Система звукозаписи Tri-Ergon была разработана примерно в 1919 году тремя немецкими изобретателями: Йозефом Энглем (1893–1942), Йозефом Массолле (1889–1957) и Гансом Фогтом (1890–1979).
Система использовала фотоэлектрический метод записи и нестандартный размер пленки (42 мм), который включал звуковую дорожку с 35-мм пленкой. При поддержке швейцарского спонсора изобретатели основали Tri-Ergon AG в Цюрихе и попытались заинтересовать рынок своим изобретением.
В 1925 году Уфа приобрела немецкие права на звуковую киносъемку с использованием технологии Tri-Ergon, но отказалась от этой системы, когда публичный показ их первого звукового фильма столкнулся с техническими неполадками.
Система Tri-Ergon появилась в то время, когда на рынке появлялось множество других процессов звукового кино, и вскоре компания объединилась с несколькими конкурентами, образовав синдикат Tobis в 1928 году, к которому в 1929 году присоединился синдикат Klangfilm AG, и к 1930 году она была переименована в Tobis-Klangfilm. В то время как Tri-Ergon стал доминирующим процессом звукового кино в Германии и большей части Европы благодаря его использованию Tobis-Klangfilm, американские кинокомпании все еще ссорились из-за своих соответствующих патентов. Некоторое время Tri-Ergon успешно блокировала все попытки американцев показывать свои звуковые фильмы в Германии и других европейских странах, пока в 1930 году в Париже не был сформирован свободный картель по соглашению.
Однако Уильям Фокс из Fox Film Corporation приобрел права США на систему Tri-Ergon и, при поддержке Tri-Ergon AG, начал в 1929 году судебную тяжбу о нарушении патентных прав против большей части американской киноиндустрии. Спор не был урегулирован до 1935 года, когда Фокс проиграл свою последнюю апелляцию в Верховном суде США . Новое Парижское соглашение было подписано в марте 1936 года, которое действовало до начала Второй мировой войны . Система Tri-Ergon продолжала использоваться в Германии и на континенте во время войны.
Было несколько компаний, которые использовали название Tri-Ergon:
Название Tri-Ergon означает «работа трех» и происходит от греческого слова τρία , романизированного tria , что означает три, и ἔργον , érgon , что означает « дело , действие, работа, труд или задача»; родственно древнеанглийскому weorc (английская работа). [1] [2] Эрг также происходит от того же слова ἔργον .
Процесс Tri-Ergon включал запись звука на плёнку с использованием метода «переменной плотности», который использовался Movietone и Phonofilm Ли Де Фореста , а не метода «переменной площади», который позже применила RCA Photophone . [3]
Tri-Ergon использовал специальную форму микрофона без механических подвижных частей (катодофон) для звукоснимателя и специальную электрическую разрядную трубку для записи на пленку переменной плотности. Для воспроизведения звука система использовала электростатический громкоговоритель .
Два конкретных патента в системе Tri-Ergon позже вызвали споры. Пленка Tri-Ergon использовала дополнительную 7-миллиметровую звуковую полосу, прикрепленную к краю стандартной 35-миллиметровой пленки, в результате чего получалась новая пленка шириной 42 мм. Это было достигнуто с помощью метода «двойной печати», при котором пленка и звуковые дорожки записывались и проявлялись отдельно, а затем печатались вместе на общем позитиве. [4] Это требовало специальных настроек на стандартных проекторах, что не было хорошо принято в отрасли. [5] Другим патентом был «маховик», который позволял пленке плавно проходить через звуковоспроизводящее оборудование. [5]
Оригинальный звуковой кинопроектор Tri-Ergon (датированный 1923 годом) находится в коллекции Немецкого музея в Мюнхене , Германия .
_Alhambra_Lichtspiele.JPG/1280px-Gedenktafel_Kurf%C3%BCrstendamm_68_(Charl)_Alhambra_Lichtspiele.JPG)
Массолле, Энгл и Фогт получили патенты в Германии в 1919 году и подали заявку на патент в США 20 марта 1922 года. [9]
Первый публичный показ звуковых фильмов Tri-Ergon состоялся в Alhambra (Kino) Курфюрстендамм , 68 , Берлин 17 сентября 1922 года. Один из показанных звуковых фильмов назывался Der Brandstifter ('Поджигатель' на английском языке). [10] Это была экранизация одноактной пьесы 1903 года In de Jonge Jan голландского автора Германа Хейерманса, жившего в Берлине с 1907 по 1911 год. Особенность этой пьесы заключается в том, что все роли были сыграны одним и тем же актером. Известных копий этого фильма не сохранилось.
Чтобы продолжить разработку своего процесса, изобретатели продали свой патент швейцарским финансовым спонсорам в Санкт-Галлене , которые основали Tri-Ergon AG в Цюрихе , Швейцария . [11]
В 1924 году компания Universum-Film AG (Уфа) выпустила три часа короткометражных водевилей со звуком, похожих на те, что выпускала Warner Brothers , используя систему «звук на диске» . [5] Tri-Ergon AG лицензировала права на запись фильма для Уфы в январе 1925 года, и Масолле на короткое время стал техническим директором первого звукового киноотдела Уфы. [13] [5]
Однако нестандартный формат фильма не пользовался популярностью: даже широко разрекламированный тур по Германии в 1925 году не вызвал большого интереса. [5]
Первый звуковой фильм Уфы, снятый с использованием системы Tri-Ergon, 20-минутный короткометражный фильм Das Mädchen mit den Schwefelhölzern (1925) («Девочка со спичками»), был снят Гвидо Багиром. Багир (работавший в Уфе с 1922 по 1927 год продюсером и музыкальным консультантом) [14] также написал музыку к фильму; сценарий был написан Гансом Кайзером. Премьера состоялась в Mozartsaal [15] в декабре 1925 года, но фильм оказался полным провалом с точки зрения технического качества звука. [16] По словам Багира, фиаско произошло из-за технических проблем с воспроизводящим оборудованием. [14] [17]
Тем временем Уфа , полностью избежав выпуска звуковых фильмов, все равно столкнулась с серьезными финансовыми трудностями из-за производства чрезвычайно дорогих немых фильмов в сопровождении живого симфонического оркестра, исполняющего специально написанную музыку, например, « Последний человек » Ф. В. Мурнау (1924) с Эмилем Яннингсом и «Фауст» (фильм 1926 года) ; и обе части «Нибелунгов » Фрица Ланга с музыкой Готфрида Хуппертца .
Paramount Pictures и Metro-Goldwyn-Mayer вмешались в финансовую ситуацию, заключив крайне ограничительное соглашение Parufamet в декабре 1925 года, по которому американские компании взяли под контроль (и получили доход) все кинотеатры первого показа в Уфе для показа американских фильмов. [18] Только один значительный немецкий фильм был показан в кинотеатрах первого показа в Уфе в Берлине за все время действия соглашения: немой фильм Джо Мэя «Фермер из Техаса» . Фильм не получил должной огласки и был снят с показа всего через неделю в Ufa-Palast am Zoo . [18] Почти ни одного немецкого фильма не показывали в кинотеатрах США: и Уфа вообще не снимала новых фильмов в Германии, пока действовал контракт Parufamet. [19]
Хотя эта инъекция иностранного капитала позволила построить в 1926 году огромную новую студию Große Halle в Уфе в Нойбабельсберге (спроектированную Карлом Штах-Урахом, который перестроил Ufa-Palast am Zoo годом ранее), руководство Уфы во главе с Эрихом Поммером, отвечающим за производство, продолжало тратить огромные суммы. Метрополис Ланга стоил более (оценочно) 5 100 000 ℛ︁ℳ︁ . Тем не менее, единственное место, где можно было увидеть Метрополис во всей Германии, было в единственном небольшом, но изысканно декорированном кинотеатре, показывавшем второсортные фильмы, Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz . [20] Кассовые сборы составили приблизительно 75 000 ℛ︁ℳ︁, что составило чуть более 0,01% от бюджета.
С 1926 года, нуждаясь в большем доходе, Tri-Ergon AG искала спонсоров в США. 5 июля 1927 года венгерско-американец Уильям Фокс из Fox Film Corporation лично приобрел права США на патенты Tri-Ergon за 50 000 долларов, [5] образовав американскую Tri-Ergon Corporation.
Fox Film также приобрела патенты на звук на пленке у Фримена Харрисона Оуэнса и Теодора Кейса , хотя, похоже, только патенты Кейса фактически использовались при создании новой системы звука на пленке, которую он назвал Fox Movietone . Одним из первых художественных фильмов, выпущенных в Fox Movietone, был Sunrise: A Song of Two Humans (1927) режиссера Ф. В. Мурнау . Fox также использовала эту систему для продолжительного сериала кинохроники Fox Movietone News .
5 марта 1927 года промышленная группа Альфреда Хугенберга Hugenberg-Gruppe захватила Уфу и в рамках своих первоначальных мер по сокращению расходов закрыла отделение Tri-Ergon. Людвиг Клитч, управляющий директор, уволил Багье и его команду, обойдя проблему «говорящих» с их огромными техническими, финансовыми и юридическими проблемами. [21] [11]
12 мая 1927 года Джозефом Мазолле была основана компания Tri-Ergon-Musik-AG (Берлин), дочерняя компания Tri-Ergon-Musik-AG (Санкт-Галлен). [22] [23] К 1931 году она стала дочерней компанией IG Farben , основанной в 1925 году. [24] В декабре 1927 года голландская фирма HJ Küchenmeister основала новую компанию International Maatschappij voor Sprekende Films NV (Sprekende Films NV), чтобы получать прибыль от своей запатентованной системы «Meisterton». В течение года голландская компания получила почти полный контроль над патентами Tobis и Tri-Ergon. [25]
На фестивале современной камерной музыки в Баден-Бадене в 1927 году новаторские звуковые фильмы с оригинальной партитурой ведущих композиторов-авангардистов демонстрировались на специальных сессиях «Фильм и музыка». Абстрактный экспериментальный фильм Вальтера Руттмана Opus III (1924) с оригинальной партитурой для камерного оркестра Ганса Эйслера демонстрировался дважды: сначала как немой фильм с живой музыкой, синхронизированной с помощью Musikchronometer Блюма, а затем как звуковой фильм (больше не сохранившийся) с использованием процесса Tri-Ergon. [26] [27] Записью звукового фильма руководил Багир, теперь работающий в Tri-Ergon-Musik AG [14]
Другие фильмы, показанные на фестивалях в 1928-1929 годах, включали американские мультфильмы с музыкой Пауля Хиндемита и Эрнста Тоха , кинохронику ( Дариус Мийо ) и абстрактные фильмы Ганса Рихтера (Хиндемит). [14]
К середине 1928 года было снято несколько короткометражных фильмов с использованием процесса Tri-Ergon, произведенных Tobis-Industrie GmbH (TIGes) (Берлин). [28] Некоторые из них были показаны на первом публичном показе звуковых фильмов в Австрии 8 июня 1928 года в кинотеатре в Урании, Вена , государственном образовательном институте и обсерватории ( см. также Urania-Kino (de)) Они включали: [29]
В сентябре 1928 года в венском кинотеатре «Урания» был показан полнометражный фильм Вальтера Руттмана « Stätten von deutscher Arbeit and Kultur» вместе с фильмом « Ганс Мозер в роли Винер Динстманн» (1928) с венским комическим актером Гансом Мозером в главной роли . Осенью по всей Австрии была показана передвижная выставка звуковых фильмов. [29] Немецкая премьера Ein Tag auf dem Bauernhof состоялась 12 сентября 1928 года в Моцартзале.
В июле 1928 года Немецкое государственное радио заказало Tri-Ergon-Musik AG создание звукового фильма для открытия пятой Немецкой радиовыставки в Берлине. Их фильм Deutscher Rundfunk с музыкой Эдмунда Майзеля был показан на выставке в августе. [33] Рецензенты показов на Радиовыставке были впечатлены воспроизведением естественных звуков, таких как уличный шум, марширующие солдаты, молотковые машины, пароходы и животные зоопарка. Позже он был выпущен в более короткой версии, Tönende Welle . [33]
Конкурирующие американские звуковые кинокомпании, такие как RKO (сформированная RCA ), становились все более организованными в Германии. Чтобы защитить рынок от американского доминирования, немецкое правительство лоббировало картелизацию всех важных немецких звуковых кинопатентов, и 30 августа 1928 года был сформирован Tobis Tonbild-Syndicate AG для консолидации патентов Tri-Ergon и нескольких сотен других. Четыре первоначальные основные компании, которые составили синдикат Tobis, были: [34]
В этой сделке Tobis приобрела опцион на покупку Tri-Ergon-Musik AG (Берлин) и заключила соглашение с Tri-Ergon-Musik-AG (Санкт-Галлен) об использовании патентов на звуковые фильмы Tri-Ergon. Tobis к 1929 году почти полностью контролировался Кюхенмейстером. [39]
«Я целую вашу руку, мадам» ('Ich küsse ihre Hand, Madame') был первым фильмом Tobis со звуком. В главных ролях Гарри Лидтке и Марлен Дитрих он был впервые показан 16 января 1929 года. Без диалогов, единственный звуковой сегмент фильма происходит, когда тенор Рихард Таубер поет заглавную песню на саундтреке (00:32). Хотя Таубер появляется с Лидтке и Дитрих в рекламных кадрах фильма, он сам не появляется на экране. [40] Фильм был распространен Deutsche Lichtspiel-Syndikat (DLS), [41] сетью из 800 кинотеатров, которые установили звуковую систему «Meisterton» Кюхенмейстера в 1928 году. [42]
Главным конкурентом Tobis был синдикат Klangfilm, партнерство, образованное в начале 1929 года между производителями электротехники Siemens & Halske , AEG и Polyphon -Werke AG (продававшими записи Polydor ). К марту 1929 года Tobis объединился с Klangfilm, и в 1930 году образовавшийся синдикат был переименован в Tobis-Klangfilm . [34] [43]
Tobis-Klangfilm заключила сделку с британской и французской компаниями Phototone и British Talking Pictures, Ltd. Это сделало патенты Ли де Фореста доступными для Tobis-Klangfilm. Теперь у Tobis-Klangfilm были филиалы для производства, распространения и оборудования по всей Европе (включая Tobis Portuguesa ) и в Соединенном Королевстве. [34]
Между тем, также в 1929 году, Уфа и Клангфильм планировали отдельный контракт на развитие собственного звукового кинопроизводства. Тобис (возможно, из-за его более ранней неудачи с Уфой в 1925 году) встал в прямую конкуренцию с гигантом Уфа как производитель фильмов. [40]
Премьера фильма «Мелодия мира» ( Melodie der Welt) Вальтера Руттмана состоялась в марте 1929 года на Баден-Баденском фестивале . Это был самый длинный немецкий звуковой фильм того времени, его продолжительность составляла около 40 минут. [40]
Голландская фирма HJ Küchenmeister планировала масштабное расширение Tobis по всей Европе и 19 мая 1929 года выпустила 5000 акций своей новой компании, «Internationale Maatschappij voor Accoustiek NV» (Accoustiek NV) на Амстердамской фондовой бирже . Это было крупнейшее голландское размещение акций на тот момент, принесшее ƒ 5 миллионов (приблизительно 8,3 миллиона ℛ︁ℳ︁ , 12 миллионов долларов, £500 000). Подписка была превышена на ƒ3 миллиарда (около 5 миллиардов ℛ︁ℳ︁), что соответствовало общей биржевой эйфории того времени. [44]
Хотя подготовка Tobis-Klangfilm была завершена к весне 1929 года, Warner Bros. технически все еще была далеко впереди и в мае 1929 года попыталась представить в Германии фильм «Поющий дурак» , частично звуковой фильм с Элом Джолсоном в качестве продолжения «Певца джаза» . [45]
Tobis-Klangfilm подала в суд на Warner Bros. и Electrical Research Products, Inc. (ERPI) — дочернюю компанию Western Electric, занимающуюся распространением ее звукового кинооборудования — за нарушение патентных прав. [46] После ряда судебных разбирательств 22 июля 1929 года немецкий апелляционный суд подтвердил исключительные права Tobis-Klangfilm на запись звука на пленку в Германии: компания одержала победу во всех последующих апелляциях. [47]
Tobis-Klangfilm добилась дальнейших судебных запретов в Швейцарии, Венгрии, Чехословакии, Голландии и Австрии. Даже Уильяму Фоксу, владельцу американских прав Tri-Ergon, было запрещено показывать фильмы в Берлине. В Берлине вообще не показывали американские фильмы, и Tobis-Klang отклонил предложение ERPI, Уилл Х. Хейс организовал американский бойкот через свою компанию Motion Picture Producers and Distributors of America (MPPDA). [48]
Премьера фильма «Земля без женщин» («Das Land ohne Frauen»), поставленного Кармине Галлоне на студии Tobis, продолжительностью почти два часа, состоявшаяся 30 сентября 1929 года, была воспринята в прессе как «первый полнометражный немецкий звуковой фильм» [40] .
29 октября 1929 года произошёл крах на Уолл-стрит , вызвавший мировой финансовый кризис.
Первый крупный звуковой фильм Уфы «Мелодия сердца » вышел в декабре 1929 года, за ним в апреле 1930 года последовал «Голубой ангел» с Дитрих и Эмилем Яннингсами и музыкой Фридриха Холлендера ; а в сентябре того же года «Трое с бензоколонки» с Лилиан Харви , Вилли Фричем и песнями Comedian Harmonists . Успех этих ранних звуковых фильмов заставил Берлинскую торговую палату прокомментировать: «К настоящему времени звуковое кино прочно утвердилось». [40]
Тупиковая ситуация в продолжающихся патентных войнах между интересами США и Европы была преодолена RCA. Летом 1929 года General Electric (GE) приобрела часть акций AEG , одной из компаний, составлявших первоначальный синдикат Klangfilm AG. Под влиянием GE RCA и Tobis-Klangfilm подписали соглашение о сотрудничестве. 22 июля 1930 года на конференции в Париже ( Франция ) RCA, ERPI и Tobis-Klangfilm образовали свободный картель, чтобы разделить мир на три региона для продажи звукозаписывающей и воспроизводящей аппаратуры.
Все судебные разбирательства были прекращены. ERPI и RCA приобрели эксклюзивные права на продажу собственного оборудования для записи и воспроизведения, а также на распространение фильмов в Соединенных Штатах, Канаде, Австралии, Новой Зеландии, Индии и Советском Союзе. Роялти, собранные в Соединенном Королевстве, были разделены, 25 процентов достались Tobis-Klangfilm, которая также приобрела аналогичные эксклюзивные права в Центральной Европе и Скандинавии. [49]
В 1930 году патентная заявка Tri-Ergon AG 1922 года все еще находилась на рассмотрении в Соединенных Штатах. Уильям Фокс (купивший права на Tri-Ergon в США в 1926 году) потерял контроль над своей собственной компанией Fox Studios из-за ERPI. При поддержке Tri-Ergon AG в Швейцарии он активизировал попытки получить патент. В сентябре 1931 года усилия патентных юристов американской Tri-Ergon Corporation увенчались успехом, и ему наконец был передан патент США на права Tri-Ergon в Соединенных Штатах. Цедентом была Tri-Ergon AG, которая изначально подала заявку на патент США еще в 1922 году. [9] В патентах Tri-Ergon были указаны конкретные технические характеристики, которые, как утверждалось, предшествовали всем другим патентам на звук на пленке, например, маховик на звуковом барабане.
Затем Фокс подал в суд (в качестве прецедента) на Altoona Publix Theatres Inc., которая арендовала и эксплуатировала проекционное оборудование у RCA ; [9] и Paramount за нарушение метода «двойной печати». Затем он подал в суд на RCA и ERPI — и все американские кинокомпании, которые использовали конструкцию Tri-Ergon — за нарушение, в частности, маховика на звуковом барабане. В ходе серии юридических тяжб Фокс сначала выиграл свой иск по апелляции, а затем проиграл его после необычной отмены решения Верховного суда США в октябре 1934 года не рассматривать дело. Верховный суд неожиданно смягчился, заслушал апелляцию и, наконец, постановил в марте 1935 года, что ни одна из систем не была «новой», и что были более ранние изобретения. [50] Апелляция Alttona Publix была отклонена 1 апреля 1935 года. [51]
Хотя это быстро положило конец войнам за звуковое кино между различными конкурирующими интересами США и Европы (голландскими, немецкими и швейцарскими), это также означало, что первоначальная система Tri-Ergon никогда официально не была принята в Соединенных Штатах. В результате собственная американская корпорация Tri-Ergon Уильяма Фокса не смогла собрать около 100 миллионов долларов лицензионных сборов. [52]
В 1931 году последствия краха Уолл-стрит в конечном итоге ударили по Sprekende Film NV Кюхенмейстера, которой принадлежала Tobis. Голландская фирма перенапряглась из-за банковских кредитов, которые не были возобновлены, и ее бизнес Ultraphone обанкротился. [44] Чрезвычайно сложная цепочка взаимосвязанных компаний Tobis распалась, что потребовало полной реорганизации всего бизнеса. Голландские банкиры и кредиторы начали рефинансировать прибыльные части компании, которая появилась в 1932 году как «International Tobis NV» или Intertobis [53]
Правила картеля начали раздражать иностранные кинокомпании, которым пришлось платить ERPI лицензионный сбор (роялти) за съемки фильма, а затем платить Tobis-Klang за показ фильма на территориях, отведенных им по соглашению 1930 года. Еще одна конференция состоялась в Париже в феврале 1932 года, но Tobis-Klangfilm потребовала дополнительные роялти, и американские компании начали задерживать платежи. [52]
После поджога Рейхстага НСДАП (нацистская партия) начала приостанавливать гражданские свободы и устранять политическую оппозицию. Коммунисты были исключены из Рейхстага. Адольф Гитлер призвал членов Рейхстага проголосовать за Закон о полномочиях 24 марта 1933 года, завершив свой приход к власти с 1919 года через Пивной путч в 1923 году до рейхсканцлера («рейхсканцлера») Германского рейха.
Во время национализации немецкой киноиндустрии в 1935 году интересы Intertobis и Ufa были тайно переданы Cautio GmbH. [53] Cautio была лично создана в 1929 году Максом Винклером , ее единственным владельцем и акционером, как подставная компания для тайного перевода средств от режима НСДАП . [54] В 1935 году Винклер был назначен Гитлером «уполномоченным рейха по немецкой киноиндустрии». Он имел связи с Максом Аманном , сержантом Гитлера с 1915 по 1918 год, президентом Eher Verlag с 1922 года и президентом Имперского совета по СМИ и руководителем прессы рейха с 1933 года. [55]
Новый глава Tobis-Klang-film, доктор Ганс Хенкель, отправился в Нью-Йорк для личных переговоров в марте 1936 года, чтобы заключить новое соглашение. После двухнедельных обсуждений все стороны подписали новое Парижское соглашение 1932 года 18 марта 1936 года, которое включало выплату роялти в местной валюте, где демонстрировался фильм. Большинство американских компаний в любом случае ушли с немецкого рынка к 1936 году, поскольку большая часть их доходов была заморожена в соответствии со строгими валютными законами НСДАП. [56]
Уфа продолжала использовать систему Tri-Ergon во время Второй мировой войны вплоть до распада Германии в 1945 году. [57]
Дочерняя компания Tri-Ergon Musik AG из Берлина производила коммерческие граммофонные пластинки для рынков Германии, Франции, Швеции и Дании примерно с 1928 по 1932 год. Пластинки рекламировались и продавались под названием «Tri-Ergon Photo-Electro-Records ». [58] [59]
Компания выпускала записи популярных джазовых и танцевальных коллективов, а также классической музыки. Венгерский руководитель танцевального коллектива Геза Комор сделал множество записей как под своим собственным именем, так и под псевдонимом «Гарри Джексон»; среди других записывающихся артистов были Бернар Этте и Фридрих Холлендер с танцевальным оркестром New Yorkers (например, «It's a Million to One You're in Love», TE 5137). [60] [61]
Среди исполнителей классической музыки были дирижер и пианист Бруно Зайдлер-Винклер (который позже делал аранжировки для Comedian Harmonists ) и Tri-Ergon-Trio, состоящее из виолончелиста Грегора Пятигорского , пианиста Кароля Шретера и скрипача Макса Росталя . [62]
Записи Tri-Ergon были сделаны путем частичного обращения фотоэлектрического процесса, который изначально использовался для кодирования звуковой дорожки. [63]
{{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) Примечание: шведский язык на удивление хорошо переводится на английский с помощью машинного переводчика.