«Дуэлянты» — британский исторический драматический фильм 1977 года, снятый Ридли Скоттом и спродюсированный Дэвидом Паттнэмом . Действие фильма происходит во Франции во время Наполеоновских войн . В центре внимания — серия дуэлей между двумя офицерами-соперниками, одержимым бонапартистом Габриэлем Феро (которого играет Харви Кейтель ) и аристократом Арманом д'Юбером ( Кит Кэррадайн ), которая длится почти 20 лет и отражает политические волнения Франции начала XIX века. Фильм основан нарассказе Джозефа Конрада « Дуэль » (в США под названием «Point of Honor»), впервые опубликованном в сборнике «A Set of Six» .
Фильм, дебютировавший в полнометражном режиссёрском фильме Скотта , единогласно получил награду за лучший дебютный фильм на Каннском кинофестивале 1977 года и был номинирован на « Золотую пальмовую ветвь» . [3] «Дуэлянты» получили широкое признание критиков, которые высоко оценили режиссуру и визуальные эффекты Скотта, а также историческую достоверность фильма. [4] [5] Хореография боя, поставленная мастером фехтования Уильямом Хоббсом , считается одним из самых точных изображений дуэлей в кино. [5] На 32-й церемонии вручения кинопремии Британской академии кинофильмов фильм был номинирован на премию BAFTA за лучшую операторскую работу и лучший дизайн костюмов .
_(18738290228)_(cropped).jpg/1280px-Duell_-_The_Duellists_(1978)_(18738290228)_(cropped).jpg)
В Страсбурге в 1800 году лейтенант Габриэль Феро из французского 7-го гусарского полка , ярый бонапартист и заядлый дуэлянт , едва не убивает племянника мэра города на дуэли. Под давлением мэра бригадный генерал Трейяр приказывает одному из своих офицеров, лейтенанту Арману д'Юберу из 3-го гусарского полка, поместить Феро под домашний арест. Когда д'Юбер отдает приказ, Феро воспринимает его как личное оскорбление и вызывает его на дуэль. Результат неопределенный, так как Феро теряет сознание еще до окончания боя. Затем на д'Юбера нападает любовница Феро, оставляя его лицо расцарапанным. В результате драки генерал увольняет д'Юбера из своего штаба и возвращает его на действительную службу в свой полк.
Война прерывает ссору, и они встречаются снова только через шесть месяцев. Феро вызывает д'Юбера на еще одну дуэль и серьезно ранит его. Пока д'Юбер восстанавливается, он берет уроки фехтования, и в следующей дуэли мужчины сражаются до кровавого паралича, слишком уставшие, чтобы держать свои мечи, они падают на землю в борьбе, но их прерывают зрители. Вскоре после этого д'Юбер с облегчением узнает, что его повысили до капитана, так как военная дисциплина запрещает офицерам разных званий дуэли.
К 1806 году подразделение д'Юбера было размещено в Любеке . Он был потрясен, узнав, что 7-й гусарский полк прибыл в город и что Феро теперь также капитан. Зная, что через две недели он должен быть повышен до майора, д'Юбер пытается ускользнуть, но не успевает сделать это вовремя. Феро вызывает его на еще одну дуэль. Перед этим д'Юбер случайно встречает свою бывшую любовницу Лору. Она отчитывает его за то, что он продолжает дуэль с Феро, говоря, что он в конечном итоге будет убит, прежде чем со слезами на глазах попрощаться с ним. В схватке, которая происходит верхом, д'Юбер рассекает лоб Феро; кровь приливает к его глазам, Феро больше не может видеть, чтобы сражаться. Считая себя победителем, д'Юбер покидает поле боя воодушевленный, перепрыгивая лошадь через телегу. Вскоре после этого полк Феро отправляется в Испанию, а д'Юбер остается в Северной Европе.
Пара (оба теперь полковники) случайно сталкиваются друг с другом во время отступления французской армии из Москвы , но вынуждены сотрудничать после того, как отстают от основных сил. Феро просит добровольцев отправиться за русскими казаками , и д'Юбер — единственный, кто соглашается пойти с ним. Пешие они застают врасплох одного из врагов на коне, а трое других находятся вдалеке. Феро стреляет в ближайшего к ним, а д'Юбер отгоняет остальных, стреляя в них. Затем д'Юбер шутит: «В следующий раз — пистолеты», имея в виду их следующую дуэль, и предлагает Феро выпить из своей фляги в честь победы, но Феро молча поворачивается и уходит.
После изгнания Наполеона на Эльбу , д'Юбер теперь бригадный генерал, восстанавливающийся после ранения, полученного во время войны, в доме своей сестры Леони в Туре . Она знакомит его с Аделью, племянницей своего соседа, и пара влюбляется. Полковник Пертели, бонапартистский агент, пытается завербовать д'Юбера, поскольку ходят слухи о скором возвращении Наполеона из изгнания , но д'Юбер отказывается. Когда Феро, теперь бонапартистский бригадный генерал, узнает об этом, он заявляет, что всегда знал, что д'Юбер был предателем.
После поражения Наполеона при Ватерлоо д'Юбер женится на Адель и присоединяется к армии Людовика XVIII . Феро арестован и, как ожидается, будет казнен за участие в Стодневной войне. Узнав об этом, д'Юбер обращается к министру полиции и убеждает его пощадить Феро. Не зная, что д'Юбер спас его, Феро освобождается под честное слово, чтобы жить под надзором полиции. Тем временем д'Юбер и Адель готовятся к рождению своего первого ребенка.
Узнав о повышении д'Юбера в новой французской армии, Феро посылает к д'Юберу двух своих бывших офицеров с вызовом на пистолетную дуэль. Д'Юбер неохотно соглашается. На следующий день двое мужчин встречаются в разрушенном замке, войдя в лес с противоположных сторон. Однако Феро обманывают, заставляя разрядить оба пистолета, и д'Юбер ловит его в упор. Вместо того чтобы застрелить его, д'Юбер говорит, что правила единоборства гласят, что теперь он владеет жизнью Феро. Отныне во всех будущих отношениях между ними Феро должен «вести себя как мертвец». Таким образом, он никогда больше не сможет вызвать д'Юбера на дуэль.
С этим д'Юбер возвращается к своей жизни и счастливому браку. Тем временем одинокий Феро сталкивается с необходимостью закончить свои дни в провинциальной ссылке, запертый, как и его любимый император, и неспособный следовать одержимости дуэлями, которая поглощала его на протяжении многих лет.
«Дуэлянты» стали дебютом в полнометражном фильме Ридли Скотта, который ранее снимал телевизионную рекламу. [6] Визуальный стиль фильма был навеян исторической драмой Стэнли Кубрика « Барри Линдон » (1975). [7] В обоих фильмах дуэли играют важную роль. В своих комментариях к DVD-релизу фильма Скотт отмечает, что он пытался подражать пышной кинематографии фильма Кубрика, которая приближалась к натуралистичным картинам изображаемой эпохи.
Из-за бюджетных ограничений Скотт решил снять фильм серией сцен, чтобы обозначить главы истории. [8] Фильм был создан при поддержке военного историка Ричарда Холмса .
Первоначально Скотт нанял Джеральда Воан-Хьюза, чтобы тот написал историю о Гае Фоксе и Пороховом заговоре 1605 года , но когда финансирование прекратилось, [9] Воан-Хьюз адаптировал сценарий из повести 1907 года «Дуэль» британско-польского писателя Джозефа Конрада . [10] [11] Зарождение истории Конрада было связано с реальными дуэлями во времена Наполеона между двумя офицерами Великой армии Франции , Пьером Дюпоном де л'Этангом и Франсуа Фурнье-Сарловезом , который стал Д'Юбером и Феро в «Дуэли» . [12] В «Энциклопедии меча » Ник Евангелиста писал:
Будучи молодым офицером в армии Наполеона, Дюпон [l'Etang] получил приказ доставить неприятное сообщение своему коллеге-офицеру, Фурнье [Fournier-Sarlovèze], ярому дуэлянту. Фурнье, вымещая свою последующую ярость на посланнике, вызвал Дюпона на дуэль. Это вызвало череду столкновений, в которых использовались шпаги и пистолеты, которые охватывали десятилетия. Состязание в конечном итоге разрешилось, когда Дюпон смог победить Фурнье в пистолетной дуэли, заставив его пообещать никогда больше его не беспокоить. [13]
Пара провела свою первую дуэль в 1794 году, после чего Фурнье-Сарловез – известный как «худший подданный Великой армии » [12] – потребовал реванша. Затем в течение следующих 19 лет произошло по крайней мере еще 30 реваншей, в которых два офицера сражались конными и пешими, используя шпаги, сабли и пистолеты. После того, как Л'Этанг наконец победил Фурнье-Сарловеза на дуэли, он сказал ему оставить его в покое навсегда. Фурнье-Сарловез умер в возрасте 53 лет; Л'Этанг прожил до 74 лет. [12]
Хотя сценарий Воана-Хьюза использовал многие элементы из «Дуэли» , он создал новые сцены, такие как дуэли в начале и конце фильма, а также новых персонажей. [14]
Первыми кандидатами Скотта на главные роли были Оливер Рид и Майкл Йорк , звезды «Трех мушкетеров» , но они оказались недоступны или вышли за рамки бюджета фильма. Paramount Pictures предоставила Скотту список из четырех актеров, из которых он мог выбрать двух главных героев, с которыми он должен был согласиться, чтобы получить финансирование. Скотт выбрал Кита Кэррадайна и Харви Кейтеля , а затем потратил несколько месяцев, пытаясь убедить их принять роли. Кэррадайн и Кейтель, оба американцы, намеренно решили не адаптировать акценты, чтобы они соответствовали их британским коллегам, полагая, что их естественные идиолекты лучше отражают класс и идеологическое происхождение их персонажей. Главные герои настояли на использовании настоящих легких кавалерийских сабель образца 1798 года для сцен дуэлей на мечах.
Несмотря на то, что он не вписывался в бюджет фильма, Альберт Финни согласился сняться в фильме по просьбе своей тогдашней девушки Дианы Куик . Он снял свою сцену за один день и взял в качестве оплаты ящик шампанского .
Многие экстерьеры снимались в Сарла-ла-Канеда и его окрестностях в регионе Дордонь во Франции. Зимние сцены, снятые во время отступления из Москвы, снимались в Кэрнгормсе в Шотландии , недалеко от Авимора . Финальная сцена дуэли снималась в неотреставрированном замке Коммарк . [15]
Последняя сцена отсылает к картинам бывшего императора в его изгнании в Южной Атлантике (например, «Наполеон на острове Святой Елены» Франца Йозефа Зандмана). [16]
Фильм имеет рейтинг 74% на Rotten Tomatoes на основе 61 рецензии со средней оценкой 7,3/10 и следующим критическим консенсусом: «Богатые, стилизованные визуальные эффекты сочетаются с эффективной игрой актеров в интерпретации Ридли Скотта наполеоновской истории Джозефа Конрада, что стало впечатляющим дебютом режиссера в полнометражном фильме». [4]
Винсент Кэнби из The New York Times написал: «Фильм, действие которого происходит во время Наполеоновских войн, использует свою красоту так же, как другие фильмы используют саундтрек, чтобы задать настроение, дополнить сцены и даже противоречить им. Иногда этого слишком много, но операторская работа Фрэнка Тайди обеспечивает барочный стиль, с помощью которого фильм воздействует на наши чувства, делая эксцентричную драму поначалу убедительной и в конечном итоге захватывающей дух». [17] Полин Кейл из The New Yorker написала: « Дуэлянты — это эпическая история; мы садимся и наблюдаем за ней, и она неизменно развлекает — и жутко красива». [18] Джин Сискел из Chicago Tribune дал фильму две с половиной звезды из четырех и написал: «История могла бы сработать, если бы в неотесанном персонаже Кейтеля была скрытая привлекательность. Но он — непреклонный грубиян от начала до конца, и его мастерство владения оружием никоим образом не искупает». [19] Variety писал, что Ридли Скотт «обладает даром изящной композиции, воссоздания исторических событий и захватывающих сцен. Но фильм несколько поверхностен и слишком занят позами… он редко освещает более глубокие человеческие аспекты этих двух размахивающих мужчин». [20]
Чарльз Чамплин из Los Angeles Times написал, что бои на мечах были «лучшими из тех, что я когда-либо видел», и назвал историю «освежающе отличной от стандартного содержания фильмов». [21] Майкл Уэбб из The Washington Post написал: «Фильм обладает живописной красотой и богатым ощущением эпохи Барри Линдона (1975), но добавляет повествовательный драйв и страсть, которых не хватало фильму Кубрика». [22] Дэвид Ансен из Newsweek написал: «Лучшее, что можно сказать о фильме – режиссерском дебюте Ридли Скотта – это то, что он дает необычайно цивилизованный опыт в наши дни варварства в кино… Худшее, что можно сказать, это то, что Кейтель и Кэррадайн так извращенно выбраны на роли французских гусар, что всякий раз, когда они говорят, великолепная иллюзия Европы девятнадцатого века разбивается вдребезги». [23]
Фильм хвалят за исторически достоверное изображение наполеоновской униформы и военного поведения, а также за в целом точные приемы фехтования начала XIX века, воссозданные хореографом боевых сцен Уильямом Хоббсом . [5] [24]
Фильм включён во второе издание « Путеводителя по 1000 лучших фильмов, когда-либо созданных» газеты The New York Times , опубликованного в 2004 году. [25]
Грегори Уайден заявил, что «Дуэлянты» вдохновили его на написание «Горца» .
Новеллизация фильма Гордона Уильямса , включавшая исторические контексты и немного расширявшая сюжет, была опубликована издательством Fontana Books в Великобритании в 1977 году [26] и издательством Pocket Books ( ISBN 0-671-81930-5 ) в США в 1978 году [27].
29 января 2013 года Shout! Factory выпустила фильм на Blu-ray . [28] Релиз совпал с публикацией эссе о фильме в сборнике научных эссе о Ридли Скотте. [29]
