stringtranslate.com

Гексатоническая гамма

В музыке и теории музыки гексатоническая гамма — это гамма с шестью высотами или нотами на октаву . Известные примеры включают целотонный звукоряд , CDEF ♯ G ♯ A ♯ C; увеличенный звукоряд, CD ♯ EGA ♭ BC; звукоряд Прометея , CDEF ♯ AB ♭ C; и блюзовый звукоряд , CE ♭ FG ♭ GB ♭ C. Гексатонический звукоряд также может быть образован путем наложения чистых квинт. Это приводит к диатоническому звукоряду с удаленной одной нотой (например, ACDEFG).

Целотонная гамма

Целотонная гамма — это ряд целых тонов. Она имеет две неэнгармонически эквивалентные позиции: CDEF ♯ G ♯ A ♯ C и D ♭ E ♭ FGABD ♭ . Она в первую очередь ассоциируется с французским композитором-импрессионистом Клодом Дебюсси , который использовал ее в таких своих произведениях, как Voiles и Le vent dans la plaine , оба из его первой книги фортепианных прелюдий .

Эта целотонная гамма время от времени и спорадически появлялась в джазе, по крайней мере, со времен импрессионистской фортепианной пьесы Бикса Байдербека In a Mist . Пианист в стиле боп Телониус Монк часто вставлял целотонные гаммы в свои импровизации и композиции.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 120 \relative c' { \cadenzaOn c1 de fis gis as \bar "|" c } }

Гексатоническая гамма на основе лада

Мажорная гексатоническая гамма образуется из мажорной гаммы и удаления седьмой ноты, например, CDEFGA C. [1] Она также может быть образована путем наложения взаимоисключающих трезвучий, например, CEG и DF A. [2]

Аналогично минорная гексатоническая гамма получается из минорной гаммы путем удаления шестой ноты, например, CDE ♭ FGB ♭ C. [1]

Ирландские, шотландские и многие другие народные традиции используют шестинотные гаммы. Их можно легко описать, добавив два трезвучия на тон дальше друг от друга, например, Am и G в " Shady Grove ", или исключив четвертую или шестую ноту из семинотной диатонической гаммы. [ необходима цитата ]

Расширенный масштаб

Увеличенная гамма, также известная в теории джаза как симметричная увеличенная гамма, [3] так называется потому, что ее можно рассматривать как взаимосвязанную комбинацию двух увеличенных трезвучий, разделенных увеличенной секундой или малой терцией: CEG ♯ и E ♭ G B. Ее также можно назвать «малой терцией полутона» из-за серии получаемых интервалов. [3]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 120 \relative c' { \cadenzaOn c1 ees eg gis b \bar "|" c } }

Одно из самых известных ранних появлений — симфония «Фауст» Ференца Листа ( Eine Faust Symphonie ). Другое известное использование увеличенной гаммы (в джазе) — соло Оливера Нельсона в « Украденных моментах ». [4] Она также распространена в композициях 20-го века Альберто Хинастеры , [5] Алмейды Прадо , [6] Белы Бартока , [7] Милтона Бэббита и Арнольда Шёнберга , саксофонистов Джона Колтрейна и Оливера Нельсона в конце 1950-х и начале 1960-х годов, а также руководителя оркестра Майкла Брекера . [3] Чередующиеся трезвучия ми мажор и до минор образуют увеличенную гамму в начальных тактах финала во Втором фортепианном трио Шостаковича . [ требуется ссылка ]

Масштаб Прометея

Гамма Прометея так называется из-за ее выдающегося использования в симфонической поэме Александра Скрябина « Прометей: Поэма огня» . Сам Скрябин называл этот набор тонов, звучащих как одновременность (в порядке возрастания) CF ♯ B ♭ EAD, « мистическим аккордом ». Другие называли его «прометеевским аккордом». Его можно рассматривать как доминанту лидийского лада без 5-й ступени.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 120 \relative c' { \cadenzaOn c1 de fis a bes \bar "|" c } }

Блюзовая гамма

Блюзовая гамма так названа из-за использования в ней блюзовых нот . Поскольку блюзовые ноты являются альтернативными интонациями, строго говоря, не может быть единой блюзовой гаммы, [8] но гамма, которую чаще всего называют «блюзовой гаммой», включает в себя минорную пентатонику и дополнительную бемольную 5-ю ступень гаммы: CE ♭ FG ♭ GB ♭ C. [9] [10] [11]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 120 \relative c' { \cadenzaOn c1 es f ges g bes \bar "|" c } }

Тритоновая гамма

Тритоновая гамма , CD ♭ EG ♭ G( ♮ ) B ♭ , [12] [ ненадежный источник? ] энгармонически эквивалентна аккорду Петрушки ; это означает аккорд C мажор ( CEG( ♮ ) ) + второе обращение аккорда G ♭ мажор ( D ♭ G ♭ B ♭ ). [13]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 120 \relative c' { \cadenzaOn c1 des e ges g bes \bar "|" c } }

Двухполутоновая тритоновая гамма , CD ♭ DF ♯ GA ♭ , представляет собой симметричную гамму, состоящую из повторяющегося рисунка из двух полутонов, за которыми следует большая терция, которая в настоящее время используется для импровизации и может заменять любой лад джазовой минорной гаммы . [14] Гамма возникла в книге Николая Слонимского «Тезаурус гамм и мелодических схем» посредством «равного деления одной октавы на две части», создающего тритон, и «интерполяции двух нот», добавляя два последовательных полутона после двух полученных нот. [15] Гамма является пятым ладом в списке Мессиана .

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 120 \relative c' { \cadenzaOn c1 des d fis g aes \bar "|" c } }

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab McCabe, Larry (21 января 2011 г.). Вы можете научиться писать песни самостоятельно. Mel Bay Publications. ISBN 9781610654883. Получено 13 марта 2016 г. .
  2. ↑ Браун, Джимми (5 июня 2012 г.). «Гитара 101: изучение гармонии с помощью шестинотных гексатонических гамм, часть 4». Guitar World . Получено 13 марта 2016 г. .
  3. ^ abc Workman, Josh. Advanced: «Секреты симметричной увеличенной гаммы», Guitar Player 41.7 (июль 2007 г.): стр. 108(2).
  4. ↑ Продвинутый: «Секреты симметричной увеличенной гаммы». Джош Воркман. Guitar Player 41.7 (июль 2007 г.): стр. 108(2).
  5. ^ Джонсон, Тимоти. «Модернизм». Ithaca College . Архивировано из оригинала 11 декабря 2012 года . Получено 16 мая 2012 года .
  6. ^ Корвизье, Фернандо (январь 2000 г.). «Десять фортепианных сонат Алмейды Прадо: развитие его композиционного стиля». Университет Сан-Паулу / Academia.edu . Проверено 16 мая 2012 г.
  7. ^ Барток, Бела (1955). Чудесный мандарин . Нью-Йорк: Boosey & Hawkes.
  8. ^ Дж. Брэдфорд Робинсон/Барри Кернфельд. ​​«Blue Note», The New Grove Dictionary of Jazz , второе издание, Лондон (2002)
  9. ^ Фергюсон, Джим (2000). All Blues Scale для джазовой гитары: Solos, Grooves & Patterns , стр. 6. ISBN 0-7866-5213-6 . 
  10. ^ Арнольд, Брюс (2002). Основы: Аккордовые диаграммы, гаммы и схемы соло для гитары , стр. 8. ISBN 1-890944-94-7 . 
  11. ^ Харрисон, Марк (2003). Blues Piano: Hal Leonard Keyboard Style Series , стр. 8. ISBN 0-634-06169-0 . 
  12. ^ Басби, Пол. «Короткие гаммы», Изменения нот: Учебники .
  13. ^ C–G ♭ — интервал тритона.
  14. ^ Дзюба, Марк (2000). The Ultimate Guitar Scale Bible , стр. 129. ISBN 1-929395-09-4 . 
  15. ↑ Николас Слонимский (22 декабря 2000 г.). Тезаурус гамм и мелодических паттернов. ISBN корпорации музыкальных продаж 0-8256-7240-6. Получено 2 июня 2009 г. .[ нужна страница ]

Внешние ссылки