Underground Resistance (обычно сокращенно UR ) — американский музыкальный коллектив из Детройта , штат Мичиган . Создавая в основном детройтское техно с 1990 года с гранжевой четырехдорожечной музыкальной эстетикой, они также известны своим воинствующим политическим и антикорпоративным духом.
Группа UR, впервые созданная в 1989 году «Mad» Майком Бэнксом и Джеффом Миллсом , связала эстетику раннего детройтского техно с социальными, политическими и экономическими обстоятельствами, последовавшими за экономическим спадом в центре города эпохи Рейгана , создавая бескомпромиссную музыку, направленную на повышение осведомленности и содействие политическим изменениям. В отличие от техно, предшествовавшего UR, UR пыталась обратиться к афроамериканцам низшего класса в Детройте. Треки UR создавали ощущение самоисследования, экспериментирования и способности менять себя и обстоятельства. Кроме того, UR хотели создать средство идентификации за пределами традиционных границ расы и этнической принадлежности. Нацелившись на афроамериканцев низшего класса, UR намеревались вдохновить чернокожих мужчин на то, чтобы вырваться из круга бедности в городе. Их миссия состояла в том, чтобы вернуть техно-музыку в андеграунд: андеграунд не означает экспериментальную и непопулярную музыку, а скорее преднамеренную попытку создать звуковые сообщества на периферии основной культуры как сопротивление социально-экономическим расовым иерархиям. Речь шла о предоставлении новых путей для афроамериканцев низшего класса для формирования своей идентичности. Политика Underground Resistance распространялась на предоставление альтернативной идентичности афроамериканской молодежи из внутренних районов города, отличной от гипер-мужественной, жесткой и жестокой идентичности, существующей в городе. Однако это была гендерная группа, и UR сосредоточили свое внимание на молодых чернокожих мужчинах. Другая форма восстания UR касается отказа от коммерциализации техно. Это очевидно в сообщениях, нацарапанных на виниле UR, текстах песен и звуках, выражающих экономическую независимость от крупных звукозаписывающих лейблов. [1] [2] [3] [4]
Джефф Миллс уже был признанным техничным диджеем, который пришел из " индустриальной музыки ", которая была резкой, жесткой и находилась под влиянием европейского рок-н-ролла с центрами в Бельгии и Чикаго. Миллс находился под сильным влиянием звучания таких групп, как бельгийская Front 242 , и в 1989 году вместе с Тони Сроком основал группу Final Cut для Paragon Records. После ссоры с продюсером Джерри Капальди, связанной с неравной динамикой власти между белыми пригородными руководителями и чернокожими музыкантами, Final Cut покинул лейбл. Миллс также покинул Final Cut в 1990 году, после чего присоединился к Бэнксу, которого знал по ранним сессиям в Paragon. Бэнкс также работал над проектами в стиле фанк и хаус с группой "Members of the House". В это время Роберт Худ выступал под псевдонимом Роберт Нойз [5] и создал обложку для альбома группы 1987 года. Ранее Бэнкс также был участником группы под названием "The Mechanics", которая иногда исполняла песни Kraftwerk вживую, что снова продемонстрировало сдвиг популярности электрической музыки от хаус-сцены в Чикаго к белым артистам и европейскому рынку. Целью Underground Resistance было вернуть эти звуки сообществам, которые их создали. [6]
Как Underground Resistance, Banks and Mills пытались заставить Хуана Аткинса из The Belleville Three и Cybotron выпустить их первую запись на его лейбле Metroplex , но он не смог сделать это достаточно быстро. Дуэт в конечном итоге выпустил запись самостоятельно, установив свой этос для независимых музыкальных релизов, описывая свое звучание как «слух в музыке». Группа попыталась объединить звучание Final Cut и Members of the House в своем первом треке The Theory, но по-настоящему вошла в свое звучание к четвертому релизу Waveform (1991). Их звучание было сформировано их жизненными реалиями, а также музыкальной сценой того времени, а именно «эпохой Рейгана экономической рецессии в центре города», которая особенно затронула Детройт, наряду с давними расовыми отношениями в стране, которые привели к подъему и краху Партии черных пантер. Их этос состоит из афро-футуристских и антикорпоративных настроений, которые сосредотачиваются на самоформировании их собственного образа и контроле над их производством и распространением. [7] [8]
Их движение против сил, разрушающих их сообщества, включало отказ от гедонизма и образа техно как наркотической музыки. У них также есть персона, которая подчеркивает анонимность, чтобы оттолкнуться от профилирования черных диджеев, выступая в балаклавах и рекламируя невзрачный логотип «UR». Этот шаг был призван работать против идеи «суперзвездного диджея», [9] подчеркивая миссию музыки как коллективного проекта. Эта анонимность подчеркивается легионом артистов, которые циклически проходят через коллектив, в частности, включая Джеральда Митчелла, [10] диджея Роландо , [11] и Джеймса Стинсона из Drexciya . [12]
В ответ на экономическую реальность чернокожих жителей Детройта того времени Underground Resistance объединилась с Submerge — «экономическим сообществом поддержки», состоящим из лейблов и музыкантов, а также юристов и финансовых экспертов, которые позволяли музыкантам экспериментировать с финансовой защитой.
Как и в случае с Public Enemy , [13] были намеки на то, что подрывной «воинственный» подход UR к музыке был связан с деятельностью Black Panthers в 1970-х годах. Миллс в интервью 2006 года отвечает на это заявление: «Все черные мужчины, которых вы видите в Америке сегодня, являются прямым результатом этих действий: все свободы, которые у нас есть, а также ограничения отсылают к правительству и Black Panthers в 70-х». Миллс продолжает: «Итак, мы создаем музыку. Мы создаем музыку о том, кто мы и откуда мы. Конечно, будут связи — вот почему у нас были песни с названиями вроде Riot . Потому что это показательно для эпохи, в которой мы родились, и того, что мы помним. Со временем, естественно, я думаю, что сообщения будут все дальше от этого отходить. Это не совпадение. Есть причина за UR, Public Enemy и этими людьми». [14]
Многие из самых ранних произведений UR были результатом различных экспериментов Бэнкса, Миллса и Худа — как сольных, так и совместных. «The Theory» и «Eye Of The Storm» (Sonic EP) были одними из двух самых ранних треков UR, выпущенных в 1990 году, за которыми последовал поток EP и синглов, включая «Riot», «Acid Rain» и «Jupiter Jazz». Из Submerge вышли сторонние проекты Underground Resistance X-101 и X-102. Под псевдонимами X-101 и X-102 трио выпустило оба EP, такие как «Sonic Destroyer» и «Groundzero (The Planet)», а также альбомы «X-101» и «X-102 Discovers The Rings of Saturn». [15]
Когда Миллс и Худ ушли из коллектива в 1992 году, чтобы добиться международного успеха в качестве сольных исполнителей и диджеев, Бэнкс продолжил руководить UR, выпуская EP в середине 1990-х, такие как «Return of Acid Rain», «Message to the Majors», и экскурсы в ню-джаз на «Hi-Tech Jazz» как Galaxy 2 Galaxy . К коллективу также присоединились все более известные артисты, такие как DJ Rolando , Suburban Knight и Drexciya . [16]
В альбоме 1992 года «Message to the Majors» UR полностью противостояли музыкальной индустрии и коммерциализации техно. В примечаниях к альбому коллектив пишет: «Послание всем убийцам в полиции Детройта — увидимся в аду». Из этой оппозиционной риторики становится ясно, что «приверженность UR политике метрополии и критика ее расистского измерения кажутся по меньшей мере одинаково важными». [1] Фактически, обсуждение расы в UR является неотъемлемым и отличительным аспектом ее политики и эстетики, который призван напрямую противостоять не только реальным системам превосходства белой расы, но и средствам массовой информации, которые поддерживают ее преобладание в мейнстриме.
В 1998 году «Interstellar Fugitives», первый полноценный альбом, приписываемый Underground Resistance, стал свидетелем того, как Майк Бэнкс переосмыслил звучание коллектива, назвав его «High-Tech Funk», что отразило смещение акцента с жесткого, минималистичного клубного техно на брейкбит, электро и даже иногда на драм-н-бейс и медленный хип-хоп .
В 2014 году UR принял участие в лекции и дискуссии в Музее современного искусства в Нью-Йорке . [17]
На их веб-сайте размещен следующий призыв к действию, отражающий их отношение к формальной музыкальной экономике:
Разве не очевидно, что музыка и танец — это ключи к вселенной? Так называемые примитивные животные и племенные люди знали это на протяжении тысяч лет! Мы призываем всех братьев и сестер андеграунда создавать и передавать свои тоны и частоты, независимо от того, насколько примитивным может быть их так называемое оборудование. Передавайте эти тоны и сейте хаос среди программистов! Да здравствует андеграунд!
- Подпольное Сопротивление [18] [ проверка не удалась ]
В 1999 году DJ Rolando выпустил самый коммерчески успешный EP UR, "The Knights of The Jaguar". Правовая и концептуальная собственность на трек стала предметом битвы между UR и Sony BMG , детали которой оспариваются. [19]
Sony в последующих заявлениях утверждали, что сначала они пытались связаться с UR, чтобы лицензировать EP для выпуска в Германии, осознавая потенциал для кроссоверного хита. [20] [21] [22] [23] Не получив ответа, они вместо этого заказали и выпустили транс- кавер-версию оригинала, «tone-for-tone», [20] , которая была выпущена в качестве промо. Со своей стороны, UR отрицают, что когда-либо получали запрос от Sony на лицензирование трека. [24]
Основатель группы «Mad» Майк осудил релиз, заявив, что он не является законным кавером, поскольку был направлен на получение прибыли, а не на дань уважения группе. [24] Когда Sony столкнулась с этим, она оправдала свои действия, заявив, что они намеревались указать Роландо как композитора работы и предоставить ему роялти с ее продажи. [20]
Хотя изначально группа предполагала, что они могут подать в суд, вместо этого они провели кампанию прямого действия против лейбла. «Безумный» Майк описал стратегию как концептуальное неприятие системы правосудия и ее легитимности. [23] [25] Поклонников призвали бойкотировать релиз и связаться с музыкальными магазинами и самими лейблами с сообщениями протеста. [21] [23] Некоторые фанаты сообщили о вандализме или уничтожении копий в музыкальных магазинах. [23]
Из-за негативного внимания, направленного против лейбла, Sony добровольно отозвала релиз, сославшись на желание избежать дальнейшего ухудшения своих отношений с музыкальным андеграундом. [21] Спор в конечном итоге способствовал международной популярности оригинального релиза UR, который стал рассматриваться как символ независимости группы и антикорпоративной позиции. [23]
Роландо покинул коллектив в 2004 году. [26]
Недавно, в мае 2023 года, диджеем и продюсером Вааджидом , студентом и соавтором Underground Resistance, была открыта Underground Music Academy (UMA). [27] [28] Страница UMA Bandcamp [29] определяет ее как «базирующийся в Детройте музыкальный центр, цель которого — формирование будущих лидеров электронной музыки с помощью своей особой образовательной программы и модели наставничества, основанной на наследии черной электронной музыки Детройта». Академия предлагает уроки диджеинга и музыкального производства, а также стипендии для повышения доступности для маргинализированной молодежи. [30]