Художественная литература , популярная художественная литература , нежанровая художественная литература , серьезная художественная литература , [1] высокая литература , [2] художественная литература , [2] а иногда и просто литература , [2] — это ярлыки, которые в книжной торговле относятся к рыночным романам, которые не вписываются четко в устоявшийся жанр (см. жанровая художественная литература ); или, в противном случае, относятся к романам, которые движимы персонажами, а не сюжетом, исследуют человеческое состояние , используют язык в экспериментальной или поэтической манере или просто считаются серьезным искусством. [3] [4] : 115, 131 [5]
Литературная фантастика часто используется как синоним литературы , в исключительном смысле произведений, которые, как считается, имеют значительную художественную ценность. [6] Литературная фантастика обычно рассматривается как художественно превосходящая жанровую фантастику , которая является формой коммерческой фантастики, написанной для развлечения массовой аудитории . [7] [8]
Некоторые критики и авторы жанров постулируют значительное совпадение между литературной и коммерческой фантастикой, ссылаясь на крупных литературных деятелей, которые, как утверждается, использовали элементы популярных жанров, таких как научная фантастика , криминальная фантастика , любовный роман и т. д., для создания литературных произведений. [ необходима ссылка ] Кроме того, изучение жанровой фантастики получило развитие в академических кругах в последние десятилетия. [4] : 115, 131 [9] [10] [5]
Некоторые категории художественной литературы, такие как историческая фантастика , магический реализм , автобиографические романы или энциклопедические романы иногда называют «жанрами», не считая их жанровой фантастикой. Другие авторы также считаются авторами литературных эквивалентов или предшественников устоявшихся жанров, при этом сохраняя разделение на коммерческую и литературную фантастику, например, литературный роман Джейн Остин [8] или спекулятивная фантастика Маргарет Этвуд . Жанр «слипстрим» иногда располагается между жанровой и нежанровой фантастикой.
Художественная литература может включать в себя социальный комментарий , политическую критику или размышления о состоянии человека . [11] Это контрастирует с жанровой литературой, где сюжет является центральной заботой. [12] Она может иметь более медленный темп, чем популярная литература. [13] Как отмечает Терренс Рафферти , «художественная литература по своей природе позволяет себе медлить, задерживаться на случайных красотах, даже рискуя сбиться с пути». [14] Другие работы могут быть больше озабочены стилем и сложностью письма: Сарикс описывает художественную литературу как «изящно написанную, лиричную и ... многослойную». [15]
В отличие от жанровой фантастики , литературная фантастика относится к реалистичной фантастике о человеческих характерах или, в более широком смысле, «вся серьезная прозаическая литература вне рыночных жанров», такими жанрами являются, например, научная фантастика , фэнтези , триллеры или вестерны . [10] Джефф Прачер определил мейнстримную литературу как «реалистичную литературу... которая не принадлежит к маркетинговой категории (особенно научная фантастика, фэнтези или ужасы )». [4]
В контексте научной фантастики Брайан Стэблфорд определил литературную фантастику как «традицию, которая была и остается упрямо безразличной, если не гордо невежественной, к прогрессу науки». [16] Джеймс Э. Ганн писал, что «Сообщество НФ использует слово «мейнстрим» для описания художественной литературы, которая привлекает желаемое им внимание; это слово является признанием того, что НФ ощущается как побочное течение, приток. [5]
Ганн также отметил разницу между коммерческим и литературным мейнстримами, причем первый подразумевает авторов, чьи работы популярны — высоко продаваемые бестселлеры — а второй — работы, рассматриваемые как «искусство». Он также отметил, что между ними есть противоречие, поскольку «высокие показатели продаж, как правило, означают, что автор распродал » и покинул литературный мейнстрим. Он далее определил литературный мейнстрим как «доминируемый академическим литературным сообществом — университетскими профессорами литературы; влиятельными критиками престижных изданий, таких как New York Times Book Review , The New York Review of Books и The New Yorker : и писателями, которые серьезно относятся к первым двум группам». По словам Ганна, область литературной фантастики в Соединенных Штатах в значительной степени сформирована художественной литературой начала 20-го века и классическим каноном, созданным из произведений таких авторов, как Вирджиния Вулф , Джеймс Джойс или Генри Джеймс (все европейского происхождения). [5]
Художественная литература включает классические книги : то есть произведения в любой дисциплине, которые были признаны образцовыми или заслуживающими внимания. Это включает в себя включение в список великих книг . Термины «классическая книга» и « западный канон » являются тесно связанными понятиями, но они не обязательно являются синонимами. «Канон» относится к списку книг, которые считаются «основными» и представлены различными способами. Он может быть опубликован в виде сборника, например, « Великие книги западного мира» , «Современная библиотека» или «Классика Penguin» , или представлен в виде списка академиком, например, Гарольдом Блумом [ 17], или быть официальным списком для чтения учреждения высшего образования. [18]
Роберт М. Хатчинс в предисловии к « Великим книгам западного мира» 1952 года заявил:
Бен Бова , отмечая различие между жанровыми и нежанровыми произведениями, утверждал, что «фантастическая литература была основным направлением мирового повествования с момента возникновения письменности до начала семнадцатого века », и что старые классические произведения имеют больше общего с современными произведениями в жанре фантастики, чем с жанром литературной, общепринятой художественной литературы. [20]
Художественную литературу можно считать примером « высокой культуры » и противопоставлять ее « популярной культуре » и « массовой культуре ». [21]
Поэт и критик Мэтью Арнольд определил «культуру» в «Культуре и анархии» (1869) как «бескорыстное стремление к совершенству человека», преследуемое, получаемое и достигаемое посредством усилий, чтобы «узнать лучшее, что было сказано и подумано в мире». [22] Такое литературное определение высокой культуры также включает философию . Философия эстетики предлагала высокую культуру как силу для морального и политического блага.
Начиная с 1901 года Нобелевская премия по литературе часто присуждается авторам художественной литературы. Эта ежегодная награда вручается писателю из любой страны, который в области литературы создал наиболее выдающееся произведение в идеалистическом направлении. [23] [24] Хотя отдельные произведения иногда упоминаются как особенно примечательные, награда основывается на совокупности работ автора в целом.
Международная Букеровская премия — это похожая британская награда, вручаемая за выдающиеся литературные произведения, переведенные на английский язык. Она дополняет более раннюю Букеровскую премию , которая присуждается за художественные произведения на английском языке. Оба судьи выбираются из числа ведущих литературных критиков, писателей, ученых и общественных деятелей. Процесс судейства Букеровской премии и сама концепция «лучшей книги», выбираемой небольшим числом литературных инсайдеров, для многих являются спорными. [25] Автор Амит Чаудхури писал: «Идея о том, что «книга года» может ежегодно оцениваться группой людей — судьями, которым приходится читать почти по книге в день, — абсурдна, как и идея о том, что это какой-либо способ чествования писателя». [26]
В интервью Джон Апдайк сетовал, что «категория «литературной фантастики» появилась недавно, чтобы мучить людей вроде меня, которые только что начали писать книги, и если кто-то хотел их читать, здорово, чем больше, тем лучше... Я своего рода писатель жанра. Я пишу литературную фантастику, которая похожа на шпионскую фантастику или женскую литературу». [27] Аналогичным образом, на шоу Чарли Роуза Апдайк утверждал, что этот термин, применяемый к его работе, сильно ограничивает его и его ожидания относительно того, что может получиться из его произведений, поэтому он ему не очень нравится. Он предположил, что все его произведения являются литературными, просто потому, что «они написаны словами». [28]
Джеймс Ганн отметил, что поклонники жанра и критики критикуют мейнстрим как обыденность, с термином «намеренный подтекст тупости, мирской жизни и невдохновленного реализма». Он критиковал мейнстримную художественную литературу за то, что она становится все более застойной и маргинализированной. [5] Эту точку зрения разделяют и другие; например, британский писатель-фантаст Адам Робертс прокомментировал: «Дело не в том, что SFF [научная фантастика и фэнтези] — это гетто внутри славного города «литературной фантастики», а как раз наоборот. «Литературные» романы продаются отвратительно плохо, в общем и целом; популярная культура в основном принадлежит НФ и фэнтези, восемнадцать из двадцати самых кассовых фильмов всех времен — это НФ, [и] все узнают иконы и мемы НФ ». [29]
Критики и читатели популярной художественной литературы обвиняются в « снобизме », когда речь заходит об их неприязни к жанровой литературе. [30]