550 Madison Avenue (также 550 Madison ; ранее известный как Sony Tower , Sony Plaza и AT&T Building ) — постмодернистский небоскреб на Мэдисон-авеню между 55-й и 56-й улицами в районе Мидтаун на Манхэттене в Нью-Йорке , штат Нью-Йорк, США. Спроектированное Филиппом Джонсоном и Джоном Берджи с соавторами-архитекторами Simmons Architects, здание представляет собой 37-этажную офисную башню высотой 647 футов (197 метров) с фасадом из розового гранита . Оно было завершено в 1984 году как штаб-квартира AT&T Corp. , а позже стало американской штаб-квартирой Sony . Четырехэтажная гранитная пристройка на западе была снесена и заменена более короткой пристройкой в начале 2020-х годов.
Большая входная арка у основания здания обращена на восток к Мэдисон-авеню, окруженная аркадами с меньшими плоскими арками. Пешеходный атриум , проходящий через середину городского квартала между 55-й и 56-й улицами, также был включен в проект; на его месте в 2020-х годах была построена площадь. Наличие атриума позволило зданию подняться выше без использования отступов из-за положения в городских кодексах зонирования . Вестибюль на уровне земли окружен торговыми помещениями, изначально общественной аркадой. Доступ к офисным этажам осуществляется из вестибюля на верхнем этаже над основанием. Наверху здания есть сломанный фронтон с круглым отверстием. Мнение о 550 Madison Avenue было неоднозначным с тех пор, как его проект был впервые объявлен в марте 1978 года.
Здание AT&T на Мэдисон-авеню, 550 должно было заменить 195 Бродвей , предыдущую штаб-квартиру компании в Нижнем Манхэттене . После распада Bell System в 1982 году, незадолго до завершения строительства здания, AT&T отделила свои дочерние компании. В результате AT&T так и не заняла все здание, как изначально планировала. Sony арендовала здание в 1991 году, существенно отремонтировала основание и интерьер и приобрела здание у AT&T в 2002 году. Sony продала здание Chetrit Group в 2013 году и снова арендовала свои офисы там на три года. Olayan Group приобрела 550 Мэдисон-авеню в 2016 году с планами его реконструкции, а Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка признала внешний вид здания достопримечательностью в 2018 году. Olayan перестроила здание в конце 2010-х и начале 2020-х годов.
550 Madison Avenue находится в районе Мидтаун на Манхэттене в Нью-Йорке . Прямоугольный земельный участок ограничен Madison Avenue на востоке, 56th Street на севере и 55th Street на юге. Участок занимает приблизительно 36 800 квадратных футов (3420 м 2 ), [2] [3] с фасадом 200 футов (61 м) на Madison Avenue и 189 футов (58 м) на 55th и 56th Street. Здание находится в том же городском квартале , что и Corning Glass Building на западе. Другие близлежащие здания включают St. Regis New York и 689 Fifth Avenue на юго-западе, Minnie E. Young House на юге, New York Friars Club и Park Avenue Tower на востоке, 432 Park Avenue на северо-востоке, 590 Madison Avenue на севере и Trump Tower и флагманский магазин Tiffany & Co. на северо-западе. [2]
До того, как в 1800-х годах на этом месте протекал ручей, его застроили. [4] Здание AT&T заменило собой пятнадцать меньших построек, включая несколько четырех- и пятиэтажных жилых домов, построенных в конце 19-го века, которые в середине 20-го века были переоборудованы в коммерческие магазины. [5] Этот участок Мэдисон-авеню в Мидтауне был известным торговым коридором в 20-м веке, но в течение двух десятилетий после окончания Второй мировой войны на авеню были построены новые офисные здания. [6] Журнал New York Magazine описал участок по адресу Мэдисон-авеню 550 как «необычно человеческий» по сравнению с другими офисными зданиями Мидтауна из-за относительно низкой высоты района. [5] [7]
550 Madison Avenue был спроектирован Филиппом Джонсоном и Джоном Берджи из Johnson/Burgee Architects . [8] Джонсон был влиятельной фигурой в модернистской архитектуре в конце 20-го века, помогая проектировать здание Seagram Building неподалеку в 1950-х годах, но он вернулся к более классическим мотивам для дизайна 550 Madison Avenue. [9] [10] [11] Здание было одной из самых влиятельных работ Джонсона и Берджи и, по данным Комиссии по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка (LPC), иногда описывается как первый в мире постмодернистский небоскреб. [12] Алан Ричи из Johnson/Burgee был назначен руководителем проекта, [13] [14] в то время как Simmons Architects был помощником архитектора. [14] [15]
Инженеры и подрядчики, участвовавшие в строительстве здания, включали инженера-строителя Лесли Э. Робертсона из Robertson & Fowler Associates; младшего инженера Лероя Каллендера; инженера по фундаментам Mueser, Rutledge, Johnston & DeSimone; инженера-механика Cosentini Associates ; и дизайнера интерьера ISD Inc. [14] [16] Фрэнк Бриско был руководителем строительства, а William Crow Construction и HRH Construction были генеральными подрядчиками . [4] [14] [17] Застройщик 550 Madison Avenue, телекоммуникационная фирма AT&T Corp. , потребовала, чтобы в здании использовались материалы, полученные исключительно из Соединенных Штатов. [18]
Основная часть здания — это 37-этажная офисная башня вдоль Мэдисон-авеню, в восточной части земельного участка. Высота башни составляет 647 футов (197 м), если измерять от уровня тротуара до самой высокой точки сломанного фронтона башни . Отступов нет . [8] [19] В отличие от других постмодернистских сооружений с нерегулярными планами на уровне земли, 550 Мэдисон-авеню был спроектирован как прямоугольник на уровне земли, подобно более старым зданиям в международном стиле. [9] Площадь этажей башни составляет 200 на 90 футов (61 на 27 м). [20] [a]
Также на западном конце участка имелись трех- и четырехэтажные пристройки. [19] [22] [23] Во время строительства 550 Madison Avenue существовал договор аренды на соседнее здание Corning Glass Building, который ограничивал высоту любых сооружений вблизи этого здания до 60 футов (18 м) в высоту. [11] Это ограничение включало самые западные участки участка AT&T, [24] поэтому крыша пристройки была ровно 60 футов в высоту. [22] После реконструкции в начале 2020-х годов пристройка была снесена и заменена одноэтажной пристройкой. [25]
Артикуляция 550 Madison вдохновлена классическими зданиями с тремя горизонтальными секциями, похожими на компоненты колонны : основание, ствол и капитель . [6] [11] Фасад облицован 60 000 кусками грубо текстурированного розового гранита Stony Creek , весом до 7 000 фунтов (3 200 кг) каждый, поставленными Castellucci & Sons из своего карьера в Коннектикуте . [18] [26] [27] Использовано более 13 000 коротких тонн (12 000 длинных тонн; 12 000 т) гранита, что составляет более 160 000 кубических футов (4 500 м 3 ) материала. [11] Общая стоимость каменной кладки составила 25 миллионов долларов [27] [28] [29] и потребовала дополнительных 6000 коротких тонн (5400 длинных тонн; 5400 т) стали для ее поддержки. [30] Приводятся различные причины использования гранита. Джонсон считал розовый гранит «просто лучшим» типом камня, [11] [18] а Ричи сказал, что розовый гранит Стоуни-Крик имел «больше характера», чем гранит из других источников. [18] Берджи сказал, что розовый цвет был выбран для контраста с 590 Мэдисон-авеню, серо-зеленым гранитным сооружением, построенным одновременно с ним IBM на севере. [31]
Гранитный фасад помог снизить потребление энергии по сравнению со стеклянными навесными стенами, используемыми во многих современных небоскребах города. [18] [32] В 2020 году [обновлять]во время реконструкции здания оно получило оценку «А» по общегородской системе рейтинга энергоэффективности. [33] [34] Около трети фасада облицовано стеклом. Когда в 1978 году были объявлены планы, Джонсон утверждал, что стекло на фасаде сделает 550 Madison Avenue «самым энергоэффективным сооружением» города. [18] [35] Окна утоплены в гранитные обрамления глубиной до 10 дюймов (250 мм). [11] Архитекторы хотели более глубокие окна, но высокая стоимость гранита сделала это невозможным. Кроме того, круглым стойкам оригинального проекта была придана более прямоугольная форма, а расположение окон было продиктовано внутренним использованием. [36] В здании также находится более 1000 латунных изделий, изготовленных компанией Chicago Extruded Metals Company. [27]
Главный вход находится на Мэдисон-авеню и представляет собой арочный проход высотой 116 футов (35 м) и шириной 50 футов (15 м) с углублением глубиной 20 футов (6,1 м). Внутри арочного прохода находится арочное окно длиной 70 футов (21 м), [37] увенчанное круглым окулусом радиусом 20 футов (6,1 м). [19] [38] [39] Оба окна имеют застекленные стеклянные панели и вертикальные и горизонтальные бронзовые средники . Эти окна окружены каменной кладкой с ромбовидными плитками. Боковые стены арки имеют меньшие круглые арки и прямоугольную каменную кладку, в то время как верхняя часть арки содержит утопленные прямоугольные светильники. [19] По словам архитектурного писателя Пола Голдбергера , арка, возможно, была вдохновлена базиликой Сант-Андреа в Мантуе . [40] [41] [42] AT&T заявила, что арка должна была сделать здание доминирующим и придать ему «ощущение достоинства». [37] Слева и справа от арки главного входа находятся три плоских арочных проема, размером 60 футов (18 м) в высоту и 20 футов (6,1 м) в ширину, с клиновидными вставками наверху. [43]
Первоначально, 550 Madison Avenue имела открытую аркаду к северу и югу от центральной арки, простирающуюся на запад до общественного атриума позади здания. [22] [39] [43] Аркада, задуманная как пространство высотой 100 футов, была уменьшена до 60 футов «из соображений масштаба». [39] [b] Наличие аркады позволило построить то, что Джонсон описал как «более монументальное здание» с большей площадью пола. [37] [45] Внутри аркады находится 45 гранитных колонн, весом 50 коротких тонн (45 длинных тонн; 45 т) каждая. [30] Гранитные колонны, которые охватывают стальной каркас здания, спроектированы так, чтобы напоминать несущие колонны; [18] [20] они используют более толстый камень для представления прочности, и они имеют выемки для представления глубины. [46] На фасаде Мэдисон-авеню не было торговых площадей, поскольку, по словам критика Нори Миллера, «AT&T не хотела, чтобы входная дверь была зажата между аптекой и магазином нижнего белья». [44] После открытия здания AT&T пассаж приобрел репутацию негостеприимного, темного и ветреного места. [47] [48] После реконструкции в 1990-х годах пассаж был закрыт утопленными витринными окнами с решетками из бронзовых средников. [43] Когда окна были заменены в начале 2020-х годов, были добавлены прозрачные средники. [49]
На самых крайних концах Мэдисон-авеню находятся одноэтажные плоские арки, увенчанные флагштоками. Они ведут к углубленным проходам вдоль 55-й и 56-й улиц, которые служат продолжением тротуаров на этих улицах. Внутри этих проходов есть разноцветные гранитные плитки для тротуара . [50] Фасады 55-й и 56-й улиц содержат плоские арки высотой 16 футов (4,9 м), поддерживаемые гранитными опорами с регулярными интервалами. Чуть выше каждой плоской арки находится круглое отверстие с наклонными профилями, наверху которого находятся четыре вертикально выровненных прямоугольных отверстия. [50] Круглые отверстия были вырезаны в ложной перспективе , из-за чего аркады по обе стороны кажутся глубже, чем они были на самом деле. [51]
Гранитная стена оригинальной пристройки на 55-й улице была без окон и имела три гаражных двери. Гранитная стена на 56-й улице имела высокий оконный проем, гаражную дверь и карниз. [50]
На всех фасадах фасада промежуточные этажи разделены по вертикали на несколько отсеков , каждый из которых имеет одно одностворчатое окно на каждом этаже. Мэдисон-авеню (восточная) и западный фасады фасада идентичны друг другу, как и фасады 55-й и 56-й улиц. [50] Западный и восточный фасады разделены на девять отсеков каждый. Центральный отсек имеет ширину восемь окон, с тремя наборами по четыре окна с каждой стороны, а также широким одинарным окном на крайнем северном и южном концах. Гранитные панели перемычки разделяют окна на разных этажах, за исключением исполнительных офисов на верхних трех этажах, которые содержали отсеки с застекленными навесными стенами. [50] Северный и южный фасады разделены на шесть отсеков каждый, разделенных гранитными опорами. [21] Есть стыки или зазоры, где встречаются панели. Панели дополнительно разделены более мелкими ложными стыками, которые напоминают настоящие стыки. [52]
Гранитные панели обычно имеют толщину 2 или 5 дюймов (51 или 127 мм), в то время как стойки имеют квадратную форму 6 или 10 дюймов (150 или 250 мм). [52] Гранитные панели чрезвычайно тяжелые, многие панели весят более 1 короткой тонны (0,89 длинной тонны; 0,91 т), поэтому их нельзя было повесить на стальной каркас, как в случае с типичными небоскребами. Лесли Робертсон определил, что каждая гранитная панель должна быть индивидуально прикреплена к стальному каркасу, а монтажное устройство должно быть достаточно прочным, чтобы выдерживать вес двух панелей. [17] [29]
На крыше находится сломанный фронтон , состоящий из фронтона , который обращен на запад к Пятой авеню и на восток к Мэдисон-авеню. В центре фронтона находится круглое отверстие, которое расширяет ширину крыши. [10] [38] [50] Ширина отверстия составляет 34 фута (10 м). [10] [53] Внутри отверстия находятся ребристые планки, в которых находятся вентиляционные отверстия для системы отопления, вентиляции и кондиционирования воздуха здания ; по словам Джонсона, вентиляционные отверстия должны были создавать паровые клубы, когда в воздухе было определенное количество влаги. [39] Остальная часть фронтона отделана каменным парапетом . [38] [50] Гранитные плиты подвешены к стальному парапету. [52]
Фронтон, вдохновленный классическими проектами, был включен для объединения симметричных фасадов. [39] [53] Джонсон, возможно, также был вдохновлен своим недовольством наклонной крышей Citigroup Center , видимой из его собственного офиса в здании Seagram Building. [44] Джонсон/Берджи хотели сделать крышу узнаваемой на горизонте, и они остановились на фронтоне, потому что он хорошо подходил для узкой башни. [53] В процессе проектирования Джонсон/Берджи рассматривали различные орнаментальные конструкции, прежде чем остановиться на круглой выемке. [39] [53] Одно из предыдущих зданий на этом участке, здание Delman на Мэдисон-авеню, 558, имело похожий сломанный фронтон, хотя Джонсон отрицал утверждения, что он повлиял на крышу дома по Мэдисон-авеню, 550. [15] [22] [54] Вместо этого Джонсон утверждал, что был вдохновлен Аль-Хазне в иорданском городе Петра . [37] [55]
Общая площадь дома 550 Madison Avenue составляет 685 125 квадратных футов (63 650,2 м2 ). [2] Надстройка состоит из стальных труб , за исключением основания, где стены жесткости соединяют вестибюль и фундамент . [14] Стальные балки были построены компанией Bethlehem Steel . [17] [56] [30] Колоннада у основания была недостаточной для защиты от сдвига ветра . В результате ядро башни содержит две бетонные и стальные «трубы жесткости», каждая размером 25 на 31 фут (7,6 на 9,4 м). [30] В дополнение к 37 надземным этажам здание спроектировано с тремя подвалами. [4] На одном из этих подвальных уровней находился гараж на 45 мест, изначально предназначенный для членов совета директоров AT&T. Также имелись автомобильные лифты для грузовиков, осуществляющих доставку. [57]
Главный вестибюль здания находится прямо внутри большой арки на Мэдисон-авеню. Вестибюль имеет размеры 50 на 50 футов (15 на 15 м) [44] и изначально имел пол из черно-белого мрамора, а также стены из гранита. [58] Рисунок пола был вдохновлен проектами британского архитектора Эдвина Лаченса . [36] [44] [59] Потолок вестибюля представлял собой крестовый свод . [60] Одна из стен главного вестибюля содержала аркаду с капителями колонн в византийском стиле, [59] за которой находился лифтовой вестибюль с бронзовыми дверями лифта. [60] После реконструкции 2020-х годов вестибюль был перепроектирован с большими окнами в его западном конце, а также с использованием декоративных материалов, таких как терраццо, кожа и бронзовая сетка. [58] Полы из терраццо включают в себя часть оригинального мраморного пола. Самые низкие части стены вестибюля украшены сеткой, в то время как остальные стены покрыты белым мрамором. [61] Solid Sky , сферическая синяя скульптура весом 20 000 фунтов (9 100 кг) работы Алисии Кваде , висит в вестибюле. [62] [63]
«Дух общения» (также «Золотой мальчик »), бронзовая статуя весом 20 000 фунтов (9 100 кг) [64] была перенесена в главный вестибюль на Мэдисон-авеню, 550 в 1983 году. [65] Созданная Эвелин Беатрис Лонгман в 1916 году [23] [64] она стояла на крыше предыдущей штаб-квартиры AT&T на Бродвее, 195 до 1981 года . [64] Статуя изображает крылатую мужскую фигуру высотой 24 фута (7,3 м) на вершине земного шара, обмотанную кабелями, сжимающую в левой руке электрические разряды. [64] Статуя была перекрашена в сусальное золото, когда ее переместили на Мэдисон-авеню, 550. [22] [27] [39] Статуя была помещена на постамент внутри вестибюля, а круглое окно наверху арки главного входа, казалось, образовывало нимб над статуей. [39] [44] В 1992 году он был перенесен на предприятиеAT&T в Баскинг-Ридж, штат Нью-Джерси . [66]
Из главного вестибюля лифты вели в вестибюль на седьмом этаже, на высоте 77 футов (23 м) над уровнем земли. [20] Первоначально контрольно-пропускные пункты здания находились в вестибюле на крыше, [22] [39] который был облицован прожилками мрамора Breccia Strazzema [20] [23] [60], но в остальном декорирован скудно. [48] [67] [68] В период с 1992 по 1994 год, после того как мультимедийный конгломерат Sony приобрел здание, Доротея Рокберн была нанята для написания двух абстрактных фресок, а Гватми Сигел переделал вестибюль с использованием деревянных панелей и черного стекла. [67] [68] Фрески под названием «Северное небо» и «Южное небо» имеют размеры 30 на 30 футов (9,1 на 9,1 м) и состоят из красных и желтых узоров со сферами. [69] Когда здание было отремонтировано в 2020-х годах, Rockwell Group превратила вестибюль на верхнем этаже в зону отдыха. [70] [71] Зоны отдыха включают центральный холл, окруженный картинами Рокберна, [70] а также четыре конференц-зала, небольшое кафе, библиотеку, каминный зал, бильярдную, кинозал и фитнес-центр. [70] [72]
Между пристройкой на западе и главной башней на востоке находился атриум шириной 40 футов (12 м) и высотой 100 футов (30 м). [24] Общественный атриум между пристройкой и башней изначально был покрыт металлической и стеклянной крышей, потолок которой представлял собой полуцилиндрический свод (в форме четверти круга). [22] [50] [60] Атриум был непосредственно обращен к зданию IBM на Мэдисон-авеню, 590, и наличие атриума на Мэдисон-авеню, 550 позволяло увеличить площадь этажа в здании. [24] [60] По словам Берджи, он хотел, чтобы атриум имел отличную от офисной башни идентичность. [24] Атриум, спроектированный как пешеходная дорожка под открытым небом, был закрыт в 1990-х годах, когда Sony переехала в здание. [47] В ходе этой реконструкции был установлен большой телевизионный экран. [73] [74]
В начале 2020-х годов в атриуме был построен новый сад под названием 550 Madison Garden. В саду растут кустарники, деревья, луковичные и многолетние растения , и он разделен на несколько секций. [75] [76] Пространство открыто каждый день с 7 утра до 11 вечера. Оно покрыто навесом из металла и стекла высотой 70 футов (21 м), который собирает 93 000 галлонов США (350 000 л) дождевой воды каждый год. [76] Зелень сада простирается на крышу перестроенной пристройки на западе. Атриум также включает водопад, зоны отдыха и круглую брусчатку, которая разграничивает различные части пространства. [75] [77] [78] Детали дизайна включают поэзию, написанную на брусчатке, а также «паровую яму», которая подогревается зимой. [71]
Парковка и грузовые лифты находились в пристройке, с пандусом в гараж с 56-й улицы и лифтами с 55-й улицы. [51] Пристройка имела свой собственный вестибюль около 56-й улицы. [51] В первоначальной пристройке также были торговые площади, [51] обращенные к западной стене атриума. [20] [44] Infoquest, выставка технологий AT&T, изначально размещалась в пристройке; она открылась в 1986 году [79] и работала примерно до 1993 года. [67] В 1994 году пристройка стала музеем Sony Wonder Technology Lab; она была открыта со вторника по субботу, и Sony описала бесплатные выставки как «музей технологий и развлечений для всех возрастов». [80]
С пятого по тридцать третий этажи располагаются офисы. [23] Высота здания 550 Madison Avenue эквивалентна высоте 60-этажного здания с потолками высотой 8 футов (2,4 м), но в здании потолки выше и, следовательно, меньше этажей. В здании 550 Madison Avenue потолки обычно были высотой 10 футов (3,0 м), а в апартаментах руководителей — 12 футов (3,7 м). В то время компьютерное оборудование требовало более высоких потолков, чем обычно. [57] Согласно первоначальному проекту, акустические потолочные панели имели вентиляционные отверстия для кондиционирования воздуха и минимальное потолочное освещение, поскольку у каждого рабочего стола было рабочее освещение. [20] Помимо офисов, здание включало двухэтажный зрительный зал на пятом и шестом этажах, а также студию видеонаблюдения на восьмом этаже. [29] [57]
Офисные этажи были, как правило, менее богато украшены, чем вестибюли, но в офисах руководителей на тридцать третьем и тридцать четвертом этажах были сложные деревянные панели. [48] AT&T потребовала использовать материалы самого высокого качества, [81] хотя растущие расходы во время строительства привели к замене более дешевых материалов в некоторых местах. [28] Акустические потолки были изготовлены компанией Industrial Acoustics Company, [56] [27] которая изготовила 325 000 квадратных футов (30 200 м 2 ) перфорированных стальных панелей, облицованных винилом. Кроме того, AT&T купила мебель из бирманского тика цвета меда, такую как панели, отделка и двери, на сумму 5,5 млн долларов у компании L. Vaughn Company, которая наняла 75 рабочих для поставки редкой древесины. Декоративные материалы, использованные в здании, включали шкафы для документов из бирманского тика, турецкие ониксовые панели лифта, китайский шелк в столовой для сотрудников и итальянскую кожу в столовой для руководителей. Для лестниц руководителей использовался итальянский мрамор. [27]
После того, как Sony переехала в здание в 1992 году, Гватмей Сигел отремонтировал интерьер, добавив лестницы, а также двери, увенчанные стеклянными панелями. Офисы были переоборудованы звуковыми системами и видеомагнитофонами Sony . Помещения были в целом более гибкими, чем при AT&T, поскольку они предназначались для размещения звукозаписывающей и кинопродукции. Конференц-центр Sony также был установлен на двадцать восьмом этаже. [67] [82] Офисы руководителей AT&T на тридцать пятом этаже были сохранены, и в помещении был открыт клуб-столовая для руководителей под названием Sony Club. [67] [82] [83]
Компания AT&T была основана в 1885 году [84], а с 1916 года ее штаб-квартира располагалась по адресу Бродвей, 195 в Нижнем Манхэттене. [3] [85] В последующие десятилетия AT&T стала крупнейшей в мире телефонной компанией, [3] [86] а расходы на содержание ее штаб-квартиры возросли. [87] В связи с продолжающимся ростом AT&T приобрела землю для нового объекта в Баскинг-Ридж, штат Нью-Джерси, в 1970 году [88] , хотя компания отрицала, что переезжает в пригороды. [3] [89] Джон Д. ДеБаттс , ставший генеральным директором AT&T в 1972 году, также хотел построить новую штаб-квартиру в Мидтауне в качестве памятника компании и для повышения узнаваемости своего имени. [3] [90] Штаб-квартира на Бродвее 195 имела вместимость всего 2000 сотрудников, но к середине 1970-х годов в штаб-квартире AT&T работало 5800 сотрудников, большинство из которых находились в Нью-Джерси. [91]
AT&T начала искать участок в Мидтауне в начале 1970-х годов, наняв James D. Landauer Associates для помощи в выборе участка. Компания хотела построить участок около Центрального вокзала, но избегала Парк-авеню, как слишком заметную. Западный квартал Мэдисон-авеню между 56-й и 57-й улицами был приобретен IBM, которая отказалась уступить свой участок AT&T. [90] В квартале, расположенном непосредственно к югу, Стэнли Шталь заплатил 12 миллионов долларов с 1970 года за участок площадью 23 000 квадратных футов (2100 м2 ) . [92] В квартале Шталя AT&T приобрела семь зданий в конце 1974 года, а затем два соседних здания на западе в 1975 году, последние из которых были приобретены в ожидании того, что AT&T разрешат построить дополнительное пространство. [3] Стэнли В. Смит, президент корпорации 195 Broadway, заплатил Шталю 18 миллионов долларов за его сборку в октябре 1975 года. [91] [93] Стоимость земли значительно выросла в последующие годы; к 1982 году один только участок Шталя стоил 70 миллионов долларов. [87] [93]
Чтобы сэкономить время и ограничить расходы, связанные с инфляцией, AT&T заключила несколько строительных контрактов до того, как были окончательно утверждены некоторые детали проекта. [57] Разрешения на снос для участка были одобрены к 1976 году, но из-за последующих задержек на этом месте рассматривались парк или временное здание налогоплательщиков . [15] Для демонтажа существующих сооружений была нанята Alpine Wrecking Corporation. Компания удалила ненесущие стены, собрала перерабатываемые материалы, вручную снесла верхние этажи конструкций и, наконец, использовала технику для разрушения нижних этажей. Два здания, ближайшие к Corning Glass Building, были временно законсервированы, чтобы сохранить класс пожарной безопасности этого здания. [26]
Около 1977 года комитет из трех должностных лиц AT&T и трех должностных лиц из офисов Смита отправил анкеты двадцати пяти архитекторам или дизайнерским фирмам, которых руководители сочли «высококвалифицированными». [15] [93] [94] Тринадцать получателей ответили. [93] Джонсон и Берджи вспоминали, что они отложили анкету, пока AT&T не позвонила им через две недели. [93] [94] Смит посетил восемь кандидатов и выбрал трех финалистов: Джонсон/Берджи, Рош-Динкелу и Хельмут, Обата и Кассабаум . [15] [94] Три финалиста должны были сделать презентации для комитета и высокопоставленных должностных лиц. [95] Джонсон вспоминал, что у него не было подробной презентации, но вместо этого он принес фотографии своих прошлых работ и пришел с Берджи. По словам должностных лиц AT&T, «не было близкого второго» кандидата; [96] Смит впоследствии вспоминал, что Джонсон/Берджи были открыты для различных идей дизайна. [95]
17 июня 1977 года, на следующий день после презентаций, The New York Times сообщила, что AT&T наняла Джонсона/Берджи для проектирования 37-этажной штаб-квартиры на этом месте. [6] [97] Джонсон заявил, что он хотел, чтобы новая штаб-квартира стала «достопримечательностью», представляющей компанию. [15] [97] The Wall Street Journal вскоре сообщил, что Джонсон проводит «технико-экономическое обоснование» для штаб-квартиры. [98] AT&T поручила Джонсону/Берджи выбрать помощника архитектора в соответствии с положениями Закона о равных возможностях при трудоустройстве 1972 года . Гарри Симмонс-младший, глава небольшой афроамериканской фирмы, был выбран из семи кандидатов, прошедших собеседование из 28. Фирме Симмонса было поручено спроектировать двадцать процентов общих архитектурных деталей. [15]
По словам менеджера по дизайну Алана Ричи, ДеБаттс объяснил «то, что он хотел в общих чертах», но дал широкую свободу действий для окончательного дизайна. [13] [95] Джонсон и Берджи исследовали различные конструкции, такие как заявки на конкурс дизайна башни Tribune , для вдохновения. [13] [99] Джудит Гринберг создала 7-футовый (2,1 м) эскиз фасада здания AT&T «для интерпретации замысла дизайна [Джонсона]»; [59] [100] эскиз был продан лондонскому Музею Виктории и Альберта в 2010 году. [101] Кроме того, Говард У. Свенсон создал многочисленные модели здания из пенополистирола и помог уточнить детали дизайна. [20] [53] Департамент строительства города Нью-Йорка получил чертежи новой штаб-квартиры в январе 1978 года. [46] В редакционной статье Times того месяца хвалили проект AT&T, а также соседнее здание IBM на Мэдисон-авеню, 590, как «декларацию корпоративной приверженности» Нью-Йорку, который тогда недавно оправился от финансового кризиса . [102]
AT&T объявила о своих официальных планах 30 марта 1978 года перед зданием мэрии Нью-Йорка . [35] [103] Изображение штаб-квартиры было показано на первой странице Times на следующий день . [6] [15] Мэр Эд Кох описал проект как «решительный вотум доверия» будущему города, [104] а средства массовой информации охарактеризовали его как часть тенденции возрождения центра города. [105] [106] Первоначально AT&T ожидала, что строительство начнется в конце 1978 года и будет завершено к 1982 году по оценочной стоимости в 60 миллионов долларов. [104] [c] Проект, особенно сломанный фронтон, получил широкое внимание СМИ, побудив AT&T детально пересмотреть план, прежде чем принять решение продолжить работу без изменений. [44] [107] В конце 1978 года проект получил несколько этажей зонирования «бонусов» и освобождение от правил отступа в обмен на общественное пространство, трехэтажный музей коммуникаций и крытую галерею на Мэдисон-авеню. [37] [108] [d] В следующем месяце Джонсон решил использовать розовый гранит Stony Creek на фасаде здания AT&T. [44]
Строительство началось в декабре 1978 года, когда рабочие начали рыть фундамент; [17] в том же месяце AT&T получила налоговую скидку в размере 20 миллионов долларов на стоимость строительства. [109] Земляные работы под фундамент обошлись в 3,1 миллиона долларов и в основном состояли из взрывов в подстилающей породе. [4] Для взрывов было использовано около 50 000 фунтов (23 000 кг) геля Tovex . Подстилающий слой породы состоял из слюдяного сланца , состав которого был непредсказуем при взрыве, поэтому для рытья фундамента было использовано около 8000 небольших взрывов. [26] Полученная яма была глубиной 45–50 футов (14–15 м). [17] [26] Раскопки продолжались в феврале 1979 года, когда ДеБаттс был заменен Чарльзом Л. Брауном на посту генерального директора AT&T. Браун, который был менее воодушевлен идеей грандиозной штаб-квартиры, чем ДеБаттс, добивался пересмотра проекта, но строительство тем не менее продолжалось. [44] [110] Столкнувшись с ростом затрат на строительство, архитекторам пришлось заменить материалы более дешевыми; например, гранит в кабинах лифтов заменили деревом. [28] [30]
Строительство надстройки началось в марте 1980 года. [17] [30] Перед установкой стальных балок рабочие собрали трубы сдвига в ядре здания, а также 50-тонные гранитные колонны, которые поддерживали основание. Поскольку стальные конструкции начинались над вестибюлем наверху основания, рабочие поднимались по трубам сдвига, чтобы завершить вестибюль наверху, прежде чем устанавливать стальной кран. В то же время на 56-й улице строилось здание IBM, что ограничивало доступ туда. [30] Вскоре после начала работ Local 282 — профсоюз , рабочие которого строили здание, — пригрозил забастовкой из-за заявлений о том, что чернокожие рабочие «вторгаются» на рабочие площадки. [45] Это побудило IBM нанять двух дополнительных бригадиров. [45] В декабре 1980 года Пол Голдбергер написал для The New York Times , что «арка начинает обретать форму». [111]
На пике проекта трем бригадирам пришлось сбалансировать запросы около «трех десятков влиятельных генеральных подрядчиков и 150 субподрядчиков и поставщиков», согласно журналу Inc. [17] [27] В строительстве здания были задействованы рабочие более 70 профессий. [17] [30] Облицовка была прикреплена к стальному каркасу, начиная с сентября 1981 года, на несколько месяцев позже графика. [17] [112] Работы были настолько сложными, что даже облицовка фасада потребовала участия членов четырех строительных профсоюзов. [27] Здание было завершено 18 ноября 1981 года. [17] Подрядчики допустили некоторые ошибки из-за ускоренного графика строительства; например, электропроводку пришлось вырезать в бетонных полах после их возведения. [29] К концу 1982 года работы опоздали на год и превысили бюджет на 40 миллионов долларов. [17] [29]
На протяжении почти всего процесса разработки AT&T столкнулась с антимонопольным иском от Министерства юстиции США . [28] [93] В январе 1982 года стороны достигли соглашения, по которому AT&T согласилась продать свою Bell System с 1 января 1984 года. [28] [113] Вскоре после этого соглашения AT&T решила сдать в аренду 300 000 кв. футов (28 000 м2 ) на этажах с 7-го по 25-й, что составляло почти половину площади здания. [114] AT&T хотела сдать помещение в аренду по цене до 60 долларов за квадратный фут (650 долларов/м2 ) , но лишь немногие компании были готовы подписать договор аренды. [28] [114] Компания рассчитывала перевести около 1500 сотрудников в здание 550 Madison Avenue, но из-за предстоящей продажи активов эта цифра сократилась до 600. [114] В начале 1983 года AT&T отказалась от своего предложения по аренде после того, как представители городского правительства предупредили руководство компании, что налоговые льготы на здание могут быть отменены, если AT&T будет получать доход от аренды. [115]
Первые жильцы переехали в свои офисы 29 июля 1983 года, [17] а статуя Духа общения была открыта два месяца спустя, при этом полное заселение ожидалось к моменту продажи Bell System в конце года. [65] К концу 1983 года были заняты только три этажа офиса . [17] К январю 1984 года около 1200 сотрудников переехали с 195 Бродвей на 550 Мэдисон Авеню. В том же месяце давнее рекламное агентство AT&T, NW Ayer & Son , разместило большое приветственное сообщение из своих собственных офисов неподалеку. [116] В феврале 1984 года журнал New York сообщил, что офисы руководителей не заняты и что полное завершение строительства ожидается не раньше мая. [117] Здание было завершено где-то в 1984 году, но было проигнорировано СМИ, которые вместо этого опубликовали информацию о продаже. [17] В конечном итоге это обошлось в 200 миллионов долларов, по ставке около 200 долларов за квадратный фут (2200 долларов/м 2 ), [17] [27] хотя Нью-Йорк оценил стоимость в 220 миллионов долларов. [117] Несмотря на высокую стоимость строительства, AT&T так и не заняла полностью Мэдисон Авеню 550. [118] [119]
В начале 1984 года должностные лица AT&T заявили, что вместо того, чтобы строить музей в пристройке для бонусного зонирования, они планируют использовать пристройку в качестве выставочного зала. [117] Изменение плана произошло после того, как продажа Bell сократила запланированное присутствие AT&T в здании. [24] [108] После того, как город решительно выступил против этого шага, AT&T согласилась построить трехэтажное выставочное пространство в пристройке. [120] В обмен на это AT&T получила налоговую скидку в размере 42 миллионов долларов сроком на десять лет в августе того же года. [121] [122] Музей, который был назван Infoquest Center, открылся в мае 1986 года. [24] [79] В сентябре того же года AT&T заявила, что переедет до 1000 из 1300 своих сотрудников в Баскинг-Ридж и попытается сдать в аренду не менее 600 000 квадратных футов здания по адресу Мэдисон-авеню, 550. Компания пересмотрела вопрос об аренде своей штаб-квартиры на Мэдисон-авеню к началу 1987 года. [123] [124] После того, как Кох пригрозил отменить все налоговые льготы, AT&T согласилась перевести только 778 сотрудников. [125] Ресторан изысканной кухни The Quilted Giraffe переехал в здание в июне 1987 года. [126]
Значительно уменьшившись в размерах, AT&T стремилась сдать в аренду 80 процентов пространства по адресу 550 Madison Avenue другим компаниям в январе 1991 года. В то время AT&T хотела перевести большинство сотрудников в более дешевое помещение. [127] [128] AT&T подписала предварительный 20-летний договор аренды с Sony к маю того же года, хотя ни одна из компаний в то время не подтвердила слухи. [129] Sony подписала 20-летний договор аренды на все здание в июле того же года, включая опцион на покупку 550 Madison Avenue. AT&T также лишилась 14,5 миллионов долларов налоговых льгот городскому правительству, что эквивалентно налогам, списанным с 1987 года. [118] [130] [131] Возврат налоговых льгот был использован для финансирования программ в финансово бедствующем Городском университете Нью-Йорка на 1991–1992 учебный год. [132] AT&T перенесла свою штаб-квартиру в 32 Avenue of the Americas , здание своей междугородной телефонной связи в Нижнем Манхэттене, и убрала статую «Дух коммуникации» . [133] С продажей здания Берджи прокомментировал: «Период создания имиджевых зданий для компаний, похоже, закончился». [134]
После того, как Sony арендовала здание, оно стало известно как Sony Tower. В начале 1992 года Гватми Сигел спроектировал реконструкцию базы с Филиппом Джонсоном в качестве консультанта. Пространство аркады должно было быть преобразовано в торговое пространство; взамен атриум должен был быть расширен новыми вазонами и общественными сиденьями. [119] [135] Эдвин Шлоссберг был нанят для проектирования новых витрин и перепроектирования пристройки. [74] [136] Sony ожидала, что 8727 кв. футов (810,8 м 2 ) аркады можно будет переоборудовать в магазины по ставке 200 долл. за квадратный фут (2200 долл./м 2 ). По словам Sony, аркады были «темными, ветреными и шумными», и преобразование в коммерческое пространство обеспечит «непрерывность розничной торговли» с остальной частью Мэдисон-авеню. [137]
Джонсон не был слишком обеспокоен закрытием пассажа, заявив: «Дело не в том, что мои идеи изменились. Изменился период». [47] План действительно столкнулся с некоторым сопротивлением: первоначальный помощник архитектора Гарри Симмонс-младший сказал, что «ценное и полезное пространство» будет снесено, в то время как Джозеф Б. Роуз из местного совета Manhattan Community Board 5 сказал, что это создаст «опасный прецедент» для преобразования общественных площадей в коммерческие помещения. [47] [138] Напротив, Дэвид У. Данлэп из The New York Times сказал, что изменения были «несомненно улучшением» как с эстетической, так и с функциональной точки зрения. [47] [139] Комиссия по планированию города Нью-Йорка должна была рассмотреть и одобрить предложение. [118] [119] Хотя планы привели к чистой потере общественного пространства, они также увеличили общий бонус за зонирование. [47] [82] [e] Комиссия одобрила слегка измененные планы в сентябре 1992 года, которые сохранили небольшие части пассажа. [47] Sony выкупила право аренды Quilted Giraffe, и ресторан закрылся в конце 1992 года. [140]
Sony Tower была отремонтирована между 1992 и 1994 годами. Были установлены окна с бронзовыми решетчатыми рамами, чтобы закрыть атриум, который стал магазинами Sony, а пристройка была преобразована в музей технологий Sony Wonder. [136] Пристройка была полностью снесена, потому что в соответствии с правилами, установленными Законом об американцах с ограниченными возможностями 1990 года , существующие пандусы и проходы были слишком крутыми. [141] Внутри Доротея Рокберн получила заказ на написание двух фресок для ранее пустого вестибюля на крыше, а на офисных этажах были установлены дополнительные лестницы, конференц-центры и офисы. [67] [68] Барри Уайн , основатель Quilted Giraffe, был нанят в качестве шеф-повара для частного обеденного клуба здания. [68] [142]
Новый атриум и торговые площади, известные как Sony Plaza, были завершены в 1994 году, а музей Sony Wonder открылся в пристройке в мае того же года. [68] [74] [136] Название компании было заметно в Sony Plaza: ее логотип был изображен на куртках охранников атриума, а также были вывешены баннеры с названием Sony. [73] В первый год своего существования переоборудованное торговое пространство Sony на первом этаже принесло меньше прибыли, чем ожидалось, что побудило Sony Plaza Inc. нанять нового генерального директора в 1995 году. [143] Атриум критиковали за негостеприимство по отношению к бездомным, поскольку частные охранники патрулировали пространство. [144]
Sony арендовала четыре этажа по адресу Мэдисон Авеню, 555, сразу к востоку в феврале 1995 года. [145] К следующему году Sony реконструировала свое пространство в пределах Мэдисон Авеню, 555; компания установила оптоволоконные кабели под Мэдисон Авеню, чтобы соединить свои два здания, и установила микроволновое коммуникационное оборудование на Мэдисон Авеню, 555. Sony консолидировала большую часть операций для своего подразделения Sony Music Entertainment в Sony Tower на Мэдисон Авеню, 550, для чего The New York Times отметила, что «такое громкое и тщательно продуманное пространство уместно и необходимо». [146] Это было частью шага по консолидации операций Sony в Соединенных Штатах от Sony Corporation of America , которая курировала Sony Pictures и Sony Music, и предоставлению большего контроля над операциями в Соединенных Штатах руководителям в Японии. [147] The Wall Street Journal описала модернизацию оборудования как показатель «долгосрочной приверженности этому району». [148]
В 2002 году Sony воспользовалась своим правом выкупа здания у испытывающей нехватку денег AT&T за 236 миллионов долларов, или 315 долларов за квадратный фут (3390 долларов за м2 ) — относительно низкая ставка, учитывая расположение здания в Мидтауне на Манхэттене. [149] [150] Два года спустя Sony задумалась о продаже здания после завершения слияния с Bertelsmann . [151] Часть музея Sony Wonder была отремонтирована в 2008 году и вновь открыта в следующем году. [152] Скопление льда сместилось с верхнего этажа после снежной бури в феврале 2010 года , в результате чего стеклянный потолок атриума был разбит, а несколько человек внутри получили ранения. [153] [154]
К 2012 году Sony попыталась продать Sony Tower, так как компания посчитала, что расходы на содержание ее американской штаб-квартиры в Мидтауне слишком высоки. [155] Потенциальные покупатели начали подавать заявки на Sony Tower в декабре 2012 года. [156] Sony получила более 20 заявок, в том числе от Thor Equities Джозефа Ситта , Mitsui Fudosan и партнерства во главе с Brunei Investment Agency . [155] Все заявки предлагали переоборудовать по крайней мере часть пространства под гостиницу или кондоминиум. [157] В январе 2013 года Sony объявила, что собирается продать здание Chetrit Group Джозефа Четрита за 1,1 миллиарда долларов, сдав в аренду свои офисы. [158] [159] Вскоре после этого Sony подала иск о выселении против Джозефа Аллахама, давнего арендатора и друга Четрита, который управлял пиццерией и рестораном на базе. [160] [161] В конечном итоге Аллахам решил переместить свой ресторан и сохранить свою пиццерию. [162]
Группа Chetrit планировала переоборудовать Sony Tower в кондоминиумы и первый отель Oetker Collection в Соединенных Штатах. [163] [164] В феврале 2015 года застройщики подали предложение о продаже кондоминиума, в котором говорилось о 96 резиденциях, которые должны были быть проданы за общую сумму 1,8 миллиарда долларов. [165] Предложение включало то, что тогда считалось самой дорогой резиденцией Манхэттена, трехэтажный пентхаус на верхних этажах стоимостью 150 миллионов долларов. [166] [167] Доротея Рокберн выразила обеспокоенность тем, что застройщики не смогут должным образом сохранить две ее фрески в вестибюле на верхнем этаже, который должен был быть преобразован в вестибюль отеля. [168] Sony окончательно закрыла Sony Wonder Technology Lab в январе 2016 года. В течение следующих месяцев Sony перенесла свою штаб-квартиру и магазины на юг, на Мэдисон-авеню , 11. [169] [170]
После спада на рынке недвижимости в 2010-х годах Chetrit отказался от своего плана преобразования в кондоминиум. [171] Chetrit продал здание The Olayan Group в апреле 2016 года за 1,4 миллиарда долларов, отказавшись от названия «Sony Tower». [172] [173] Olayan Group и Chelsfield объявили о планах ребрендинга 550 Madison Avenue и перепланировки существующего пространства, которое тогда пустовало, за исключением пиццерии Allaham's. [174] Группа банков, включая ING Group , Bank of East Asia , Crédit Agricole , Société Générale и Natixis, предоставила 570 миллионов долларов в качестве финансирования для содействия реконструкции. [175] Пиццерия закрылась в сентябре 2017 года. [176]
В конце октября 2017 года The Olayan Group объявила о планах по реконструкции здания по проектам Snøhetta . Фирма планировала добавить стеклянную навесную стену вдоль основания на Мэдисон-авеню, а также снести аркаду и пристройку на западной стороне участка, заменив их садом. [177] [178] Реконструкция, которая, как ожидается, обойдется в 300 миллионов долларов, позволит владельцу здания поднять арендную плату до 115–210 долларов за квадратный фут (1240–2260 долларов/м 2 ), что станет одной из самых высоких ставок аренды офисов в городе. [179] Несколько критиков архитектуры, архитекторов и художников высказались против планов, [180] [181] а ноябрьский протест и петиция привлекли внимание СМИ. [182] [183] Вскоре после этого LPC проголосовал за то, чтобы внести здание в список достопримечательностей. [184] [185] Хотя были предприняты усилия по сохранению интерьеров, [186] снос оригинального вестибюля на первом этаже здания начался в январе 2018 года. [187] [188] LPC определил, что дизайн вестибюля значительно изменился, когда был удален «Дух общения» и аркады были закрыты, что сделало пространство неподходящим для статуса достопримечательности интерьера. [189] [190] К февралю оригинальный вестибюль был снесен. [190]
31 июля 2018 года LPC единогласно проголосовал за то, чтобы объявить экстерьер достопримечательностью Нью-Йорка; [191] [192] [193] комиссия заявила, что здание входит в число «самых важных постмодернистских зданий» во всем мире. [181] Кинорежиссер и активист культурного наследия Натан Эдди , который ходатайствовал о сохранении первоначального статуса, описал это обозначение как «удивительную и чудесную победу». [191] После обозначения достопримечательности планы вестибюлей были изменены, так что западный конец вестибюля на первом этаже был обращен к атриуму, а фрески Рокберна должны были быть установлены в вестибюле на верхнем этаже. [194] LPC одобрил обновленные планы в феврале 2019 года. [195] [196] Первоначальный план сноса пристройки и атриума также был отменен. В обновленном плане Snøhetta атриум должен был быть озеленен и соединен с домом 717 по Пятой авеню, а крыша атриума и пристройка должны были быть заменены. [77] Комиссия по планированию города Нью-Йорка одобрила измененный проект площади в январе 2020 года. [78] Руководитель отдела недвижимости Olayan Group Эрик Хорват сказал, что реновация поможет 550 Madison «конкурировать с Hudson Yards , One Vanderbilt и лучшими зданиями в городе». [197]
Новое лобби было завершено в октябре 2021 года, [61] после чего 550 Madison Avenue было сдано в аренду на 45 процентов. [61] Chubb Group арендовала десять этажей в следующем месяце, став первым подтвержденным арендатором в отремонтированном здании. [198] [199] Другими крупными арендаторами были ритейлер одежды класса люкс Hermès , который арендовал три этажа, [200] и частная инвестиционная компания Clayton, Dubilier & Rice , которая арендовала пять этажей. [201] [202] Атриум открылся в ноябре 2022 года [203] [204] с тремя продуктовыми лавками. [205] [206] Отремонтированное здание, также известное как 550 Madison, [203] могло вместить 2000 сотрудников, что вдвое больше, чем до реконструкции. [71] В январе 2023 года ресторатор Саймон Ким подписал договор аренды на три уровня ресторанного пространства площадью 15 000 квадратных футов (1400 м2 ) . [207] [208]
_11_-_Steam_Funnel.jpg/1280px-56th_St_Madison_Av_td_(2018-08-16)_11_-_Steam_Funnel.jpg)
Здание AT&T получило большую огласку от архитектурных критиков с момента объявления планов в марте 1978 года. [107] [209] Пол Голдбергер назвал его «главным памятником постмодернизма», но посчитал, что сломанный фронтон «наводит на мысль о том, что с масштабом разыгрывается шутка, которая может оказаться не такой уж смешной, когда здание [...] будет завершено». [22] [42] [107] Ада Луиза Хакстейбл описала проект как «монументальную демонстрацию донкихотского эстетического интеллекта, а не искусства» [107] [210] и окрестила его «не-зданием года» 1978 года. [211] [212] Майкл Соркин из The Village Voice пренебрежительно охарактеризовал сооружение как « здание Сигрем с ушами». [21] [213] Архитекторы и представители общественности писали сардонические и неодобрительные письма о проекте. [214] Роберт Хьюз из журнала Time назвал его «скорее своеобразным, чем радикальным» [209] [215], но сказал, что это дало другим дизайнерам разрешение «строить свои собственные памятники гибридного» постмодернистского стиля. [212] [215]
Много споров было вокруг сломанного фронтона крыши. [6] [9] Голдбергер был первым человеком, публично охарактеризовавшим фронтон как « Чиппендейл », в честь мебели британского производителя, но сказал, что этот термин был впервые использован Артуром Дрекслером из Музея современного искусства , [40] [44], который не хотел, чтобы его ассоциировали с этим прозвищем. [46] Фронтон получил больше внимания в другом месте. Архитектурный критик Chicago Tribune Пол Гэпп написал, что фронтон «мгновенно вошел в историю» и вызвал «естественный переполох», [216] а Atlanta Constitution цитировала различных архитекторов, которые говорили, что проект «не мог быть успешным» и был «трагедией», если воспринимать его серьезно. [217] Напротив, The Baltimore Sun выразила оптимизм, что проект вдохновит на создание подобных сооружений в центре Балтимора . [218] Циничная реакция на первоначальные планы заставила Джонсона публично защищать свой план в 1978 году, как в статье в New York Times [212] [219] , так и в речи для Американского института архитекторов . [220] Дер Скатт , архитектор соседней башни Трампа, сказал в 1981 году в ответ на критику 550 и 590 Мэдисон Авеню: «Я не могу найти ничего угнетающе отвратительного в IBM или AT&T. Что плохого в «витрине супермасштаба» в городе, который гордится тем, что в культурном экстазе от своих небоскребов?» [221]
Когда 550 Madison Avenue был почти достроен, Голдбергер переоценил его как важное сооружение с архитектурной точки зрения, хотя он сказал, что завершение «грозило чем-то вроде разочарования». [65] [209] [222] Эллен Познер из The Wall Street Journal сказала: «Вовсе не удивительно, что некоторые из первоначальных отрицательных голосов были переделаны в положительные». [223] После того, как здание было достроено, оно было воспринято гораздо более позитивно, чем во время его строительства. [119] Сьюзан Дублиет написала для Progressive Architecture , что здание было «больше удовольствия для прохожих, чем кто-либо мог бы предсказать», но она также заявила, что «ожидалось большего» от неорганизованного дизайна. [20] [119] Историк искусства Винсент Скалли сказал, что 550 Madison Avenue «берет на себя управление улицей» и что фронтон «заставляет нас задуматься, почему мы вообще позволили людям строить небоскребы с плоскими крышами». [119] [224] Напротив, в опросе журнала New York Magazine 1987 года , в котором приняли участие «более 100 видных жителей Нью-Йорка», дом 550 на Мэдисон-авеню был одним из десяти самых нелюбимых зданий в Нью-Йорке. [225] Хакстейбл не понравилось лобби, которое она назвала «странно неуклюжим и неудовлетворительным пространством, искаженным его чрезмерной высотой и узкими размерами». [226]
Редизайн Sony атриума и аркад здания в 1990-х годах получил неоднозначную критику. [82] [136] Некоторые зрители хвалили открытость атриума и торговых площадей; один посетитель, опрошенный The New York Times, сравнил изменения с коммерческим спонсорством площади, сказав: «Если Sony хочет сохранить пространство, они используют рекламу, чтобы заплатить за него». [74] Другие не одобряли многочисленные ссылки на Sony, включая Рут Мессинджер , президента округа Манхэттен в то время, которая считала атриум «чрезмерно коммерческим». [74] Progressive Architecture охарактеризовала атриум как «не такой уж плохой» эстетически, но сказала, что коммерческие удобства Sony не обязательно были достаточным компромиссом для общественного пространства. [227]
После реконструкции 2020-х годов архитектурный критик Джастин Дэвидсон написал, что «связь между структурой и деталями была разорвана. Оригинальный вестибюль и вестибюль на крыше исчезли, а вместе с ними и чувство мрачного величия Джонсона». [25] Журнал Metropolis сказал о перепроектированной площади: «Snøhetta удалось сделать нечто гораздо большее, чем просто обновить одно историческое здание, предоставив многообещающую модель для возвращения общественности в « частные общественные пространства » . [228]
С декоративными дополнениями, такими как фронтон и арка на уровне земли, здание бросило вызов требованию архитектурного модернизма к строгому функционализму и чисто эффективному дизайну. [38] Вольф фон Эккардт написал для The Washington Post в 1978 году: «Я считаю, что Джонсон вполне может снова объединить современную архитектуру и вывести ее как из стеклянной коробки, так и из бетонной скульптуры к новому вселенскому аристократизму». [229] Аналогичным образом критик Рейнер Банхэм считал, что здание имеет потенциал изменить архитектуру в Нью-Йорке и в эпоху постмодернизма. [118] [119] [230] Эффект для широкой общественности был описан как легитимация постмодернистского движения во всем мире. Джонсон описал здание как «символический переход от плоской вершины» небоскребов в международном стиле, таких как близлежащий Lever House . [35] В разговоре с исследователями LPC Берджи сказал, что получил множество писем от молодых архитекторов, которые выражали свою благодарность за то, что «прежние правила больше не применяются». [118] Дизайн также оказал влияние на некоторые другие работы Джонсона и Берджи в 1980-х годах. [16]
За свой проект здания AT&T Джонсон получил Бронзовую медаль от городского правительства в 1978 году. [84] Джонсон также получил Золотую медаль 1978 года от Американского института архитекторов , и он стал первым архитектором, получившим Притцкеровскую архитектурную премию в 1979 году. [231]
