Richard Coeur de Lion — конная статуя английского монарха XII века Ричарда I , также известного как Ричард Львиное Сердце, правившего с 1189 по 1199 год. Она стоит на гранитном постаменте в Old Palace Yard за пределами Вестминстерского дворца в Лондоне, лицом на юг к входу в Палату лордов . Она была создана бароном Карло Марокетти , итальянским скульптором, чьи работы были популярны среди европейской королевской семьи и знати, хотя часто не так хорошо оценивались критиками и художественным сообществом. Статуя была впервые изготовлена из глины и представлена на Большой выставке в 1851 году, где она была расположена за пределами западного входа в Хрустальный дворец . В то время она была хорошо принята, и два года спустя королева Виктория и принц Альберт возглавили список выдающихся подписчиков фонда, целью которого было собрать деньги на отливку статуи из бронзы.
Хотя деньги были должным образом собраны, и бронзовая отливка статуи была окончательно завершена в 1856 году, длительный спор задержал ее установку на несколько лет. Первоначальная идея состояла в том, чтобы воздвигнуть статую в качестве памятника Великой выставке. Это вызвало сопротивление, как и предложения разместить ее снаружи недавно достроенного Вестминстерского дворца Чарльза Барри . Первоначально рассматривались различные другие места для показа статуи, прежде чем было достигнуто соглашение о том, что она будет размещена в Старом дворце, предпочтительном месте Марочетти. Она была установлена в октябре 1860 года, хотя только в марте 1867 года она была окончательно завершена добавлением бронзовых барельефов по обе стороны пьедестала.
Качество изготовления статуи вызывало проблемы в течение ее первой половины столетия; хвост лошади отвалился на следующий день после ее установки на Большой выставке, а через сорок лет после ее установки было обнаружено, что она была изрешечена отверстиями и никогда не была должным образом прикреплена к своему постаменту. Она едва избежала разрушения во время Второй мировой войны , когда немецкая бомба, сброшенная во время Блица, упала в нескольких метрах от нее и усеяла ее осколками. Постамент и хвост лошади были повреждены, а меч Ричарда был погнут взрывом. В 2009 году парламентские власти предприняли проект по сохранению и реставрации статуи.
Статуя была создана бароном Карло Марочетти и расположена в Олд-Палас-Ярд за пределами Вестминстерского дворца, напротив Вестминстерского аббатства в Лондоне. [1] Вместе со своим постаментом она возвышается на 9 метров (30 футов), изображая короля Ричарда I верхом на коне. Король изображен в коронованном шлеме и кольчужной рубашке с сюрко , и поднимает меч в воздух. Лошадь бьёт копытом землю, как будто готовясь к атаке в битву. Марочетти описал свою работу как вдохновлённую Ричардом I, а не как точное изображение рыцаря 12-го века. [1] [2]
Она стоит на гранитном постаменте, также спроектированном Марочетти и изготовленном Freeman & Co. из Пенрина , Корнуолл . [2] Барельефные панели, изображающие крестоносцев, сражающихся с сарацинами в битве при Аскалоне , и Ричарда на смертном одре, прощающего Бертрана де Гурдона, лучника, который смертельно ранил его в 1199 году, были добавлены к восточной и западной сторонам постамента в 1866–67 годах. [3] Поскольку статуя недоступна для широкой публики — территория вокруг нее используется как автостоянка Палаты лордов — сцена на западной стороне, показывающая Ричарда и Бертрана, является единственной, которая видна с улицы. По словам Марочетти, два барельефа были разработаны в стиле дверей Лоренцо Гиберти во Флорентийском баптистерии . [4] Бронзовыми буквами на передней части постамента высечена надпись RICHARD I CŒUR DE LION / 1189–1199 .
Подавляющее большинство произведений искусства в здании парламента и вокруг него имеют британское происхождение, что обусловлено политикой приобретения британского искусства для здания. Таким образом, статуя Марочетти представляет собой один из немногих примеров того, как работа небританского художника была выбрана для парламентского поместья. [5]
Марокетти родился в Италии и получил дворянство от Королевства Сардиния , но жил и работал во Франции, создав ряд престижных работ для роялистского французского правительства в 1830-х годах. Он прославился созданием конных статуй; одна из них, герцога Веллингтона , была воздвигнута в Глазго в 1840 году. [3] Однако к 1840-м годам его популярность в континентальной Европе пошла на спад. Французская революция 1848 года , которая привела к окончательному свержению французской монархии, побудила его переселиться в Лондон и искать новых покровителей среди британской элиты. [2]
Марочетти не пользовался популярностью в викторианском художественном сообществе; Панч презрительно называл его «графом Марроуфэтти» [6] , в то время как Джон Тимбс писал, что он «больше обязан своим успехом в жизни королевским и благородным покровителям, чем художественным заслугам». [7] Безусловно, он пользовался покровительством королевы Виктории и принца Альберта . [4] Его придворные манеры произвели впечатление на Викторию при их первой встрече в 1849 году [8] , и вскоре после этого он стал участвовать в планах принца-консорта по созданию того, что стало Великой выставкой 1851 года. Несколько стран планировали выставить скульптуры романтических исторических личностей в своих вкладах в выставку. Этот жанр был распространен в континентальной Европе, но относительно редок в Англии в то время. Марочетти, вероятно, знал, что бельгийский скульптор Эжен Симонис намеревался показать свою статую Готфрида Бульонского , лидера Первого крестового похода , которую заказал король Бельгии Леопольд I. У этих двух мужчин было много связей; у них был один и тот же бронзовый литейщик, Сойер из Парижа, а Симонис находился под влиянием более ранней знаменитой статуи Марокетти герцога Савойского, Эмануэля Филиберто . Итальянский скульптор, вероятно, был мотивирован чувством соревнования с бельгийцем при проектировании своего Ричарда I. [ 2]
В создании глиняной модели статуи Марочетти участвовал не только сам скульптор, но и художник Виктор Моттез , личный врач короля Луи-Филиппа Анри Гено де Мюсси и певцы Марио и Гарсия, каждый из которых внес свой вклад вручную. Глиняная модель статуи была выставлена как одна из двух статуй, расположенных снаружи западного входа в Хрустальный дворец в Гайд-парке . К сожалению, она была так плохо собрана, что вскоре после открытия выставки 1 мая 1851 года у лошади отвалился хвост. Ее отремонтировали, и в конечном итоге статуя привлекла признание критиков. [2] Художественный критик Джон Раскин сказал о модели: «Она будет больше способствовать просвещению публики в отношении искусства, чем все, что мы делали на протяжении столетий». [3] Она стала считаться одним из самых популярных экспонатов на выставке, и принц Альберт лично водил короля Леопольда посмотреть на нее и на статую Симониса, которая сейчас стоит на площади Гран-Плас в Брюсселе . [2] Позднее журнал Art Journal описал его как «несомненно, энергичный и энергичный пример бравурного класса скульптуры». [2]
Генерал-майор Чарльз Ричард Фокс во время выставки предложил сделать бронзовую отливку статуи, которая служила бы мемориалом выставки, отмечая один конец места расположения Хрустального дворца со статуей принца Альберта на другом конце. Кампания началась два года спустя, в мае 1853 года, когда множество великих и хороших людей подписали брошюру, продвигающую план возведения статуи где-то в Лондоне. Среди ее сторонников были герцог Сазерленд , лорд Лансдаун , граф Шефтсбери , скульптор Джон Генри Фоли , романист Уильям Мейкпис Теккерей , производитель керамики Уильям Тейлор Коупленд и депутат-консерватор (и будущий премьер-министр) Бенджамин Дизраэли . Газета Times решительно поддерживала проект благодаря влиянию своего репортера по международным делам Генри Рива, который знал Марокетти еще с 1839 года. Королевская семья также дала понять, что они поддерживают проект: королева Виктория пожертвовала 200 фунтов стерлингов, а принц Альберт — 100 фунтов стерлингов. [2]
Будущее местоположение статуи было спорным вопросом с самого начала, поскольку предложение Фокса о месте в Гайд-парке было отклонено в пользу того, чтобы оставить место открытым для будущего рассмотрения. Уместность его темы по отношению к Великой выставке также была поставлена под сомнение. The Art Journal указал на противоречие между «чучелом доблестного крестоносца» и «великим мирным конгрессом 1851 года» и спросил, почему « только иностранный скульптор » был выбран для увековечения британской выставки. [2] Лорд - мэр Лондона Томас Чаллис был также критичен, заявив, что статуя изображает «мускулистую силу и почти дикую свирепость войны..., в то время как... Великая выставка дала пример сердечного дружелюбия наций». [2] Его критика, возможно, была связана с тем фактом, что он продвигал конкурирующую схему увековечения Выставки. Другие критиковали отсутствие реализма статуи. Как заметила газета The Times после установки статуи, скульптор «пожертвовал вероятностями, придав кольчуге Ричарда плотную посадку, которая призвана демонстрировать набухшие бицепсы и сложенную массу грудных мышц так же точно, как вязаный шерстяной свитер» [2] .
Несмотря на критику, было собрано 5000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 639 000 фунтов стерлингов сегодня) в виде частных пожертвований на создание бронзовой версии. Впоследствии парламент согласился выделить 1650 фунтов стерлингов на постамент и еще 1500 фунтов стерлингов на два барельефа, которые должны были быть установлены по его сторонам. В 1854 году гипсовая версия была установлена в New Palace Yard, обращенной на запад, снаружи Вестминстерского зала , но Чарльз Барри , архитектор дворца, был против ее размещения там. Art Journal раскритиковал местоположение в New Palace Yard на том основании, что статуя была просто новинкой и, что еще хуже, изображала недостойного субъекта — «непослушного сына и плохого губернатора». Она также пострадала от того, что терялась на фоне архитектурных деталей Вестминстерского дворца. К началу мая 1854 года гипсовая статуя была удалена. [2]
В 1856 году Марочетти отлил статую из бронзы в мастерской, которую он основал в начале 1850-х годов в Sydney Mews, недалеко от Fulham Road. Отливка и дарение статуи нации летом 1856 года сделали вопрос о ее местоположении еще более важным для решения. [2] Рассматривались и другие места, в том числе за пределами Букингемского дворца , Карлтон-Гарденс около Конной гвардии и даже на вершине Мраморной арки . [3] Сам принц Альберт предложил разместить ее за пределами западного входа в Вестминстерское аббатство, глядя вниз на недавно созданную улицу Виктория . [2] Журнал Punch высмеял продолжающиеся поиски места в выпуске за август 1857 года, назвав Ричарда I «Блуждающей статуей Лондона». Анонимный автор спросил, «не найдет ли кто-нибудь стоячего места для этого беглого короля? Неужели нет места, нет королевских конюшен, нет академической конюшни, где его загнанный конь мог бы стать приманкой?» [9]
Марочетти предложил установить ее в Old Palace Yard за южным окном Вестминстерского зала. Его идея была рассмотрена Комиссией по изящным искусствам Вестминстерского дворца и признана приемлемой, хотя сэр Чарльз Барри снова выступил против. Его аргументация состояла в том, что Old Palace Yard был «слишком ограничен по площади и слишком нерегулярен и несимметричен по форме и подходам, чтобы придать ему должный эффект, как произведению искусства ...» [2] Со своей стороны, Марочетти определенно предпочел нерегулярность местоположения симметрии формально размеченного квадрата. Спор продолжался до 1859 года, когда комиссар по работам лорд Джон Мэннерс наконец согласился установить статую в любимом месте Марочетти. К этому времени сэр Чарльз Барри был серьезно болен (и умер 12 мая 1860 года), поэтому больше не мог выступать против. [2]
Парламент проголосовал за финансирование постамента для статуи, высеченного из корнуольского гранита, но задержки с транспортировкой привели к тому, что статуя была установлена на постамент и представлена публике только 26 октября 1860 года. Сначала она была совершенно не украшена, но вскоре после установки на переднюю часть постамента был помещен бронзовый щит. [2] The Times (вероятно, ее поддерживающий Марочетти репортер Генри Рив) заявила, что с установкой статуи «большой упрек был снят с Лондона», который теперь наконец-то обрел великолепный конный памятник, демонстрирующий «сочетание жизни и живописности». [2] В нем утверждалось, что Ричард I Марочетти стоит «в одном ряду с немногими великими статуями этого класса в Европе». Не все критики были столь щедры; британский критик и поэт Фрэнсис Тернер Пэлгрейв критиковал ее как «по сути вульгарную и низкопробную работу именно на том основании, что она вызывает удивление у необразованных зрителей». [10] Говорят, что это место особенно ценили лондонские извозчики, которые привязывали своих лошадей неподалёку. [11]
Марокетти также намеревался добавить барельефы по обе стороны пьедестала и снабдил его «утопленными панелями», готовыми к установке рельефов. Он предложил создать четыре «высоких рельефа в стиле дверей Гиберти на баптистерии во Флоренции», изображающих коронацию Ричарда в Вестминстерском аббатстве, взятие Аскалона, Ричарда как пленника сарацинов и Ричарда на смертном одре. Он назвал 2500 фунтов за все четыре, но парламент проголосовал вместо этого за предоставление ему 1500 фунтов за две сцены — Аскалон и смерть Ричарда. [2]
Марокетти принял заказ и создал гипсовые модели рельефов. Он установил одну из моделей в своем замке во Франции, где она находится и по сей день, а другую вмонтировал в стену домика садовника, примыкающего к его французскому поместью. Бронзовый рельеф сцены у смертного одра был добавлен к постаменту в августе 1866 года, а «Взятие Аскалона» было установлено в марте 1867 года. Журнал «Art Journal» раскритиковал сцену у смертного одра за то, что она чрезмерно растянута в длину, и отметил сходство с картиной, выставленной в здании парламента, созданной Джоном Кроссом , на которой был изображен тот же сюжет. [2]
Марочетти также преследовал неудачный проект по установке второй гигантской конной статуи в Old Palace Yard, на этот раз изображающей Эдуарда, Черного принца . Он задумал две статуи, обращенные друг к другу по обе стороны входа в Палату лордов . Хотя эта схема была опубликована в нескольких журналах, включая Illustrated London News , Art Journal и Athenaeum , и подверглась резкой критике за предполагаемую тематическую несоответствие, из этого ничего не вышло. Три различных версии модели Черного принца Марочетти появились на свет на рубеже 21-го века. [2] Они, по-видимому, были разработаны в то же время, что и его Ричард I , что демонстрирует их общее происхождение; модели двух статуй почти наверняка сосуществовали в его мастерской, и Марочетти, вероятно, намеревался получить заказ от принца Альберта. [11] Однако смерть принца-консорта в 1861 году лишила его самого влиятельного покровителя, а в 1867 году последовала и смерть самого Марочетти. [2] Королева Виктория приобрела одну из статуэток Черного принца работы Марочетти после смерти скульптора и передала ее своему сыну Эдуарду , принцу Уэльскому. Она до сих пор является частью королевской коллекции . [12]
Статуя несколько раз требовала ремонта для устранения повреждений и дефектов. Всего через несколько месяцев после установки она, как сообщалось, колебалась от сильных порывов ветра. Марочетти объявил ее прочной, но пообещал укрепить ноги, если это необходимо. [2] Зимой 1908–09 годов мороз повредил одну из передних ног конской части статуи. [3] Было обнаружено, что от 60 до 80 протечек пропускали воду внутрь статуи и вызывали дальнейшие повреждения, когда она замерзала. Также было обнаружено, что статуя никогда не была должным образом прикреплена к постаменту, а просто покоилась под собственным весом на двух концах своего основания. Для устранения этих проблем были проведены ремонтные работы. [2]
Статуя была повреждена во время Второй мировой войны, когда большая немецкая бомба попала в Старый Дворец 26 сентября 1940 года во время Блица. Бомба взорвалась всего в нескольких метрах от статуи и, как сообщается, оторвала ее от земли. [13] [14] Верхняя часть меча была погнута, а хвост лошади получил несколько отверстий от осколков. Винсент Мэсси , Верховный комиссар Канады, утверждал, что меч следует оставить без ремонта, поскольку он символизирует «силу демократии, которая согнется, но не сломается под натиском». [6] Меч был заменен в 1947 году, также были проведены другие ремонтные работы. [6] Однако повреждения постамента все еще можно увидеть. [3] Статуя получила статус Grade II в феврале 1970 года. [15]
Летом 2009 года парламентские власти провели трехнедельный проект по консервации для ремонта и реставрации статуи. Он состоял из удаления накопившейся грязи и старого покрытия черным воском, повторной патины бронзовой поверхности для возвращения ей первоначального цвета и обработки ее прозрачным воском для защиты от загрязнения и стихий. Барельефы на постаменте также были очищены и обработаны, как и сам постамент. [16]
51°29′57″с.ш. 0°07′32″з.д. / 51,499157°с.ш. 0,125584°з.д. / 51,499157; -0,125584
