Тип голоса — это группа голосов со схожими вокальными диапазонами , способных петь в схожей тесситуре и со схожими точками вокального перехода ( passaggi ). [1] Классификация голосов наиболее тесно связана с европейской классической музыкой , хотя она и используемые ею термины используются и в других музыкальных стилях.
Певец выберет репертуар , который подходит его голосу. Некоторые певцы, такие как Энрико Карузо , Роза Понсель , Джоан Сазерленд , Мария Каллас , Джесси Норман , Эва Подлес и Пласидо Доминго , обладают голосами, которые позволяют им петь партии самых разных типов; некоторые певицы, такие как Ширли Верретт и Грейс Бамбри, меняют тип и даже партию голоса на протяжении своей карьеры; а некоторые певицы, такие как Леони Рысанек, обладают голосами, которые с возрастом становятся ниже, заставляя их циклически менять типы на протяжении своей карьеры. Некоторые роли трудно классифицировать, поскольку они имеют очень необычные вокальные требования; Моцарт написал многие из своих ролей для конкретных певцов, которые часто обладали замечательными голосами, а некоторые из ранних произведений Верди предъявляют экстремальные требования к своим певцам. [2]
В вокальной педагогике используется множество различных типов голоса в различных системах классификации голосов. Однако большинство из этих типов сгруппированы в семь или восемь основных категорий голосов, которые, по большей части, признаются в основных системах классификации голосов. Женщины обычно делятся на три группы: сопрано , меццо-сопрано и контральто . Мужчины обычно делятся на четыре группы: контртенор , тенор , баритон и бас . При рассмотрении голоса до полового созревания применяется восьмой термин, дискант . В каждой из этих основных категорий подкатегории определяют определенные вокальные качества, такие как колоратурная способность и вокальный вес , чтобы различать голоса. [3] Вокальный диапазон классического исполнения охватывает около пяти октав, от низкой G 1 (в научной нотации высоты тона ) до высокой G 6 , хотя крайности встречаются редко. Чаще всего диапазон составляет от низкой C 2 до высокой D 6 . Вокальные диапазоны сгруппированы в перекрывающиеся типы, каждый из которых охватывает около двух октав. Многие певцы попадают между группами и могут исполнять некоторые партии в любом типе.
Диапазон сопрано : Сопрано — самый высокий певческий голос. Типичный голос сопрано лежит между C 4 (средняя C) и C 6 ( верхняя C ). Низкая граница для сопрано — примерно A 3 (чуть ниже средней C). [3] Большинство ролей сопрано не простираются выше C 6 , хотя есть несколько стандартных ролей сопрано, которые требуют D 6. В высшей границе некоторые роли колоратурного сопрано могут достигать G 6 (G выше высокой C ). [4]
Тесситура сопрано: Тесситура голоса сопрано лежит выше, чем у всех других голосов, кроме сопранино . В частности, колоратурное сопрано имеет самую высокую тесситуру среди всех подтипов сопрано. [5]
Подтипы сопрано: Как и все типы голосов, сопрано часто делятся на различные подкатегории в зависимости от диапазона, вокальной окраски или тембра, веса голоса и ловкости голоса. Сопрано часто делятся на пять подкатегорий: колоратурное сопрано , субретка , лирическое сопрано , спинто-сопрано и драматическое сопрано . [5]
Два типа сопрано, особенно дорогие французам, — это Дюгазон и Фалькон , которые являются промежуточными типами голоса между сопрано и меццо-сопрано. Дюгазон — это субретка более тёмного цвета. Фалькон — это сопрано драматического цвета более тёмного цвета. [6]
Диапазон меццо-сопрано : Голос меццо-сопрано — это голос среднего диапазона для женщин; [3] он лежит между диапазонами сопрано и контральто, перекрывая их оба. Типичный диапазон этого голоса — от A 3 (A ниже средней C) до A 5 (на две октавы выше). В нижнем и верхнем пределе некоторые меццо-сопрано могут простираться вниз до F 3 (F ниже средней C) и вверх до C 6 ( высокая C ). [3]
Тесситура меццо-сопрано: Хотя этот голос перекрывает как голоса контральто, так и сопрано, тесситура меццо-сопрано ниже, чем у сопрано, и выше, чем у контральто.
Подтипы меццо-сопрано: меццо-сопрано часто разбивают на три подкатегории: лирическое меццо-сопрано, колоратурное меццо-сопрано и драматическое меццо-сопрано. [5]
Диапазон контральто : голос контральто — самый низкий женский голос. Настоящее оперное контральто встречается редко, [7] настолько, что часто роли, предназначенные для контральто, исполняются меццо-сопрано. Типичный диапазон контральто лежит между F 3 (F ниже средней C) и F 5 (вторая F выше средней C). В нижнем и верхнем пределе некоторые голоса контральто могут петь от D 3 (D ниже средней C) до B♭
5(вторая си-бемоль выше), на целый тон меньше сопрано с высокой нотой «до» . [3]
Тесситура контральто: Голос контральто имеет самую низкую тесситуру среди женских голосов.
Подтипы контральто: контральто часто делят на три подкатегории: колоратурное контральто, лирическое контральто и драматическое контральто. [5] Сопрано -сфогато — это контральто, имеющее расширенный высокий диапазон, достигающий сопрано с высокой ноты «до» .
Хотя контртенор почти повсеместно признан как категория голоса, он не является типом голоса в самом строгом смысле. За исключением нескольких редких голосов (таких как американский сопрано Майкл Маниачи или певцы с такими расстройствами, как синдром Каллмана ), контртеноры обычно имеют теноровый или баритональный грудной голос и полагаются на свой фальцетный регистр, чтобы достичь высоких нот, используя свой модальный голос в основном для самых низких нот. Поэтому голос контртенора чаще является продуктом применения определенного технического подхода и гораздо реже результатом биологических факторов, которые долгое время приписывались определению других типов голоса. Эти факторы включают длину голосовых складок, толщину и другие элементы пропорций гортани. [8] Все контртеноры, за исключением тех редких примеров, которые были упомянуты ранее, также попадают в традиционные категории мужских голосов, такие как тенор и бас. [9] [10] [11]
Диапазон контртенора : контртенор — самый высокий мужской голос. Многие певцы-контртеноры исполняют партии, изначально написанные для кастратов в барочных операх . Исторически существует множество свидетельств того, что контртенор, по крайней мере в Англии, также обозначал очень высокий теноровый голос, эквивалент французского haute-contre . Примерно до 1830 года все мужские голоса использовали некоторое фальцетное голосовое производство в своем верхнем диапазоне. Голоса контртенора охватывают широкий диапазон, охватывающий E 3 до E 5 .
Подтипы контртенора: контртеноры часто делятся на три подкатегории: сопранист или «мужское сопрано», haute-contre и кастрат . Последний «настоящий» певец-кастрат, Алессандро Морески , умер в 1922 году. [5]
Диапазон тенора : Тенор — самый высокий мужской голос в модальном регистре. Типичный голос тенора лежит между C 3 (на октаву ниже средней C) и C 5 (на октаву выше средней C). Нижняя граница для теноров — примерно A♭
2(вторая ля-бемоль ниже средней до). В самом высоком пределе некоторые тенора могут петь до фа 5 (вторая фа выше средней до). [3]
Тесситура тенора: Тесситура голоса тенора лежит выше голоса баритона и ниже голоса контртенора. У тенорино самая высокая тесситура из всех подтипов тенора. [5]
Подтипы тенора: Теноры часто делятся на различные подкатегории в зависимости от диапазона, вокальной окраски или тембра, веса голоса и ловкости голоса. Теноры часто делятся на восемь подкатегорий: тенорино , тенор контральтино , леггеро тенор или тенор ди грациа , лирический тенор, спинто тенор или тенор спинто , драматический тенор, холдентенор и баритенор . [5] Известные теноры включают Энрико Карузо , Хуан Диего Флорес , Альфредо Краус , Лучано Паваротти , Пласидо Доминго и Хосе Каррерас .
Диапазон баритона : Баритон — это голос среднего диапазона для мужчин и самый распространенный тип мужского голоса; он находится между диапазонами баса и тенора, перекрывая их оба. Типичный диапазон баритона — от A 2 (второй A ниже средней C) до A 4 (A выше средней C). Диапазон баритона может простираться вниз до F 2 (второй F ниже средней C) или вверх до C 5 (на октаву выше средней C). [3]
Тесситура баритона: Хотя этот диапазон голоса перекрывает диапазоны тенора и баса, тесситура баритона ниже, чем у тенора, и выше, чем у баса. [5]
Подтипы баритона: баритоны часто делятся на различные подкатегории в зависимости от диапазона, вокальной окраски или тембра, веса голоса и ловкости голоса. Баритоны часто делятся на семь подкатегорий: баритон-Мартин, лирический баритон, кавалербаритон , баритон Верди, драматический баритон, баритон-благородный и бас-баритон . [5]
Диапазон баса : Бас — самый низкий певческий голос. У басового голоса самая низкая тесситура из всех голосов. Типичный диапазон баса лежит между E 2 (вторая E ниже средней C) и E 4 (E выше средней C). В нижнем и верхнем пределе басового голоса некоторые басы могут петь от C 2 (две октавы ниже средней C) до G 4 (G выше средней C). [5]
Подтипы басов: Басы часто делятся на различные подкатегории в зависимости от диапазона, вокальной окраски или тембра, веса голоса и ловкости голоса. Басы часто делятся на шесть подкатегорий: бас-профондо , бас-буффо, бас-бельканто, бас-кантанте, драматический бас и бас-баритон . [5]
Человеческий голос будет меняться по мере взросления человека. Вокальный диапазон и тембр детских голосов не имеют такого разнообразия, как голоса взрослых. Оба пола до полового созревания имеют схожий вокальный диапазон и тембр, потому что обе группы имеют схожий размер и вес гортани , а также схожую структуру и цвет голосовых связок . С наступлением полового созревания голоса женщин, и особенно мужчин, изменяются, поскольку голосовые связки становятся более выраженными, а хрящи гортани затвердевают. Высота мужской гортани становится намного больше, чем у женщин. Размер и развитие взрослых легких также изменяют физические возможности голоса. В период полового созревания человеческий голос находится в промежуточной фазе, когда он еще не совсем детский голос и не совсем взрослый. Это не означает, что голос перестает меняться после полового созревания. Разные певцы достигают взрослого развития раньше или позже, чем другие, и, как указано выше, на протяжении всей взрослой жизни происходят постоянные изменения. [12]
Treble может относиться как к молодой женщине, так и к молодому мужчине-певцу с неизмененным голосом в диапазоне меццо-сопрано. Первоначально этот термин ассоциировался с мальчиками-сопрано , но с принятием девочек в детские хоры в 20 веке этот термин расширился и стал относиться ко всем голосам до полового созревания. Объединение детских голосов в одну категорию также практично, поскольку мальчики и девочки имеют схожий диапазон и тембр. [12]
Большинство дискантов имеют приблизительный диапазон от A 3 (A ниже средней C) до C 6 ( верхняя C ) или выше. [13] [14] Для высоких нот см., например, дискантное соло в начале Magnificat in G Стэнфорда, дискант Дэвида Уиллкокса на мелодию Мендельсона для рождественского гимна " Hark! The Herald Angels Sing ", и еще более высокое дискантное соло в " Nunc dimittis " из вечерних песнопений Типпетта , написанных для колледжа Святого Иоанна в Кембридже . Многие дисканты также способны достигать более высоких нот с помощью свисткового регистра, но эта практика редко востребована при исполнении. [3]
Педагоги по вокалу обычно рассматривают четыре основных качества человеческого голоса при попытке его классификации: вокальный диапазон , тесситура , тембр и точки вокального перехода, известные как passaggio . Однако учителя могут также учитывать физические характеристики, уровень речи, научное тестирование и другие факторы, такие как вокальный регистр . Классификация голоса по правильному типу голоса важна для педагогов по вокалу и певцов как руководящий инструмент для развития голоса.
Неправильная классификация типа голоса певца опасна. Она может повредить голосовые связки, сократить певческую карьеру и привести к потере как вокальной красоты, так и свободного вокального производства. Некоторые из этих опасностей не являются немедленными; человеческий голос довольно устойчив, особенно в раннем взрослом возрасте, и повреждение может не проявляться в течение месяцев или даже лет. К сожалению, это отсутствие очевидного немедленного вреда может привести к тому, что певцы выработают плохие привычки, которые со временем нанесут непоправимый ущерб голосу. [3] Пение за пределами естественного вокального диапазона налагает серьезную нагрузку на голос. Клинические данные показывают, что пение на слишком высоком или слишком низком уровне высоты звука создает вокальную патологию. [15] По словам педагога по вокалу Маргарет Грин , «Необходимость выбора правильного естественного диапазона голоса имеет большое значение в пении, поскольку внешние концы певческого диапазона требуют очень тщательного производства и не должны перегружаться, даже в обученных голосах». [16] Пение на любой из крайностей диапазона может быть вредным, но вероятность повреждения, по-видимому, гораздо выше при слишком высокой классификации. Медицинские данные свидетельствуют о том, что пение на слишком высоком уровне высоты звука может привести к развитию вокальных нарушений, таких как узелки голосовых связок . Увеличение натяжения голосовых связок является одним из способов повышения высоты звука. Пение выше наилучшей тесситуры человека держит голосовые связки под большим ненужным напряжением в течение длительных периодов времени, и вероятность вокального злоупотребления значительно увеличивается. Пение на слишком низком уровне высоты звука не так вероятно навредит, если только певец не пытается понизить голос. [2]
Многие педагоги по вокалу предупреждают об опасностях «быстрой идентификации». Преждевременная озабоченность классификацией может привести к неправильной классификации со всеми вытекающими отсюда опасностями. Педагог по вокалу Уильям Веннард заявил:
Я никогда не чувствую никакой срочности в классификации начинающего ученика. Так много преждевременных диагнозов оказались неверными, и это может быть вредно для ученика и смущать учителя, если он будет продолжать стремиться к плохо выбранной цели. Лучше всего начать со средней части голоса и работать вверх и вниз, пока голос не классифицируется сам. [17]
Большинство педагогов по вокалу считают, что необходимо установить хорошие вокальные привычки в ограниченном и комфортном диапазоне, прежде чем пытаться классифицировать голос. [16] Когда техники осанки, дыхания, фонации , резонирования и артикуляции устоятся в этой комфортной области, проявится истинное качество голоса, и можно будет безопасно исследовать верхние и нижние пределы диапазона. Только тогда можно прийти к предварительной классификации, и ее можно будет корректировать по мере того, как голос будет продолжать развиваться. [16] Многие педагоги по вокалу предлагают учителям начинать с предположения, что голос имеет среднюю классификацию, пока не будет доказано обратное. Причина этого в том, что большинство людей обладают средними голосами, и поэтому этот подход менее вероятно приведет к неправильной классификации или повреждению голоса. [3]
В отличие от других систем классификации, хоровая музыка разделяет голоса исключительно на основе вокального диапазона. Хоровая музыка чаще всего делит вокальные партии на сопрано, альт , тенор и бас ( SATB ). В результате типичный хор весьма склонен к неправильной классификации. [3] Поскольку у большинства людей «средние» голоса (мужчины, как правило, баритоны, а женщины, как правило, меццо-сопрано), партии, которые им назначаются, часто слишком высоки или слишком низки для них; часто меццо-сопрано должны петь сопрано или альт, а баритоны — тенора или баса. Любой из вариантов может представлять проблемы для певца, когда певцы напрягают свои голоса, чтобы достичь высоких или низких нот, но для большинства певцов пение слишком низко представляет меньшую опасность, чем пение слишком высоко. [18]
Медиафайлы по теме «Типы голоса» на Wikimedia Commons