Масляная краска — это тип медленно сохнущей краски , которая состоит из частиц пигмента, взвешенных в высыхающем масле , обычно льняном масле . На протяжении нескольких столетий масляная живопись была, пожалуй, самой престижной формой западного искусства , но масляная краска имеет множество практических применений, в основном потому, что она водостойкая.
Самые ранние сохранившиеся образцы масляной краски были найдены в Азии еще в VII веке н. э., в образцах буддийской живописи в Афганистане ; возможно, эта техника не была изобретена там. Масляные краски попали в Европу к XII веку и использовались для простого декорирования, в основном на дереве, но масляная живопись не начала применяться как художественная среда до начала XV века. Обычные современные применения масляной краски - отделка и защита древесины в зданиях и открытых металлических конструкциях, таких как корабли и мосты. Ее износостойкие свойства и светящиеся цвета делают ее желательной как для внутреннего , так и для внешнего использования на дереве и металле. Благодаря своим свойствам медленного высыхания, она недавно использовалась в анимации краской на стекле . Толщина слоя имеет большое влияние на время, необходимое для высыхания: тонкие слои масляной краски высыхают относительно быстро.
Вязкость краски можно изменить добавлением растворителя, например, скипидара или уайт-спирита , а лак можно добавить для увеличения глянцевитости высохшей пленки масляной краски. Добавление масляной или алкидной среды также можно использовать для изменения вязкости и времени высыхания масляной краски.
Техническая история появления и развития масляной краски, а также дата появления различных добавок (осушителей, разбавителей) до сих пор — несмотря на интенсивные исследования с середины 19 века — не совсем понятны. Литература изобилует неверными теориями и информацией: в целом, все, что было опубликовано до 1952 года, является подозрительным. [1] До 1991 года ничего не было известно об органическом аспекте наскальных рисунков эпохи палеолита . Было сделано много предположений о химии связующих веществ. Известный голландско-американский художник Виллем де Кунинг известен тем, что сказал: «Плоть — причина изобретения масляной краски». [2]
Древнейшие известные масляные картины — это буддийские фрески, созданные около 650 г. н. э . Работы расположены в пещероподобных помещениях, высеченных в скалах афганской долины Бамиан , «с использованием масел грецкого ореха, мака, льняного масла и касторового масла». [3] В некоторых регионах эта техника называется техникой высыхающего масла .
Хотя древние средиземноморские цивилизации Греции , Рима и Египта использовали растительные масла , существует мало свидетельств, указывающих на их использование в качестве среды в живописи. Действительно, льняное масло не использовалось в качестве среды из-за его тенденции очень медленно высыхать, темнеть и растрескиваться, в отличие от мастики и воска (последний использовался в энкаустической живописи ).
Греческие писатели, такие как Аэций Амиден, записали рецепты, включающие использование масел для сушки , таких как ореховое , маковое , конопляное , кедровое , касторовое и льняное. При загустевании масла становились смолистыми и могли использоваться в качестве лака для герметизации и защиты картин от воды. Кроме того, когда желтый пигмент добавлялся в масло, его можно было наносить на оловянную фольгу как менее дорогую альтернативу листовому золоту .
Христианские монахи знали об этих древних книгах и использовали эти приемы в своих собственных произведениях искусства. Феофил Пресвитер , немецкий монах XII века, рекомендовал льняное масло, но выступал против использования оливкового масла из-за его длительного времени высыхания. Масляная краска в основном использовалась, как и сегодня, в отделке домов в качестве прочного водонепроницаемого покрытия для открытых деревянных изделий, особенно на открытом воздухе.
В XIII веке масло использовалось для детализации темперной живописи. В XIV веке Ченнино Ченнини описал технику живописи, использующую темперную живопись, покрытую тонкими слоями масла. Свойства медленного высыхания органических масел были общеизвестны ранним художникам. Однако сложность в приобретении и обработке материалов привела к тому, что они редко использовались (и действительно медленное высыхание считалось недостатком [4] ).
По мере того, как росло общественное предпочтение натурализма, быстросохнущие темперные краски стали недостаточными для достижения очень подробных и точных эффектов, которых можно было достичь с помощью масла. Ранняя нидерландская живопись XV века увидела подъем панельной живописи исключительно маслом, или масляной живописи , или работ, сочетающих темперу и масляную живопись, и к XVI веку станковая живопись чистым маслом стала нормой. Утверждение Вазари о том, что Ян ван Эйк «изобрел» масляную живопись, хотя она и отбрасывала длинную тень, неверно, но использование ван Эйком масляной краски достигло новых результатов с точки зрения точной детализации и смешивания цветов «мокрым по мокрому» с мастерством, которое едва ли можно было сравнить с тем, что было до сих пор. Смесь ван Эйка могла состоять из нагроможденного стекла, прокаленных костей и минеральных пигментов, вываренных в льняном масле до тех пор, пока они не достигли вязкого состояния, или он мог просто использовать загустевшие на солнце масла (слегка окисленные под воздействием солнца).
Фламандский художник Антонелло да Мессина , которому Вазари ошибочно приписал появление масляной краски в Италии, [5] , похоже, улучшил формулу, добавив глет или оксид свинца (II). Новая смесь имела медоподобную консистенцию и лучшие свойства высыхания (сохла равномерно, без трещин). Эта смесь была известна как oglio cotto — «вареное масло». Леонардо да Винчи позже усовершенствовал эти методы, сварив смесь при очень низкой температуре и добавив от 5 до 10% пчелиного воска , что предотвратило потемнение краски. Джорджоне , Тициан и Тинторетто, возможно, изменили этот рецепт в своих собственных целях.
Тюбик для краски был изобретен в 1841 году портретистом Джоном Гоффом Рэндом [6] , заменив свиные пузыри и стеклянные шприцы [7] в качестве основного инструмента для транспортировки краски. Художники или их помощники ранее измельчали каждый пигмент вручную, тщательно смешивая связующее масло в нужных пропорциях. Краски теперь можно было производить оптом и продавать в жестяных тюбиках с крышкой. Крышку можно было завинчивать, а краски сохранять для будущего использования, обеспечивая гибкость и эффективность при живописи на открытом воздухе. Изготовленные краски имели сбалансированную консистенцию, которую художник мог разбавлять маслом, скипидаром или другими средами.
Краска в тюбиках также изменила подход некоторых художников к живописи. Художник Пьер-Огюст Ренуар сказал: «Без тюбиков с краской не было бы импрессионизма ». Для импрессионистов краски в тюбиках предлагали легкодоступное разнообразие цветов для их палитр пленэра , мотивируя их делать спонтанный выбор цвета.
Традиционные масляные краски требуют масла, которое всегда затвердевает, образуя стабильную, непроницаемую пленку. Такие масла называются каузативными, или высыхающими , маслами, и характеризуются высоким содержанием полиненасыщенных жирных кислот . Одной из распространенных мер каузативного свойства масел является йодное число , количество граммов йода, которое могут поглотить сто граммов масла. Масла с йодным числом больше 130 считаются высыхающими, те, у которых йодное число 115–130, являются полувысыхающими, а те, у которых йодное число меньше 115, являются невысыхающими. Льняное масло, наиболее распространенное средство для масляных красок художников, является высыхающим маслом.
При контакте с воздухом масла не подвергаются процессу испарения , как вода. Вместо этого они высыхают до полутвердого состояния путем окисления, вызывающего полимеризацию . Скорость этого процесса может быть очень медленной, в зависимости от масла.
Преимущество медленного высыхания масляной краски заключается в том, что художник может развивать картину постепенно. Более ранние материалы, такие как яичная темпера, высыхали быстро, что не позволяло художнику вносить изменения или исправления. С масляными красками доработка была сравнительно легкой. Недостатком является то, что на завершение картины могли уйти месяцы или годы, что могло разочаровать встревоженного покупателя. Масляные краски хорошо смешиваются друг с другом, что делает возможными тонкие вариации цвета, а также создает множество деталей света и тени. Масляные краски можно разбавлять скипидаром или другими разбавителями, что художники используют для рисования слоями.
Существует также другой вид масляной краски, который смешивается с водой, что упрощает процесс очистки и использования, а также делает ее менее токсичной.
.jpg/1280px-Oil_paints,_one_with_wax_(30791).jpg)
Самым ранним и до сих пор наиболее часто используемым носителем является льняное масло , отжатое из семян льна . Современные процессы используют тепло или пар для производства очищенных сортов масла с меньшим количеством примесей, но многие художники предпочитают масла холодного отжима. [8] Другие растительные масла, такие как конопляное , маковое , грецкого ореха , подсолнечное , сафлоровое и соевое , могут использоваться в качестве альтернативы льняному маслу по разным причинам. Например, сафлоровое и маковое масла бледнее льняного масла и позволяют получать более яркие белые цвета прямо из тюбика.
После извлечения масла иногда используются добавки, такие как Liquin, для изменения его химических свойств. Таким образом, можно заставить краску высыхать быстрее (если это необходимо) или иметь различные уровни блеска . Современные масляные краски могут, таким образом, иметь сложную химическую структуру; например, влиять на устойчивость к УФ-излучению . Вручную, процесс включает в себя сначала смешивание пигмента краски с льняным маслом до рассыпчатой массы на стеклянной или мраморной плите. Затем небольшое количество за раз растирается между плитой и стеклянным мюллером (круглый стеклянный инструмент с плоским дном и рукояткой). Пигмент и масло растираются вместе «с терпением», пока не будет получена гладкая, сверхтонкая паста. Затем эту пасту помещают в банки или металлические тюбики для краски и маркируют. Современное промышленное производство использует мельничные ролики для измельчения пигмента и масла в пасту.
Цвет масляной краски получается из мелких частиц цветных пигментов, смешанных с носителем, маслом. Распространенные типы пигментов включают минеральные соли, такие как белые оксиды: оксид цинка , диоксид титана и красные или желтые кадмиевые пигменты . Другой класс состоит из типов земли , основными из которых являются охра , сиена и умбра . Еще одна группа пигментов происходит из живых организмов, таких как корень марены . Синтетические органические и неорганические пигменты были введены с девятнадцатого века. Натуральные пигменты имеют преимущество в том, что они хорошо изучены за столетия использования, но синтетические значительно расширили спектр доступных цветов, и многие из них имеют высокий уровень светостойкости .
Когда масляная краска впервые появилась в искусстве, в основном использовался тот же ограниченный набор доступных пигментов, который уже применялся в темпере: желтая охра, умбра , свинцово-оловянный желтый , киноварь , кермес , азурит , ультрамарин , ярь-медянка , ламповая сажа и свинцовые белила . Эти пигменты сильно различались по цене, прозрачности и светостойкости. Они включали как неорганические, так и органические вещества, причем последние часто были гораздо менее стойкими. Художник покупал их у специализированных торговцев, «колорменов», и позволял своим ученикам растирать их с маслом в своей студии, чтобы получить краску желаемой вязкости .
В эпоху Великих географических открытий в Европе стали известны новые пигменты, в основном органического и землистого типа, такие как индийский желтый . В восемнадцатом веке развивающаяся химическая наука расширила ассортимент пигментов, что привело к открытию берлинской лазури и кобальтового синего . В девятнадцатом веке были введены синтетический ультрамарин, цинковые белила , виридиан , хромовый желтый , кадмиевые цвета, ауреолин , синтетический ализарин и церулеум-синий . В двадцатом веке началось массовое производство титановых белил и нового ряда светостойких синтетических органических пигментов, таких как арилидный желтый , фталоцианин и хинакридон . Хотя эти пигменты имели в основном промышленное применение, к двадцать первому веку они в значительной степени заменили традиционные типы в художественной масляной краске.
Многие из исторических пигментов были опасны, а многие пигменты, которые все еще используются, очень токсичны. Некоторые из самых ядовитых пигментов, такие как парижская зелень (ацетоарсенит меди(II)) и аурипигмент (сульфид мышьяка) , вышли из употребления.
Многие пигменты в некоторой степени токсичны. Обычно используемые красные и желтые цвета производятся с использованием кадмия , а киноварь красная использует натуральный или синтетический сульфид ртути или киноварь . Белила чешуйчатые и кремницевые белила производятся с использованием основного карбоната свинца . Некоторые интенсивные синие цвета, включая кобальтовый синий и церулеум-синий , производятся с использованием соединений кобальта. Некоторые разновидности кобальтового фиолетового производятся с использованием арсената кобальта.
Цитируемые источники
Библиография