественности через проявления гиперсексуальности и женоненавистничества . «Хотя Шафту не хватало власти в расовой сфере, в силу того, что он был гетеросексуальным мужчиной в патриархальной системе , он все еще сохранял подобие власти по отношению к женщинам». [18] С самого начала фильма сексуальность Шафта подчеркивалась как важная характеристика его персоны. В этой сцене Шафт расставался с двумя белыми офицерами, и один из них спросил его: «Куда ты идешь?» «Чтобы перепихнуться», — ответил Шафт. Шафта описывали как легендарную «секс-машину», и это доминирование над женщинами представлялось как инструмент власти. [18] У Шафта не только были обильные сексуальные отношения с женщинами, но он еще и относился к ним с небольшим уважением. «Хотя у него была черная девушка, что удовлетворяло бы ожиданиям культурного национализма , он не гнушался спать со всеми подряд и заниматься случайным сексом с привлекательными белыми женщинами». [17] В одной из сцен девушка Шафта сказала ему, что любит его, и Шафт незабываемо ответил: «Да, я знаю». Кроме того, после того, как белая женщина переспала с Шафтом, она сказала ему: «Ты довольно хорош в постели, но ты довольно дерьмовый после. Ты знаешь это?» Это заявление еще больше подчеркивает как сексуальную доблесть Шафта, так и его женоненавистнические действия.
Пятый выпущенный фильм жанра blaxploitation, Shaft является одним из самых популярных фильмов жанра. [25] Комментируя фильм вскоре после его выхода, кинокритик New York Times Винсент Кэнби точно предсказал волну фильмов жанра blaxploitation, которая последует за ним: «Однако то, как реагируют зрители, во многом зависит от того, какие фильмы снимаются, и, наблюдая за необычайным приемом Sweet Sweetback и Shaft, я задаюсь вопросом, не является ли, возможно, существование того, что кажется большой, голодной, черной киноаудитории — аудитории, чей опыт и интересы в основном трактуются телевидением в символической форме — одним из самых здоровых и захватывающих событий на современной киносцене». «Шафт» оказал большое влияние на будущие фильмы жанра «блэксплойтэйшн», которые «грубо пытались повторить успех «Шафта» и «Свитбэка» , повторяли, дополняли или преувеличивали ингредиенты формулы «блэксплойтэйшн», которая обычно состояла из сутенера, гангстера или их злобных женских двойников, яростно разыгрывающих мотив мести или возмездия против коррумпированных белых в романтизированных пределах гетто или центра города». [17]
Раундтри, которого считают «первым чернокожим героем боевиков», оказал влияние на рост популярности афроамериканских актеров в голливудских проектах благодаря своей успешной игре во франшизе «Шафт » .
То, как Ричард Раундтри изобразил Шафта, создало стиль черного мужчины, который был настолько отчетливым и всепроникающим, что его стали называть «свэг». После Шафта представление черной мужественности в американских фильмах кардинально изменилось. Стало нормой видеть черных мужчин в ролях, которые раньше исполняли белые мужчины. [26] [27] [28] [29]
Фильм стал одним из трех прибыльных фильмов MGM в том году , собрав, по словам журнала Time , «поразительные» 13 миллионов долларов при бюджете в 500 000 долларов. [2]
Los Angeles Times сообщила, что стоимость фильма после вычета расходов на рекламу и других расходов составила 1 миллион долларов, а кассовые сборы составили 4,5 миллиона долларов. [30] По данным Variety, к 1976 году фильм заработал 7,656 миллиона долларов в прокате в кинотеатрах. [31]
Он не только породил несколько лет боевиков в жанре «черной эксплуатации», но и собрал достаточно денег, чтобы спасти находившуюся в то время в бедственном положении компанию MGM от банкротства. [32]
«Шафт» имел огромный успех в кинотеатрах, что было огромным достижением для тогдашних борющихся студий MGM. Он был произведен за $1,2 млн, заработав $10,8 млн в первый год проката, [17] $7 млн только в США. [16]
Критический прием фильма «Шафт» был неоднозначным. В целом фильм хвалили за его новаторство, успех и длительное воздействие на киноиндустрию. «Благодаря тому, что фильм прочно вписался в параметры отраслевых стандартов, фильм «Шафт» в целом хвалили как чернокожие, так и белые критики, как прорывную постановку с точки зрения расширения черного представительства в коммерческом кино». [17] [ нужен лучший источник ]
Роджер Эберт дал фильму две с половиной звезды из четырех и написал: «Сила фильма Паркса в его готовности позволить своему герою полностью освоить жанр частного детектива со всем его обязательным насилием, кровью, непристойностью и сюжетными уловками. Слабость «Шафта», как я подозреваю, в том, что Паркс не очень-то стремится освоить этот мир вместе со своим героем». [33] Джин Сискел дал две звезды из четырех и написал, что фильм «предлагает не более чем воодушевляющую вступительную драку и возможность увидеть угрюмый взгляд Раундтри, демонстрирующего несколько модных кожаных нарядов». [34] Variety написал, что фильм «снял Гордон Паркс с тонким чувством как мужества, так и человечности сценария. Превосходный актерский состав во главе с новичком Ричардом Раундтри может шокировать некоторых зрителей большой дозой откровенных диалогов и ситуаций». [35] Винсент Кэнби из The New York Times назвал его «первым хорошим субботним фильмом, который я видел за много лет... «Шафт» — не великий фильм, но он очень развлекательный». [36] В обзоре для The Monthly Film Bulletin Найджел Эндрюс назвал его «в основном высокопрофессиональным и приятным триллером». [37] Гэри Арнольд из The Washington Post назвал его «занимательным коммерческим триллером, несущественным, но скользким и непринужденно приятным». [38]
Другие критики, такие как Клейтон Райли, в основном находили недостатки в фильмах в том, что они «не смогли серьезно рассмотреть жизнь чернокожих», [24] написав, что « Сэм Спейд вполне подходит для полевых работ, потому что белые больше не хотят нести эту ношу. Но насколько серьезно были бы восприняты « Пять легких пьес » с чернокожим пианистом в роли утомленного главного героя?» [39] Райли также резко заявил: «Посредственность — единственное слово, которым можно описать работу Гордона Паркса , режиссера этой ерунды, неумелость — самое мягкое, что можно сказать об игре Ричарда Раундтри в роли Джона Шафта , черного частного детектива, рыскающего в поисках наживы в преступном мире Большого Яблока ». [24] Паркс ответил на социальную критику Райли письмом редактору The New York Times , заявив, что «Райли, к сожалению, одинок среди чернокожих в такой реакции. Большинство чернокожих критиков хвалили фильм за изображение Шафта как сильного черного героя... Я разделяю желание Райли видеть чернокожих актеров, играющих роли, которые сейчас играют такие актеры, как Джек Николсон или Дастин Хоффман , но я не думаю, что выбор для чернокожих людей ограничен либо «Пятью легкими пьесами», либо Степином Фетчитом ». [40]
Rotten Tomatoes дает фильму оценку 88% на основе 49 рецензий критиков, со средней оценкой 7,5/10. «Консенсус критиков» сайта цитирует начальную песню фильма : «Это человек, который рискнул бы своей шеей ради своего брата, мужик. Ты можешь это понять?» [41]
В 2000 году фильм «Шафт» был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как имеющий «культурную, историческую или эстетическую значимость». [47] [48]
В 2003 году «Шафт» был выбран в качестве одного из 1000 лучших фильмов, когда-либо снятых по версии газеты The New York Times . [49]
Одним из важнейших факторов, способствовавших оглушительному успеху и непреходящей привлекательности фильма «Шафт», является его запоминающееся музыкальное сопровождение , «революционный шедевр фанка /соула». [51] Хейз пробовался на роль Шафта , но вместо этого его попросили написать музыкальное сопровождение. [16] «Вульгарный, поверхностный и грубо сделанный, фильм «Шафт» отличился в основном тем, что имел лучшее музыкальное сопровождение года. Чувственная, угрюмая фоновая музыка Айзека Хейза дополнила фактуру фильма…» [52]
Саундтрек Хейза был признан за его уникальный и запоминающийся звук. «Вместо того, чтобы выкладывать серию длинных, расслабленных рэпов и джемов, эпизодическая природа структуры фильма заставила его сосредоточиться на более коротких инструментальных композициях , включающих расслабленные, джазовые риффы и соло». [51] Например, из « Темы из Shaft », «инструментальная часть, сыгранная Баром Кейсом и Движением, использует пульсирующий бас , заикающуюся гитару вау-вау , собственную отличительную игру Хейза на фортепиано , нисходящий мотив из четырех нот духовых, восходящие партии флейты и теперь знаменитые взрывы духовых и струнных в стиле Перл и Дин ». [16] «Спустя тридцать пять лет Shaft может показаться устаревшим, но это звучание вдохновило целое поколение соул-музыкантов. Непринужденная вокальная подача Хейза и великолепные аранжировки Джонни Аллена по-прежнему захватывают дух, и альбом остается квинтэссенцией соула 70-х». [51]
Саундтрек получил похвалу и награды. Всего через несколько недель после выхода фильма альбом саундтреков заработал 2 миллиона долларов и стал платиновым . [17] [Примечание 2] « Тема Shaft стала настолько популярной, что ее можно было услышать повсюду, от ночных клубов до перерыва на футбольных матчах». (Герреро, 1993) Хейз также был номинирован на две премии «Оскар» за лучшую оригинальную драматическую музыку и за лучшую оригинальную песню с « Темой из Shaft ». [16] Когда он выиграл за лучшую оригинальную песню , это был первый раз, когда афроамериканский композитор получил премию «Оскар» . [51] «45-сингловый релиз пластинки возглавил американские чарты, стал хитом № 4 в Великобритании и до сих пор популярен, наслаждаясь новой жизнью в качестве мелодии звонка для мобильного телефона». [16]
Фильм «Шафт» был выпущен на VHS, затем на DVD в июне 2000 года и на Blu-ray в 2012 году. [53] Criterion Collection выпустила фильм на Blu-ray и Ultra HD Blu-ray в июне 2022 года с реставрацией в формате 4K . [54]
Первоначально у Shaft было два продолжения под названием Shaft's Big Score! (1972) и Shaft in Africa (1973), и, по словам автора Говарда Хьюза, «ни одно из них не передало душу оригинала». [16] Дополнительный сиквел и отчасти ремейк был выпущен в 2000 году, также под названием Shaft , с Сэмюэлем Л. Джексоном в главной роли в качестве главного героя и Раундтри, появившимся в роли его «дяди» Джона Шафта. [55] За более ранними продолжениями последовал недолговечный телесериал 1973–1974 годов под названием Shaft на CBS . Ричард Раундтри был единственным человеком, когда-либо игравшим Джона Шафта, появлявшимся во всех четырех фильмах и телесериале.
Эрнест Тайдиман написал шесть сиквелов романа «Шафт» , включая «Прощай, мистер Шафт» и «Карнавал убийц Шафта» . [16]
В феврале 2015 года TheWrap сообщил, что Shaft будет перезапущен New Line Cinema , а Джон Дэвис будет продюсировать новый фильм. [56] В июле 2015 года The Hollywood Reporter сообщил, что Кенья Баррис и Алекс Барноу напишут сценарий, Дэвис и Айра Наполиелло будут продюсерами, а Ричард Бренер и Сэмюэл Дж. Браун будут режиссерами. The Hollywood Reporter написал, что фильм «будет иметь комедийный тон, но сохранит свои экшн-корни». [57] Когда его спросили об этой характеристике фильма, Дэвис сказал: «Это драма, но это будет драма со множеством забавных моментов. Множеством более легких моментов». [58] В январе 2017 года Deadline сообщил, что Тим Стори будет режиссером фильма, сиквела, который расскажет о сыне Джона Шафта. [59] В августе 2017 года было объявлено, что Ричард Раундтри и Сэмюэл Л. Джексон вернутся к своим ролям из фильма 2000 года, а Джесси Т. Ашер сыграет Джей Джей Шафта, сына персонажа Джексона. Персонаж Раундтри больше не будет дядей, а отцом персонажа Джексона Джоном Шафтом-старшим. [55] В ноябре 2017 года было объявлено, что фильм будет называться «Шафт» , а его премьера состоится 14 июня 2019 года. [60]
Уже в 1972 году героиня Пэм Гриер в фильме «Хит Мэн» снялась в порнографическом фильме, который, по ее мнению, был пробой на роль Шафта .
В сериале «Принц из Беверли-Хиллз » Шафт — кумир вымышленного Уилла Смита , и несколько эпизодов [ уточнить ] ссылаются на фильм. В одном из эпизодов Уилл разрушил веру своего молодого кузена в комического персонажа, но затем был упрекнут, что Шафт не настоящий. Уилл придерживается своих убеждений, утверждая, что Шафт был основан на реальном человеке, хотя у него нет доказательств. В более позднем эпизоде, «Свадебное шоу (Психея!)», эпизоде пятого сезона , Уилл сбежал со своей невестой в Неваду, чтобы устроить свадьбу в стиле Шафта, но Уилл не может заставить себя жениться в таком безвкусном месте и обвиняет музыканта в том, что он ничего не знает о песне-заставке Шафта.
В эпизоде Симпсонов «One Fish, Two Fish, Blowfish, Blue Fish» Барт и Лиза поют заглавную песню. Цензоры возражали против этой сцены; продюсеры использовали отрывок из церемонии вручения премии «Оскар», чтобы доказать, что эта песня уже исполнялась по телевидению.
В пятом сезоне сериала « Скорая помощь» , в пятой серии «Хэллоуин», хирург-ординатор доктор Питер Бентон переодевается Джоном Шафтом и рассказывает британскому хирургу-интерну и бывшему коллеге по травматологии доктору Элизабет Кордей, что в детстве он хотел быть Шафтом.
В представлении Mystery Science Theater 3000 Митчелл , Джоэл и роботы исполняют вариацию темы Shaft во время начальных титров этого фильма. В Good Eats Элтон Браун исполняет пародию на песню фильма о слоёном тесте . В финальном эпизоде Father Ted « Going to America » песня исполняется воодушевлённым Тедом , воодушевляя депрессивного священника.
Квентин Тарантино во время выступления на Comic-Con 2012 года отметил , что Брумхильда фон Шафт и Джанго Фримен из его фильма «Джанго освобожденный » подразумеваются как прапрапрадедушки Джона Шафта из серии фильмов «Шафт» . [61]
