Журнал witzend , издаваемый нерегулярно в течение десятилетий, представляет собой андеграундный комикс , демонстрирующий вклад профессионалов комиксов , ведущих иллюстраторов и новых художников. Журнал witzend был запущен в 1966 году писателем и художником Уолли Вудом , который передал бразды правления Биллу Пирсону ( Wonderful Publishing Company ) с 1968 по 1985 год. Название было напечатано строчными буквами.
Когда иллюстратор Дэн Эдкинс начал работать в Wood Studio в 1965 году, он показал Вуду страницы, которые он создавал для своего запланированного ориентированного на комиксы издания Outlet . Это вдохновило Вуда стать редактором-издателем, и он начал собирать иллюстрации и истории для журнала, который он назвал et cetera . Была подготовлена передняя обложка с логотипом et cetera , которая даже использовалась в предварительных рекламных объявлениях, но когда Вуд узнал о другом журнале с похожим названием, в последнюю минуту название было изменено. [1]
Вуд запустил Witzend летом 1966 года с заявлением об «отсутствии политики» и желанием дать своим друзьям в области комиксов творческий обходной путь от шаблонного мейнстрима индустрии. [2] В этот же период редактор Билл Спайсер и критик Ричард Кайл начали продвигать и популяризировать термины «графический роман» и «графическая история», а в 1967 году Спайсер изменил название своего журнала Fantasy Illustrated на Graphic Story Magazine . Кайл, Спайсер, Вуд и Пирсон — все они предвидели взрыв графических повествований далеко за пределами коммерческой индустрии комиксов.
Реклама описывала Witzend как «предназначенный для поклонников и коллекционеров научной фантастики, комиксов, сатиры, S+S и смежных областей» с «работами лучших мировых карикатуристов и иллюстраторов», упоминая Эла Уильямсона , Джека Гогана , Фрэнка Фразетту и Рида Крэндалла . [3] В первом выпуске журнала были «Animan» и «Bucky Ruckus» Вуда, а также научно-фантастические приключения Уильямсона «Savage World». Крэндалл иллюстрировал Эдгара Райса Берроуза , наряду со страницами Стива Дитко , Гогана, Джила Кейна , Джека Кирби , Ральфа Риза , Роя Г. Кренкеля и Анджело Торреса . Выпуск завершался портретом Бастера Крэбба на задней обложке работы Фразетты .
Во втором выпуске была передняя обложка Вуда и задняя обложка Риза. «Орион» Грея Морроу , начавшийся в этом выпуске witzend , был завершен в Heavy Metal в 1979 году. За двумя страницами «Эй, смотри!» Харви Курцмана последовали «слабая басня» Уоррена Сэттлера , «Если ты не можешь присоединиться к ним... побей их» и еще больше иллюстраций ERB Крэндалла и Фразетты. На центральном развороте были представлены стихотворения Вуда, Риза и Пирсона. После комикса Билла Элдера , «Полуночного спецвыпуска» Дитко и «У фонтана в парке» Дона Мартина , Вуд предложил еще одну часть «Анимана».
В третьем выпуске, между передней обложкой Вуда и задней обложкой Уильямсона, были первый " Мистер А " Дитко, "Захватчики" Ричарда Бассфорда , "Pipsqueak Papers" Вуда, еще страницы "Hey, Look!" и "Last Chance", ранее не публиковавшаяся история EC New Direction 1950-х годов, нарисованная Фразеттой и переписанная и отредактированная Биллом Пирсоном. В выпуске также были представлены работы Роджера Брэнда , Уилла Эйснера , Ричарда "Грасса" Грина и Арта Шпигельмана .
С выпуском четвертого номера Witzend Вуд начал сериализацию своего эпического фэнтези «The World of the Wizard King». Эти выпуски иллюстрированной прозы были написаны в соавторстве с Пирсоном. Перейдя от иллюстрированного текста к формату комиксов, Вуд продолжил сюжетную линию в своем более позднем графическом романе, опубликованном в двух изданиях (одно ч/б, одно цветное) — The Wizard King (1978) и The King of the World (Éditions du Triton, 1978).
После четвертого выпуска Вуд продал Witzend издательству Pearson's Wonderful Publishing Company «за сумму в 1 доллар». Вуд остался указан как основатель и почетный редактор. После редактирования и публикации #5 (1968) самостоятельно, Пирсон опубликовал следующие пять выпусков совместно с различными другими лицами/организациями: #6 с Эдом Глейзером, #7, 8 и 9 с Филом Сьюлингом (основателем New York Comic Art Convention в 1968 году) и #10 с CPL Gang , группой художников и писателей, которые издавали другие фэнзины, такие как Charlton Bullseye и CPL ( Contemporary Pictorial Literature ); начиная с #11 Пирсон был единственным издателем и редактором. Эти пост-Вудские выпуски, отредактированные Пирсоном, продолжали исследовать новые пути с участием Вона Боде , Эйснера, Джеффа Джонса , Вуда, Берни Райтсона , Кеннета Смита, Алекса Тота , Роя Г. Кренкеля , Майка Хинге и многих других. Пирсон также собрал два тематических выпуска: последний выпуск № 13 (1985) был озаглавлен Good Girls — без логотипа Витценда на обложке — содержащий разнообразные рисунки женщин, а № 9 (1973) был некомиксным выпуском, посвященным WC Fields , из-за чрезвычайного интереса тогдашнего соиздателя Seuling к актеру и его киноработам. В 1989–90 годах он также опубликовал два выпуска Witzend Catalog размером с дайджест , которые были лишь частично редакционным контентом, включая неопубликованные работы Кренкеля, а другая часть представляла собой оригинальные произведения искусства для продажи.
Критический обзор журнала «Wood at His witzend» Рика Спаниера представлен в биографической антологии Боба Стюарта Against the Grain: Mad Artist Wallace Wood (TwoMorrows, 2003). Дизайнер-типограф Спаниер когда-то редактировал похожее графическое издание Picture Story Magazine , запрошенное Музеем современного искусства для его коллекции. Проанализировав все 13 выпусков Witzend и вписав их в контекст альтернативной публикации того периода, Спаниер пришел к выводу, что «важная мысль Witzend о том, что художники комиксов имеют право на больший контроль и владение своей собственной работой, в конечном итоге будет признана издателями комиксов, но трудно утверждать, что сам Witzend был ключевым фактором в этом развитии. Как и многие другие визионерские начинания, он, возможно, просто опередил свое время». [4]