При изучении литературы биография и ее связь с литературой часто являются предметом литературной критики и рассматриваются в нескольких различных формах. Два научных подхода используют биографию или биографические подходы к прошлому в качестве инструмента для интерпретации литературы: литературная биография и биографическая критика . Напротив, два жанра художественной литературы в значительной степени полагаются на включение биографических элементов в свое содержание: биографическая литература и автобиографическая литература .
Литературная биография — это биографическое исследование жизни отдельных людей, объединяющее исторические факты с условностями повествования. [1] Биографии художников и писателей иногда являются одними из самых сложных форм биографии . [2] Автор биографии должен не только писать о предмете биографии, но и включать обсуждение литературных произведений субъекта-автора в саму биографию. [2] [3] Литературные биографы должны сбалансировать вес комментариев к творчеству субъекта-автора (полный корпус произведений) с биографическим содержанием, чтобы создать связное повествование о жизни субъекта-автора. [2] Этот баланс интерпретативно-зависим от степени биографических элементов, присущих литературным произведениям автора. Тесная связь между писателями и их творчеством опирается на идеи, которые связывают человеческую психологию и литературу, и может быть исследована с помощью психоаналитической теории . [3]
Литературная биография может быть адресована авторам-субъектам, чье творчество содержит множество автобиографической информации и которые приветствуют биографический анализ своих работ. Элизабет Лонгфорд , биограф Уилфрида Бланта , отметила: «Писатели красноречивы и склонны оставлять красноречивый исходный материал, который биограф будет рад использовать». [4] Обратное может быть и так: некоторые авторы и художники изо всех сил стараются отговорить от написания своих биографий, как это было в случае с Кафкой, Элиотом, Оруэллом и Оденом. Оден сказал: «Биографии писателей, написанные другими или ими самими, всегда излишни и обычно имеют дурной вкус... Его личная жизнь не должна или не должна касаться никого, кроме него самого, его семьи и его друзей». [5]
Среди литературных биографий, получивших признание, можно назвать «Джеймса Джойса » Ричарда Эллмана и «Марселя Пруста » Джорджа Пейнтера . [2] [5]
Биографическая критика — это форма литературной критики , которая анализирует биографию писателя, чтобы показать связь между жизнью автора и его литературными произведениями. [7] Биографическая критика часто ассоциируется с историко-биографической критикой, [8] критическим методом, который «рассматривает литературное произведение главным образом, если не исключительно, как отражение жизни и времени его автора». [9]
Этот давний критический метод восходит, по крайней мере, к эпохе Возрождения [10] и широко использовался Сэмюэлем Джонсоном в его «Жизнях поэтов» (1779–1781). [11]
Как и любая критическая методология, биографическая критика может использоваться с осторожностью и проницательностью или применяться как поверхностный кратчайший путь к пониманию литературного произведения на его собственных условиях посредством таких стратегий, как формализм . Поэтому биографическая критика 19 века подверглась неодобрению со стороны так называемых новых критиков 1920-х годов, которые ввели термин « биографическое заблуждение » [12] [13] для описания критики, которая пренебрегала образным генезисом литературы.
Несмотря на эту критику, биографическая критика оставалась важным методом литературного исследования на протяжении всего 20-го века, особенно в исследованиях Чарльза Диккенса и Ф. Скотта Фицджеральда , среди прочих. Этот метод продолжает использоваться при изучении таких авторов, как Джон Стейнбек , [7] Уолт Уитмен [8] и Уильям Шекспир . [14]Биографическая проза — это тип исторической прозы , которая берет историческую личность и воссоздает элементы его или ее жизни, рассказывая вымышленное повествование, обычно в жанрах фильма или романа. Связь между биографическим и вымышленным может варьироваться в разных частях биографической прозы. Она часто включает в себя выборочную информацию и самоцензуру прошлого. Персонажи часто являются реальными людьми или основаны на реальных людях, но потребность в «правдивом» представлении менее строга, чем в биографии .
Различные философии, лежащие в основе биографической литературы, приводят к различным типам содержания. Некоторые из них утверждают себя как фактическое повествование об исторической личности, как, например, «Линкольн » Гора Видала . Другие биографические произведения создают две параллельные линии повествования, одну в современном мире, а другую, сосредоточенную на биографической истории, как, например, « В Эрмитаж » Малкольма Брэдбери и «Часы » Майкла Каннингема . Независимо от того, какой стиль биографической литературы используется, романист обычно начинает процесс написания с исторического исследования. [15]
Биографическая литература берет свое начало в романах конца 19-го и начала 20-го века, основанных на вольных жизнеописаниях известных людей, но без прямых ссылок на них, таких как «Диана с перекрёстков » Джорджа Мередита (1885) и «Луна и грош» Сомерсета Моэма ( 1919). В начале 20-го века это стало отдельным жанром, с романами, которые были явно о жизни отдельных людей. [15]
Автобиографическая литература, или автофикция, — это литература, которая включает в повествование собственный опыт автора. Она позволяет авторам как передавать, так и размышлять о своем собственном опыте. Однако чтение автобиографической литературы не всегда должно ассоциироваться с автором. Такие книги можно рассматривать как отдельные художественные произведения. [16]
Автобиографическая проза включает в себя мысли и взгляды рассказчика, описывающие его образ мышления.