Формула состава

Формульная композиция — это серийно производная техника, встречающаяся главным образом в музыке Карлхайнца Штокхаузена , включающая проекцию, расширение и аусмультипликацию либо одной мелодической формулы, либо двух- или трехголосной контрапунктической конструкции (иногда заявленной в начале).

В отличие от серийной музыки, где структурные особенности более или менее абстрактны и остаются в значительной степени недоступными для слуха слушателя, в формульной композиции музыкальные характеристики высоты тона , динамики , длительности , тембра и темпа всегда непосредственно проявляются в звуке посредством использования лаконично артикулированной мелодической последовательности тонов, формулы, которая определяет как крупномасштабную форму, так и все внутренние музыкальные детали композиции. ^[1]

Музыка Штокхаузена

Хотя эта техника была предвосхищена в некогда отозванной Formel («Формуле») Штокхаузена 1951 года, она впервые появилась в Mantra в 1970 году и стала центральным направлением музыки Штокхаузена вплоть до 2003 года. Гигантский оперный цикл Штокхаузена Licht основан на трехчастной «суперформуле».

Герман Конен выделяет два вида формульной композиции в работах Штокхаузена до Лихта :

формульные композиции, в которых форма возникает в результате проекции формулы, ... [и] произведения, в которых мелодии сами по себе обладают многими внутренними характеристиками формул, но где сама формальная идея не возникает из формулы(формул), использованной при их реализации ^[2]

К произведениям первого типа относятся «Мантра» (1970), «Инори» (1973–74), «Юбилейум» (1977), «In Freundschaft» (1977); произведения второго типа включают Alphabet für Liège (1972), дуэт «Laub und Regen» из Herbstmusik (1974), Musik im Bauch (1975), Harlekin (1975), Der kleine Harlekin (1975), Sirius (1975–1975) . 77). Другие произведения 1970-х годов, такие как Sternklang (1971), Trans (1971), Ylem (1972), первые три части Herbstmusik , Atmen gibt das Leben (1974/76–77), Tierkreis (1974–75) и По словам Конена, Amour (1976) не использует технику формул, хотя композитор включает Atmen gibt das Leben в число произведений, написанных с использованием «комплексов формул». ^[3]

Другие композиторы

Пьер Булез описывает свою композицию «Ритуал памяти Бруно Мадерны» (1975) как «церемонию памяти», основанную на «многочисленных повторениях одних и тех же формул», и ее рассматривают как аналог формульных композиций Штокхаузена, особенно « Инори» , из-за общего ритуального характера двух композиций. ^[4]

Йорк Хеллер , учившийся у Штокхаузена в 1971–72 годах, использует похожий метод, который он называет Klanggestalt (буквально «звуковая форма»), и по крайней мере один писатель использовал выражение «формулярная композиция» для его описания. ^[5] Однако Финбар О'Суиллеабхайн, признавая наличие параллелей между приемами в опере Хеллера «Мастер и Маргарита» (1984–85) и цикле Штокхаузена «Licht» (1977–2003), приходит к выводу, что концепция Хеллера «совершенно отлична». ^[6]

Смотрите также

• Мелодическая формула

Ссылки

1. Блюмрёдер 1982, стр. 184–185.
2. Конен 1991, стр. 57.
3. Штокхаузен 1989.
4. Блюмрёдер 1982, стр. 183–184.
5. Стенцль 1991, стр. 12–15.
6. О'Суиллеабхайн 1992.

Цитируемые источники

• Блюмредер, Кристоф фон . 1982. «Formel-Komposition — Minimal Music — Neue Einfachheit: Musikalische Konzeptionen der siebziger Jahre». В Neuland Jahrbuch 2 (1981/82), под редакцией Герберта Хенка  [ де ] , 183–205. Бергиш-Гладбах: Neuland Verlag.
• Конен, Герман. 1991. Формальная композиция: Zu Karlheinz Stockhausens Musik der siebziger Jahre . Kölner Schriften zur Neuen Musik 1, изд. Йоханнес Фрич и Дитрих Кемпер . Майнц: Зоне Шотта. ISBN  3-7957-1890-2 .
• О'Суйлабхайн, Финбар. 1992. [Письмо в редакцию]. Новая серия Tempo , вып. 181 (июнь): 68.
• Stenzl, Jürg . 1991. «York Höller’s The Master and Margarita : A German Opera». Перевод Сью Роуз. Tempo New Series, № 179 (декабрь): 8–15.
• Штокхаузен, Карлхайнц. 1989. «Мультиформальная композиция». В его Texte zur Musik 5, 667. Кёльн: DuMont Buchverlag. ISBN 3-7701-2249-6 . 

Дальнейшее чтение

• Блюмредер, Кристоф фон . 1976. «Карлхайнц Штокхаузен Мантра для 2 фортепиано . Ein Beispiel für eine symbiotische Kompositionsform». Мелос 43, нет. 2/ Neue Zeitschrift für Musik 137 (март – апрель): 94–104.
• Бор, Мустафа. 2008. «Контуры высоты тона и длительности в суперформуле Карлхайнца Штокхаузена для Licht ». В «Musical Currents from the Left Coast» , под редакцией Джека Босса и Брюса Куальи, 129–154. Ньюкасл-апон-Тайн: Cambridge Scholars. ISBN 978-1-84718-642-3 . 
• Хуфшмидт, Вольфганг  [ де ] . 1981. «Музыка в Залене: Принципы музыкальной формы в серийной композиторской практике». В Reflexionen über Musik Heute под редакцией Вилфрида Груна , 24–57. Майнц: Söhne Б. Шотта.
• Коль, Джером . 1983–84. «Эволюция макро- и микровременных отношений в современной музыке Штокхаузена». Перспективы новой музыки 22:147–185.
• Коль, Джером. 1990. «В середине: синтаксис формул в Licht Штокхаузена ». Перспективы новой музыки 28, № 2 (лето): 262–291.
• Коль, Джером. 1993. «Время и свет ». Contemporary Music Review 7, № 2:203–219.
• Коль, Джером. 2004. «Der Aspect der Harmonik in Licht ». На Международном симпозиуме Штокхаузена 2000: LICHT. Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln, 19-22 октября 2000 г. Tagungsbericht . Под редакцией Имке Миш и Кристофа фон Блюмрёдера , 116–132. Мюнстер, Берлин, Лондон: LIT Verlag . ISBN 3-8258-7944-5 . 
• Миш, Имке. 2016. «Карлхайнц Штокхаузен: Проблема наследия: Введение». В «Музыкальном наследии Карлхайнца Штокхаузена: взгляд назад и вперед » под редакцией М. Дж. Гранта и Имке Миш, 11–19. Хофхайм: Волке Верлаг. ISBN 978-3-95593-068-4 . 
• Петацци, Паоло. 1993. «Карлхайнц Штокхаузен: серийная техника alla 'Formelkomposition'». В Due serate monografiche dedicata a Karlheinz Stockhausen под редакцией Мауро Конти и Альберто Палошиа, 17–27. 56° Maggio Musicale Fiorentino 1993: 21 и 23 июня. Флоренция: Коммунальный театр Флоренции.
• Штокхаузен, Карлхайнц. 1989. «Die Kunst, zu hören». В его Texte zur Musik 5, 669–700. Кельн: DuMont Buchverlag. ISBN 3-7701-2249-6 . 
• Штокхаузен, Карлхайнц. 1989. «Музыкальная метаморфоза». В его Texte zur Musik 5, 701–736. Кельн: DuMont Buchverlag. ISBN 3-7701-2249-6 . 
• Ульрих, Томас. 2017. Stockhausens Zyklus LICHT: Ein Opernführer . Кельн, Веймар и Вена: Бёлау Верлаг. ISBN 978-3-412-50577-6 . 
• Ставка, Грегг . 2003. «Символический аспект формальной композиции». Neue Zeitschrift für Musik 164, вып. 4 (июль – август): 42–44.