Телевизионный фильм «Организация Объединенных Наций» — серия американских телевизионных фильмов, запланированных и разработанных в 1960-х годах с целью популяризации Организации Объединенных Наций (ООН) и просвещения телезрителей о ее работе. Хотя изначально планировалось шесть фильмов, транслировались только четыре, все по сети American Broadcasting Company (ABC) в период с декабря 1964 года по апрель 1966 года. [1] [2]
Сериал финансировался корпоративным спонсором Xerox и в нем приняли участие многие известные продюсеры, режиссеры, сценаристы и актеры, в том числе Джозеф Манкевич , Пол Хеллер , Леопольдо Торре Нильссон , Теренс Янг , Род Серлинг , Ян Флеминг , Питер Селлерс , Теодор Бикель , Эдвард Г. Робинсон , Алан Бейтс , Мелвин Дуглас , Юл Бриннер , Омар Шариф , Эли Уоллах , Марчелло Мастроянни , Рита Хейворт и принцесса Монако Грейс .
Идея серии телевизионных спецвыпусков была навеяна инцидентом в октябре 1963 года в Далласе, штат Техас (за несколько недель до убийства Джона Ф. Кеннеди в Далласе), когда посол ООН Эдлай Стивенсон II подвергся физическому нападению со стороны протестующих против ООН возле Dallas Memorial Auditorium после выступления в «День ООН». [1] [3] В то время общественная поддержка ООН в Америке, хотя и была в целом высокой, начала немного падать, и некоторые консервативные республиканцы , включая кандидата в президенты от республиканцев 1964 года Барри Голдуотера , выступали за ограничение участия США в деятельности ООН. [4] Пол Г. Хоффман , тогдашний директор Специального фонда ООН, считал, что просвещение американской общественности о работе ООН с помощью телевизионных драм увеличит общественную поддержку организации. [1]
Хоффман связался со своим другом, руководителем по связям с общественностью Эдгаром Розенбергом , и двое мужчин и другие основали некоммерческий фонд Telsun Foundation («Telsun» — это аббревиатура от «Телевизионный сериал для Организации Объединенных Наций») для разработки серии телевизионных фильмов. [5] [6] Идеи для фильмов были взяты из собственных файлов ООН. [7] Компания по производству офисного оборудования Xerox , тогда возглавляемая Джозефом К. Уилсоном , согласилась пожертвовать 4 миллиона долларов в качестве финансирования [1] в соответствии со стратегией Xerox по связям с общественностью, направленной на покупку программ, касающихся актуальных, спорных новостных тем, которые «обсуждаются». [8] [9] Первоначальный план предусматривал шесть телевизионных спецвыпусков — по сути, фильмов, сделанных для телевидения , хотя этот термин не использовался до октября 1964 года [1] — с грантом Xerox, покрывающим расходы как на производство, так и на эфирное время, чтобы каждая программа могла транслироваться по телевидению без перерывов на рекламу. [2] Позже количество запланированных программ было сокращено до пяти из-за более высоких, чем предполагалось, затрат, и только четыре из них были фактически транслированы. [1] [10]
Чтобы производить высококачественные фильмы, не превышая сумму гранта Xerox, Telsun стремился привлекать известных продюсеров, режиссеров, сценаристов и актеров к работе бесплатно [2] или за очень небольшие гонорары, такие как один доллар [11] или по профсоюзной шкале. [12] [13] Ранняя реклама перечисляла режиссеров Питера Гленвилла , Альфреда Хичкока , Стэнли Кубрика , Джозефа Манкевича , Отто Премингера , Роберта Россена , Джорджа Сидни , Сэма Шпигеля , Теренса Янга и Фреда Циннеманна как участников проекта. [2] [5] [9] [12] [14] Из всех названных только Манкевич, Сидни и Янг завершили фильмы для трансляции, в то время как Шпигель снял частичный фильм, который так и не был завершен. [1] По словам Эдгара Розенберга и сценариста Рода Серлинга, у Telsun были проблемы с привлечением актеров к участию в фильмах из-за конфликтов, предположительно с более прибыльной работой. [6] [15] Некоторые заметные исключения включали Питера Селлерса , который, ища небольшой проект после своего почти фатального сердечного приступа, снялся в «Рождественской песне на другое Рождество» за минимум 350 долларов Гильдии киноактеров вместо своего обычного гонорара в 750 000 долларов; [10] [16] Стерлинга Хейдена , который отклонил конкурирующее предложение в 50 000 долларов, чтобы сняться в «Кэрол» за 350 долларов в неделю; [15] и Эли Уоллаха , который случайно оказался в районе, где снимался «Мак — тоже цветок» , и согласился сняться в обмен на шесть рубашек. [7]
Telsun планировал, что каждая из трех крупнейших сетей США того времени — American Broadcasting Company (ABC) , National Broadcasting Company (NBC) и Columbia Broadcasting System (CBS) — будет транслировать по две программы. (CBS утверждала, что Telsun изначально обращалась к ней с предложением транслировать все шесть программ.) Однако CBS вышла из проекта, сославшись на опасения, что ожидаемая про-ООНовская позиция программ будет представлять собой политическую позицию, вынуждающую сеть предоставлять равное эфирное время противникам ООН. [15] NBC, в свою очередь, наложила ограничения на содержание программ, потребовала, чтобы программы прошли процедуру утверждения сетью, и хотела отложить запланированную Telsun дату трансляции. [1] [17] Следовательно, все четыре программы, которые вышли в эфир, транслировались на ABC. [1]
Ниже перечислены отдельные фильмы, которые транслировались на канале ABC в рамках сериала. [1]
Производство было начато с пятого фильма под названием «История Кашмира» , спродюсированного Сэмом Шпигелем и написанного Нанналли Джонсоном , с упором на миротворческие усилия ООН вдоль границы Индии и Пакистана . [25] [26] Однако в течение 1965 года производство неоднократно откладывалось из-за вооруженного конфликта между двумя странами по поводу статуса спорной территории Кашмира . К концу 1965 года Шпигель переключился на другие проекты, и производство так и не возобновилось. [1] [27]
В июле 1964 года, после того, как предстоящий сериал был опубликован, но до того, как какие-либо программы вышли в эфир, правое общество Джона Бирча начало кампанию по написанию писем, направленную на спонсора Xerox с целью подавления сериала. В бюллетене общества его национальный директор общественной информации Джон Русселот призвал к «потоку из 50 000–100 000 писем протеста». [12] Это соответствовало прошлому протесту общества против ООН, включая кампанию 1959 года «Выведите США из ООН». Русселот объяснил: «Мы ненавидим видеть, как корпорация этой страны продвигает ООН, когда мы знаем, что она является инструментом советского коммунистического заговора». [12]
Общество позже заявило, что 51 000 писем протеста от 13 000 человек были отправлены в Xerox, хотя Xerox утверждала, что было получено только 29 000 писем от 6 000 человек, и далее утверждала, что она также получила 6 000 писем в поддержку сериала. [1] [10] Статья Saturday Review от ноября 1965 года указала общее количество писем протеста, отправленных в Xerox, как 61 000 писем, написанных 16 000 отдельными лицами, и общее количество писем в поддержку как 14 500, все написанные отдельными лицами. Saturday Review также сослался на опрос Roper, проведенный после первых двух программ, который показал, что примерно трое из четырех взрослых американцев, которые знали о сериале ООН, в целом поддержали его трансляцию. [28]
Хотя Обществу Джона Бирча не удалось полностью запретить сериал, CBS признала, что «существует, нравится нам это или нет, значительная часть американского населения, которая выступает против ООН» [17] Основываясь на заявлении представителя ООН о том, что программы будут показывать ООН «в каком-то благоприятном свете», CBS отказалась транслировать любые из программ, потому что они «нарушат политику CBS, согласно которой драма не должна «служить политическим трактатом или пропагандой определенной точки зрения»» [17] CBS была обеспокоена тем, что группы, выступающие против ООН, могут потребовать равного эфирного времени. [15] NBC также выразила обеспокоенность по поводу содержания программ, потребовав, чтобы все программы были предварительно одобрены NBC и «не содержали материалов, призывающих к сбору средств или призывающих к поддержке Организации Объединенных Наций». [17] В конечном итоге NBC не транслировала ни одну из программ. [1]
Некоторые акционеры Xerox возражали против спонсорства сериала компанией по политическим и экономическим причинам. [1] ABC и другие средства массовой информации, такие как The New York Times и TV Guide, также получили письма с высказываниями против или в поддержку сериала по политическим причинам. [15] [29]
Четыре фильма, которые вышли в эфир, получили смешанные отзывы. Некоторые критики хвалили постановки первых двух фильмов, в то время как другие считали, что тема поддержки ООН была представлена в тяжелой, морализаторской манере, что умаляло драматическую ценность. [1] [18] [19] [30] [31] [32] [33] [34] Критик New York Times Джек Гулд написал резко отрицательную рецензию на премьеру сериала «Рождественская песнь на другое Рождество » [32] , вызвав споры среди критиков и читателей о том, заслуживают ли намерения сериала содействовать миру во всем мире и гуманизму большего уважения, и является ли «очевидный» подход к донесению сообщения наиболее эффективным способом для телевидения достичь зрителей. [29] [35] Второй фильм, «Кто видел ветер? », некоторые критики считали « мыльной оперой », а Гулд назвал его « Пейтон-Плейс на плоту». [19] [36]
В третьем фильме, эксцентричной комедии «Жил- был трактор» , рекламная информация об ООН стала более тонкой, заставив по крайней мере одного критика пожаловаться, что такой подход был менее склонен, чем предыдущий полемический стиль, склонять зрителей, настроенных против ООН. [37] «Трактор» также критиковали за слабый и неправдоподобный сценарий. [1] [20]
Четвертый и последний фильм, триллер о борьбе с наркотиками «Мак — тоже цветок» , был снят Теренсом Янгом, который ранее снял несколько фильмов о Джеймсе Бонде [24] [38] и повторно использовал некоторые элементы фильмов о Бонде в «Маке» . [7] После его телевизионной трансляции было добавлено 20 дополнительных минут фильма, и он был выпущен в кинотеатрах Европы и Соединенных Штатов, а доходы от него были переданы в ЮНИСЕФ . [11] [39] В своей телевизионной форме «Мак» получил хорошие отзывы от телевизионного критика UPI Рика ДюБроу [40] и Variety [41] , но был раскритикован другими как тяжелый, стереотипный [42] и «очень длинный, запутанный и скучный». [43] Его версия для театрального релиза была резко раскритикована Time как «еще один фильм о Джеймсе Бонде, снятый без Джеймса Бонда, и многие пожалеют, что он был снят без пленки». Time далее отметил, что фильм был разработан «из идеи, предложенной автором Яном Флемингом, который, к счастью, умер прежде, чем смог увидеть, что с ним произошло». [1] Совсем недавно Роберт фон Дассановски назвал фильм «международным псевдоэпосом» с «грандиозными претензиями» и высказал мнение, что его «тяжеловесный пропагандистский уклон» не позволил ему достичь культового статуса, достигнутого другими шпионскими фильмами 1960-х годов. [44] Леонард Малтин в Movie Guide назвал его «невероятно плохим антинаркотическим фильмом», заявив, что его «игра актеров временами просто плоха». [22]
Несмотря на негативные отзывы критиков, три из четырёх фильмов были номинированы на премию «Эмми» , [45] [46] [47] [48] [49] в результате чего Эли Уоллах выиграл премию за «Выдающееся исполнение мужской роли второго плана в драматическом фильме» в фильме «Мак — тоже цветок» . [49] [50]
В статье в New York Times от декабря 1965 года , в которой обсуждалась отсрочка запланированного пятого фильма из-за военных действий в месте съемок, Вэл Адамс заметил: «Некоторые профессиональные телевизионные критики, сочувственно писавшие о цели сериала, говорили, что в театральном плане его преследовали неудачи». [27]
Опрос Roper, проведенный после показа первых двух фильмов, показал, что примерно каждый пятый взрослый американец посмотрел хотя бы часть одного фильма. [28] Однако после показа первых трех фильмов в статье Associated Press говорилось, что сериал пока «не привлек ни большой аудитории, ни признания критиков, которые ожидались». [6]
По словам историка телевидения Митчелла Хэдли, Telsun также владела правами на распространение в США аргентинской драмы Торре Нильссона 1967 года Monday's Child (также известной как La chica del lunes ), в главных ролях Артур Кеннеди и Джеральдин Пейдж . Фильм рассказывает историю американской семьи, работающей над устранением последствий наводнения в Пуэрто-Рико , которая отправляется на поиски куклы дочери, подаренной беженцам. Хэдли предположил, что этот фильм мог изначально быть запланирован как часть сериала ООН. [1]
Документальный фильм 1965 года «Отпусти мой народ: история Израиля» , также финансируемый Xerox, иногда упоминался как часть серии фильмов ООН. [39] Однако, в отличие от других фильмов, «Отпусти мой народ» был снят не компанией Telsun, а компанией Wolper Productions , и был скорее документальным, чем драматическим фильмом. [51]
Variety
дал рецензию на телевизионную версию фильма
«Мак — тоже цветок»
и воспевал его, называя «драмой... полной напряжения, действия и волнения».
