Sprechgesang (немецкий: [ˈʃpʀɛçɡəˌzaŋ] , «разговорное пение») и Sprechstimme (немецкий: [ˈʃpʀɛçˌʃtɪmə] , «разговорный голос»), иногда известные как «говорящее пение» на английском языке, представляют собойэкспрессионистские музыкальныевокальные техники междупениемиразговором. Хотя Sprechgesang иногда используется взаимозаменяемо, он напрямую связан сопернойречитативнойманерой пения (при которой поются высоты звука, но артикуляция быстрая и свободная, как речь), тогда как Sprechstimme ближе к самой речи (поскольку в нем не акцентируются какие-либо конкретные высоты звука). ).[1]
Sprechgesang более тесно связан с давно используемыми музыкальными приемами речитатива или парландо , чем Sprechstimme . Если этот термин используется таким образом, то обычно это происходит в контексте позднеромантических немецких опер или « музыкальных драм », сочиненных Рихардом Вагнером и другими в XIX веке. Таким образом, Sprechgesang часто является просто немецкой альтернативой «речитативу». [2]
Самое раннее композиционное использование этой техники было в первой версии мелодрамы Энгельберта Хумпердинка 1897 года « Кенигскиндер » (в версии 1910 года она была заменена обычным пением), где она, возможно, была предназначена для имитации стиля, уже используемого певцами песен . и популярная песня, [3] но она более тесно связана с композиторами Второй венской школы . Арнольд Шенберг использует эту технику в ряде пьес: партия Спикера в «Гурре-Лидере » (1911) записана в его нотациях для «Sprechstimme» , но именно в «Лунном Пьеро » (1912) он использовал ее повсюду и оставил заметку, пытаясь объяснить технику. Альбан Берг перенял эту технику и использовал ее в некоторых частях своих опер «Воццек» и «Лулу» .
В предисловии к «Лунному Пьеро» (1912) Шенберг объясняет, как следует достичь своего Sprechstimme . Он поясняет, что указанных ритмов следует придерживаться, но что если в обычном пении посредством ноты поддерживается постоянная высота звука, то здесь певец «немедленно отказывается от нее, понижаясь или повышаясь. Целью, конечно, является вовсе не реалистичная, естественная речь». ... Напротив, необходимо разъяснить разницу между обычной речью и речью, которая взаимодействует в музыкальной форме. Но она не должна также напоминать пение». [4]
На первых выступлениях Pierrot Lunaire Шенберг смог работать напрямую с вокалистом и получить именно тот результат, который он хотел, но последующие выступления были проблематичными. Шенберг написал много последующих писем, пытаясь прояснить ситуацию, но он не смог дать окончательного объяснения, и было много разногласий относительно того, что на самом деле имелось в виду. Пьер Булез писал: «Возникает вопрос, действительно ли возможно говорить в соответствии с обозначениями, разработанными для пения. Это была настоящая проблема, лежащая в основе всех споров. Собственные замечания Шенберга по этому поводу на самом деле не ясны». [5]
Позже Шенберг использовал нотацию без традиционного ключа в «Оде Наполеону Бонапарту» (1942), «Выжившему из Варшавы» (1947) и своей незаконченной опере «Моисей и Арон» , в которой были исключены любые ссылки на конкретную высоту тона, но сохранены относительные слайды и артикуляции. .
Разговорное пение в стиле Sprechgesang появилось в современной поп, рок, панк и альтернативной музыке с 1960-х годов, среди таких артистов, как Боб Дилан , Лу Рид , Джонатан Ричман , The B-52's , Dire Straits , The Fall , Ник Кейв , Соник. Youth , They Might Be Giants , Slint , Cake , Life Without Buildings , The Hold Steady , French Vanilla и Billie Eilish названы исполнителями, использовавшими эту технику. [6] Вокальный стиль Sprechgesangтакже популярен в современной панк-музыке, в том числе на британской пост-панк-сцене 2020-х годов , с такими группами, как Dry Cleaning , Black Country, New Road и Squid , в которых вокалист использует разговорную речь. метод пения, а также такие панк-поп- исполнители, как Оливия Родриго , Гвен Стефани и Wet Leg . [7] [6]
В нотной записи Шенберга Sprechstimme обычно обозначается маленькими крестиками на ножках нот или самой головкой ноты , представляющей собой небольшой крест.
Более поздние обозначения Шенберга (впервые использованные в его «Оде Наполеону Бонапарту» , 1942) заменили 5-строчный нотный стан одной строкой без ключа. На основах нот больше нет символа «x», поскольку теперь ясно, что никакой конкретной высоты не предполагается, и вместо этого относительная высота указывается путем размещения нот над или под одной строкой (иногда в строках книги ).
Берг записывает несколько степеней Sprechstimme , например, в Wozzeck , используя однострочный нотоносец для ритмичной речи, пятистрочные нотоносцы с буквой «x» в основе ноты и одиночный удар через основу для близкого к пению Sprechstimme .
В современном использовании Sprechstimme чаще всего обозначается буквой «x» вместо обычной нотной головки. [8]