MX-80 , также известная как MX-80 Sound , — эклектичная американская арт-рок-группа, основанная в 1974 году в Блумингтоне, штат Индиана , США, гитаристом Брюсом Андерсоном. Считается «одной из самых не в ногу, но прозорливых групп своего времени» [1] . Фирменный звук MX-80 состоял из головокружительной металлической гитары в сочетании с атональной структурой аккордов, перекрестной ритмической перкуссией и бесстрастным вокалом. Известно, что ее трудно отнести к какой-либо категории — группу называли нойз-роком [2] , пост-панком [ 3] , эйсид-панком [4] и хэви-металом [5] [6] — звуковой меланж MX-80 подготовил почву для таких групп, как Swans , Sonic Youth , [7] Codeine и Shellac .
Первоначально названная MX-80 Sound, группа MX-80 была сформирована в 1974 году Брюсом Андерсоном (гитара) и Дейлом Софией (бас). София и Андерсон, бывшие участники группы Bloomington's Screaming Gypsy Bandits, разделяли интерес к современным классическим композиторам, а также к авангардным рокерам, таким как Captain Beefheart и Hampton Grease Band . Вскоре к ним присоединились два барабанщика, Джефф Армор и Кевин Тир в 1975 году, и квартет внес инструментальную композицию Spoonfight в альбом Bloomington I (Bar-BQ records 1976). Рич Стим (вокал, гитара и саксофон) и Дэйв Махони (ударные), оба бывшие участники Chinaboise, присоединились к MX-80 в 1976 году, и Тир покинул группу, чтобы заняться полноценной карьерой в искусстве. Андерсон и Стим стали основными авторами песен группы, а Андреа Росс ( также известная как Angel Corpus Christi ) время от времени писала тексты песен.
Не имея возможности выступать на большинстве местных музыкальных площадках, MX-80 давали регулярные серии воскресных концертов в публичной библиотеке округа Монро, треки с которых позже были собраны на CD. Первым студийным релизом группы стал EP Big Hits: Hard Pop From The Hoosiers (Bar-BQ Records 1976), записанный в студии Gilfoy Studios, спродюсированный Марком Бинхэмом и смонтированный Марком Худом. Обзор Big Hits в британском музыкальном журнале Sounds , написанный Кэролайн Кун , побудил менеджера Island Records A&R Говарда Томпсона лицензировать вторую запись группы, [8] их дебютный LP, Hard Attack (1977).
Hard Attack, также спродюсированный Марком Бингемом в студии Gilfoy Studios в Блумингтоне, был выпущен только в Европе. Как и их соотечественники со Среднего Запада конца 1970-х Pere Ubu и Debris, [9] первоначальная запись MX-80 не имела большого коммерческого успеха, и критики не были уверены, что с ними делать. Гленн О'Брайен в Interview сказал о дебюте MX-80: «[Он] должен сделать MX-80 либо самой хэви-метал арт-группой, либо самой арт-хэви-метал группой». Чак Эдди назвал Hard Attack «искаженной свободной для всех, которая установила некий вечный стандарт нойзкора». [10]
MX-80 переехали в Сан-Франциско в 1978 году, в бурный год, когда город сотрясали расстрелы Дэна Уайта и последующие беспорядки (отраженные в треке "White Night" ) и массовое самоубийство в Peoples Temple (группа выступала в расположенном неподалеку Temple Beautiful вскоре после трагедии, с видом на парковку, заполненную автомобилями жертв). MX-80 также выступали на известных панк-площадках, таких как Mabuhay Gardens , Deaf Club и Savoy Tivoli, но местный прием был не очень восторженным, и группу посчитали не соответствующей панку и новой волне чувствительности таких групп, как Germs , Dils и Avengers . Обескураженный реакцией, барабанщик Джефф Армор вскоре ушел, сократив группу до квартета.
В 1979 году The Residents подписали контракт с MX-80 на свой лейбл Ralph Records , и последовало два релиза. Первая запись Ralph, Out of the Tunnel (1980), была записана в Mobius Music Studios, снова с продюсером Марком Бинхэмом. Задняя обложка альбома была сфотографирована Кимом Торгерсоном в ныне захороненных туннелях Ocean Beach в Сан-Франциско. Айра Роббинс, пишущий в Trouser Press , сказал: « Out of the Tunnel вполне может быть высшей точкой MX-80, показывая замысловатые головокружительные мелодии, перекрестные музыкальные жанры и ослепительное соло Андерсона».
Их второй релиз Ральфа, Crowd Control [11] (1981), был записан в нью-йоркской Celebration Studios и стал их последним сотрудничеством с продюсером Марком Бингемом. Хотя Crowd Control содержал две песни о любви – «Obsessive Devotion» и «Promise of Love» – по сравнению с Out of the Tunnel, он считался «более мрачным альбомом из гораздо более мрачного года » [7] и в целом «нашел квартет, упрощающий некоторые аранжировки, не теряя при этом ощущения потрескивающей интенсивности и игривого-и-серьёзного исполнения более ранних усилий». [12] ”
После того, как их отношения с Ralph Records закончились, MX-80 убрали «Sound» из своего названия и, как утверждается, были охвачены юридическими проблемами (подробности которых так и не были раскрыты). [13] В 1984 году группа вернулась в формате с двумя барабанщиками, к ним присоединился Марк Вайнштейн (экс - Mutants ). В следующем году к ним присоединился гитарист Джим Храбетин (также экс-Mutants). В 1986 году группа выпустила кассетную запись Existential Lover (Quadruped). В 1990 году группа объединила ранее выпущенные темы из теле- и кинофильмов с «яростно избитым оригинальным материалом» [14] для альбома Das Love Boat (a&r/ENT), возможно, единственной инструментальной записи, получившей родительский контроль ). [2]
В 1994 году группа выступила на концерте Стива Альбини «PineTar .406» в Чикаго [15], а в следующем году MX-80 выпустили свою самую мрачную запись I've Seen Enough (Atavistic). Спродюсированный и при участии Дэвида Иммерглюка ( Camper Van Beethoven / Monks of Doom / Counting Crows ), альбом был раскритикован критиками как «скучное, медленное дерьмо… как какой-то пресный небрендовый имбирный эль». [16] За ним последовала живая запись концерта в Чикаго Always Leave 'Em Wanting Less (Atavistic, 1997). В 2002 году группа раскопала несколько концертных записей 1970-х годов, что привело к выпуску Gulcher Live at the Library .
В 2005 году группа записала и выпустила We're an American Band (Family Vineyard), включив в себя косвенную версию заглавного трека Grand Funk Railroad . Forced Exposure назвал альбом «одновременно уморительно депрессивным и мрачно оптимистичным… шедевром, который смешивает Сатану , Говарда Хьюза и современные теории о трансплантации мозга». [17] В 2006 году скончался давний барабанщик Дэйв Махони. [18]
В 2019 году Стив Альбини и его давний соратник Питер Конхейм внесли свой вклад в большой обзор карьеры MX-80 Sound и его ответвлений в онлайн-журнале «Культура» от NWR. [19] Их короткометражный фильм для Ralph Records « Почему мы здесь?» был полностью отреставрирован, а недавно обнаруженные видеокадры группы, близкие к ее формированию в середине 1970-х годов, были впервые представлены.
Брюс Андерсон умер в январе 2022 года. [20]