«Письменная драма» (фр. La dramaturgie) — трактат французского писателя и кинорежиссёра Ива Лавандье , первоначально опубликованный в 1994 году, переработанный в 1997, 2004, 2008, 2011 и 2014 годах. Английская версия была переведена с французского Бернаром Бессергликом и опубликована в 2005 году. Книга существует также на итальянском [1] , испанском [2] и португальском языках.
Содержание
Writing Drama исследует механизмы драматического повествования. Автор проводит четкое различие между тем, что написано, чтобы быть увиденным и/или услышанным ( театр , кино , телевидение , радио , опера и в меньшей степени комиксы ), и тем, что написано, чтобы быть прочитанным ( литература ).
Принцип книги тот же, что и в «Поэтике» Аристотеля . Ив Лавандье рассматривает произведения крупнейших сценаристов и драматургов ( Сэмюэл Беккет , Бертольт Брехт , Чарльз Чаплин , Эрже , Альфред Хичкок , Генрик Ибсен , Эрнст Любич , Мольер , Дино Ризи , Уильям Шекспир , Софокл , Орсон Уэллс , Билли Уайлдер и т. д.), чтобы ответить на три вопроса:
- Из чего состоят драматические произведения?
- почему это так?
- как их написать?
Автор рассматривает все инструменты драматического повествования: конфликт, протагонист, препятствия, саспенс, характеристика, трехактная структура, подготовка, драматическая ирония, комедия, действие, диалог. Пьеса, написанная Мольером , Школа жен , и фильм, снятый Альфредом Хичкоком , К северу через северо-запад , подробно анализируются. Несколько приложений посвящены детскому письму, драме и литературе, короткометражным фильмам, документальным фильмам и т. д.
На страницах Ив Лавандье развивает несколько основных идей. По его словам:
- Драма существует до театра и кино. Жизнь полна конфликтов и подчиняется причинно-следственной связи, можно сказать, что жизнь аристотелевская.
- Искусству повествования можно научиться, как и любой другой человеческой деятельности.
- Для того, чтобы говорить на языке драмы, нужны двое: писатель и получатель. Вот почему драматическая ирония , которая заключается в предоставлении зрителю информации, о которой, по крайней мере, один из персонажей не знает, является фундаментальным механизмом, присутствующим во всех жанрах (трагедия, комедия, мелодрама, саспенс, триллер и т. д.) и всех типах повествования.
- Все великие рассказчики знают правила повествования, по крайней мере подсознательно.
- Можно уважать правила и считаться со зрителем, сохраняя при этом свою свободу и подлинность.
- Те, кто боится или презирает правила, называют их «рецептами».
- Драму не следует ставить в один ряд с литературой, Мольером и Уильямом Шекспиром рядом с Гюставом Флобером и Францем Кафкой .
- Диалог, в театре или радио, является видимой частью айсберга. Даже на радио структура и характеристика имеют первостепенное значение.
- Театр, как и кино, является искусством изображения.
- Чтобы написать хорошую историю, нужны три вещи: конфликт, конфликт и конфликт.
- Зрелищность и сенсационность — это дешевые способы вызвать эмоции, которые часто сочетаются с вуайеризмом и всемогуществом.
- Когда актер блестящий, он, конечно, заслуживает всех похвал, которые он получает. Но похвалы заслуживают и режиссер, который его снимал, и писатель, который изначально создал его роль.
- Самый мощный язык драмы — это структура, которая гораздо важнее диалога.
- Тем не менее, диалог неизбежен, когда рассказываешь человеческую историю, даже в немом кино, где диалогов было много, либо написанных в титрах, либо угадываемых зрителями.
- Трехактная структура (драматические акты, а не логистические) опирается просто на универсальную триаду: до-во время-после. Трехактную структуру можно найти в подавляющем большинстве драматических произведений, в том числе в таком деконструированном повествовании, как 21 грамм .
- Саспенс не следует путать с тайной, Альфред Хичкок и Агата Кристи .
- Комедия — благородное, полезное и трудное лечение. Ее легкость — только видимость, вежливость.
- Будучи насмешкой над человеческими ограничениями, комедия может быть уничижительной, но также требовательной или сострадательной.
- В основе повествования лежит закономерность фрактальной структуры.
- Телесериалы пользуются большим уважением и способны создавать шедевры человеческого искусства, такие как «Клан Сопрано» .
- Детям нужна хорошая драма. Писать для детей — это прекрасная школа повествования.
- Авторы драмы всегда будут незаменимы и будут продолжать удовлетворять тройную человеческую потребность в эмоциях, смысле и отвлечении.
Комментарий
«Написание драмы» считается настольной книгой среди европейских драматургов и сценаристов. [3]
По словам Жака Одиара , «Письменная драма» находится на одном уровне с «Поэтикой» Аристотеля . Франсис Вебер сказал, что это «самая тщательная и сложная работа такого рода, вышедшая с момента зарождения сценарного мастерства». В 2006 году Фредерик Бегбедер назвал Ива Лавандье «живым богом сценаристов».
Ссылки
- ^ Азбука драматургии
- ^ Драматургия
- ^ Что говорят профессионалы о драматургии Ива Лавандье
Внешние ссылки
- Сайт издательства, посвященный драматургии
