Гравюра, изображающая Яэгаки-химэ, несущую шлем воина Такэда Сингэн , танцующую среди волшебных лисьих костров в Хончо Нидзюсико . Триптих Чиканобу.
Тоёхара Тиканобу (豊原周延, 1838–1912) , более известный своим современникам как Ёсю Чиканобу (楊洲周延) , был японским художником и гравёром, широко известным как плодовитый художник по гравюре на дереве в эпоху Мэйдзи.
Имена
Чиканобу подписал свою работу «Ёсю Чиканобу» (楊洲周延) . Это было его «художественное имя» (作品名, сакухинмей ) . «Настоящее имя» художника (本名, хонмё ) было Хашимото Наоёси (橋本直義) ; и это было опубликовано в его некрологе. [1]
Многие из его ранних работ были подписаны «Мастерская Ёсю Тиканобу» (楊洲齋周延, Ёсю-сай Чиканобу ) ; небольшое количество его ранних творений было просто подписано «Ёсю» (楊洲) . По крайней мере, один триптих из 12 Мэйдзи (1879 г.) существует с подписью «Ёсю Наоёси» (楊洲直義) .
На портрете императора Мэйдзи , хранящемся в Британском музее, есть надпись «нарисованный Ёсю Чиканобу по специальному заказу» (應需楊洲周延筆, мотомэ ни Одзите Ёсю Чиканобу хитсу ) . [2]
Не появилось ни одной работы, подписанной «Тойохара Чиканобу» или «Хашимото Чиканобу». [3]
После капитуляции Сёгитая он вместе с другими был передан властям владения Такада. [1]
Художественная карьера
В 1875 году ( 8 лет Мэйдзи ) он решил попробовать зарабатывать на жизнь художником. Он отправился в Токио. Он нашел работу художника в Кайсин Симбун. [4] Кроме того, он создавал произведения искусства нисики-э . [1] В молодости он изучал школу живописи Кано ; но его интерес был привлечен к укиё-э . Он учился у ученика Кейсая Эйсена , а затем поступил в школу Итиясая Куниёси ; в этот период он называл себя Ёсицуру. После смерти Куниёси он учился у Кунисады. Он также называл себя Ёсю. [1]
Как и многие художники укиё-э , Чиканобу обращал свое внимание на самые разнообразные темы. Его работы варьировались от японской мифологии до изображений полей сражений его жизни и женской моды. Как и ряд других художников этого периода, он также изображал персонажей кабуки и хорошо известен своими впечатлениями от миэ ( мизансцены ) постановок кабуки. Чиканобу был известен как мастер бидзинга . [1] изображения красивых женщин, а также для иллюстрации изменений в женской моде, включая как традиционную, так и западную одежду. Его работы иллюстрировали изменения причесок и макияжа с течением времени. Например, в изображениях Чиканобу в «Зеркале веков» (1897) прически эпохи Тэнмэй , 1781-1789 гг. [5] отличаются от причесок эпохи Кэйо , 1865-1867 гг. [6] Его работы отражают переход от эпохи самураев к современности Мэйдзи, художественный хаос периода Мэйдзи, иллюстрирующий концепцию «фурумекашии/имамекашии». [7]
Чиканобу — известный художник периода Мэйдзи , [8] но его сюжеты иногда были взяты из более ранних исторических эпох. Например, одна гравюра иллюстрирует инцидент во время землетрясения в Ансей-Эдо в 1855 году . [9] Ранний период Мэйдзи был отмечен столкновениями между спорящими силами самураев с разными взглядами на прекращение добровольной изоляции Японии и на изменение отношений между императорским двором и сёгунатом Токугава. [10] Он создал ряд впечатлений и сцен восстания Сацума и Сайго Такамори . [11] Некоторые из этих гравюр иллюстрируют период внутренних беспорядков и другие темы, представляющие актуальный интерес, в том числе такие гравюры, как изображение Инцидента в Имо 1882 года , также известного как Инцидент Джинго (壬午事変, джинго дзихэн ) справа.
Наибольшее количество военных гравюр Чиканобу (戦争絵, сенсо-э ) появилось в формате триптиха. Эти работы документировали Первую китайско-японскую войну 1894–1895 годов. Например, «Победа при Асане» [12] была опубликована с одновременным описанием сражения 29 июля 1894 года.
Среди тех, кто находился под влиянием Чиканобу, были Нобукадзу (楊斎延一, Ёсай Нобуказу ) и Гёкуэй (楊堂玉英, Ёдо Гёкуэй ) . [1]
Как и большинство его современников, он работал преимущественно в формате Обан тате-э [14] . Существует довольно много серий одиночных панелей, а также множество других отпечатков этого формата, не входящих ни в одну серию.
Он выпустил несколько серий в формате «Обан ёко-э» [15] , которые затем обычно складывали крест-накрест, чтобы получился альбом.
Хотя он, пожалуй, наиболее известен своими триптихами, отдельными темами и сериями, известны также две серии диптихов. Известно, по крайней мере, три отпечатка полиптихов [16] . [17]
Его подпись также можно найти на рисунках и иллюстрациях в ряде эхонов (絵本), которые в основном носили исторический характер. Кроме того, до сих пор существуют фанатские отпечатки учива-э (団扇絵), а также несколько листов сугороку (すごろく) с его подписью, и по крайней мере три отпечатка в формате какэмоно-э [18] были созданы в его последние годы.
Избранные работы
Статистический обзор, составленный на основе работ Хасимото Тойохары и о нем, OCLC / WorldCat включает примерно 300+ работ в 300+ публикациях на 2 языках и более 700 библиотечных фондах [19].
Сидящая женщина с лаковым подсвечником (ок. 1875 г.) работы Чиканобу. Ксилография, 36,2 × 23,8 см (14,25 × 9,37 дюйма). Коллекция Бруклинского музея.
^ abcdefgh См. «Ёсю Чиканобу [некролог]», Мияко Симбун , № 8847 (2 октября 1912 г.). п. 195: «Ёсю Чиканобу, который представлял в Нишики-э Великую внутреннюю часть замка Тиёда и был известен как мастер бидзин-га , пять лет назад удалился в Симо-Осаки у подножия Готен-ямы и возглавил элегантную жизнь вдали от мира, но страдал от рака желудка, начиная с июня этого года, и, наконец, умер в ночь на 28 сентября в возрасте семидесяти пяти лет.Его настоящее имя - Хасимото Наоёси, он был вассалом клана Сакакибара из Такады . домен в провинции Этиго.После падения сёгуната Токугава он присоединился к Сёгитаю и сражался в битве при Уэно.После поражения при Уэно он бежал в Хакодатэ, Хоккайдо , сражался в битве при Хакодатэ в звездном форте Горёкаку под под руководством Эномото Такеаки и Отори Кейсуке , прославившихся своей храбростью. Но после капитуляции Сёгитая он был передан властям владений Такада. На восьмом году правления Мэйдзи с намерением зарабатывать на жизнь так, как это было он увлекался, уехал в столицу и жил в городке Юсима-Тэндзин. Он стал художником Кайсин Симбун и параллельно создал множество произведений нисики-э. Что касается его художественного образования: когда он был моложе, он изучал школу живописи Кано , но позже переключился на укиё-э и учился у ученика Кейсай Эйсена ; а затем присоединился к школе Утагавы Куниёси , назвав себя Ёсицуру. После смерти Куниёси он учился у Кунисады. Позже он изучал нигао-э у Тоёхары Куничика и называл себя Исшунсай Чиканобу. Он также называл себя Ёсю.
Среди его учеников были Нобукадзу (楊斎延一, Ёсай Нобуказу ) и Гёкуэй (楊堂玉英, Ёдо Гёкуэй ) как художник изображений на веерах ( учива-э ), и некоторые другие. Гёкуэй продюсировал Кадзиту Ханко . Поскольку только Нобукадзу сейчас здоров, некому стать преемником бидзин-ги Чиканобу, и, таким образом , Эдо-э после смерти Куничики погиб вместе с Чиканобу. Это очень прискорбно.» — пер. Кёко Ирие Селден (2 октября 1936, Токио — 20 января 2013, Итака), старший преподаватель кафедры азиатских исследований Корнельского университета, в отставке.
^ Британский музей, [1] гравюра на дереве. Портрет императора Мэйдзи
^ Библиотека Конгресса
^改進新聞 (かいしんしんぶん)
^ "Тэммей, 1781-1789 :: Ксилографические гравюры Чиканобу и Ёситоси" . Ccdl.libraries.claremont.edu . Проверено 8 октября 2012 г.
^ "Кейо, 1865-1867 :: гравюры Чиканобу и Ёситоши" . Ccdl.libraries.claremont.edu . Проверено 8 октября 2012 г.
^ Майнер, Одагири и Моррелл в Принстонском справочнике по классической японской литературе, стр. 9, 27.
^ Гобрич, Мариус. «От Эдо до Мэйдзи: художник укиё-э Ёсю Тиканобу проследил трансформацию японской культуры», Japan Times. 6 марта 2009 г.; отрывок: « Мы думаем, что характеристики художника начинают проявляться примерно в конце 1880-х годов… До этого в своих ранних работах он склонен подражать своему учителю Тоёхаре Куничика » .
^ Гобрич, «От Эдо до Мэйдзи», Japan Times. 6 марта 2009 г.; отрывок: «На одной фотографии изображены люди, спасающиеся из разрушающегося дома во время землетрясения в Ансей Эдо в 1855 году, в результате которого, как сообщается, погибло более 6000 человек и разрушилась большая часть города. Что придает этому изображению особенно вневременное ощущение, так это тот факт, что благородная дама из Домой — в соответствии с правилами этикета и светского приличия — потрудилась сначала залезть в свой паланкин, прежде чем ее вынесут из разрушающегося дома » .
^ «Ёсю Чиканобу [некролог]», Мияко Симбун , № 8847 (2 октября 1912 г.). п. 195; Гобрич, «От Эдо до Мэйдзи», Japan Times. 6 марта 2009 г.; отрывок: « [Тиканобу] изначально был самураем-вассалом сёгуната Токугава, который участвовал в войне Босин (1868–1869 гг.), Положившей конец феодальной системе страны » .
^ Британский музей, Мэйдзи сёси нэнкай кидзи, 1877 г.; гравюра на дереве, триптих. Сайго Такамори и его последователи в восстании Сацума
^ «Победа при Асане, Корея; Китайско-японская война :: гравюры Чиканобу и Ёситоши» . Ccdl.libraries.claremont.edu. 26 февраля 2001 г. Проверено 8 октября 2012 г.
^ Кавайе, Рональд и др. (2004).Путеводитель по японской сцене: от традиционного к новейшему, стр. 138-139., с. 138, в Google Книгах.
^ Формат Обан татэ-э (大判竪絵) имеет размеры ~ 35 x 24,5 см или около 14 x 9,75 дюймов и ориентирован вертикально. Дополнительную информацию о форматах гравюр на дереве см. в разделе « Печать гравюр на дереве в Японии».
^ Формат Обан ёко-э (大判竪絵) составляет ~24,5 x ~35 см или около 9,75 x 14 дюймов и расположен горизонтально. Дополнительную информацию о форматах гравюр на дереве см. в разделе « Печать гравюр на дереве в Японии».
^ в данном случае имеется в виду более трех панелей.
^ одна из которых представляет собой пятипанельную гравюру из серии «Императорские женские покои во дворце Тиёда» под названием « Конрей » (こんれい) «Церемония бракосочетания», а также четырехпанельный тетраптих с изображением Горы Золотого Дракона в парке Асакуса. Другой - очень известная гравюра из девяти панелей под названием Мэйдзи Сандзю-Ичи-Нен Ши-Гацу Тока: Тэнто Сандзю-Нен Шукугакай Ёкё Гёрецу но Зу (明治31年4月10日: 奠都30年祝賀會餘興行列の)図), Шествие в память тридцатой годовщины переноса столицы .
^ Формат какэмоно -э (掛物絵) составляет ~71,8 x ~24,4 см или около 28,3 x 9,6 дюйма и состоит из двух вертикально расположенных отпечатков обанатэ-э, соединенных на более короткой стороне. Дополнительную информацию о форматах гравюр на дереве см. в разделе « Печать гравюр на дереве в Японии».
^ "鳥追阿松海上新話. 初編" . Worldcat.org . Проверено 8 октября 2012 г.
дальнейшее чтение
Кавайе, Рональд; Пол Гриффит; Акихико Сенда и Мансай Номура. (2004). Путеводитель по японской сцене: от традиционного к новейшему. Токио: Коданся. ISBN 978-4-7700-2987-4 ; ОСЛК 148109695
Коутс, Брюс; Кёко Курита; Джошуа С. Мостоу и Аллен Хокли. (2006). Чиканобу: современность и ностальгия в японских гравюрах . Лейден: Хотей. ISBN 978-90-04-15490-2 ; ISBN 978-90-74822-88-6 ; ОСЛК 255142506
Тилль, Барри. (2010). «Ксилографические гравюры Японии эпохи Мэйдзи (1868-1912): взгляд на историю через искусство». Гонконг: Искусство Азии. Том. XL, № 4, стр. 76–98. ISSN 0004-4083; ОСЛК 1514382
Внешние ссылки
Викискладе есть медиафайлы по теме Тоёхара Тиканобу .
Ксилографические гравюры Чиканобу и Ёситоши в цифровой библиотеке колледжа Клермонта
Чиканобу: Глаз художника
Гравюры укиё-э от Тоёхара Чиканобу
Биография Тоёхара Чиканобу, Артелино
Биография Тоёхара Чиканобу, Робин Бутин из Гонолулу
.jpg/1280px-ImoIncident_ToyoharaChikanobu_(2).jpg)
![Куронуши пытается срубить вишневое дерево[13]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4c/Y%C5%8Dsh%C5%AB_Chikanobu_The_Barrier_Gate.jpg/1280px-Y%C5%8Dsh%C5%AB_Chikanobu_The_Barrier_Gate.jpg)
_MET_DP147679.jpg/1280px-%E4%B8%96%E4%B8%8A%E5%90%84%E5%9B%BD%E5%86%99%E7%94%BB%E5%B8%9D%E7%8E%8B%E9%8F%A1-Mirror_of_Portraits_of_All_Sovereigns_in_the_World_(Sej%C5%8D_kakkoku_shaga_tei%C5%8D_kagami)_MET_DP147679.jpg)
