Термин «рожденный цифровой» относится к материалам, которые созданы в цифровой форме. [1] Это контрастирует с цифровым переформатированием , посредством которого аналоговые материалы становятся цифровыми , как в случае с файлами, созданными путем сканирования физических бумажных записей. [2] [3] Чаще всего он используется в отношении цифровых библиотек и вопросов, связанных с указанными организациями, таких как сохранение цифровой информации и интеллектуальная собственность . Однако по мере развития и распространения технологий концепция рождения в цифровом формате также обсуждалась в отношении секторов, ориентированных на личное потребление, с появлением электронных книг и развитием цифровой музыки. Другие термины, которые могут встречаться как синонимы, включают «изначально цифровой», «цифровой» и «эксклюзивный цифровой». [4] [5]
Существует некоторая несогласованность в определении изначально цифровых материалов. Некоторые считают, что такие материалы должны существовать исключительно в цифровой форме; другими словами, если их можно перевести в физическую, аналоговую форму, они не являются по-настоящему цифровыми. [6] Однако другие утверждают, что, хотя эти материалы часто не будут иметь последующего физического аналога, наличие такового не мешает их классифицировать как «рожденные цифровыми». [1] Например, Махеш и Миттал выделяют два типа изначально цифрового контента: «эксклюзивный цифровой» и «цифровой для печати», что позволяет использовать более широкую базу классификации, чем предусмотрено предыдущим определением. [7]
Более того, было отмечено, что некоторые произведения могут включать в себя компоненты, которые одновременно являются цифровыми и оцифрованными , что еще больше стирает границы между тем, что следует и не следует считать «рожденным цифровым». Например, созданное цифровое видео может использовать конвертированные кадры исторического фильма. [8] Важно помнить об этих несоответствиях, размышляя о цифровых материалах и их эффектах. Однако в этих определениях существуют некоторые универсалии. Все ясно дают понять, что изначально цифровые медиа должны возникать в цифровом формате. Кроме того, они согласны с тем, что эти носители должны иметь возможность использоваться в цифровой форме (исключительно или иным образом), при этом они не обязательно должны существовать или использоваться в качестве аналоговых материалов.
Термин «рожденный цифровым» имеет неопределенное происхождение. Хотя это могло приходить в голову нескольким людям в разное время, оно было придумано независимо веб-разработчиком Ранделом (Рафи) Мец в 1993 году, который тогда приобрел доменное имя «borndigital.com» и поддерживал его как личный веб-сайт в течение 18 лет до 2011 года. Сейчас домен принадлежит веб-разработчику из Новой Зеландии. Оригинальный сайт заархивирован здесь.
Большая часть существующей сегодня серой литературы почти полностью публикуется в Интернете, отчасти из-за доступности и скорости интернет-коммуникаций. [9] Как продукты огромного количества информации, созданной организациями и отдельными людьми на компьютерах, наборы данных и электронные записи должны существовать в контексте других видов деятельности. [10] Общий контент включает в себя:
[12]
Цифровая фотография позволила большим группам людей участвовать в процессе, художественной форме и времяпрепровождении фотографии. С появлением цифровых камер в конце 1980-х годов, за которым последовало изобретение и распространение мобильных телефонов, способных фотографировать , продажи цифровых камер в конечном итоге превзошли продажи аналоговых камер. [13] В начале-середине 2000-х годов наблюдался рост веб-сайтов для хранения фотографий, таких как Flickr и Photobucket , а также веб-сайтов социальных сетей, посвященных в основном обмену цифровыми фотографиями, включая Instagram , Pinterest , Imgur и Tumblr . К файлам цифровых изображений относятся Объединенная группа экспертов по фотографии ( JPEG ), формат файлов изображений с тегами ( TIFF ), портативная сетевая графика ( PNG ), формат графического обмена ( GIF ) и формат необработанных изображений . [14]
Цифровое искусство — это общий термин для искусства, созданного с помощью компьютера. Типы включают визуальные медиа, цифровую анимацию , компьютерный дизайн , 3D-модели и интерактивное искусство . Веб-комиксы , комиксы, публикуемые в основном в Интернете, являются примером исключительно цифрового искусства. Веб-комиксы следуют традиции пользовательского контента и могут позже быть напечатаны создателем, но, поскольку изначально они распространялись через Интернет, они считаются изначально цифровыми средствами массовой информации. Многие веб-комиксы публикуются на существующих веб-сайтах социальных сетей, в то время как другие используют платформы, ориентированные на веб-комиксы, или свои собственные домены.
Электронные книги — это книги, которые можно читать на цифровых экранах компьютеров, смартфонов или специальных устройств . [15] Сектор электронных книг книжной индустрии в последние годы процветает: разрабатывается и продается все больше электронных книг и устройств для чтения электронных книг. Электронные публикации особенно выгодны независимым авторам, поскольку цифровой рынок создает более прямую связь между авторами, их работами и аудиторией. [16] Некоторые издательства , в том числе крупные, такие как Арлекин , в ответ на эту тенденцию выпустили книги, выпускаемые только в цифровом формате. [17] Издатели также предлагают эксклюзивные цифровые публикации для использования в устройствах для чтения электронных книг, таких как Kindle . Одним из примеров этого стал одновременный запуск Amazon Kindle 2 с романом Стивена Кинга «Ур» . [5] Однако в последние годы продажи электронных книг традиционных издателей снизились, отчасти из-за роста цен. [18] [19]
Видео, созданные в цифровом формате, различаются по типу и использованию. Влоги , представляющие собой объединение слов «видео» и «блог», транслируются и просматриваются на веб-сайтах обмена видео, таких как YouTube .
Точно так же веб-сериал — это телевизионное шоу, которое показывается исключительно и/или первоначально в Интернете. Сюда не входит трансляция ранее существовавших традиционных телешоу. Примеры включают блог Dr. Horrible's Sing Along , «Дневники Лиззи Беннетт» , «Гильдия » и «Сумеречная зона» (2019) .
Цифровые звукозаписи играют важную роль с 1970-х годов, когда в процессе записи была принята импульсно-кодовая модуляция (ИКМ). [20] С тех пор были разработаны многочисленные средства хранения и доставки цифрового звука, включая веб-потоки , компакт-диски и аудиофайлы в формате mp3 . [20] Цифровое аудио все чаще доступно только через скачивание , без какого-либо реального аналога. Одним из примеров этой тенденции является запись в 2008 году «Фантастической симфонии» Гектора Берлиоза филармонией Лос-Анджелеса под управлением Густаво Дудамеля. [21] Доступный только для скачивания, он создал проблемы для библиотек , которые, возможно, захотят выполнить эту работу, но не смогут из-за лицензионных ограничений. [21] Другим примером является релиз Radiohead 2007 года In Rainbows , первоначально выпущенный для скачивания в цифровом формате. [22]
Музыкальная индустрия кардинально изменилась с увеличением количества цифровой музыки, особенно цифровых загрузок . Цифровой формат и растущий комфорт потребителей привели к росту продаж отдельных треков . Этот рост, очевидно, все еще продолжается: все десять самых продаваемых синглов с 2000 года были выпущены с 2007 года. [23] Это не обязательно означает упадок компакт-дисков, поскольку они по-прежнему более популярны, чем цифровые альбомы , но это так. показывают, что этот меняющийся цифровой контент оказывает значительное влияние на продажи и отрасль. [23]
WebExhibits — это веб-сайты, которые действуют как виртуальные музеи любого разнообразного контента. Они часто используют как первичные, так и вторичные исторические источники, карты, временные шкалы, инфографику и другие визуализации данных, чтобы продемонстрировать историческое прошлое. Одним из примеров является Click! Clio Visualizing History. «Продолжающаяся феминистская революция» — веб-выставка, посвященная американскому женскому движению с 1940-х годов по настоящее время. Компания Clio Visualizing History была основана Лолой Ван Вагенен в 1996 году для удовлетворения растущей потребности в инновационных исторических проектах на мультимедийных платформах.
По мере того как существующие печатные издания перешли в цифровые версии, существенно выросли цифровые новостные веб-сайты, такие как HuffPo и Buzzfeed News . [24] Эта тенденция к эксклюзивному веб-контенту привела к появлению «новостных приложений» или новостных статей, созданных с использованием интерактивных функций, которые невозможно воспроизвести в печати. [24] «Новостные приложения» часто в значительной степени основаны на данных и используют интерактивную графику, специально созданную для материала командой специалистов по программному обеспечению в дополнение к основной группе авторов и редакторов. [25] Примеры включают «Убийства в Балтиморе» от The Baltimore Sun , «Не навреди» от Las Vegas Sun и «Снегопад» от The New York Times , для создания которых потребовалась команда из более чем пятнадцати журналистов, веб-разработчиков и дизайнеров. [24]
Цифровая сохранность предполагает сохранение и поддержание цифрового контента. Как и в случае с другими цифровыми объектами , их сохранение должно быть постоянным и регулярным, поскольку эти материалы не проявляют тех же признаков деградации, что печатные издания и другие физические материалы. Незаметные процессы, такие как гниение бита, могут привести к непоправимому повреждению. [26] В случае цифрового контента ухудшение качества может происходить в форме битового гниения — процесса, при котором цифровые файлы со временем деградируют, и гниения ссылок — процесса, при котором URL-адреса ссылаются на страницы в Интернете, которые не являются дольше в наличии. [27] Несовместимость также вызывает беспокойство в связи с возможным устареванием как аппаратного, так и программного обеспечения, способного разобраться в документах. [28]
_back.jpeg/1280px-3,5_DD_floppy_(720_KB)_back.jpeg)
Возникает много вопросов относительно того, что следует архивировать и сохранять и кто должен выполнять эту работу. Постоянно создаются огромные объемы цифрового контента, и учреждениям приходится решать, что и сколько следует сохранять. Поскольку связывание играет такую большую роль в цифровой среде, вопрос о том, существует ли ответственность за поддержание доступа к ссылкам (и, следовательно, к контексту), является спорным, особенно при рассмотрении масштаба такой задачи. [29] Кроме того, поскольку публикация в цифровой сфере не так четко описана, а предварительные версии работ становятся все более доступными, знание того, когда архивировать, представляет дополнительные сложности. [30]
Для цифровых библиотек и репозиториев, которые используются в качестве справочных материалов, таких как PBS LearningMedia, предоставляющая образовательные ресурсы для учителей, сохранение актуальности имеет первостепенное значение. [31] Информация должна быть фактологически точной и включать контекст, [28] сохраняя при этом актуальность основных целей веб-сайта. Как и в случае с сохранением, порча битов, порча ссылок и несовместимость отрицательно влияют на то, как пользователи могут получить доступ к цифровым записям, в то время как простая функциональность, например, качество видео и разборчивость любого текста, также вызывает беспокойство. Кроме того, следует принять во внимание, как цифровой контент может быть инклюзивным для людей с ограниченными возможностями, особенно в сочетании со вспомогательными технологиями , такими как программы чтения с экрана , экранные лупы и программное обеспечение для преобразования речи в текст . На доступ также влияют законы о лицензировании: отсутствие права собственности на цифровые коллекции оставляет библиотеки ни с чем после истечения срока действия лицензии, несмотря на уже оплаченные расходы. [32]
Законы, созданные для защиты интеллектуальной собственности, были написаны для аналогов ; как таковые, такие положения, как доктрина первой продажи закона США об авторском праве , которая позволяет библиотекам предоставлять материалы клиентам во временное пользование, не были применены к цифровой сфере. [33] [34] Таким образом, определенный защищенный авторским правом цифровой контент, который лицензируется , а не является собственностью, как это часто бывает со многими цифровыми материалами, часто имеет ограниченное использование, поскольку его нельзя передавать клиентам на различные компьютеры или предоставлять взаймы по межзаемному соглашению. Однако что касается функций хранения библиотек и архивов и последующей необходимости делать копии изначально цифровых материалов, законы многих стран меняются, что позволяет заключать соглашения между этими учреждениями и правообладателями изначально цифровых материалов. цифровой контент. [33]
Потребителям также приходится иметь дело с интеллектуальной собственностью , поскольку она касается их владения и возможности контролировать покупаемые ими цифровые материалы. Пиратство оказывается более серьезной проблемой в отношении цифровых объектов, в том числе тех, которые изначально были цифровыми, поскольку такие материалы можно копировать и распространять в идеальном состоянии со скоростью и на расстояние в масштабе, немыслимом для традиционных печатных и физических материалов. [35] Опять же, доктрина первой продажи , которая с точки зрения потребителя позволяет покупателям материалов продавать или раздавать предметы (например, книги и компакт-диски ), еще не применяется эффективно к цифровым объектам. Виктор Калаба назвал три причины этого: «...во-первых, лицензионные соглашения, налагаемые производителями программного обеспечения, обычно запрещают применение доктрины первой продажи; во-вторых, традиционный закон об авторском праве может не поддерживать применение доктрины первой продажи к цифровым произведениям; наконец, [ Закон об авторском праве в цифровую эпоху ] функционально запрещает пользователям делать копии оцифрованных произведений и запрещает необходимый обход механизмов контроля доступа для облегчения передачи». [36]
Учреждения все больше заинтересованы в подписке на цифровые версии журналов, что наблюдается по мере того, как некоторые научные журналы разделили свои печатные и электронные издания и разрешили отдельную подписку; эти тенденции породили вопросы об экономической устойчивости печатных изданий. Крупные журналы, такие как Американское химическое общество, внесли существенные изменения в свои печатные издания, чтобы сократить расходы, а многие другие предсказывают исключительно цифровое будущее. [37] Однако растущие цены на подписку и хищническая практика научных журналов дали толчок развитию Движения за открытый доступ , которое выступает за свободный и неограниченный доступ к научным статьям. [38]