Сталинская архитектура [1] , в основном известная в странах бывшего Восточного блока как сталинский стиль ( русский : Сталинский стиль , романизировано : Сталинский стиль ) или социалистический классицизм — архитектурное течение Советского Союза под руководством Иосифа Сталина в период с 1933 года (когда был официально одобрен проект Дворца Советов Бориса Иофана ) по 1955 год (когда Никита Хрущёв осудил «излишества» прошлых десятилетий и распустил Советскую академию архитектуры). Сталинская архитектура связана со школой социалистического реализма в искусстве и архитектуре.
В рамках советской политики рационализации страны все города строились по генеральному плану развития . Каждый из них был разделен на районы, с земельными наделами, основанными на географии города. Проекты разрабатывались для целых районов, что заметно преобразовывало архитектурный облик города. [ необходима цитата ]
Взаимодействие государства с архитекторами оказалось одной из особенностей этого времени. Одно и то же здание могло быть объявлено формалистическим кощунством, а затем получить величайшую похвалу в следующем году, как это произошло с Иваном Жолтовским и его Большой Калужской в 1949–50 годах [ нужна цитата ] . Аутентичные стили, такие как Возрождение Ренессанса Жолтовского , петербургская неоклассическая архитектура Ивана Фомина и адаптация ар-деко Алексея Душкина и Владимира Щуко, сосуществовали с имитациями и эклектикой , которые стали характерными для той эпохи. [ нужна цитата ]
Высотки или Сталинские высотки ( Сталинские высотки ) — группа небоскребов в Москве , спроектированных в сталинском стиле. Их англоязычное прозвище — « Seven Sisters » [ требуется ссылка ] . Официально они были построены в период с 1947 по 1953 год (некоторые работы были продолжены на годы позже официальных дат завершения) в сложном сочетании стилей русского барокко и готики и технологий, используемых при строительстве американских небоскребов.
Семь небоскребов — это гостиница «Украина» , здание на Котельнической набережной , здание на Кудринской площади , гостиница «Ленинградская» , главное здание Министерства иностранных дел России , главное здание Московского государственного университета и здание у Красных ворот .
С точки зрения методов строительства, большинство конструкций под мокрыми штукатурными стенами представляют собой простую кирпичную кладку . Исключением были панельные дома из бетонных блоков среднего размера Андрея Бурова (например, здание Lace, 1939–41) и большие здания, такие как Seven Sisters , которые требовали использования бетона. Каменная кладка, естественно, диктовала узкие окна, таким образом оставляя большую площадь стены для декорирования. Огнестойкая терракотовая отделка была введена в начале 1950-х годов [2] , хотя она редко использовалась за пределами Москвы. [3] Большая часть кровли представляла собой традиционные деревянные фермы , покрытые металлическими листами.
Около 1948 года строительные технологии улучшились – по крайней мере, в Москве – поскольку стали доступны более быстрые и дешевые процессы. Дома также стали безопаснее за счет устранения деревянных потолков и перегородок. Типовые здания 1948–1955 годов имели то же качество жилья, что и сталинская классика, и классифицируются как таковые агентами по недвижимости, но исключены из сферы сталинской архитектуры. Идеологически они относятся к массовому жилью, промежуточной фазе перед типовыми зданиями Никиты Хрущева, известными как хрущевки .
Сталинская архитектура не приравнивается ко всему, что было построено в эпоху Сталина. Она опиралась на трудоемкую и длительную каменную кладку и не могла быть масштабирована для нужд массового строительства. [ необходима цитата ] Эта неэффективность в значительной степени положила конец сталинской архитектуре и привела к методам массового строительства, которые начались еще при жизни Сталина. [ необходима цитата ]
Хотя Сталин отверг конструктивизм , завершение строительства конструктивистских зданий продолжалось в течение 1930-х годов. Промышленное строительство, одобренное Альбертом Каном и позднее контролируемое Виктором Весниным , [4] находилось под влиянием модернистских идей. Оно не было столь важным для городских планов Сталина, поэтому большинство промышленных зданий (за исключением мегапроектов , таких как канал имени Москвы ) не входят в категорию сталинских. Даже первая очередь Московского метрополитена , завершенная в 1935 году, не была тщательно изучена Сталиным, и поэтому включала в себя существенное влияние конструктивизма. [5]
Таким образом, сфера применения сталинской архитектуры в целом ограничивается городскими общественными и жилыми зданиями хорошего и среднего качества, за исключением массового жилья, а также отдельными инфраструктурными проектами, такими как канал имени Москвы, Волго-Донской канал и последние этапы Московского метрополитена.
До 1917 года русская архитектурная сцена делилась на русский модерн (местная интерпретация ар-нуво , более выраженная в Москве) и неоклассическое возрождение (более выраженное в Санкт-Петербурге ). [6] Неоклассическая школа дала миру зрелых архитекторов, таких как Алексей Щусев , Иван Жолтовский , Иван Фомин , Владимир Щуко и Александр Таманян ; к моменту революции 1917 года они стали признанными профессионалами со своими собственными компаниями, школами и последователями. Эти люди в конечном итоге стали старейшинами архитектуры сталинизма и создали лучшие образцы того периода.
Другая школа, которая началась после революции, теперь известна как конструктивизм . Некоторые из конструктивистов (например, братья Веснины ) были молодыми профессионалами, которые зарекомендовали себя до 1917 года, в то время как другие только что закончили свое профессиональное образование (например, Константин Мельников ) или не имели его вообще. Они связывали себя с группами современных художников, компенсируя отсутствие опыта публичного выступления. Когда началась Новая экономическая политика , их известность привела к архитектурным заказам. Опыт не был приобретен быстро, и многие конструктивистские здания были справедливо раскритикованы за нерациональные планировки этажей , перерасход средств и низкое качество. [7] [8]
В течение короткого времени в середине 1920-х годов архитектурная профессия работала по старинке, с частными компаниями, международными конкурсами, конкурсными торгами и спорами в профессиональных журналах. Иностранные архитекторы приветствовались, особенно к концу этого периода, когда Великая депрессия сократила их рабочие места на родине. Среди них были Эрнст Май , Альберт Кан , Ле Корбюзье , Бруно Таут и Март Стам . [9] Разница между традиционалистами и конструктивистами не была четко определена. Жолтовский и Щусев нанимали модернистов в качестве младших партнеров для своих проектов, [10] и в то же время включали конструктивистские новшества в свои собственные проекты. [11] В 1930 году был создан Госпроектстрой как часть Строительной комиссии Весенхи с помощью Albert Kahn Inc. Он нанял 3000 проектировщиков с бюджетом в 417 миллионов рублей . [ требуется ссылка ]
Городское планирование развивалось отдельно. Жилищные кризисы в крупных городах и индустриализация отдаленных районов потребовали массового жилищного строительства, освоения новых территорий и реконструкции старых городов. Теоретики разработали множество стратегий, которые создали политизированные дискуссии без особого практического результата; вмешательство государства было неизбежным.
Личные архитектурные предпочтения Сталина и степень его собственного влияния остаются, по большей части, предметом дедукции, догадок и анекдотических свидетельств. Факты или их представление в публичных советских документах в основном касаются конкурса Дворца Советов 1931–33 гг.: [12]
Среди архитекторов, приглашенных руководить этими мастерскими, были традиционалисты Иван Жолтовский, Алексей Щусев, Иван Фомин, Борис Иофан, Владимир Щуко, а также практикующие конструктивисты: Илья Голосов , Пантелеймон Голосов , Николай Колли , Константин Мельников , Виктор Веснин , Моисей Гинзбург и Николай Ладовский . Это положило начало важной тенденции, которая продлилась до 1955 года. Сталин выбрал Иофана для одного проекта, но оставил всех конкурирующих архитекторов у себя на работе.
Первые годы сталинской архитектуры характеризуются отдельными зданиями или, в лучшем случае, проектами одноблочной застройки. Перестройка огромных пространств Москвы оказалась гораздо сложнее, чем снос исторических районов. Три самых важных московских здания этого времени находятся на одной площади, все они были построены между 1931 и 1935 годами, однако каждый проект развивался независимо, мало внимания уделялось общему ансамблю (см. довоенные кадры из фильмов 1936, 1938, 1939). Каждый из них задал свой собственный вектор развития на следующие два десятилетия.
Отдельный тип развития, известный как «ранний сталинизм» или постконструктивизм , [13] развивался с 1932 по 1938 год. Его можно проследить как в упрощенном ар-деко (через Щуко и Иофана), так и в местном конструктивизме, медленно преобразуясь в неоклассицизм (Илья Голосов, Владимир Владимиров). Эти здания сохраняют простые прямоугольные формы и большие стеклянные поверхности конструктивизма, но с богато украшенными балконами , портиками и колоннами (обычно прямоугольными и очень легкими). К 1938 году он стал заброшенным.
В июле 1935 года государство провело оценку результатов и, наконец, издало постановление о Генеральном плане Москвы. В Плане, среди прочего, были отражены градостроительные идеи Сталина:
Эти правила фактически запретили массовое строительство с низкой стоимостью в старом городе и на "первоклассных" улицах, а также строительство односемейных домов. Низкая стоимость строительства продолжалась в отдаленных районах, но большая часть средств направлялась на новые, дорогие "ансамблевые" проекты, которые ценили фасады и величие больше, чем потребности перенаселенных городов.
Генеральный план Москвы также включал сохранение старых городских центров в качестве административных зон, а также строительство промышленных объектов на городских окраинах с зелеными зонами и жилыми домами между ними. [15] : 68
Канал соединяет Москву-реку с главной транспортной артерией Европейской России — рекой Волгой . Он расположен в самой Москве и Московской области . Канал соединяется с Москвой-рекой в 191 километре от ее устья в Тушино (район на северо-западе Москвы), а с Волгой — в городе Дубна , чуть выше плотины Иваньковского водохранилища . Длина канала составляет 128 км.
Он был построен в период с 1932 по 1937 год заключенными ГУЛАГа [16] в ранне-середине сталинской эпохи.
В конце 1930-х годов строительная индустрия была достаточно опытной, чтобы строить крупные многоквартальные городские перестройки – хотя все они были в Москве. Три самых важных московских проекта были:
В 1936 году ежегодная сельскохозяйственная выставка была перенесена на пустое поле к северу от Москвы. К 1 августа 1939 года на 136 гектарах (340 акров) было построено более 250 павильонов. Статуя Веры Мухиной 1937 года « Рабочий и колхозница» на вершине павильона СССР на Международной выставке искусств и технологий в современной жизни (1937) (Парижская выставка 1937 года) была восстановлена у въездных ворот. Павильоны были созданы в национальных стилях советских республик и регионов; прогулка по выставке воссоздавала экскурсию по огромной стране. Центральный павильон Владимира Щуко был немного основан на неудачном проекте Дворца Советов 1932 года Жолтовского. [18] В отличие от «национальных» зданий, он не сохранился (центральные ворота и главные павильоны были перестроены в начале 1950-х годов).
Сохранившиеся павильоны 1939 года являются последним и единственным примером монументальной пропаганды Сталина в их первоначальном виде. Такие пропагандистские объекты не строились на века (как Ангар военных трофеев Щусева в Парке Горького); некоторые из них были снесены во время десталинизации 1956 года.
Послевоенная архитектура, иногда воспринимаемая как единый стиль, была разделена по крайней мере на четыре вектора развития:
Жилищное строительство в послевоенных городах было разделено в соответствии с рангами жильцов. Не было никаких усилий, чтобы скрыть роскошь; иногда она была очевидной, иногда намеренно преувеличенной (в отличие от простого Дома на набережной Иофана ). Загородные резиденции сталинских чиновников были на самом высоком уровне; как и Дом львов 1945 года Ивана Жолтовского (Дом львов был спроектирован Николаем Гайгаровым и М.М. Дзиско из Мастерской Жолтовского. Жолтовский руководил и продвигал проект), роскошная резиденция в центре города для маршалов Красной Армии . Апартаменты маршалов 1947 года Льва Руднева , в том же квартале, имеют менее экстравагантный внешний вид. Для каждого ранга сталинской иерархии был свой тип здания. [19]
Высококлассные здания можно легко распознать по характерным деталям, таким как расстояние между окнами, пентхаусами и эркерами . Иногда относительный ранг и род занятий арендаторов представлены украшениями, иногда мемориальными досками. Обратите внимание, что все это московские особенности. В небольших городах социальная элита обычно состояла всего из одного или двух классов; в Санкт-Петербурге всегда был запас дореволюционного роскошного пространства.
Строительство нынешнего Волго-Донского канала , спроектированного институтом «Гидропроект» Сергея Жука , началось до Великой Отечественной войны 1941–1945 годов, которая прервала процесс. В 1948–1952 годах строительство было завершено. Навигация началась 1 июня 1952 года. Канал и его сооружения строились преимущественно силами заключенных, содержавшихся в нескольких специально организованных исправительно-трудовых лагерях . В 1952 году численность заключенных, занятых на строительстве, превысила 100 тысяч человек.
Первая очередь Московского метрополитена (1931–1935) начиналась как обычное городское предприятие. Было много пропаганды о его строительстве, но само метро не воспринималось как пропаганда. «В отличие от других проектов, Московское метро никогда не называлось сталинским метро ». [20] Старые архитекторы [21] избегали заказов на строительство метро. Отношение изменилось, когда в 1935 году начались работы по второй очереди. На этот раз метро стало политическим заявлением и получило гораздо лучшее финансирование. [22] Вторая очередь дала такие разные примеры сталинского стиля, как Маяковская (1938), Электрозаводская и Партизанская (1944). [23]
Потребовалось шесть лет, чтобы завершить первую послевоенную линию метро (участок Кольцевой линии длиной 6,4 км ). Эти станции были посвящены «Победе». Больше никакого Коминтерна (станция метро «Коминтерн» была переименована в «Калининскую» в декабре 1946 года), никакой мировой революции , но заявление о победоносном националистическом сталинизме. Станция «Октябрьская» Леонида Полякова была построена как храм в классическом стиле с блестящим бело-голубым алтарем за железными воротами — полный отход от довоенного атеизма. Чтобы увидеть этот алтарь, пассажиру нужно было проехать мимо длинного ряда гипсовых знамен, бронзовых подсвечников и разнообразных военных образов. «Парк культуры» отличался настоящими готическими люстрами — еще одно отход. «Метрострой» управлял собственными мраморными и столярными заводами, производя 150 цельных мраморных колонн из цельных блоков для этого короткого участка. Второй участок Кольцевой линии был данью «Героическому труду» (за исключением « Комсомольской» Щусева , созданной как пересказ речи Сталина от 7 ноября 1941 года). [24]
4 апреля 1953 года общественность узнала, что участок 1935 года от Александровского сада , затем Калининской , до Киевской закрыт навсегда и заменен совершенно новой линией глубокого заложения. Официального объяснения этого дорогостоящего изменения не существует; все предположения касаются функции бомбоубежища. Одна из станций, Арбатская (2) Леонида Полякова, стала самой длинной станцией в системе, 250 метров вместо стандартных 160, и, вероятно, самой экстравагантной. «В какой-то степени это московское петровское барокко, но, несмотря на цитаты из исторического наследия, эта станция гиперболична, эфирна и нереальна». [25]
Сталинский канон был официально осужден, когда строились еще два участка, до Лужников и ВДНХ . Эти станции, завершенные в 1957 и 1958 годах, были в основном лишены излишеств , но с архитектурной точки зрения они все еще принадлежат к сталинской линии. Дата 1 мая 1958 года, когда открылась последняя из этих станций, знаменует собой конец всего позднего сталинского строительства.
Идея Сталина 1946 года о строительстве множества небоскребов в Москве привела к указу от января 1947 года, который положил начало шестилетней рекламной кампании. К моменту официального начала строительства в сентябре 1947 года было определено восемь строительных площадок (Восьмая сестра в Зарядье была отменена). Восемь проектных групп под руководством нового поколения главных архитекторов (от 37 до 62 лет) подготовили многочисленные проекты; не было ни одного открытого конкурса или оценочной комиссии, что является показателем личного руководства Сталина.
Все крупные архитекторы были награждены Сталинскими премиями в апреле 1949 года за предварительные проекты; исправления и дополнения следовали вплоть до самых поздних стадий завершения. Все здания имели сверхсложные стальные каркасы с бетонными потолками и каменным заполнением, основанные на фундаментах из бетонных плит (которые иногда требовали гениальной технологии удержания воды).
Проекты небоскребов требовали новых материалов (особенно керамики) и технологий; решение этих проблем способствовало дальнейшему развитию жилищного строительства и инфраструктуры. Однако это стоило замедления обычного строительства, в то время как страна была в руинах. О последствиях этого проекта для реальных городских нужд можно судить по этим цифрам:
Аналогичные небоскребы были построены в Варшаве , Бухаресте и Риге ; башня в Киеве была завершена без короны и шпиля.
Подъем высотных зданий, о котором сообщалось с 1947 года, был воссоздан многочисленными зданиями поменьше по всей стране. Башни высотой от восьми до двенадцати этажей отмечали ансамбли послевоенных региональных центров высотой в 4–5 этажей. Центральный павильон Всероссийского выставочного центра , вновь открытый в 1954 году, имеет высоту 90 метров, имеет соборообразный главный зал высотой 35 метров, шириной 25 метров со сталинской скульптурой и фресками. [27]
-2.JPG/1280px-Stalinian_architecture_in_Moscow_(Kudrinskaya_Square_Building)-2.JPG)
Городской архитектурный ансамбль проспекта Независимости в Минске является примером комплексного подхода в организации городской среды путем гармоничного сочетания памятников архитектуры, планировочной структуры, ландшафта и естественных или искусственных мест произрастания растений. Ансамбль был создан в течение пятнадцати лет после Второй мировой войны. Его длина составляла 2900 метров, хотя сейчас он простирается до окраин города, в общей сложности почти на 16 км (что делает его одним из самых длинных в Европе). Ширина проезжей части с учетом тротуаров колеблется от 42 до 48 метров.
Работа над генеральным планом бывшей улицы Советской началась в 1944 году, вскоре после освобождения Минска от немецко-фашистских войск. К проекту были привлечены главные архитекторы Москвы и Минска. В 1947 году в результате конкурса для реализации был выбран проект, разработанный под руководством академика архитектуры М. Парусникова.
Примером может служить проект ансамбля проспекта Независимости. Планировка предусматривала основные черты градостроительного ансамбля – протяженность фасадов зданий, их силуэты, основные членения, общий архитектурный рисунок. Комплексный план застройки был основан на сочетании новаторских идей с классической архитектурой. В архитектурный ансамбль были включены сохранившиеся довоенные постройки и парковые зоны.
В настоящее время здания, образующие ансамбль проспекта Независимости, включены в Государственный список историко-культурных ценностей Республики Беларусь . Сам архитектурный ансамбль с его зданиями и сооружениями, планировкой и ландшафтом охраняется государством и включен в Список как комплекс историко-культурных ценностей. В 1968 году была учреждена Национальная премия в области архитектуры, которую выиграл коллектив архитекторов, представлявших архитектурные школы Москвы и Минска (М.Парусников, Г.Баданов, И.Барщ, С.Ботковский, А.Войнов, В.Король, С.Мусинский, Г.Сысоев, Н.Трахтенберг, Н.Шпигельман) за проектирование и строительство ансамбля проспекта Независимости. [28]
Наиболее известные сталинские архитектурные ансамбли в Минске находятся также на улицах Ленина, Комсомольской, Коммунистической, Привокзальной площади и других.
Центр Киева был разрушен во время Второй мировой войны, когда Красная Армия оставила город и использовала дистанционные взрывные устройства для подрыва бомб, чтобы не допустить немецкие войска. После освобождения Киева улицы и площади города были очищены от руин. Символично (в ознаменование операции «Барбаросса» , немецкого вторжения в СССР) 22 июня 1944 года городской совет организовал конкурс для архитекторов из Киева, а также из других мест Республики и Союза на разработку нового проекта полной реконструкции центра города.
Сталинская премия за 1949 год, объявленная в марте 1950 года, показала четкое и актуальное разделение сталинской архитектуры — экстравагантные, дорогие здания все еще хвалят, но также хвалят и попытки сделать сталинский стиль доступным. Премия 1949 года была вручена исключительно за завершенные многоквартирные дома, что было признаком приоритета. Она также демонстрирует классовое расслоение имеющих право на получение жилья арендаторов того времени. Три московских здания получили награды:
Переход от сталинской архитектуры к стандартному сборному бетону обычно связывают с правлением Хрущева и, в частности, с указом от ноября 1955 года « О ликвидации излишеств...» (ноябрь 1955 г.). [31] Действительно, Хрущев был вовлечен в кампанию по сокращению расходов, но она началась в 1948 году, когда Сталин был жив. Переход к массовому строительству очевиден в экономичных сталинских зданиях, таких как Большая Калужская, 7 Жолтовского. Основанные на каменной кладке, они обеспечивали лишь незначительный выигрыш; должны были быть новые технологии. В 1948–1955 годах различные архитектурные бюро провели огромное технико-экономическое обоснование , разрабатывая и испытывая новые технологии. [32]
В 1947 году инженер Виталий Лагутенко был назначен руководителем экспериментального Бюро промышленного строительства с целью изучения и проектирования недорогой технологии, подходящей для быстрого массового строительства. Лагутенко делал акцент на больших сборных бетонных панелях. Он присоединился к архитекторам Михаилу Посохину [33] и Ашоту Мндоянцу, и в 1948 году эта группа построила свое первое бетонное каркасно-панельное здание около современной станции метро Полежаевская . Рядом последовали четыре идентичных здания; подобные здания были построены в 1949–1952 годах по всей стране. [34] Это был все еще эксперимент, не подкрепленный промышленными мощностями или ускоренными графиками проекта. Посохин также придумал различные псевдосталинские конфигурации тех же строительных блоков с декоративными излишествами ; они не были реализованы. Бетонные каркасы стали обычным явлением для промышленного строительства, но слишком дорогими для массового жилья.
Неизвестно наверняка, какой лидер партии лично инициировал движение за снижение затрат. Необходимость была неизбежна. Известно, что в январе 1951 года Хрущев — тогдашний партийный босс Москвы — провел профессиональную конференцию по проблемам строительства. [35] Конференция постановила перейти на заводское изготовление крупногабаритных бетонных деталей, построить новые заводы по производству сборного бетона и других материалов и заменить технологию мокрой кладки быстрой сборкой сборных элементов. Отрасли еще предстояло решить — использовать ли большие, высотой с этаж, панели или более мелкие, или, может быть, двухэтажные панели, как Лагутенко пытался сделать в Кузьминках ? [36] Была установлена базовая технология, продолжались технико-экономические обоснования. Год спустя это направление действий — создание заводов сборного бетона — было принято законом XIX съездом партии, на котором присутствовал Сталин. Крупные общественные здания и элитное жилье пока не были затронуты.
Другой тип эксперимента касался улучшения управления проектами, перехода от масштаба одного здания к масштабу многоквартирного проекта. Это было опробовано при застройке Песчаной площади (территория к северу от квартала Посохина-Лагутенко 1948 года). Используя «поточный метод» [37] перемещения бригад через последовательность зданий на разных стадиях завершения и умеренное применение сборного бетона на традиционной кладке, строители смогли завершить типичные 7-этажные здания за пять-шесть месяцев. [38] Вместо мокрой штукатурки (которая вызывала как минимум двухмесячную задержку) эти здания отделаны открытой кирпичной кладкой снаружи и гипсокартоном внутри; с точки зрения качества жизни это настоящие — и последние — сталинские здания.
При жизни Сталина роскошная империя и массовое строительство сосуществовали; поддержка Лагутенко не означала краха для Рыбицкого. Все изменилось в ноябре 1954 года, когда критики открыто раскритиковали «излишества» и волю к строительству 10–14-этажных зданий, собственную волю Сталина; по словам Хмельницкого [39], это должно было быть начато лично Хрущевым. В течение следующего года кампания разрасталась, готовя общественность к концу сталинизма.
В постановлении « О ликвидации излишеств...» (4 ноября 1955 г.) приводятся некоторые данные о стоимости сталинских излишеств, оцениваемой в 30–33% от общей стоимости. Конечно, эти примеры подбирались тщательно, но они обоснованы. Особой критике за тройной перерасход средств и роскошную планировку подверглись Алексей Душкин и Евгений Рыбицкий; Рыбицкий и Поляков были лишены Сталинских премий. Затем последовали конкретные распоряжения о разработке типовых проектов и создании Института типовых зданий на месте бывшей Академии. [31]
Сталинская архитектура продолжалась еще пять лет – работа над старыми зданиями больше не была главным приоритетом. Некоторые были перепроектированы; некоторые, структурно завершенные, лишились «излишеств». Последнее сталинское здание, гостиница «Украина» в Киеве, было достроено в 1961 году.
Национальные республики СССР имели право разрабатывать собственные сталинские стили, с большей или меньшей свободой. Когда местных сил было недостаточно, вызывались русские архитекторы (Щусев спроектировал театр в восточном стиле в Ташкенте и т. д.). Александр Таманян, назначенный главным архитектором Еревана , в значительной степени ответственен за армянское разнообразие сталинской архитектуры. Ярким примером является Ереванский железнодорожный вокзал , который был завершен в 1956 году.
Сталинская архитектура использовалась примерно с 1948 по 1956 год в странах послевоенного Восточного блока, «народных демократиях», обычно после победы над внутренней модернистской оппозицией. Иногда это показывало определенные местные влияния, хотя часто рассматривалось как советский импорт.
Дворец культуры и науки Льва Руднева , который был назван «подарком советского народа», был, пожалуй, самым спорным из импортированных образцов сталинской архитектуры. Эта огромная, высокая башня, которая до сих пор является четвертым по величине зданием в Европейском Союзе, доминировала над городом. Однако более ранним примером неоклассицизма был большой бульвар МДМ, который был разработан параллельно с добросовестной реконструкцией старого центра города. МДМ был типичной сталинской «магистралью», с большой шириной улицы, которая, как часто говорили, была предназначена для передвижения танков. Планируемый город Нова -Хута за пределами Кракова также был спроектирован в сталинском стиле в конце 1940-х годов.
После победы Советского Союза в Берлине были построены различные грандиозные военные мемориалы, в том числе один в Тиргартене и еще один, более крупный, в Трептове . Первым крупным сталинским зданием в Германии было советское посольство на Унтер-ден-Линден . Первоначально его высмеивали модернисты, такие как Герман Хензельман , и примерно до 1948 года городское планирование Восточного Берлина (под руководством Ганса Шаруна ) было модернистским, как в квартирах-галереях, которые составляют первую часть запланированной Сталиналлеи . Однако правительство осудило эти эксперименты и приняло русский стиль, а остальная часть Сталиналлеи была спроектирована Хензельманом и бывшими модернистами, такими как Ричард Паулик, в том, что было неуважительно названо Zuckerbäckerstil («стиль свадебного торта»).
Из-за своей репутации города барокко , сталинская архитектура в Дрездене смешалась с элементами дрезденского барокко. [40] Аналогичным образом сталинские здания в портовом городе Росток содержат элементы кирпичной готики как символ местной идентичности. [41]
Похожие памятники были спроектированы и в других городах, таких как Лейпциг , Магдебург и новый город Сталинштадт (основан в 1950 году, переименован в Айзенхюттенштадт в 1960 году во время десталинизации ). [42]
.jpg/1280px-Hotel_International_Prague_(IMG_0160).jpg)
.05.jpg/1280px-View_from_St._Peter's_Church_Spire,_Riga_(07.09.2022).05.jpg)
Сталинские небоскребы, похожие на « Семь сестер», были построены также в Бухаресте в Румынии ( Дом свободной прессы ), Праге в Чехии ( Grand Hotel International Prague ) и в Риге в Латвии ( Латвийская академия наук ).
Другие здания, построенные в сталинском стиле, также включают комплекс Largo , Sofia в Болгарии. В Словакии примеров было меньше. Примером в Албании является бывшая киностудия New Albania в Тиране. В Венгрии сталинский стиль был принят для нового города Sztálinváros и многих других жилых, правительственных и инфраструктурных проектов в 1950-х годах.
Как и в СССР, модернизм вернулся во многие страны Восточной Европы после середины 1950-х годов, хотя в самых жестких режимах были исключения: огромный Дворец парламента в Бухаресте является очень поздним примером неоклассицизма , строительство которого началось лишь в 1984 году и было завершено в 1997 году, вскоре после падения режима Николае Чаушеску в 1989 году.
В Восточной Азии некоторые примеры можно найти в Северной Корее и Китае, например, Пекинский выставочный центр , Шанхайский выставочный центр , изначально построенный как Дворец китайско-советской дружбы, и ресторан «Москва» в Пекине . Примеры можно найти также в Улан-Баторе , Монголия. Сталинский стиль использовался для дизайна советских посольств за пределами Восточного блока, в частности, посольства (1952) в Хельсинки , Финляндия. Здание, спроектированное архитектором Э.С. Гребенщиковым, имеет определенное сходство с Букингемским дворцом в Лондоне; говорят, что это связано с симпатией тогдашнего министра иностранных дел СССР Вячеслава Молотова к официальной резиденции британского монарха. [ требуется ссылка ]
Некоторые здания эпохи Брежнева , в частности « Белый дом России », можно проследить до наследия Сталина, [ требуется ссылка ], в то время как неосталинский режим Румынии Чаушеску создал обширный, поздний пример стиля в его Дворце Парламента , который был начат в 1984 году. Намеренные воссоздания его стиля появились в Москве с 1996 года, либо как заполнение кварталов того периода, либо как отдельные разработки. Некоторые из них находятся под влиянием чистого неоклассицизма или ар-деко; за несколькими исключениями, их архитектурное качество и функция в городской застройке оспариваются. Примерами наименее спорного рода являются:
Городское планирование Китая находилось под сильным влиянием Советского Союза в период Первой пятилетки (1953–1957). [15] : 68 В начале 1950-х годов городские планы также следовали принципам социалистического городского планирования из Генерального плана Москвы 1935 года. [15] : 68
Книги на английском языке:
.jpg/1280px-Moskva_Hotel_in_MSK_(img1).jpg)
.jpg/1280px-Moscow,_Hotel_Ukraina_(30585861673).jpg)
.jpg/1280px-Moscow_1137_(14343803101).jpg)
