Pièces pittoresques ( Живописные пьесы ) — цикл из десяти пьес для фортепиано Эммануэля Шабрие . Четыре из цикла были позднее оркестрованы композитором в его «Пасторальную сюиту» .
В 1880 году, находясь на восстановительном отдыхе на прибрежном курорте Сен-Пар (недалеко от Гранвиля ), Шабрие сочинил то, что впоследствии было названо Pièces pittoresques . [1] И Альфред Корто (в La musique française de piano , PUF, 1932) и Франсис Пуленк ( Emmanuel Chabrier , 1961) с энтузиазмом обсуждают эти короткие произведения. Сезар Франк на их премьере в 1881 году заметил, что присутствующие «только что услышали нечто исключительное. Эта музыка связывает наше собственное время с временем Куперена и Рамо ». [2]
Рукопись в архиве издательства Литольф была уничтожена во время авианалета на Брауншвейг в 1942 году. [ 1]
Первые исполнения отдельных пьес состоялись в разные даты: 9 апреля 1881 года для Су-буа , Идиллии , Деревенского танца , Импровизации , Менуэта помпе , Скерцо-вальса (Мари Пуатвен); Меланколи 24 декабря 1887 года ( Мари-Леонтина Борд-Пен ); другие неизвестны. [1]
Некоторые из движений были включены Константом Ламбером в балет «Бар в Фоли-Бержер» 1934 года .
D-dur, 2/4; Allegro non troppo – vivo (посвящено графине Нарбонн-Лара)
Для Пуленка « Пейзаж» изображал пейзаж, где можно было наслаждаться жизнью. Средняя часть — многословное описание волнения [3], успокоенного возвращением главной темы.
Paysage открывает цикл прямой совершенной каденцией к тонике D-бемоль, понижая то, что учебники говорят нам, что должно быть сохранено для более решающего момента. Paysage пронизан ритмическими и гармоническими играми, не в последнюю очередь отсутствием на протяжении всего произведения одной ясной четырехтактовой фразы; вступительная часть произведения, вся в трехтактовых фразах, делает два дразнящих финта на четырехтактовых фразах, оба сорваны. [4] Пуленк предлагает, чтобы произведение было сыграно с "allegresse et tendresse". [5]
Соль мажор, 9 и 6/8; Ben moderato senza rigore et sempre tempo rubato (посвящено Мари Пийон)
О Меланхолии Корто был тронут, написав, что ее «ностальгическое очарование и сдержанное совершенство» бросают вызов анализу. Равель увидел в Меланхолии душу Олимпии Мане . Чередующиеся 9/8 и 6/8 тактов создают атмосферу блуждающей нежности и неопределенности; произведение завершается каноном в двойной октаве, а затем в низких квинтах.
Меланколия — это сложная смесь фактурной инверсии, канона и ритмической компрессии, которая по сути определяет внешнюю оболочку произведения. [4] Пуленк предлагает исполнять произведение с «allegresse et tendresse».
D major, 3/4; Allegro con fuoco (посвящено Марии Мёрис)
Сначала вторя оживленным ритмам « Беатриче и Бенедикта» Берлиоза , он развивается в более сложный ритм, избегая тактовой черты. Его почти агрессивная сила, возможно, является напоминанием о возможностях собственной игры Шабрие. Последние такты сопоставляют мендельсоновский пассаж с иронически в манере Оффенбаха .
До мажор, 2/4; Андантино (посвящено Марии де ла Героньер)
Экономия средств, ощущение движения даже в неподвижности и постоянно меняющиеся гармонии (от до мажора до далеких и маловероятных тональностей) в правой руке и переплетающийся бас, поверх которого звучит ломаная мелодия.
Пуленк писал, что Равель часто с энтузиазмом говорил ему об этом произведении, считая его одним из величайших моментов в творчестве Шабрие.
Ля минор, 3/4; Moderato (посвящено мадам Шарль Фален)
Написано до визита Шабрие в Испанию, но красочно и с модальными штрихами, приглушенными эффектами и щипковыми нотами — предшественник « Вечера в гранате» Дебюсси . Пуленк сравнил его с « Форлейн» из «Гробницы Куперена» Равеля .
Ми мажор, 4/4; Allegretto (посвящается Жанне Монвуазен)
«Allegretto avec fraîcheur et naïveté», хотя и с некоторой хитростью – песня («bien chantée»), сопровождаемая эффектом пиццикато «un sense assez Campagnard». Пуленк писал, что, когда он впервые услышал это произведение в феврале 1914 года, он был ошеломлен: «un ununiversharmonique s'ouvrait soudain devant moi et ma musique n'a jamais oublie ce premier baiser d'amour». Он добавил, что пьесу следует играть по метке метронома, без рубато . [5]
A minor, 2/4; Allegro risoluto (посвящено Ивонне де Монтескье)
Danse villageoise , в более традиционной трехчастной форме , обеспечивает слегка тяжеловесный контраст и иллюстрирует деревенский дух Шабрие, но с точной полифонией (с некоторыми элементами фортепианной сонаты № 25 Бетховена ). Решающее скерцо в A minor, а колеблющееся трио в мажоре.
B-dur, 6/8, 2/4; Andantino – Appassionato e con impeto – molto con impeto – moderato (посвящено Маргарите Ганье)
«Fantasque et passionnée» с наибольшим разнообразием ритмов, намеками на методы, которые становятся обычными у Дебюсси (например, четыре восьмые с точкой в такте 6/8): такты порой становятся ¾ или 2/4. Хотя и названо импровизацией, на самом деле оно в строгой сонатной форме .
G minor, 3/4; Allegro franco – meno mosso e molto dolce e grazioso (посвящено Габриэль Птидеманж)
Menuet pompeux , несмотря на некоторые захватывающие гармонии, показывает, что Шабрие смотрит назад, а не вперед. Если менуэт больше похож на танец Овернь , то трио G major — это отсылка к 18 веку.
D major, 9/16, 3/8; Vivo (посвящено Мине де Габриак)
Энергичное завершение сета, хотя трио снова позволяет передохнуть от энергии заразительной joie de vivre основной части. Пуленк критиковал тех, кто берет эту пьесу быстрее, чем четвертной номер с точкой = 192 (как ее играл Рикардо Виньес ). [6]
Названия, по-видимому, не принадлежат Шабрие, а предоставлены его издателями. [1]
Между 1881 и 1888 годами Шабрие оркестровал «Идиллию» , «Деревенский танец» , «Су-буа» и «Скерцо-вальс», чтобы сформировать « Пасторальную сюиту» . Сюита была впервые исполнена 4 ноября 1888 года Художественной ассоциацией Анжера под управлением самого Шабрие. [7]
Инструментарий: 2 флейты (одна дублирующая пикколо), 1 гобой, 2 кларнета в си-бемоль мажор и ля мажор, 2 фагота, 2 валторны в фа и ми мажор, 2 корнета а-пистон в до мажор, 3 тромбона (только скерцо-вальс), литавры, большой барабан, треугольник, арфа, струнные.