Spirou ( фр . Le Journal de Spirou ) — еженедельный франко-бельгийский журнал комиксов [a], издаваемый компанией Dupuis с 21 апреля 1938 года. Это журнал-антология, в котором регулярно появляются новые статьи, содержащие смесь коротких юмористических полос и сериализованные функции, из которых самые популярные серии впоследствии будут собраны Дюпюи в виде альбомов .
Благодаря успеху еженедельного журнала Le Journal de Mickey во Франции и популярности еженедельника « Приключения Тинтина в Le Petit Vingtième » во второй половине 1930-х годов во Франции и Бельгии появилось множество новых юмористических журналов или молодежных журналов с комиксами. [1] [2] В 1936 году опытный издатель Жан Дюпюи поручил своим сыновьям Полю и 19-летнему Шарлю руководить новым журналом, ориентированным на молодежный рынок. [3] [4]
Впервые появившийся 21 апреля 1938 года, это был журнал большого формата, доступный только на французском языке и только в Валлонии . Это был восьмистраничный еженедельный журнал комиксов, состоящий из рассказов и шуток, серийных комиксов и коротких статей. Он представил два новых комикса: одноименный « Спиру» , нарисованный молодым французом Роб-Велем , и «Les Aventures de Tif » (позже ставший «Tif et Tondu »), написанный и нарисованный Фернаном Динером , а также печатные американские комиксы, такие как « Супермен» , «Красный Райдер» и «Брик» . Брэдфорд . [3] 27 октября 1938 года вышло также фламандское издание под названием «Роббедоэс» . [5]
Спироу и Роббедоэс вскоре стали очень популярны, и количество страниц журнала увеличилось вдвое с 8 до 16. После вторжения немцев журналу постепенно пришлось прекратить публикацию американских комиксов. Сначала их продолжили местные художники, а затем заменили новыми сериями. Когда Роб-Вель больше не имел возможности регулярно отправлять свои страницы из Франции в Бельгию, его серию продолжил Жозеф Жиллен, молодой художник, который ранее работал в Petits Belges и использовал псевдоним Жиже . Вместе с Динером и Сириусом (псевдоним Макса Майё) они пополнили журнал рядом новых серий и еще больше увеличили его популярность.
Ближе к концу войны из-за нехватки бумаги публикацию все равно пришлось прекратить, выпустив лишь несколько нерегулярных альманахов, чтобы сохранить связь с читателями и обеспечить работой персонал, чтобы предотвратить его депортацию в Германию.
Период 1945–1960 годов был описан критиками как золотой век журнала Spirou и бельгийских комиксов в целом, отчасти вызванный появлением в 1946 году успешного конкурента журнала Tintin . Спиру возобновил публикацию всего через несколько недель после освобождения Бельгии, но теперь в гораздо меньшем формате. Джиже был основным автором, еженедельно предоставляя страницы из нескольких серий. Снова появились и некоторые американские комиксы. Жиже открыл студию, где обучил трех талантливых учеников: Уилла , Андре Франкена и Морриса ; известные как «Bande à quatre», «Банда четырех», они начали закладывать фундамент школы Марсинелле , которая десятилетиями определяла журнал.
В 1946 и 1947 годах к команде присоединились некоторые из основных участников Спиру на следующие десятилетия, в том числе Виктор Хубинон , Жан-Мишель Шарлье и Эдди Паапе . Через несколько лет эти художники начали свои ставшие уже классическими серии, такие как «Buck Danny » Hubinon и «Charlier» и «Lucky Luke» Morris, в то время как Франкен взял на себя управление Spirou у Jijé. Постепенно американские комиксы и репринты были заменены новыми, европейскими постановками, и к 50-м годам почти весь контент создавался специально для журнала. Шарль Дюпюи оставался главным редактором журнала до 1955 года, когда он назначил на эту должность Ивана Дельпорта , чтобы он мог сосредоточиться на своем растущем интересе к публикации альбомов серии журнала. [1]
Золотой век достиг кульминации в 1950-х годах с появлением новых авторов и сериалов, таких как Пейо ( Йохан и Пивит в 1952 году, «Смурфики» в 1958 году), Рене Фолле , Марсель Ремакль, Жан Роба (с Булем и Биллом ), Морис Тийе (с Жилем Журдан ) и Митак . В 1954 году Жиже создал реалистичный вестерн-комикс «Джерри Спринг» , а в 1957 году Франкен представил антигероя Гастона Лагаффа . Авторы журнала, многие из которых были учениками Жиже, были стилистически сгруппированы в школе Марсинелле, аналоге ligne claire , выставленном художниками, сгруппированными вокруг Эрже в журнале Тинтин (главный конкурент Спиру ).
К 1960 году журнал приобрел фиксированную структуру и увеличился до 52 страниц, в основном заполненных новыми европейскими (в основном бельгийскими) комиксами, а также некоторыми текстовыми страницами (взаимодействие с читателями) и рекламой. Большинство комиксов представляли собой длительные серии, которые регулярно публиковались в виде альбомов по 44 или 64 страницы, что приносило постоянный источник дохода художникам и издателям. В следующие десятилетия продажи альбомов станут основным направлением деятельности, что снизит важность журнала, который стал питательной средой для новых талантов и сериалов.
В начале 1960-х годов главными изменениями стала сильная редакционная работа Дельпорта, который поддерживал активность журнала, несмотря на более или менее фиксированные серии, с многочисленными приложениями, играми и экспериментальными макетами. Журнал продемонстрировал удовольствие, полученное при его создании, и сохранил сильную читательскую базу, несмотря на растущую конкуренцию со стороны более подростковых и взрослых французских журналов, таких как Pilot . Некоторые из основных авторов (Жиже, Франкен, Уилл и Хубинон) временно начали работать в других журналах, причем Моррис был единственным крупным именем, которое окончательно покинуло журнал. Их замены, такие как Берк , не смогли заполнить пустоту.
Примерно в 1959–1960 годах появились первые мини-речиты (букв. Мини-рассказы). Это был эксперимент, в котором можно было удалить средние страницы журналов, а читатель (вооруженный ножницами, степлером и некоторым терпением) мог сложить их в небольшой собственный журнал комиксов. Некоторым художникам было позволено отточить свои навыки в этих мини-речах, прежде чем перейти к более крупным страницам, и до 1970-х годов было выпущено более 500 мини-речетов, в том числе серии, дебютировавшие в этом формате, включая « Смурфики » Пейо , «Бобо » Рози и Дельеж , Флагада Дегота и многие другие.
Только в начале 1970-х годов появился ряд новых успешных сериалов и авторов. Основным вкладчиком в течение следующих десятилетий был Рауль Ковен , литограф, который работал оператором в анимационной студии Дюпюи и писал рассказы для таких сериалов, как « Мусти» . Он стал основным сценаристом Дюпюи, написав такие крупные сериалы, как «Сэмми» с Берком, «Les Tuniques Bleues» с Ламбилем , а позже «Седрик» с Лаудеком и «Агент 212» с Дэниелом Коксом и многие другие. Другими важными новыми авторами были Франсуа Вальтери с Наташей и Роджер Лелуп с Йоко Цуно , а также Изабель Уилла , свидетельствующие о новой волне авантюрных женских комиксов десятилетия.
Коммерческий провал, но творческий успех пришел в 1977 году, когда Дельпорт создал более взрослое приложение Le Trombone Illustré , которое появлялось в Spirou в течение тридцати недель и представляло новых артистов, таких как Дидье Комес , Энки Билал , Клэр Бретешер , Ф'мурр , Гжегож Росински. и Фредерик Жаннен, наряду с более известными авторами, такими как Рене Хаусман , Пейо, Роба, Готлиб и Франкен, который начал свою третью крупную серию «Идеи черных идей ».
В начале 1980-х Спиро и Роббедоэс искали новую, привлекательную идентичность, с новыми формулами, более взрослыми комиксами, такими как « XIII » Уильяма Вэнса и Жана Ван Хамма или «Иеремия » Германа . Большинство художников первого поколения прекратили свою деятельность, а продуктивность многих художников второго поколения также замедлилась. Новыми талантами стали Томе и Жанри , новая команда для комикса «Спиру и Фантазио» , Бруно Гаццотти ( «Газировка ») , Франсуа Жильсон ( «Мелюзина» ), Берковичи , Зидру, Андре Гертс , Бернар Хислер , Мидам ( «Кид Пэддл »), Фрэнк Пе , Марк Харди. и Люк Кромхик .
Число читателей Роббедоэса резко сократилось: сначала его объем сократился до 32 страниц (а количество страниц Спироу выросло до 68), прежде чем он окончательно исчез в 2005 году.
С самого начала Спироу и Роббедоэс издавали сборники из 10–13 последовательных журналов в твердом переплете — первоначально ежеквартально, но чаще с увеличенным количеством страниц журнала. Эта серия для Спиру продолжается и по состоянию на июль 2023 года насчитывает 375 томов.
С 1940-х годов Спиро находился в постоянной конкуренции с журналом Tintin . Если бы один художник печатался в одном из журналов, его бы не печатал другой. Это было джентльменское соглашение между двумя издателями, Раймоном Лебланом из Le Lombard и Шарлем Дюпюи из Dupuis . Заметным исключением стал Андре Франкен , который в 1955 году после спора с редактором перешел от более популярного Спиру к Тинтину . [6] Спор был быстро урегулирован, но Франкен подписал с Тинтином соглашение сроком на пять лет. Он создал Modeste et Pompon для Тинтина , одновременно занимаясь работой для Спиро . Он покинул Тинтина по окончании контракта. Некоторые художники перешли из Спиро в Тинтин , например , Эдди Паапе , Лилиан и Фред Фанкен, а некоторые перешли из Тинтина в Спиро , как Раймонд Машеро и Берк .
Целевая аудитория – от 9 до 16 лет, хотя журнал нравится и многим взрослым. За прошедшие годы формат Spirou претерпел несколько изменений и постепенно стал толще, в конечном итоге составив в среднем 68 страниц. Он распространялся в большинстве франко- и голландскоязычных стран, а в течение нескольких лет появлялись издания и на других языках (особенно в Испании и Португалии).
Несколько страниц, помимо комиксов и рекламы, всегда отводятся под текстовое содержание и взаимодействие с читателями (игры, письма, шутки и т.п.). Часто общая тема используется, чтобы придать журналу некоторое единство, а не просто сборник несвязанных между собой комиксов, и это также отражается на макете .
Наряду с журналом Tintin (основанным в 1946 году), он считался домом франко-бельгийской школы комиксов до семидесятых годов, когда его значение снизилось. Все еще издаваемый, Спиро продает около 100 000 копий каждую неделю (по состоянию на 2009 год). [7] «Роббедоэс» был в конечном итоге отложен в сентябре 2005 года, после более чем 3500 еженедельных публикаций.