Система звука на пленке Tri -Ergon была разработана примерно в 1919 году тремя немецкими изобретателями: Йозефом Энглем (1893–1942), Йозефом Массолем (1889–1957) и Гансом Фогтом (1890–1979).
В системе использовался фотоэлектрический метод записи и нестандартный размер пленки (42 мм), в который звуковая дорожка включала стандартную 35-миллиметровую пленку. При поддержке Швейцарии изобретатели основали компанию Tri-Ergon AG в Цюрихе и попытались заинтересовать рынок своим изобретением.
Уфа приобрела немецкие права на звуковой фильм для процесса Tri-Ergon в 1925 году, но отказалась от этой системы, когда при публичном показе их первого звукового фильма произошли технические сбои.
Система Tri-Ergon появилась в то время, когда на рынке появился ряд других технологий производства звуковых фильмов, и вскоре компания объединилась с рядом конкурентов, образовав в 1928 году синдикат Tobis , к которому в 1929 году присоединился синдикат Klangfilm AG и в 1930 году переименован в Tobis-Klangfilm. В то время как Tri-Ergon стал доминирующим процессом создания звуковых фильмов в Германии и большей части Европы благодаря его использованию Tobis-Klangfilm, американские кинокомпании все еще спорили из-за своих соответствующих патентов. Какое-то время «Три-Эргон» успешно блокировал все попытки Америки показывать свои звуковые фильмы в Германии и других европейских странах, пока в 1930 году в соответствии с соглашением в Париже не был сформирован свободный картель.
Однако Уильям Фокс из Fox Film Corporation приобрел в США права на систему Tri-Ergon и при поддержке Tri-Ergon AG начал в 1929 году судебную борьбу за нарушение патентных прав против большей части американской киноиндустрии. Спор не был урегулирован до 1935 года, когда Фокс проиграл последнюю апелляцию в Верховном суде США . В марте 1936 года было подписано новое Парижское соглашение, действовавшее до начала Второй мировой войны . Система Tri-Ergon продолжала использоваться в Германии и на континенте во время войны.
Было несколько компаний, которые использовали название Tri-Ergon:
Имя Три-Эргон означает «работа трех» и происходит от греческого : τρία , латинизированного : tria , что означает три, и ἔργον , érgon , что означает «деяние, действие, работа, труд или задача»; родственный древнеанглийскому : weorc ( английское произведение). [1] [2] Эрг также происходит от того же слова ἔργον .
Процесс Tri-Ergon включал запись звука на пленку с использованием метода « переменной плотности», используемого Movietone и Phonofilm Ли Де Фореста , а не метода «переменной площади», позже использованного RCA Photophone . [3]
Три-Эргон использовал микрофон особой формы без механических движущихся частей (катодофон) для записи звука и специальную электроразрядную трубку для записи на пленку с переменной плотностью. Для воспроизведения звука в системе использовался электростатический громкоговоритель .
Два конкретных патента на систему Tri-Ergon позже вызвали споры. В фильме Tri-Ergon использовалась дополнительная звуковая полоса шириной 7 мм, прикрепленная к краю стандартной 35-миллиметровой пленки, в результате чего получилась новая пленка шириной 42 мм. Это было достигнуто с помощью метода «двойной печати», при котором фильм и звуковые дорожки записывались и проявлялись отдельно, а затем печатались вместе на общем позитиве. [4] Это потребовало специальных корректировок стандартных проекторов, что не было хорошо принято в отрасли. [5] Другим патентом был «маховик», который позволял пленке плавно проходить через звуковоспроизводящее оборудование. [5]
Оригинальный звуковой кинопроектор Tri-Ergon (датированный 1923 годом) находится в коллекции Немецкого музея в Мюнхене , Германия .
_Alhambra_Lichtspiele.JPG/1280px-Gedenktafel_Kurf%C3%BCrstendamm_68_(Charl)_Alhambra_Lichtspiele.JPG)
Массолль, Энгл и Фогт получили патенты 1919 года в Германии и подали заявку на патент в США 20 марта 1922 года. [9]
Первый публичный показ звуковых фильмов Tri-Ergon состоялся в Альгамбре (Кино) Курфюрстендамм , 68 в Берлине 17 сентября 1922 года. Один из показанных звуковых фильмов назывался Der Brandstifter («Поджигатель» на английском языке). [10] Это была экранизация одноактной пьесы 1903 года « In de Jonge Jan голландского писателя Германа Хейерманса , жившего в Берлине с 1907 по 1911 год. Особенность этой пьесы заключается в том, что все роли исполнял один и тот же актер. Никаких известных копий этого фильма не сохранилось.
Чтобы продолжить разработку своего процесса, изобретатели продали свой патент швейцарским финансовым спонсорам в Санкт-Галлене , которые основали Tri-Ergon AG в Цюрихе , Швейцария . [11]
В 1924 году компания «Универсум-Фильм АГ» (Уфа) выпустила трехчасовые водевильные короткометражки со звуком, аналогичным тем, что выпускала Warner Brothers , с использованием системы «звук на диске» . [5] Tri-Ergon AG лицензировала права на запись фильма в Уфе в январе 1925 года, и Мазолле на короткое время стал техническим директором первого уфимского подразделения звуковых фильмов. [13] [5]
Однако нестандартный формат фильма не пользовался популярностью: даже широко разрекламированное турне по Германии в 1925 году не вызвало большого интереса. [5]
Первый звуковой фильм в Уфе с использованием системы Tri-Ergon, 20-минутный короткометражный фильм Das Mädchen mit den Schwefelhölzern (1925) («Девушка со спичками»), был снят Гвидо Багье. Багье (работавший в Уфе с 1922 по 1927 год продюсером и музыкальным консультантом) [14] также написал музыку к фильму; сценарий написал Ганс Кайзер. Премьера состоялась в Моцартском зале [15] в декабре 1925 года, но с точки зрения технического качества звука она оказалась полным провалом. [16] По словам Багье, фиаско произошло из-за технических проблем с воспроизводящим оборудованием. [14] [17]
Тем временем Уфа , отказавшись от выпуска звуковых фильмов, все еще испытывала серьезные финансовые трудности из-за производства чрезвычайно дорогих немых фильмов под аккомпанемент живого симфонического оркестра, исполняющего специально сочиненную музыку, например, « Летцте » Ф. В. Мурнау. Манн (1924) с Эмилем Яннингсом и Фаустом (фильм 1926 года) ; и обе части «Нибелунгов» Фрица Ланга на музыку Готфрида Хупперца .
Paramount Pictures и Metro-Goldwyn-Mayer вмешались в финансовую брешь, заключив весьма ограничительное соглашение Parufamet от декабря 1925 года, согласно которому американские фирмы взяли под свой контроль (и доходы) все кинотеатры Уфы, открывающие первые показы американских фильмов. [18] За все время действия соглашения в первых кинотеатрах Уфы в Берлине был показан только один значительный немецкий фильм: немой фильм Джо Мэя «Фермер из Техаса ». Фильм не получил широкой огласки и был снят с показа всего через неделю в Ufa-Palast am Zoo . [18] В кинотеатрах США почти не показывались немецкие фильмы, а Уфа вообще не снимала новых фильмов в Германии, пока действовал контракт с «Паруфамет». [19]
Хотя это вливание иностранного капитала позволило построить в 1926 году огромную новую уфимскую студию Große Halle в Нойбабельсберге (спроектированную Карлом Стах-Урахом, который в прошлом году перестроил Ufa-Palast am Zoo), руководство Уфы во главе с Эрихом Поммером Ответственный за производство продолжал тратить огромные суммы. Метрополис Ланга стоил более (приблизительно) 5 100 000 ℛ︁ℳ︁ . Однако единственным местом во всей Германии, где можно было увидеть «Метрополис» , был единственный, небольшой, но изысканно оформленный кинотеатр, показывающий второсортные фильмы, «Уфа -Павильон на Ноллендорфплац ». [20] Кассовые сборы составили примерно 75 000 ℛ︁ℳ︁, чуть более 0,01% бюджета.
С 1926 года, нуждаясь в увеличении доходов, Tri-Ergon AG искала спонсоров в США. 5 июля 1927 года американец венгерского происхождения Уильям Фокс из Fox Film Corporation лично приобрел в США права на патенты Tri-Ergon за 50 000 долларов, [5] образовав американскую корпорацию Tri-Ergon.
Fox Film также приобрела патенты на звук на пленке у Фримена Харрисона Оуэнса и Теодора Кейса , хотя похоже, что только патенты Кейса фактически использовались при создании новой системы звука на пленке, которую он назвал Fox Movietone . Одним из первых художественных фильмов, выпущенных на канале Fox Movietone, был « Восход солнца: Песня двух людей » (1927) режиссера Ф. В. Мурнау . Fox также использовала систему для продолжительного сериала кинохроники Fox Movietone News .
5 марта 1927 года промышленная группа Hugenberg-Gruppe Альфреда Гугенберга захватила Уфу и в рамках первоначальных мер по сокращению расходов закрыла отделение Tri-Ergon. Людвиг Клич, управляющий директор, уволил Багье и его команду, обойдя проблему «звуковых фильмов» с их огромными техническими, финансовыми и юридическими проблемами. [21] [11]
12 мая 1927 года Джозефом Мазолем была основана Tri-Ergon-Musik-AG (Берлин), дочерняя компания Tri-Ergon-Musik-AG (Санкт-Галлен). [22] [23] К 1931 году это была дочерняя компания IG Farben , которая была основана в 1925 году. [24] В декабре 1927 года голландская фирма HJ Küchenmeister основала новую компанию, International Maatschappij voor Sprekende Films NV (Sprekende Films NV). чтобы получить прибыль от своей запатентованной системы «Meisterton». В течение года голландская компания получит почти полный контроль над патентами Tobis и Tri-Ergon. [25]
На фестивале современной камерной музыки в Баден-Бадене 1927 года на специальных сессиях «Кино и музыка» были показаны новаторские звуковые фильмы с оригинальной партитурой ведущих композиторов-авангардистов. Абстрактный экспериментальный фильм Вальтера Рутмана « Опус III » (1924) с оригинальной партитурой Ганса Эйслера для камерного оркестра был показан дважды: сначала как немой фильм с музыкой, исполняемой вживую и синхронизированной с помощью музыкального хронометра Блюма, а затем как звуковой фильм. (больше не существует) с использованием процесса Tri-Ergon. [26] [27] Запись звукового фильма контролировал Багье, который сейчас работает в Tri-Ergon-Musik AG [14]
Другие фильмы, показанные на фестивалях в 1928-9, включали американские мультфильмы на музыку Пауля Хиндемита и Эрнста Тоха , кинохронику ( Дариус Мийо ), абстрактные фильмы Ганса Рихтера (Хиндемит). [14]
К середине 1928 года с использованием процесса Tri-Ergon было снято несколько короткометражных фильмов производства Tobis-Industrie GmbH (TIGes) (Берлин). [28] Некоторые из них были показаны на первом публичном показе звуковых фильмов в Австрии 8 июня 1928 года в кинотеатре Урания, Вена , государственном образовательном институте и обсерватории ( см. также Урания-Кино(де)) В их число входили: [29]
В сентябре 1928 года в венском кинотеатре «Урания» был показан полнометражный фильм Вальтера Руттмана « Stätten von deutscher Arbeit and Kultur» вместе с фильмом « Ганс Мозер в роли Винер Динстманн» (1928) с венским комическим актером Гансом Мозером в главной роли . Осенью по всей Австрии была показана передвижная выставка звуковых фильмов. [29] Немецкая премьера Ein Tag auf dem Bauernhof состоялась 12 сентября 1928 года в Моцартзале.
В июле 1928 года государственное радио Германии поручило компании Tri-Ergon-Musik AG создать звуковой фильм к открытию пятой выставки немецкого радио в Берлине. Их фильм Deutscher Rundfunk на музыку Эдмунда Майзеля показали на выставке в августе. [33] Рецензенты показов Радиовыставки были впечатлены воспроизведением естественных звуков, таких как уличные шумы, марширующие солдаты, молотковые машины, пароходы и животные в зоопарке. Позже он был выпущен в более короткой версии Tönende Welle . [33]
Конкурирующие американские компании по производству звукового кино, такие как RKO (созданная RCA ), становились все более организованными в Германии. Чтобы защитить рынок от американского доминирования, правительство Германии лоббировало картелизацию всех важных немецких патентов на звуковые фильмы, и 30 августа 1928 года была создана Tobis Tonbild-Syndicate AG для консолидации патентов Tri-Ergon и еще нескольких сотен. Четыре первоначальные основные компании, входившие в синдикат Тобис, были: [34]
В рамках этой сделки Tobis приобрела опцион на полную покупку Tri-Ergon-Musik AG (Берлин) и заключила соглашение с Tri-Ergon-Musik-AG (Санкт-Галлен) на использование патентов на звуковые пленки Tri-Ergon. К 1929 году Тобис почти полностью контролировался Кюхенмейстером. [39]
Я целую вашу руку, мадам («Ich küsse ihre Hand, Madame») был первым звуковым фильмом Тобиса. Премьера фильма с Гарри Лидтке и Марлен Дитрих в главных ролях состоялась 16 января 1929 года. Единственный звуковой фрагмент фильма, свободный от диалогов, происходит, когда тенор Рихард Таубер поет заглавную песню из саундтрека (00:32). Хотя Таубер появляется вместе с Лидтке и Дитрих в рекламных кадрах фильма, сам он на экране не появлялся. [40] Фильм распространял Deutsche Lichtspiel-Syndikat (DLS), [41] сеть из 800 кинотеатров, в которых в 1928 году была установлена звуковая система «Meisterton» Кюхенмейстера. [42]
Главным конкурентом Тобиса был синдикат Klangfilm, партнерство, образовавшееся в начале 1929 года между производителями электротехники Siemens & Halske , AEG и Polyphon -Werke AG (продававшими пластинки Polydor ). К марту 1929 года Тобис объединился с Klangfilm, и в 1930 году образовавшийся синдикат был переименован в Tobis-Klangfilm. [34] [43]
Tobis-Klangfilm заключила сделку с британской и французской компаниями Phototone и British Talking Pictures, Ltd. В результате патенты Ли де Фореста стали доступны Tobis-Klangfilm. У Tobis-Klangfilm теперь были филиалы по производству, распространению и оборудованию по всей Европе (включая Tobis Portuguesa ) и Великобритании. [34]
Между тем, также в 1929 году «Уфа» и «Клангфильм» планировали заключить отдельный контракт на развитие собственного звукового кинопроизводства. «Тобис» (возможно, из-за своей предыдущей неудачи с Уфой в 1925 году) составлял прямую конкуренцию гиганту «Уфа» как кинопродюсер. [40]
Премьера фильма Вальтера Руттмана «Тобис» «Мелодия мира » ( «Мелодия мира »), состоявшаяся в марте 1929 года на фестивале в Баден-Бадене, представила самый длинный на тот момент немецкий звуковой фильм продолжительностью около 40 минут. [40]
Голландская фирма HJ Küchenmeister планировала масштабную экспансию Tobis по Европе и 19 мая 1929 года выпустила 5000 акций своей новой компании Internationale Maatschappij voor Accoustiek NV (Accustiek NV) на Амстердамской фондовой бирже . На сегодняшний день это было крупнейшее размещение акций в Голландии, принесшее чистую прибыль в 5 миллионов фунтов стерлингов (около 8,3 миллионов ℛ︁ℳ︁ , 12 миллионов долларов США, 500 000 фунтов стерлингов). Подписка на него была превышена на 3 миллиарда фунтов стерлингов (около 5 миллиардов ℛ︁ℳ︁), что соответствовало общей биржевой эйфории времена. [44]
Хотя подготовка Tobis-Klangfilm была завершена к весне 1929 года, Warner Bros. технически все еще была далеко впереди и в мае 1929 года попыталась представить в Германии «Поющего дурака» , частично звуковое кино с Элом Джолсоном в продолжение «Певца джаза». . [45]
Tobis-Klangfilm подала в суд на Warner Bros. и Electrical Research Products, Inc. (ERPI) — дочернюю компанию Western Electric по распространению ее звукового кинооборудования — за нарушение патентных прав. [46] После ряда судебных дел 22 июля 1929 года апелляционный суд Германии подтвердил исключительные права Tobis-Klangfilm на звукозапись в Германии: компания выиграла все последующие апелляции. [47]
Tobis-Klangfilm добилась дальнейших судебных запретов в Швейцарии, Венгрии, Чехословакии, Голландии и Австрии. Даже Уильяму Фоксу, владельцу американских прав Tri-Ergon, не разрешили представлять фильмы в Берлине. В Берлине вообще не показывали американские фильмы, а Тобис-Кланг отказался от предложения ERPI, Уилл Х. Хейс организовал американский бойкот через свою компанию « Продюсеры и дистрибьюторы кинофильмов Америки» (MPPDA). [48]
Премьера спектакля Кармина Галлоне « Тобис » «Земля без женщин » («Земля без женщин»), длившаяся почти два часа, состоявшаяся 30 сентября 1929 года, была названа в прессе «первым полнометражным немецким звуковым фильмом». фильм». [40]
29 октября 1929 года произошел крах Уолл-стрит , вызвавший мировой финансовый кризис.
Первый крупный звуковой фильм Уфы «Мелодия сердца » вышел в декабре 1929 года, за ним в апреле 1930 года последовал « Голубой ангел» с Дитрихом и Эмилем Яннингсом на музыку Фридриха Холландера ; а в сентябре того же года «Три с заправочной станции» с Лилиан Харви , Вилли Фричем и песнями Comedian Harmonists . Успех этих первых звуковых фильмов побудил Берлинскую торговую палату прокомментировать: «К настоящему времени звуковое кино прочно утвердилось». [40]
Из тупика в продолжающихся патентных войнах между интересами США и Европы вышла RCA. Летом 1929 года General Electric (GE) приобрела долю в AEG , одной из компаний, входивших в первоначальный синдикат Klangfilm AG. Под влиянием GE RCA и Tobis-Klangfilm подписали соглашение о сотрудничестве. 22 июля 1930 года на конференции в Париже , Франция , RCA, ERPI и Tobis-Klangfilm сформировали свободный картель, чтобы разделить мир на три региона для продажи звукозаписывающей и воспроизводящей аппаратуры.
Все продолжающиеся судебные разбирательства были прекращены. ERPI и RCA приобрели эксклюзивные права на продажу собственного оборудования для записи и воспроизведения, а также на распространение фильмов в США, Канаде, Австралии, Новой Зеландии, Индии и Советском Союзе. Роялти, собранные в Соединенном Королевстве, были разделены: 25 процентов достались Tobis-Klangfilm, которая также приобрела аналогичные эксклюзивные права в Центральной Европе и Скандинавии. [49]
В 1930 году заявка на патент Tri-Ergon AG от 1922 года все еще находилась на рассмотрении в Соединенных Штатах. Уильям Фокс (который купил права на Tri-Ergon в США в 1926 году) потерял контроль над своей собственной компанией Fox Studios в пользу ERPI. При поддержке Tri-Ergon AG в Швейцарии он активизировал попытки получить патент. В сентябре 1931 года усилия патентных юристов американской корпорации Tri-Ergon окупились, и ему наконец был передан патент США на права Tri-Ergon в Соединенных Штатах. Правопреемником была компания Tri-Ergon AG, которая первоначально подала заявку на патент США еще в 1922 году . звуковой барабан.
Затем Фокс отдельно подал в суд (в качестве тестовых примеров) на компанию Altoona Publix Theaters Inc., которая арендовала и эксплуатировала проекционное оборудование у RCA ; [9] и Paramount за нарушение метода «двойной печати». Затем он подал в суд на RCA и ERPI, а также на все кинокомпании США, которые использовали конструкцию Tri-Ergon, за нарушение авторских прав, в частности, за нарушение маховика звукового барабана. В ходе серии судебных стычек Фокс сначала выиграл свой иск в апелляции, а затем проиграл его после необычной отмены решения Верховного суда США в октябре 1934 года не пересматривать дело. Верховный суд неожиданно уступил, рассмотрел апелляцию и, наконец, в марте 1935 года постановил, что ни одна из систем не является «новой» и что существовали предшествующие изобретения. [50] Апелляция Alttona Publix была отклонена 1 апреля 1935 г. [51]
Хотя это быстро положило конец войнам за звуковое кино между различными конкурирующими интересами США и Европы (Голландии, Германии и Швейцарии), это также означало, что первоначальная система Tri-Ergon так и не была официально принята в Соединенных Штатах. В результате американская корпорация Tri-Ergon, принадлежащая Уильяму Фоксу, не смогла собрать около 100 миллионов долларов лицензионных сборов. [52]
В 1931 году последствия краха Уолл-стрит в конечном итоге ударили по компании Sprekende Film NV, принадлежащей Кюхенмейстеру, которая владела Tobis. Голландская фирма перегрузила себя банковскими кредитами, которые не были продлены, и ее бизнес по производству ультрафонов обанкротился. [44] Чрезвычайно сложная цепочка взаимосвязанных компаний Tobis распалась, что потребовало полной реорганизации всего бизнеса. Голландские банкиры и кредиторы начали рефинансировать прибыльные части компании, которая появилась в 1932 году как International Tobis NV или Intertobis [53].
Правила картеля начали раздражать иностранные кинокомпании, которые должны были платить ERPI лицензионный сбор (роялти) за съемку фильма, а затем должны были платить Тобис-Клангу за показ фильма на территориях, отведенных им по соглашению 1930 года. Еще одна конференция состоялась в Париже в феврале 1932 года, но «Тобис-Клангфильм» потребовала дополнительных гонораров, и американские компании начали задерживать выплаты. [52]
После поджога Рейхстага НСДАП (нацистская партия) начала приостанавливать гражданские свободы и устранять политическую оппозицию. Коммунистов исключили из рейхстага . Адольф Гитлер призвал членов Рейхстага проголосовать за Закон о полномочиях 24 марта 1933 года, завершив свой приход к власти в 1919 году посредством Пивного путча в 1923 году до канцлера («Рейхсканцлера») Германского рейха.
Во время национализации немецкой киноиндустрии в 1935 году интересы «Интертобиса» и «Уфы» были тайно переданы Cautio GmbH. [53] Cautio была создана лично в 1929 году Максом Винклером , ее единственным владельцем и акционером, в качестве подставной компании для тайного перевода средств от режима НСДАП . [54] В 1935 году Винклер был назначен Гитлером «уполномоченным рейха по немецкой киноиндустрии». У него были связи с Максом Аманном , сержантом Гитлера с 1915 по 1918 год, президентом Eher Verlag с 1922 года, а также президентом рейхссовета СМИ и руководителем имперской прессы с 1933 года. [55]
Новый руководитель «Тобис-Кланг-фильм», доктор Ханс Хенкель, в марте 1936 года отправился в Нью-Йорк для личных переговоров, чтобы заключить новое соглашение. После двухнедельного обсуждения все стороны подписали 18 марта 1936 года новое Парижское соглашение 1932 года, которое включало выплату гонораров в местной валюте там, где демонстрировался фильм. К 1936 году большинство американских компаний все равно ушли с немецкого рынка, поскольку большая часть их доходов была заморожена в соответствии со строгими валютными законами НСДАП. [56]
Уфа продолжала использовать систему «Три-Эргон» во время Второй мировой войны до краха Германии в 1945 году. [57]
Дочерняя компания Tri-Ergon Musik AG в Берлине производила коммерческие граммофонные пластинки для рынков Германии, Франции, Швеции и Дании примерно с 1928 по 1932 год. Пластинки рекламировались и продавались как «Tri-Ergon Photo-Electro-Records ". [58] [59]
Компания выпускала пластинки популярных джазовых и танцевальных коллективов, а также классической музыки. Лидер венгерского танцевального ансамбля Геза Комор сделал множество пластинок как под своим именем, так и под псевдонимом «Гарри Джексон»; среди других записывающихся артистов были Бернар Этте и Фридрих Холландер с танцевальным оркестром жителей Нью-Йорка (например, «Это миллион на одного, ты влюблен», TE 5137). [60] [61]
Среди классических исполнителей были дирижер и пианист Бруно Зейдлер-Винклер (позже сделавший аранжировки для « Комедийных гармонистов» ) и «Три-Эргон-Трио», состоящее из виолончелиста Грегора Пятигорского , пианиста Кароля Сретера и скрипача Макса Росталя . [62]
Пластинки Tri-Ergon были созданы путем частичного обращения фотоэлектрического процесса , который изначально использовался для кодирования звуковой дорожки. [63]
{{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) NB. Шведский язык на удивление хорошо переводится на английский с помощью машинного переводчика.