Сонаты и партиты для скрипки соло ( BWV 1001–1006) представляют собой цикл из шести произведений, написанных Иоганном Себастьяном Бахом . Иногда их называют на английском языке сонатами и партиями для скрипки соло в соответствии с заголовками Баха в рукописи автографа: «Partia» (множественное число «Partien») широко использовалось в немецкоязычных регионах во времена Баха, тогда как итальянское «partita» было введено в этот цикл в издании Bach Gesellschaft 1879 года, став к тому времени стандартным. [1] [ нужна страница ] Цикл состоит из трех сонат da chiesa в четырех частях и трех партит (или партий) в танцевальных движениях. Вторая партита широко известна своей Чаконой , считающейся одним из самых виртуозных и выразительных произведений, когда-либо написанных для скрипки соло. [2]
Сборник был завершен к 1720 году, но был опубликован только в 1802 году Николаусом Зимроком в Бонне. Даже после публикации он был в значительной степени проигнорирован, пока знаменитый скрипач Йозеф Иоахим не начал исполнять эти произведения. Сегодня сонаты и партиты Баха являются неотъемлемой частью скрипичного репертуара, и они часто исполняются и записываются.
Sei Solo a Violino senza Basso accompagnato ( Шесть соло для скрипки без басового аккомпанемента ), как их назвал Бах, прочно закрепили технические возможности скрипки как сольного инструмента. Эти произведения часто служили архетипами для сольных скрипичных произведений последующих поколений композиторов, включая Эжена Изаи и Белу Бартока .
Сохранившаяся автографическая рукопись сонат и партит была сделана Бахом в 1720 году в Кётене , где он был капельмейстером . Как отмечает Кристоф Вольф , скудность источников по инструментальным композициям до периода Баха в Лейпциге затрудняет установление точной хронологии; тем не менее, копия, сделанная веймарским органистом Иоганном Готфридом Вальтером в 1714 году фуги соль минор для скрипки и континуо, BWV 1026 , которая имеет скрипичное письмо, похожее на то, что в BWV 1001–1006, подтверждает общепринятое мнение о том, что сборник мог быть переработан из произведений, первоначально написанных в Веймаре. Бах мог начать сочинять еще в 1703 году в свои первые годы в Веймаре, познакомившись с Иоганном Паулем фон Вестхоффом , скрипачом и композитором, опубликовавшим ряд произведений для скрипки без сопровождения. Тем не менее, сочинение, вероятно, началось в 1717 году, в начале пребывания Баха в Кётене. [ необходима цитата ]
Цель создания полифонической фактуры, подчиняющейся правилам контрапункта , также указывает на влияние первых сохранившихся произведений такого рода для скрипки соло, партит Вестхофа для скрипки соло , написанных в 1696 году. Скрипач-виртуоз Вестхоф служил придворным музыкантом в Дрездене с 1674 по 1697 год и в Веймаре с 1699 года до своей смерти в 1705 году, так что Бах знал его в течение двух лет. [3] [4] Репертуар для скрипки соло активно расширялся в то время: знаменитая сольная пассакалия Генриха Игнаца Франца Бибера появилась около 1676 года; сборники сольной скрипичной музыки Вестхофа были опубликованы в 1682 и 1696 годах; Artificiosus Concentus pro Camera Иоганна Йозефа Вильсмайера в 1715 году, а сольная скрипичная соната Иоганна Георга Пизенделя была написана около 1716 года; и, наконец, в 1735 году Георг Филипп Телеман опубликовал 12 фантазий для скрипки соло .
Неизвестно, исполнялись ли эти скрипичные соло при жизни Баха, или, если исполнялись, кто был исполнителем. Иоганн Георг Пизендель и Жан-Батист Волюмье , оба талантливые скрипачи при дворе Дрездена, были предложены в качестве возможных исполнителей, как и Йозеф Шписс, руководитель оркестра в Кётене . Фридрих Вильгельм Руст , который позже станет частью семейного круга Бахов в Лейпциге, также стал вероятным кандидатом. [5] Сам Бах был способным скрипачом с юности, и его знакомство со скрипкой и ее литературой показывает состав набора и очень подробная рукопись автографа. По словам его сына Карла Филиппа Эммануила Баха , «в юности и до наступления старости он играл на скрипке чисто и мощно».
После смерти Баха в 1750 году оригинальная рукопись перешла во владение, возможно, через его вторую жену Анну Магдалена , Иоганна Кристофа Фридриха Баха . Она была унаследована последним потомком Иоганна К. Ф. Баха по мужской линии, Вильгельмом Фридрихом Эрнстом Бахом , который передал ее своей сестре Кристине Луизе Бах (1762–1852).
Существуют также четыре других ранних рукописи. Одна из них, изначально идентифицированная как подлинный автограф Баха из его лейпцигского периода, теперь идентифицирована как копия, датируемая 1727–1732 годами второй женой Баха Анной Магдаленой Бах, и является дополнением к ее копии шести сюит, написанных Бахом для виолончели соло.
Копия, датируемая примерно 1723 и 1726 годами, была завершена двумя неизвестными писцами из ближайшего окружения Баха. Петер Воллни полагает, что одним из переписчиков вполне мог быть Георг Готфрид Вагнер , скрипач, сыгравший видную роль в церковных выступлениях Баха. Этот источник был скопирован с оригинальной рукописи автографа и также включает в себя ряд редакционных пометок, которые могут отражать собственные музыкальные и технические намерения Баха для этих композиций. Он был обнаружен в 1814 году коллекционером музыки Георгом Пёльхау в Санкт-Петербурге, по-видимому, среди стопки бумаг, предназначенных для использования в качестве оберток для масла. Пёльхау считал, что эта копия была написана рукой самого Баха, но позже это оказалось ложным. Несмотря на это, убеждение в том, что оригинальная рукопись автографа чуть не использовалась в качестве оберток для масла, сохранялось в течение всего 20 века. Действительно, издание Сонат и Партит Ивана Галамяна 1971 года включало краткое предисловие Пола Аффелдера, в котором ошибочно утверждается, что оригинальная рукопись автографа предназначалась для упаковки в масло. [ необходима ссылка ]
Другая копия, датированная 3 июля 1726 года (дата указана на последней странице), сделанная одним из поклонников Баха Иоганном Петером Кельнером , хорошо сохранилась, несмотря на то, что в наборе отсутствовала Партита си минор и что имеются многочисленные отклонения и пропуски. Эти различия могли возникнуть из-за более раннего источника или сочинительной копии, а не обязательно из-за ошибок копирования со стороны Кельнера. Эту точку зрения поддерживает Золтан Сабо. Три рукописи находятся в Берлинском государственном музее и с 1879 года находились во владении Bach-Gesellschaft благодаря усилиям Альфреда Дёрффеля . Сохранились также две другие рукописи восемнадцатого века, обе неустановленных переписчиков.
Первое издание было напечатано в 1802 году Николаусом Зимроком из Бонна. Из ошибок в нем ясно, что оно не было сделано со ссылкой на собственную рукопись Баха, и в нем много ошибок, которые часто повторялись в более поздних изданиях 19-го века.
Практически каждый великий скрипач записывал сонаты и партиты, часто по нескольку раз, как в случае с Йозефом Сигети , Натаном Мильштейном , Иегуди Менухиным , Генриком Шерингом и многими другими выдающимися музыкантами. Поразительно, но Давид Ойстрах , выдающийся скрипач, не записал полный набор сонат и партит. Одним из самых известных исполнителей сонат и партит был скрипач и композитор Джордже Энеску , который считал это произведение «Гималаями скрипачей» и записал все сонаты и партиты в конце 1940-х годов. Один из его учеников ( Серж Блан ) собрал заметки своего учителя Энеску относительно звучности, фразировки, темпа, аппликатуры и экспрессии в теперь свободно распространяемом документе. [6]
Каждая из сонат состоит из четырех частей, в типичной схеме медленно-быстро-медленно-быстро сонаты da chiesa . Первые две части каждой сонаты представляют собой прелюдию и фугу . Третья (медленная) часть лирическая, в то время как заключительная часть имеет схожую музыкальную структуру с типичной двойной сюитной частью. В отличие от сонат, партиты имеют более неортодоксальный дизайн. Хотя они по-прежнему используют обычный барочный стиль аллеманды , куранты , сарабанды и жиги , с некоторыми упущениями и добавлением галантерий , в каждую партиту были введены новые элементы для обеспечения разнообразия.
Помимо сохранившихся транскрипций BWV 964 и 968, два разных источника также указывают на то, что Бах и его окружение исполняли Сонаты и Партиты на клавишных инструментах, а не на скрипке. Теоретик музыки, изготовитель инструментов и органист Якоб Адлунг пишет ( Anleitung zu der musikalischen Gelahrtheit, Эрфурт, 1758 ) относительно клавирных произведений Баха: «На самом деле это Vincei Soli Senza Basso , 3 Сонаты и 3 Партиты, которые хорошо подходят для исполнения на клавире». [7] Иоганн Фридрих Агрикола , который был соавтором некролога Баха , сообщает, что «Их композитор часто сам играл их на клавикорде и добавлял к ним столько гармоний, сколько считал необходимым». [8]
Хотя ключевое слово в рукописи предполагает ре минор, такова была нотная традиция в эпоху барокко, и поэтому это не обязательно означает, что произведение написано в дорийском ладу . [ требуется ссылка или пояснение ] Вторая часть, фуга, позднее была переработана для органа (в Прелюдии и фуге, BWV 539) и лютни ( Фуга, BWV 1000 ), причем последняя на два такта длиннее скрипичной версии.
В этой партите жигу заменяет бурре (обозначается как Tempo di Borea ) . За каждой частью следует вариация ( по-французски — двойная ).
В оригинальной рукописи Бах пометил «Segue la Corrente» в конце Аллеманды. Монументальная Чакона , последняя и самая известная часть сюиты, была расценена Иегуди Менухином как «величайшая структура для сольной скрипки, которая существует» . [9] Она включает в себя набор вариаций, основанных на простой фразе, повторяемой в гармонической прогрессии в басовой линии ( ground bass ).
Первая часть произведения представляет собой мирное, медленное наложение нот, техника, которая когда-то считалась невозможной на смычковых инструментах. Фуга является самой сложной и обширной из трех, ее тема взята из хорала Komm, heiliger Geist, Herre Gott . Бах использует множество контрапунктических приемов, включая стретто , инверсию , а также разнообразные примеры двойного контрапункта .
Классическая скрипка
Барочная скрипка
Виолончель
Клавиатура
Мандолина
Гитара
Лютня
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
