UFA GmbH , сокращенно UFA ( нем. [ˈuːfa] ), — кино- и телепроизводственная компания, объединяющая всю производственную деятельность медиаконгломератаBertelsmann вГермании.[1]Первоначальная UFA была основана какUniversum-Film Aktiengesellschaft18 декабря 1917 года в качестве прямого ответа на иностранную конкуренцию в области кино и пропаганды. UFA была основана консорциумом во главе сЭмилем Георгом фон Штауссом, бывшимDeutsche Bank.[2]В марте 1927 годаАльфред Хугенберг, влиятельный немецкий медиапредприниматель, а позднее министр экономики и министр сельского хозяйства и питания вАдольфа Гитлера, купил UFA и передал право собственности на неенацистской партиив 1933 году.
В 1942 году в результате нацистской политики «насильственной координации», известной как Gleichschaltung , UFA и все ее конкуренты, включая Tobis , Terra , Bavaria Film и Wien-Film , были объединены с контролируемыми нацистами иностранными кинопроизводственными компаниями, чтобы сформировать суперкорпорацию UFA-Film GmbH (Ufi) со штаб-квартирой в Берлине. После того, как Красная Армия заняла комплекс UFA в 1945 году в Бабельсберге , и после приватизации Bavaria и UFA в 1956 году в Западной Германии, компания была реструктурирована в Universum Film AG и передана консорциуму банков. Однако в области кинопроизводства и дистрибуции она не смогла возродиться и перешла в режим банкротства.
В 1964 году главный представитель Bertelsmann Манфред Кёнлехнер приобрел все активы Universum Film AG у Deutsche Bank, который ранее был основным акционером UFA и который определял деловую политику компании в качестве главы консорциума акционеров. Кёнлехнер купил UFA, которая была в больших долгах, от имени Райнхарда Мона примерно за пять миллионов немецких марок. (Кёнлехнер: «Возник вопрос, почему бы не забрать все, в ней все еще было много жемчужин».) Всего несколько месяцев спустя Кёнлехнер также приобрел сеть кинотеатров UFA-Filmtheaterkette почти за одиннадцать миллионов немецких марок. [3] [4]
В 1997 году UFA и люксембургский конкурент CLT создали совместное предприятие CLT-UFA, которое после поглощения британского конкурента Pearson Television было реструктурировано в RTL Group в 2000 году. Теперь UFA GmbH (UFA) работает как дочерняя компания производственного подразделения RTL Group Fremantle , которое было сформировано из Pearson TV , и отвечает за всю производственную деятельность Bertelsmann и Fremantle в Германии. До августа 2013 года под эгидой UFA работали восемь дочерних компаний: UFA Fernsehproduktion, UFA Entertainment, Grundy UFA, Grundy Light Entertainment, UFA Cinema, teamWorx, Phoenix Film и UFA Brand Communication.
В августе 2013 года UFA претерпела организационную реструктуризацию, которая упростила компанию до трех производственных подразделений. Сегодня UFA Fiction , UFA Serial Drama , UFA Show & Factual и UFA Documentary — это четыре подразделения, отвечающие за производство.
Ранний шаг к основанию UFA был сделан 13 января 1917 года с созданием Bild- und Filmamt (Bufa) Верховным командованием сухопутных войск Германии. Созданная как реакция на предполагаемое преимущество врагов Германии в области кинопропаганды, задача Bufa состояла в использовании кино для психологической войны.
Планы, задуманные немецким генеральным штабом, особенно Эрихом Людендорфом , выходили далеко за рамки создания Bufa. [5] Людендорф предвидел создание крупной государственной кинокорпорации, которая будет служить национальным интересам. В этом духе 18 декабря 1917 года в Берлине была основана Universum-Film AG (UFA) как объединение частных кинокомпаний. Стартовый капитал компании составлял 25 миллионов рейхсмарок (что эквивалентно 62 миллионам евро по курсу 2021 года): среди вкладчиков были правительство Германии, военное министерство и Deutsche Bank . Председателем правления новой компании был директор Deutsche Bank Эмиль Георг фон Штаус.
До создания компании Генеральный штаб рассматривал возможность приобретения Deutsche Lichtbild-Gesellschaft e. V. (DLG), основанной в 1916 году. Это агентство находилось под слишком большим влиянием тяжелой промышленности и, в частности, Альфреда Гугенберга , председателя Krupp . Позднее, в 1927 году, Гугенберг возьмет на себя управление UFA. [6]
С конца 1917 года ядро УФА составляли три основные кинокомпании:
Вскоре к UFA присоединились и другие компании:
УФА продолжила заключать производственные соглашения с различными независимыми продюсерами:
Учитывая, что Германия была — и продолжала оставаться — в значительной степени отрезанной от импорта кинопленки из-за Первой мировой войны, у новой компании были идеальные условия для завоевания немецкого рынка.
Миссией UFA на момент ее основания было производство фильмов — художественных, документальных, культурных и еженедельных заголовков (кинохроники), — предназначенных для пропаганды Германии за рубежом. [2] Однако после нарастания напряженности между основателями компании Deutsche Bank смог одержать верх и реализовать свой подход к кинопроизводству как к бизнесу, а не для военных целей. Вместо пропагандистских фильмов UFA теперь производила сложные развлекательные фильмы, такие как Sumurun ( Эрнст Любич , 1920).
UFA уже в 1921 году производила львиную долю немецких художественных фильмов, и в том же году она была приватизирована. Начиная с 1922 года, большие студии в Нойбабельсберге (сегодняшняя студия Babelsberg ) и на Оберландштрассе в районе Берлин-Темпельхоф были предоставлены для производства фильмов. В 1926 году мощности были расширены за счет строительства крупнейшего на тот момент студийного зала в Европе. В 1923 году, после того как Decla-Bioscop AG и другие были поглощены, Эрих Поммер стал руководителем всех производственных операций и открыл и воспитал многих звезд, включая Эмиля Яннингса , Полу Негри , Конрада Фейдта и Лию де Путти . В эту эпоху UFA была лидером немецкого экспрессионизма , пережила дальнейший расцвет и стала прямым конкурентом Голливуда с такими фильмами, как «Кабинет доктора Калигари» (1920), «Доктор Мабузе — игрок» (1922), «Нибелунги» (1924), «Варьете» (1925) и «Фауст» (1926). [18]
В 1927 году UFA столкнулась с серьезными финансовыми проблемами. После стабилизации немецкой валюты, начавшейся в ноябре 1924 года, немецкая киноиндустрия в целом вступила в период кризиса: зарубежные продажи застопорились из-за низкой маржи прибыли, и немецкий рынок снова стал прибыльным для американских киногигантов. [19] Последовавшая за этим концентрация на нескольких крупных немецких кинокомпаниях, которые объединились, чтобы объединить производство, дистрибуцию и показ под руководством одного менеджера UFA, допустила серьезные просчеты в отношении двух крупномасштабных постановок, «Нибелунгов» и «Метрополиса» в 1924-1926 годах. [20] [ необходимо разъяснение ] Эта ситуация еще больше усугубилась в результате контракта-затычки ( соглашения Parufamet ), который они заключили в 1925 году с американскими компаниями Paramount Pictures и Metro-Goldwyn-Mayer . В марте 1927 года, когда компания оказалась на грани банкротства, Альфред Хугенберг — председатель Немецкой национальной народной партии и владелец Scherl-Gruppe, мощной медиакорпорации — купил компанию. Новым генеральным директором стал Людвиг Клитч; сам Хугенберг занял пост председателя наблюдательного совета; его заместителем стал банкир Эмиль Георг фон Штаус .
Поначалу в производственной политике UFA ничего не изменилось. В 1928 году Эрих Поммер был заменен на посту руководителя производства Эрнстом Хьюго Корреллом , который провел компанию через переход к говорящим картинам или «talkies». UFA получила преимущество перед более мелкими компаниями в сфере производства звукового кино в результате контракта с Tobis-Klangfilm, который упростил лицензионную ситуацию для UFA. [n 1]
Тем не менее, UFA добилась непревзойденного художественного успеха с такими фильмами, как «Метрополис» Фрица Ланга (включенный в реестр «Память мира » ЮНЕСКО , первый фильм, отмеченный таким образом) и «Женщина на Луне» по сей день. «Асфальт» ( немецкий реализм ) или развлекательные фильмы, такие как «Мелодия сердца» или музыкальный фильм «Трое с бензоколонки» производятся UFA. В 1930 году компания добилась мирового успеха с фильмом «Голубой ангел » с Марлен Дитрих и Эмилем Яннингсом в главных ролях , режиссером которого был Йозеф фон Штернберг .
UFA пережила новый коммерческий бум в эпоху нацизма, не в последнюю очередь из-за протекционистских мер правительства, которые освободили компанию от надоедливой внутренней и иностранной конкуренции, иногда даже включая их производственные мощности и персонал (см. также: Политика национал-социалистического кино). Вдобавок ко всему, оккупировав почти всю Европу, нацистский режим также предоставил UFA новые рынки сбыта, а также разместил дистрибьюторские точки в таких «нейтральных» странах, как США. К 1938 году, после захвата иностранных кинопроизводственных мощностей во Франции, Бельгии и других странах, треть продаж компании поступала из-за рубежа. Экономический бум UFA позволил еще больше расширить так называемую «звездную систему», которая уже была разработана в эпоху немого кино. Самыми высокооплачиваемыми звездами UFA в эпоху нацизма были Ганс Альберс и Зара Леандер . Файт Харлан был самым высокооплачиваемым режиссером.
Кроме того, в результате националистического немецкого духа, который уже доминировал в компании, UFA идеально подходила для обслуживания целей национал-социалистической пропаганды в кино. Хугенберг был назначен рейхсминистром экономики сразу после нацистского переворота 30 января 1933 года и сделал UFA открыто доступной для пропагандистской машины Йозефа Геббельса , хотя Хугенберг был отстранен от своей должности вскоре после этого (июнь 1933 года) под давлением Гитлера. В акте упреждающего подчинения нацистскому режиму руководство UFA уволило нескольких еврейских сотрудников 29 марта 1933 года. Летом 1933 года нацистский режим создал Кинематографическую палату Рейха, которая приняла правила, официально исключающие еврейских кинематографистов из всех немецких студий.
В 1936 году был основан первый в Германии институт кино в форме UFA-Lehrschau, созданного Гансом Траубом в кинокомплексе Бабельсберг. Геббельс систематически устанавливал контроль над UFA и всеми другими медиакомпаниями своего Министерства пропаганды. 18 марта 1937 года компания Hugenberg была вынуждена продать все свои акции UFA за 21,25 миллиона рейхсмарок (что эквивалентно 95 миллионам евро по курсу 2021 года) Cautio Treuhand GmbH, квазигосударственной холдинговой компании, подчинявшейся Геббельсу. Этот шаг означал, что UFA была фактически национализирована. Эмиль Георг фон Штаус был назначен председателем Наблюдательного комитета, Людвиг Клитч остался генеральным директором, а Карл Опиц был назначен пресс-секретарем. В мае был основан художественный комитет во главе с Карлом Фрёлихом, но фактически контролируемый Геббельсом. Этот комитет продолжал оказывать прямое влияние на планирование производства UFA; он также серьезно ограничил работу руководителя производства Эрнста Хуго Коррелла . В 1939 году Коррелл был уволен после отказа вступить в нацистскую партию .
На момент национализации среди производственных мощностей, принадлежащих UFA, было 27 киностудий, девять из которых находились в Нойбабельсберге (Потсдам-Бабельсберг), а семь — в Берлине-Темпельхофе, включая три, принадлежавшие Carl Froelich-Film GmbH только номинально. UFA также имела две студии дубляжа, студию микширования, две студии анимации, две студии рекламных фильмов, одну для мультфильмов и небольшое учебное ателье.
10 января 1942 года UFA официально стала дочерней компанией UFA-Film GmbH (UFI), в которую было объединено все немецкое кинопроизводство. В то же время в UFA были распущены или интегрированы другие компании, включая Bavaria Film, Berlin-Film, Terra Film и Tobis AG, которые стали дополнительными производственными единицами. Кинопроизводство в захваченных странах также было взято под ее эгиду. Прибыль достигла 155 миллионов рейхсмарок в 1942 году (что эквивалентно 649 828 997 евро в 2021 году) и 175 миллионов ℛℳ в 1943 году (что эквивалентно 715 085 619 евро в 2021 году).
В этот момент иерархия персонала UFA была реорганизована в соответствии с принципом нацистского фюрера . Координация отдельных подгрупп корпорации UFI была работой недавно назначенного генерального директора по кинематографии Рейха. Руководители производства работали на административного генерального директора и отвечали за общее планирование ежегодной программы и дизайн контента вплоть до фактической съемки фильма: эти руководители также отвечали за предоставление инструкций продюсерам и режиссерам кинолент. Впоследствии, в середине 1944 года, она была полностью национализирована.
В конце апреля 1945 года студии UFA в Потсдаме-Бабельсберге и Берлине-Темпельхофе были заняты Красной армией. После того, как германский вермахт подписал акт о безоговорочной капитуляции 7 и 9 мая 1945 года, Закон военного правительства № 191 первоначально остановил и запретил любое дальнейшее производство фильмов. 14 июля 1945 года в результате Закона военного правительства № 52 все принадлежащие Рейху киноактивы холдинга UFI были конфискованы. Вся деятельность в киноиндустрии была подчинена строгим правилам лицензирования, и все фильмы подлежали цензуре.
Советское военное правительство, выступавшее за скорейшую реконструкцию немецкой киноиндустрии под советским контролем, 17 мая 1946 года включило студии Бабельсберга в состав ДЕФА , впоследствии государственной киностудии ГДР. «Убийцы среди нас » был первым немецким художественным фильмом в послевоенную эпоху и первым так называемым «Trümmerfilm» («Пленочный фильм»). Он был снят в 1945/46 годах компанией ДЕФА на студиях Альтхофф в Бабельсберге и студиях Йофа в Берлин-Йоханнистале. Вольфганг Штаудте был режиссером фильма и также написал сценарий. Кроме того, Советы конфисковали многочисленные производства УФА из хранилищ Бабельсберга и дублировали их на русский язык для выпуска в СССР; и одновременно начали импортировать советские фильмы в те же офисы для дублирования на немецкий язык и распространения в уцелевших немецких кинотеатрах.
Напротив, главная цель политики в области кино оккупационных сил союзников, по настоянию Америки, состояла в предотвращении любого будущего накопления власти в немецкой киноиндустрии. Западные державы также были больше заинтересованы в открытии немецкого кинорынка для своей собственной продукции, чем в том, чтобы позволить национальной киноиндустрии восстановить свои позиции. Таким образом, реорганизация немецкой киноиндустрии за пределами советской зоны была очень медленной, несмотря на закон «Lex UFI», изданный в сентябре 1949 года американским и британским военным режимом, и Закон о роспуске (июнь 1953 года), изданный немецким Бундестагом. Статус UFA был еще более спорным, с сомнениями относительно того, следует ли вообще разрешить ей возобновить работу из-за ее идентификации с нацистским кинопроизводством. Кинофильмы, произведенные после войны в союзных зонах, в течение десятилетия производились другими, молодыми компаниями.
К тому времени, как Bavaria была передана на аутсорсинг, а оставшаяся UFA была реприватизирована, на дворе был 1956 год. Банковский консорциум во главе с Deutsche Bank стоял у истоков создания новой Universum-Film AG, чьи производственные мощности включали Afifa-Kopierwerk и ателье в районе Берлин-Темпельхоф. Первым председателем совета директоров стал Арно Хауке, который до этого был генеральным попечителем активов UFI в британской зоне. Первый фильм, снятый Universum-Film AG, короткометражный документальный фильм под названием Am Seidenen Faden , вышел в 1955 году. В 1958 году вышел первый полнометражный фильм UFA «Стефани» : в главной роли в нем снялась Сабина Синжен , а режиссером выступил Йозеф фон Баки , который в 1942 году снял масштабный фильм к 25-летию UFA «Мюнхгаузен». В 1969 году, после еще десяти художественных фильмов, снятых ведущими художниками, такими как Кертис Бернхардт , Уильям Дитерле , Хельмут Койтнер и Вольфганг Либенайнер , а также такими новичками, как Петер Бове , Рольф фон Сюдов и Георг Тресслер , производство художественных фильмов на UFA было прекращено.
В 1964 году Bertelsmann приобрела Universum-Film AG и все остальные подразделения UFA-Theater AG. Чтобы предотвратить продажу прав на фильмы, принадлежавших старой UFA, по инициативе Федерального правительства Германии и представителей киноиндустрии в Висбадене был создан Фонд Фридриха Вильгельма Мурнау . В 1966 году фонд приобрел права на UFA и Bavaria Film — и с тех пор они управляют, хранят и восстанавливают их. В 1972 году Riech Group приобрела UFA-Theater AG и продолжила управлять компанией по лицензии Bertelsmann под товарным знаком UFA в виде ромба. Однако право на название UFA остается за Bertelsmann. Под руководством Вернера Митцнера компания пережила возрождение в производстве на UFA Fernsehproduktion. С запуском частного телевидения в 1984 году Bertelsmann Group объединила свою деятельность в области кино и телевидения в новый холдинг — UFA Film und Fernseh GmbH в Гамбурге — который также имел инвестиции в радио- и телестанции, такие как RTL и Premiere. Они также создали и продавали новые права на фильмы и спорт.
Производственные компании, входящие в UFA Berlin, находятся под управлением Вольфа Бауэра, Норберта Зауэра и Акселя Рейка с осени 1991 года. Используя снова логотип в виде ромба, эта команда превратила UFA Film & TV Produktion в крупнейшую производственную компанию в Германии, которая теперь пишется заглавными буквами UFA . Многочисленные отмеченные наградами телевизионные фильмы UFA, легкие развлекательные форматы, популярные мыльные оперы, продолжительные телесериалы, ситкомы и научно-популярные программы сделали ее лидером на немецком телевизионном рынке. Компания транслирует более 2800 часов контента каждый год. В начале 1997 года холдинговое общество UFA Hamburg (сегодня Кельн) объединилось с CLT в Люксембурге, образовав CLT-UFA. В апреле 2000 года произошло слияние с Pearson TV и создание RTL Group, в которой Bertelsmann владеет контрольным пакетом акций (90,4%) с конца 2001 года. Вся мировая производственная деятельность RTL Group консолидирована в FremantleMedia, а UFA является холдинговой компанией всей производственной деятельности FremantleMedia в Германии. UFAInteractive, небольшая дочерняя компания, напрямую связанная с холдинговой компанией, была создана для удовлетворения потребности UFA в постоянных инновациях (например, программный контент для мобильных устройств и каналов специального назначения), а также для оказания помощи более крупным компаниям в качестве независимого консультанта.
9 августа 2013 года компания претерпела масштабную реструктуризацию на основе новой стратегической цели и концепции «Единая УФА». Организационная структура УФА была упрощена до трех производственных подразделений. [21]
UFA пережила золотой век в кино с 1920-х по 1940-е годы. В этот период компания внесла значительный вклад в историю немецкого кино. Ниже приведены наиболее известные постановки UFA тех лет:
Среди наиболее успешных режиссеров UFA в эпоху немого кино и раннего периода звукового кино: Людвиг Бергер , Пауль Циннер , Вильгельм Дитерле , Эвальд Андре Дюпон , Карл Грюне , Фриц Ланг , Эрнст Любич , Джо Мэй , Фридрих Вильгельм Мурнау , Артур Робисон , Ханнс Шварц , Пауль Л. Штайн , Вильгельм Тиле , Альфред Цейслер .
В период с 1933 по 1942 год директорами домов в УФА были: Карл Бозе , Эдуард фон Борсоди , Петер Пауль Брауэр , Карл Хартл , Георг Якоби , Герхард Лампрехт , Герберт Майш , Пауль Мартин , Карл Риттер , Райнхольд Шюнцель (до 1936 года), Дуглас. Сирк (до 1937 года), Ганс Штайнхофф , Роберт А. Стеммле , Виктор Туржанский , Густав Уцицкий и Эрих Вашнек .
Примечания
Цитаты
