World Record Club Ltd. — название компании в Соединенном Королевстве, которая в 1950-х и 1960-х годах выпускала долгоиграющие пластинки и катушечные магнитные ленты , в основном с записями классической музыки и джаза , через систему почтовых заказов для членов клуба.
В дополнение к названиям, импортированным из звукозаписывающих компаний, таких как Everest Records и Westminster Records , которые она получила по франшизе, она сделала ряд записей международных артистов, используя своих собственных инженеров. Хотя эти записи часто представляли большой музыкальный интерес и были весьма приемлемого технического качества, они не появлялись в каталогах магазинов того времени, поскольку их не было в продаже через магазины пластинок.
В 1965 году лейбл был приобретен EMI , но продолжал использоваться как дочерний лейбл для почтовой торговли, охватывая широкий спектр музыкальных жанров и распространяя продукцию в Южной Африке, Австралии и Новой Зеландии.
Выпуски World Record, безусловно, производились к середине 1956 года. Пластинки World Record Treasures рекламировались [1] как серия, из которой «участники» (членство было бесплатным) должны были выбрать определенное количество покупок в год. Они продавались по более низким ценам, чем обычно (21 шиллинг 6 пенсов, что эквивалентно £ 1.07+1 ⁄ 2 ) и распространялись в дешевых обёртках (первоначально Fablothene с логотипом, а затем в картонных обложках с наклейками, указывающими название выбранного альбома). Ежемесячный журнал Club ( Record Review ) был запущен в конце 1956 года, в котором были представлены существующие артисты и записи, а также анонсировались будущие альбомы. [2] Сначала компания базировалась по адресу 125 Edgware Road, London, с выставочным центром по адресу 49 Edgware Road. [3] Главным конкурентом в Великобритании в аналогичном бизнесе был лейбл Concert Hall .
Членство поощрялось такими методами, как использование дизайнов обложек, предоставленных членами [4] , и по мере их улучшения они получали фотографические услуги Эриха Ауэрбаха . К 1958 году число членов составляло не менее 150 000 человек. В сезон концертов Promenade с июля по сентябрь 1958 года World Records размещала полностраничную рекламу (предлагая ежемесячные релизы по цене от 22 шиллингов 6 пенсов до 24 шиллингов 9 пенсов за диск, при этом в год нужно было выбирать только один) на внутренней стороне передней обложки всех отдельных концертных программ, напротив фактического списка музыки на вечер — конкурентное пространство, ставящее его наравне с Electric Audio Reproducers, EMI Records , Decca Records , Grundig Tape Recorders, Ferguson Radiograms. [5] Полная стоимость записи тогда составляла около 40 шиллингов (2 фунта стерлингов).
Ключевыми артистами на начальном этапе были дирижеры Ганс Сваровски и Мьюир Матиесон , часто с лондонской Sinfonia или венскими оркестрами. Разработка новых записей была особым интересом под руководством знаменитого звукорежиссера Энтони С. Гриффита (1915–2005), который стал менеджером по звукозаписи WRC в 1958 году. [6] Концерт для скрипки с оркестром Брамса ( Эндре Вольф , скрипка, сэр Энтони Коллинз , дирижер, WRC TP30) стал для них знаковым в 1958 году, поскольку технические детали были опубликованы на обложке, записанной как в стерео, так и в моно с использованием оборудования Ampex и микрофонов Neumann . [7] Гриффит сделал записи Колина Дэвиса , Леона Гуссенса , Артура Блисса , Реджинальда Жака , Имоджен Хольст , Melos Ensemble и Aeolian Quartet . [8] WRC удостоился чести продюсировать первую запись Колина Дэвиса, дирижируя Симфонией Лондона при исполнении Симфоний Моцарта 29 и 39 (TZ 130). [9]
Концерт для гобоя Моцарта (Леон Гуссенс, гобой; Колин Дэвис, дирижер, T59), выпущенный около 1961 года, имел большой технический и художественный успех, на обложке были фотографии студийных сессий и воспроизведений. [10] Лейбл также оказал сильное влияние на английскую музыку, особенно на 9-ю симфонию Воана Уильямса и Greensleeves и фантазии Томаса Таллиса , а также на музыку Элгара , дирижируемую Адрианом Боултом и Джорджем Уэлдоном , и на произведения сэра Артура Блисса. Были выпущены важные сольные записи Святослава Рихтера , Хорхе Болета и Шуры Черкасского , и классические певцы не были забыты.
К 1958 году деловой адрес компании изменился на Parkbridge House, Little Green, Richmond, Surrey , где он и оставался с тех пор. Терминология «Treasures» вскоре была упразднена, так что название «World Record Club» стало главной особенностью этикетки, написанной на лентах, обернутых вокруг глобуса. Номера каталога WRC начинались с буквы T (иногда ST для обозначения стереоверсии, использующей тот же номер, а также TP) и варьировались от 1 до примерно 50 к 1962 году, до 500 к 1966 году (и продолжалось) и значительно превышали T1000. Они были на красных или зеленых этикетках с серебряной надпечаткой, и была более поздняя форма, в которой край этикетки был напечатан множеством коротких радиальных линий, так что правильная скорость могла быть получена с помощью стробоскопического эффекта «остановки». [11] Также существовала серия OH с фиолетовыми этикетками для серии WRC Opera Highlights, часто взятая из интересных записей или специально сделанных сокращений и снова представленная в едином конверте. [12] С 1960 года были сделаны различные записи мюзиклов, а также три оперы Гилберта и Салливана , записанные по соображениям авторского права в Гамбурге в 1961 году до окончания действия авторских прав на эти произведения.
К этому времени World Record Club также выпускал предварительно записанные катушечные ленты своих LP. Они в основном выпускались в моно-полудорожках на 3+3 ⁄ 4 ips . Качество лент было очень высоким, а цена разумной. Они понравились энтузиастам, у которых были магнитофоны для самостоятельной записи, поскольку в то время качество звука в эфире (для записей вне эфира) было не очень высоким. Эти ленты выпускались с префиксом TT. Хотя они и моно, они полудорожечные, что дает очень высокое и приятное отношение сигнал/шум . Ряд из 7+Под лейблом WRC также выпускались стереокассеты 1 ⁄ 2 ips half track в простых белых коробках с исторической скульптурой оранжевого цвета на лицевой стороне. Было выпущено не менее 8 экземпляров, один из которых — Шехерезада с Юджином Гуссенсом . [ требуется ссылка ]
В начале 1959 года была создана серия, посвященная в основном камерной музыке , под новым логотипом с орлом в круге, с надписью «RMC» над ним и «World Record Club. Recorded Music Circle» под ним. Этикетки были привлекательно напечатаны светло-голубым цветом, показывая классическую сцену двух музыкантов в тогах рядом с каменной колонной или алтарем, с текстовыми деталями, напечатанными красным цветом. Конверты RMC также были напечатаны красным цветом, и после некоторых экспериментов с более орнаментальным конвертом, единым дизайном конверта стал единый стиль красных букв на фоне имитированной древесной текстуры. [13]
В очередной раз серия смешала записи собственного производства и франчайзинговые записи. [14] Она включала «сильный» материал, такой как Ральф Киркпатрик, исполняющий сонату Моцарта K570 (CM30); Рудольф Шварц, дирижирующий 5-й симфонией Малера (LSO - CM 39-40, Эверест); Пьер Монте, дирижирующий « Ромео и Джульеттой» Берлиоза (CM 57-58, Вестминстер); Роберт Герле (скрипка) и Роберт Целлер с концертами для скрипки с оркестром Фредерика Делиуса и Сэмюэля Барбера (CM 59, Вестминстер), 7-я симфония Малера Германа Шерхена (CM 63-64, Вестминстер), 8-я симфония Брукнера Ганса Кнаппертсбуша (CM 71-72, Вестминстер) и мемориальный альбом Рихарда Штрауса с Клеменсом Крауссом и Куртом Листом (CM 73-74, Амадео). [15] Эта небольшая, но очень интересная серия не достигла 100 записей к 1966 году. Тираж и презентация этой серии всегда были хорошими, обычно с аннотациями на конвертах от Малкольма Рэймента, Стивена Доджсона или Питера Гэммонда [16] (теперь автора многочисленных музыкальных книг). Одной из очень известных записей, выпущенных на WRC раньше, чем на каком-либо другом лейбле, была Finzi Dies natalis с Уилфредом Брауном .
Примерно с 1965 года, когда World Record Club был куплен EMI, лейбл утратил свой характерный зеленый или красный дизайн и приобрел совершенно новый вид, минималистский, с серыми блоками. Важным ранним предприятием под новым руководством стал полный цикл фортепианных концертов Бетховена с Эмилем Гилельсом (фортепиано) и Джорджем Селлом (дирижер). Энтони С. Гриффит остался в компании при новом владельце, и, поскольку новых проектов по записи было меньше, он и Гэдсби Тони начали исследовать и переносить на LP части исторических архивов EMI, создавая некоторые из лучших переводов, когда-либо достигнутых. В 1971 году он присоединился к EMI International Classical Division, чтобы работать над записями Караяна , но также расширил свою работу по историческим переводам. [17]
В середине-конце 1970-х годов серия Retrospect стала известна под лейблом WRC. Эти записи были посвящены переизданию материала в основном с пластинок на 78 оборотов в минуту, в основном старого материала Columbia и His Master's Voice с 1920-х по 1940-е годы. Было несколько крупных проектов, включая переиздание ранних записей Thomas Beecham Delius Society, и долгожданные возвращения, такие как запись концерта Albert Sammons / Henry Wood Elgar 1929 года или записи песен Gerhard Hüsch . Однако серия была широкой и включала большое количество шоу-музыки и танцевальной музыки 1920-х и 1930-х годов.
Этикетки пластинок были характерного бледно-зеленого цвета с ленточным обрамлением с буквами, а префикс был SH. Техническое качество этих переводов отражало желание сохранить тональные качества оригиналов, даже если это означало сохранение определенного количества поверхностного шума (хотя в HMV Лен Петтс и другие усердно искали мастер-копии и производили виниловые тиражирования для дубляжа ).
Появление цифровой записи в 1980-х годах и упадок возрождения ар-деко в 1970-х годах отвлекли внимание от серии Retrospect, обложкам которой был намеренно придан некоторый стиль «деко». В это время, например, при переводах Шопена Альфреда Корто ( например, SH 326, 327), оригинальный менеджер по записи WRC Энтони Гриффит все еще привносил свой опыт в высококачественные переводы. Он вышел на пенсию в 1979 году, но продолжал выступать в качестве консультанта, в частности, при переводах CD издания Elgar. [18]
World Record Club имел специальную франшизу в Австралии и действовал с 1957 по 1976 год. Зарегистрированный офис находился в Хартвелле, пригороде Мельбурна , Виктория , с почтовым адресом PO Box 76, Burwood. Магазины были предоставлены в центре Мельбурна, Сиднея , Брисбена , Аделаиды и Перта , где записи можно было прослушать и забрать. Дочерними клубами под его контролем в первые годы были Light Music Club и Record Society, но оба они позже были поглощены самим WRC.
Каждый год предлагался выбор пластинок, и подписчикам нужно было заказывать их заранее. Каталог перечислял предлагаемые записи с описаниями, изначально по одной в месяц, но вскоре их число увеличилось до четырех, а к 1970 году до восьми или более, на предстоящие шесть месяцев или год. Также появлялись дополнительные каталоги, в которых перечислялись дополнительные релизы для расширения репертуара. Одним из них была серия Connoisseur , которая делала доступными классические выступления из прошлого. Другими были серии The Basic Library и All-time Best Sellers (которые позволяли новым членам заполнять пробелы в своих коллекциях), The Living Bible, озвученная сэром Лоуренсом Оливье , и 24 Great Plays of Shakespeare .
Подписчики отправляли свои бланки заказов, и по мере поступления записей их рассылали по почте или можно было забрать в столичных магазинах. Большинство подборок были из каталогов компаний групп EMI или Decca. Хотя некоторые из них были переизданы, например, набор Decca Der Ring des Nibelungen 19-LP, многие были выпущены в Австралии исключительно WRC.
Клуб также записывал местных артистов, группы и оркестры, особенно в легкой музыке или шоу, таких как "The Maid of the Mountains". Одним из их самых необычных релизов был "15 Australian Christmas Carols" Уильяма Г. Джеймса . Для этого они использовали Сиднейский симфонический оркестр и хор New South Wales State Conservatorium под управлением сэра Бернарда Хайнце.
В 1963 году пластинки WRC продавались по 35 шиллингов (3,50 австралийских долларов) или по 37 шиллингов и шестипенсовиков (3,75 австралийских долларов) при отправке по почте. Эквивалентные диски в коммерческих магазинах пластинок продавались по 57 шиллингов и шестипенсовиков (5,75 долларов). К 1970 году цена за диск фактически немного снизилась до 3,39 долларов плюс 30 центов за упаковку и почтовые расходы. Такие цены стали возможны благодаря политике предварительного заказа — у клуба было только достаточно пластинок, чтобы покрыть полученные заказы, и поэтому не было ни излишков, ни отходов. Они производились на заводе EMI (Australia) Ltd. в Сиднее, хотя некоторые эзотерические диски печатались в других местах. В 1968 году была выпущена пластинка с музыкой для ситара, которая была сделана в Индии. Также было выпущено несколько 7-дюймовых дисков для детей.
Подписчикам предлагалось заказывать несколько записей в месяц, а бонусные LP Dividend предлагались по цене одной за три ежемесячных предварительных выбора. Хотя LP Dividend предлагались по выгодной цене всего 15 шиллингов за штуку (1,50 австралийского доллара), их качество было эквивалентно качеству обычных выпусков. Члены, которые приводили в клуб нового подписчика, вознаграждались бесплатной записью, которую они могли выбрать из списка из дюжины.
В первые пять лет этикетки пластинок были простого цвета морской волны с логотипом WRC и текстом черного цвета. По окружности был стробоскопический рисунок, помогающий контролировать скорость вращения проигрывателя. Более поздние пластинки имели этикетку среднего сине-зеленого цвета с изображением военного трубача или фанфариста в ливрее XVIII века в качестве фонового рисунка для напечатанного текста этикетки.
Обложки альбомов часто были поразительными — новаторскими, красочными и современными, хотя некоторые из них критиковались как слишком унылые. WRC открыл собственную художественную студию в своем офисе по адресу 330 Flinders Lane, Melbourne, и обложки до сих пор считаются вершиной австралийского графического дизайна 1960-х годов. Иногда они выигрывали награды, хотя некоторые подписчики предпочитали более традиционные обложки пластинок и высказывали свое мнение на странице «Viewpoint» журнала Club. Многие тексты были написаны Джеймсом Мердоком .
В ранние годы многодисковые оперные наборы были роскошными постановками, записи в каждом наборе были представлены в красном футляре из кожзаменителя с загнутой шелковой лентой. Диски в пластиковых конвертах были разделены плотными листами золотого картона, скрепленными в коробку. Было включено полное либретто размером почти А4. Золотой металлический медальон был установлен в середине передней крышки футляра, добавляя оттенок роскоши и качества.
К 1970 году клуб сделал свои музыкальные предложения также доступными в виде лент, как на катушках, так и в виде 8-дорожечных картриджей. Подписчики, заказывающие катушки, должны были указать требуемую скорость ленты – 3+3 ⁄ 4 дюйма в секунду или 7+1 ⁄ 2 дюйма в секунду. Чтобы способствовать продаже картриджей, клуб провел акцию, в рамках которой член мог купить пять 8-дорожечных картриджей по своему выбору, а также автомобильный стереопроигрыватель картриджей за 98,50 долларов.
На этом этапе Club также продавал мини-системы hi-fi, которые стоили от $355 до $608. Их собирала для них в Австралии датская компания Bang and Olufsen. В качестве качественных компонентов использовались проигрыватели Labcraft, звукосниматели B&O, усилители B&O и колонки Beovox.
Каждый месяц подписчики получали копию World Record News, тонкого журнала, в котором публиковались интересные статьи о музыке, ее истории, композиторах, артистах и записях. Он также содержал дополнительную информацию о релизах следующего месяца, дополнительные каталоги с формами заказов и специальные акции. Технические вопросы читателей о воспроизведении музыки рассматривались Эриком Клеберном в постоянной колонке «Sound Advice». Любые возможные представления о том, что низкие цены на записи означали более низкое общее качество, рассматривались в другой постоянной колонке «Dont quote us – quote the critics!», в которой перепечатывались обзоры релизов WRC из независимых источников.
Главным редактором журнала был новозеландец Харви Бланкс, который отвечал за большую часть контента. Он всегда был очень высокого уровня, эрудированным, информативным, восторженным и надежным. Он написал много статей о музыке и композиторах, которые регулярно появлялись в журнале Club в рубрике «Золотая дорога» с середины 1963 года. Позже они были включены в его книгу «Золотая дорога – руководство коллекционера записей по восприятию музыки» (Rigby, 1968). Г-н Бланкс, генеральный директор Джон Дэй и директор репертуара Алекс Берри отвечали за то, какие записи были отобраны для выпуска, и многие австралийцы обязаны своей непреходящей любовью к классической музыке проницательным рекомендациям этих трех джентльменов. Выбор был особенно проницательным – многие из них до сих пор считаются первоклассными выступлениями почти пятьдесят лет спустя. Большое количество было переиздано на CD материнскими компаниями. Записи выдающегося технического качества, например из каталога Эвереста, также выпускались, если их художественные достоинства оправдывали их включение в программу.
WRC работал в Новой Зеландии с 1960 по середину 1970-х годов и оказывал ценную услугу любителям музыки в провинциальных городах, где не было магазинов пластинок и выбора, доступных коллекционерам в основных центрах. Клуб разместил полностраничную рекламу в журнале New Zealand Listener , предлагая новым членам выбор из любых трех пластинок за десять шиллингов. Члены клуба получали журнал со списком предстоящих ежемесячных релизов на тот год, который нужно было заказывать заранее.
Журнал публиковал колонку о классической музыке "The Golden Road" главного редактора World Record Club Харви Бланкса. Она была опубликована в виде книги в 1968 году издательствами Rigby в Австралии и Angus and Robertson в Великобритании и предлагалась для продажи через журнал. Пять лет разработки, она остается очень читабельным и информативным справочником для любителей классической музыки.
WRC имел выставочные залы в Веллингтоне (на Фариш-стрит), Крайстчерче (на Кашел-стрит) и Окленде (на Альберт-стрит) со звуковыми кабинами, где можно было послушать пластинки из каталога клуба. Пластинки печатались на фабрике в Нижнем Хатте .