Оптический принтер — это устройство, состоящее из одного или нескольких кинопроекторов , механически связанных с кинокамерой . Он позволяет кинорежиссерам перефотографировать одну или несколько полос пленки. Оптический принтер используется для создания визуальных эффектов для кинофильмов или для копирования и восстановления киноматериалов. [1]
Распространенные оптические эффекты включают затухание и появление, растворение, замедленное движение, ускоренное движение и работу с матовой поверхностью . Более сложная работа может включать десятки элементов, объединенных в одну сцену.
Первый коммерчески доступный, хотя и не выпускавшийся массово, оптический принтер появился в 1927 году и назывался Depue & Vance Daylight Optical Printer. Он в основном использовался для уменьшения стандартных отпечатков до 16 мм и позволял работать без темной комнаты, за исключением загрузки позитивного кассеты с пленкой. В 1918 году кинематографист Карл Грегори наткнулся на принтер, сделанный GJ Badgley из Нью-Йорка, предназначенный для производства копий стандартной пленки с использованием отечественной кинопленки. Осознавая потенциал для новостных производств и спецэффектов, он начал проектировать свой собственный оптический принтер, предназначенный для киноэффектов. Завершенный в 1928 году и построенный Фредом А. Барбером, он мог использоваться 16 различными способами, например, вместе с затуханием, наложением и многократной экспозицией. [2] Линвуд Г. Данн расширил концепцию в 1930-х годах, создав оптический принтер, который устранил необходимость создания оптических эффектов в камере, и который использовался в «Кинг-Конге» . [3] Эти первые оптические принтеры должны были разрабатываться каждой киностудией индивидуально. Во время Второй мировой войны он был заказан фотографическими подразделениями вооруженных сил США для разработки оптического принтера, который можно было бы заказать как стандартный товар, как фотоаппарат. Названный оптическим принтером Acme-Dunn, он имел несколько новых функций по сравнению со своими предшественниками, но не был выпущен в продажу для киноиндустрии после войны. [4] [5]
Развитие продолжалось вплоть до 1980-х годов, когда принтеры теперь контролировались с помощью мини-компьютеров . [6] Яркими примерами оптической печати являются матовые работы в «Звездных войнах» (1977), [7] «Робокопе» (1987) и «Семейке Аддамс» (1991). [8] Фильм « Кто подставил кролика Роджера» (1988) включал более 1000 кадров, для которых требовались оптические принтеры из-за сочетания в фильме живых действий и элементов мультфильма. Некоторые кадры, например, с участием Джессики Рэббит, включали до тридцати слоев пленки. [9]
В Lucasfilm группа Graphics работала над созданием цифровой версии оптического принтера. Они изобрели Pixar Image Computer , который мог как обрабатывать цифровую композицию , так и имитировать аналоговые эффекты, в то время как Дэвид ДиФранческо разработал лазерный сканер, который мог переносить изображения с компьютера на пленку. [10] В конце 80-х годов цифровая композиция начала вытеснять оптические эффекты. К середине девяностых годов компьютерная графика развилась настолько, что смогла конкурировать и превзойти то, что было возможно с оптическими принтерами, и многие теперь считают оптическую печать практически устаревшей. [11] Усовершенствования в сканерах и рекордерах пленки позволяют обрабатывать полный художественный фильм на компьютерах, применять к нему спецэффекты, а затем обрабатывать его обратно на пленку.
Сегодня оптическая печать в основном используется как художественный инструмент экспериментальными кинематографистами , в образовательных целях или для фотохимической (в отличие от цифровой) реставрации пленки . Как метод, она особенно полезна для создания копий вручную раскрашенной или физически обработанной пленки. [12]
Как и в любом аналоговом процессе, каждая повторная печать ухудшает изображение, как и фотокопия фотокопии. Правильно выполненная контактная печать обычно создает меньше деградации при условии, что контакт между негативом и пленкой для печати идеален. Оптическая печать может подчеркнуть структуру зерна и любые недостатки негатива. [13] Кроме того, поскольку новый, другой кусок пленки был экспонирован и напечатан, точное соответствие цветам оригинала было проблемой. Часто работа принтера ограничивалась только частями наплыва, требующими эффекта. Исходный отснятый материал склеивался в середине кадра с оптически напечатанной частью, что часто приводило к очевидному изменению качества изображения при переходе.
Другие проблемные артефакты зависят от предпринятого эффекта, чаще всего это неточности выравнивания в работе с матовой поверхностью . По этой причине кадры, предназначенные для обработки с помощью оптического принтера, часто снимались на более крупных форматах пленки, чем остальная часть проекта. В противном случае устаревшие форматы, такие как VistaVision , оставались в использовании в течение многих лет после того, как от них отказались для традиционной съемки сцен, поскольку их больший размер кадра обеспечивал большую четкость, уменьшал размер зерна при перепечатке, а любые проблемы выравнивания были не столь заметны.
Оптические принтеры часто использовались при восстановлении старых, поврежденных кинопленок , включая реставрацию фильма «Нетерпимость» (1916) в 1989 году. [8]
Царапины, потертости, следы от перемотки пленки слишком туго и другие дефекты являются распространенной проблемой пленок, которые являются кандидатами на реставрацию. Большинство этих царапин находятся на обратной стороне пленки в прозрачной подложке, которая образует основу пленки , а не в фотографической эмульсии на передней стороне, которая удерживает фактическое изображение пленки. [14] В обычном процессе копирования пленки в оптическом принтере коллимированный свет проходит через основу пленки на своем пути к освещению эмульсии. Любые царапины, потертости и т. д. на основе пленки заставляют свет изгибаться таким образом, что дублированная пленка в итоге получается с яркими или темными (в зависимости от того, копируется ли с негативного или позитивного оригинала) копиями царапин. Это изгибание света вызвано разницей в показателе преломления подложки и воздуха. [15]
Если эти царапины и потертости можно предотвратить от захвата на новом отпечатке, это исключает целую область реставрационных работ. Три метода решают эту проблему. Во-первых, можно просто увеличить часть пленки, которая не повреждена. Это в основном применяется там, где повреждение ограничено краями.
Второй метод — мокрая печать . «Ворота» в проекторе — это устройство, которое удерживает пленку на месте, пока каждый кадр показывается. Мокрая затвора заполнена жидкостью, которая покрывает пленку, когда она проходит через нее, постоянно пополняя жидкость по мере необходимости. [15]
Печать с мокрым затвором устраняет само преломление, заполняя выемки в подложке жидкостью, например, перхлорэтиленом , которая имеет примерно такой же показатель преломления, что и подложка. Поскольку жидкость временно вытесняет воздух в царапинах и потертостях, преломление просто больше не происходит, поэтому дефекты не отражаются на новой копии. Используемый свет полностью коллимирован, как при стандартной оптической печати, и пленка не повреждается процессом. [14] [16] Этот метод не работает, если царапины на эмульсионной стороне достаточно глубоки, чтобы удалить часть изображения серебра или красителя на исходной пленке.
Третий метод заключается в установке диффузионного фильтра на пути от коллимированного источника света к пленке. Он может устранить проекцию небольших дефектов на обратной стороне пленки на новую копию, поскольку свет, вместо того чтобы достигать обратной стороны пленки идеальными параллельными линиями, вместо этого входит в царапину с нескольких направлений. Поэтому он все еще рассеивается, когда выходит, гарантируя, что изображение царапины не будет так сильно проявляться на новом отпечатке. (Только желаемое изображение на поверхности эмульсии в конечном итоге будет захвачено в фокусе.) [14] Этот метод приводит к наиболее точно сфокусированному захвату оригинала. [17] Однако он не может удалить глубокие царапины и, таким образом, менее эффективен, чем печать с мокрым затвором.