Сюзанна Мария Сиббер (урожденная Арне ; февраль 1714 г. – 30 января 1766 г.) [1] была знаменитой английской певицей и актрисой . Она была сестрой композитора Томаса Арне . Хотя она начала свою карьеру как сопрано , в начале своей карьеры ее голос понизился до настоящего контральто . Ею все восхищались за ее способность эмоционально трогать свою аудиторию и как актрису, и как вокалистку. Обладая нежным, выразительным и подвижным певческим голосом с широким вокальным диапазоном , Сиббер была чрезвычайно популярной певицей, даже если временами ее голос критиковали за отсутствие отточенной техники. Чарльз Берни писал о ее пении, что «благодаря естественному пафосу и совершенному представлению о словах она часто проникала в сердце, когда другие, с бесконечно большим голосом и мастерством, могли достичь только уха». Сиббер особенно восхищалась Гендель , который написал многочисленные партии специально для нее, включая контральто-арии в своей оратории 1741 года «Мессия» , роль Михея в «Самсоне» , роль Лихаса в «Геркулесе» и роль Давида в «Сауле» среди других. В середине 1730-х годов она начала появляться в пьесах в дополнение к появлению в операх и ораториях. Она стала величайшей драматической актрисой лондонской сцены восемнадцатого века и на момент своей смерти была самой высокооплачиваемой актрисой в Англии.
Сюзанна Мария Арне родилась в районе Ковент-Гарден в Лондоне у Томаса и Энн Арне; ее отец и дед были обойщиками и должностными лицами в Worshipful Company of Upholders . В детстве она училась пению у своего брата Томаса , который позже станет одним из самых важных композиторов той эпохи и важной частью карьеры Сиббера как певца. Ее другой брат, Ричард, также работал певцом и актером, но так и не достиг такого же уровня успеха, как его братья и сестры.
13 марта 1732 года она дебютировала на профессиональном уровне в главной роли в постановке Джона Фредерика Лэмпа по пьесе Генри Кэри « Амелия» , получив положительные отзывы в театре Little Theatre . В течение следующих двух лет она играла роли в «Ацисе и Галатее» Генделя , а также в «Розамунде» ее брата , «Опере опер» и «Дидоне и Энее» .
1733 год оказался критическим для Сюзанны Арне. Она познакомилась с Генделем во время репетиций и исполнения роли Джаэль в оригинальной постановке его оратории « Дебора» . Это было начало близкой и пожизненной дружбы. [2] Гендель терпеливо учил ее партии нота за нотой, поскольку она не умела читать ноты. [3] Также в том же году ее имя появилось в афишах, предлагающих песни-антракты «по многочисленным просьбам» в Хеймаркете , выступления которых стали очень популярными. Во время актерского сезона 1733–1744 годов актер Теофилус Сиббер и его театральная труппа были представлены молодой Сюзанне.
.jpg/1280px-Cibber,_in_the_Character_of_Ancient_Pistol_(1759).jpg)
В апреле 1734 года Сюзанна Арне вышла замуж за актера Теофилуса Сиббера. Он был сыном драматурга, театрального менеджера и поэта-лауреата Колли Сиббера , чья труппа в то время находилась в Друри-Лейн . Брак оказался полезным для карьеры Сюзанны и ее положения в лондонском театре, поскольку она стала завсегдатаем этого дома на многие годы, теперь выступая под именем «миссис Сиббер». Еще более важным было внимание ее свекра Колли Сиббера, который, распознав в Сюзанне задатки великой трагической актрисы, обучил ее. Сюзанна получила часы обучения актерскому мастерству от своего нового свекра, и он помог ей обучиться ценным вокальным интонациям и трагическим жестам, которые превратили ее в самую знаменитую трагическую актрису своего времени. [4] Кроме того, принятие «сибберианской идентичности» оказалось очень выгодным для карьеры Сюзанны. Публичная публика начала видеть в ней молодую инженю актерской династии Сиббер, что в свою очередь помогло ей получить главные роли. Ее брат Томас также выиграл от этого брака, став штатным композитором в Друри-Лейн и написав музыку для ряда пьес и пантомим в течение следующих нескольких лет.
В 1736 году Сиббер дебютировала как драматическая актриса в главной роли в «Заре» Аарона Хилла , с большим успехом. Она продолжила играть многочисленные шекспировские роли, получив признание критиков, которые она позже продолжила исполнять с Дэвидом Гарриком . В 1737 году разгорелся известный спор с Китти Клайв по поводу роли Полли в «Опере нищих» , который вдохновил на сатиру « Пантомима нищих, или Спорящая Коломбина» . В следующем году Сиббер изобразила роль Давида в оригинальной постановке оратории Генделя «Саул» и появилась в мировой премьере чрезвычайно популярной маски своего брата «Комус» .
Брак Сиббера не был счастливым. По имеющимся данным, он был жестоким и расточительным транжирой и даже начал распродавать часть гардероба и личных вещей своей жены, чтобы отпугнуть кредиторов. Чтобы платить аренду, Сибберы взяли к себе богатого арендатора, Уильяма Слоупера (который позже заседал в парламенте от Грейт-Бедвина ). [5] Возникшие в результате отношения между этими тремя людьми привели к печально известному судебному процессу в 1738 году, в котором Сиббер обвинил Слоупера в «нападении, изнасиловании и плотском познании» его жены. [6] Различные версии скандала предполагают, что все трое могли быть вовлечены в ménage à trois . В одном из отчетов говорится, что Сиббер заставил свою жену под дулом пистолета переспать со Слоупером; в другом — помещает шпиона в шкаф на месте одного из их свиданий, чтобы собрать показания для судебного процесса. В любом случае, Теофилус Сиббер получил жалкие 10 фунтов в качестве компенсации. В следующем году он подал второй иск против Слоупера за «задержание» его жены. На самом деле, Сиббер и Слоупер сбежали вместе и у них родилась дочь Сюзанна Мария (Молли). На этот раз Теофилус Сиббер получил 500 фунтов. Его намерением, идущим в суд против своей бывшей жены и ее нового любовника, было пристыдить Сиббер как жестокую, неверную жену. Однако, поскольку она была беременна во время суда, она изменила общественное восприятие себя, превратив ее в невинную женщину, всего лишь жертву жестокости и жадности своего мужа. [7]
В 1740 году Сиббер пела в мировой премьере маски своего брата «Альфред» . Она переехала в Дублин , а осенью 1741 года в напряженный сезон в Театре на улице Онгьер со своим хорошим другом и наставником, актером Джеймсом Куинном. Гендель присоединился к ней там, и она выступила в нескольких концертах под его управлением, включая постановки «Ацис и Галатея» , «Эсфирь» и « Пир Александра» . Она также присоединилась к премьерному исполнению «Мессии» Генделя 13 апреля 1742 года, исполнив контральто-соло. Легенда гласит, что доктор Патрик Делани , канцлер собора Святого Патрика , услышав, как она поет «Он был презираем», провозгласил: «Женщина, за это да будут прощены тебе все грехи твои!» 21 и 28 июля она пела дуэтом со своей невесткой, сопрано Сесилией Арне (урожденной Янг). Дублинские объявления были полны похвал в адрес Сиббер как за ее игру, так и за ее пение. Томас Шеридан писал:
«Какой же должна быть [могучая сила ораторского выражения], когда она передается сердцу со всеми дополнительными силами и очарованием музыки? Ни один здравомыслящий человек, которому посчастливилось услышать, как миссис Сиббер поет ораторию Мессии, не сочтет затруднительным отдать должное рассказам о самых замечательных эффектах, произведенных столь могущественным союзом».
В конце концов скандал вокруг Сиббера утих, и она вернулась на лондонскую сцену осенью 1742 года. Первой ролью, которую она сыграла по возвращении, была роль Дездемоны из «Отелло» . Трагическая природа ее персонажа помогла увековечить мнение публики о ней как о «обиженной жене», образ, который она приняла после хорошо документированного распада ее брака. После этого она продолжила добавлять в свой репертуар еще много трагических ролей.
Ее дом в Лондоне становился своего рода салоном по воскресным вечерам. Берни, ссылаясь на эти вечера, писал, что он оказался «в созвездии остроумцев, поэтов, актеров и литераторов», включая Генделя, Гаррика и Арне. Она также была нанята Генделем для его сезона ораторий, создав роль Михея в «Самсоне» . В 1744–1745 годах она продолжала петь для Генделя, теперь в Королевском театре в «Хеймаркете» . [9] Ее роли включали Иаиль в «Деборе» , Лихаса в «Геркулесе» и Давида в «Сауле» , и она пела в ораториях L'Allegro , «Пир Александра» и «Мессия» . Гендель также написал для нее партию Даниила в «Валтасаре», но из-за болезни она так и не исполнила эту роль.
В 1744 году Сиббер стала ведущей актрисой Дэвида Гаррика в театре Друри-Лейн, которым управлял ее свекор, и их партнерство и дружба (отраженные в письмах) продолжались до самой ее смерти. Гаррик поставил ее вместе с актером Спрангером Барри в успешной адаптации шекспировской « Ромео и Джульетты» , написанной самим Гарриком. Версия Гаррика была хорошо принята зрителями восемнадцатого века, так как в ней было опущено много «непристойных» моментов и добавлена трагическая сцена в гробнице между Ромео и Джульеттой , после чего у персонажей происходит последний разговор после того, как Ромео отравился. Однако после короткой ссоры между Гарриком и Сиббер она и Барри отнесли свою версию « Ромео и Джульетты» сопернику Гаррика, Джону Ричу , в Ковент-Гарден . Это побудило Гаррика задействовать себя и молодую актрису Джордж Энн Беллами в конкурирующей версии того же шоу, которая шла через дорогу на Друри-Лейн, чтобы идти одновременно с версией Сиббера и Барри. В течение двенадцати вечеров, начиная с 28 сентября 1750 года, конкурирующие версии «Ромео и Джульетты» шли в Лондоне, волнуя публику. Оба шоу получили большую рекламу, и зрители часто смотрели обе версии, чтобы решить, кто, по их мнению, был лучшим влюбленным, попавшим под несчастье. [10] Сиббер заболела на тринадцатый вечер, положив конец соревнованию между двумя шоу. В конце концов, она и Гаррик помирились, и она вернулась в Друри-Лейн в 1753 году.
С 1744 по 1765 год она добавила в свой репертуар многочисленные драматические роли и была, после Гаррика, самой высокооплачиваемой актрисой в Лондоне. Современные обзоры, посвящения, письма и поэмы — все они говорят о ее способности глубоко воздействовать на слушателя. Она написала маску, которая была представлена в Ковент-Гардене в 1751 году. [11] Кроме того, в это время Сюзанна стала основным воспитателем и учителем своего молодого племянника Майкла Арне . Мать мальчика, Сесилия Арне, страдала от повторяющихся проблем со здоровьем, и это, в сочетании с плотным рабочим графиком Томаса, сделало невозможным для его родителей заботиться о нем. Под руководством Сюзанны Майкл начал как актер на сцене Друри-Лейн еще до того, как ему исполнилось десять лет. Позже он пошел по стопам отца, став успешным композитором. [12]
В одном из источников говорится, что у нее были сын и дочь от Уильяма Слоупера, которые оба умерли молодыми. [5]
Сюзанна умерла 30 января 1766 года и была похоронена в северных клуатрах Вестминстерского аббатства . В день ее смерти Ковент-Гарден и Друри-Лейн закрыли свои двери в память об одной из своих лучших актрис и певиц. Гаррик, услышав о ее смерти, сказал: «Тогда трагедия умирает вместе с ней».
Поэт Джордж Кит написал в том же году «Стихотворение памяти знаменитой миссис Сиббер»: [13]
... Закрыты те глаза, что знали каждое из разнообразных искусств,
И могли мой смысл с такой силой вдохновлять;
Вызывать слезы жалости из тающего сердца,
Замирать от дикого ужаса или от огня восторга! ...