stringtranslate.com

Пост-хардкор

Пост-хардкор — музыкальный жанр панк-рока , который сохраняет агрессию и интенсивность хардкор-панка , но подчеркивает большую степень творческого самовыражения. Как и термин « пост-панк », термин «пост-хардкор» применялся к широкому созвездию групп. Первоначально черпая вдохновение из пост-панка и нойз-рока , пост-хардкор зародился в 1980-х годах с такими группами, как Hüsker Dü и Minutemen . Жанр расширился в 1980-х и 1990-х годах за счет релизов групп из городов, где сложилась хардкор-сцена, таких как Fugazi из Вашингтона, округ Колумбия [4] , а также таких групп, как Big Black , Jawbox , Quicksand и Shellac , которые придерживались пост- музыки. - нойз-роковые корни хардкора. [4] В этот период Dischord Records стал основным связующим звеном пост-хардкора. Этот жанр также начал включать в себя более плотные, сложные и атмосферные инструментальные композиции с такими группами, как Slint и Unwound , а также испытал некоторый переход от инди-рока с такими группами, как The Dismemberment Plan . В начале и середине 2000-х пост-хардкор добился массового успеха благодаря популярности таких групп, как At the Drive-In , My Chemical Romance , Dance Gavin Dance , AFI , Underoath , Hawthorne Heights , Silverstein , the Used , Saosin , Alexisonfire. и Чувства терпят неудачу . В 2010-х годах такие группы, как Sleeping with Sirens и Pierce the Veil, добились массового успеха под лейблом пост-хардкор. Между тем, такие группы, как Title Fight и La Dispute, приобрели андерграундную популярность, играя музыку, которая больше напоминала пост-хардкор-группы 1980-х и 1990-х годов.

Характеристики

Хардкор-панк обычно отличается очень быстрым темпом, громкой громкостью и тяжелыми басами [5] , а также этикой «сделай сам» . [4] В музыкальной базе данных AllMusic говорится: «Эти новые группы, называемые пост-хардкором, часто находили сложные и динамичные способы выпустить пар, которые обычно выходили за рамки строгой хардкорной сферы «громких быстрых правил». Кроме того, многие из вокалистов этих групп с такой же вероятностью произносили свои тексты как шепотом, так и маниакальным визгом». [4] AllMusic также утверждает, что пост-хардкор-группы находят творческие способы создания и снятия напряжения, а не «выплескивают свое грязное белье короткими, резкими и неистовыми всплесками». [4] Джефф Терич из Treblezine заявил: «Вместо того, чтобы придерживаться жестких ограничений хардкора, эти артисты вышли за рамки пауэр-аккордов и бандитского вокала , включив в себя больше творческих возможностей для энергии панк-рока». [6] Британский пост-панк конца 1970-х и начала 1980-х годов считался влиятельным в музыкальном развитии пост-хардкор-групп. [4] По мере развития жанра некоторые из этих групп также экспериментировали с широким спектром влияний, включая соул , даб , фанк , джаз и танцевальный панк . Также было отмечено, что, поскольку в состав некоторых пост-хардкор-групп входили участники, уходящие корнями в истоки хардкор-панка, некоторые из них смогли расширить свое звучание, став более опытными музыкантами. [4] В начале 2000-х годов для мейнстримных «мелодичных» пост-хардкор-групп стало обычным переходить в другие родственные жанры, такие как мелодичный хардкор , тяжелый хардкор , инди-рок , скримо и эмо, сочетая экспериментирование и доступность. [7]

История

Происхождение (1980-е)

Концерт группы Naked Raygun
Группа Naked Raygun в 2012 году

Такие группы, как Saccharine Trust , [8] Naked Raygun , [9] [10] [11] и The Effigies , [11] которые действовали примерно в начале 1980-х годов, считаются предшественниками жанра пост-хардкор. Чикагская группа Naked Raygun, образованная в 1981 году, рассматривалась как слияние пост-панк- влияний таких групп, как Wire и Gang of Four, с хардкор-панком , [12] в то время как автор Стивен Блаш отмечает использование группой «косвенных текстов и резких постов». -панк-мелодии». [13] Точно так же The Effigies, которые также родом из чикагской сцены, выпустили музыку под влиянием хардкора Minor Threat и британского пост-панка таких групп, как The Stranglers , Killing Joke и The Ruts . [11]

В период с начала до середины 1980-х годов желание экспериментировать с базовыми шаблонами хардкора распространилось на многих музыкантов, которые были связаны с этим жанром или имели в нем прочные корни. [4] Многие из этих групп также черпали вдохновение из нойз-рок- сцены 1980-х годов, впервые созданной Sonic Youth . [6] [ не удалось проверить ] Некоторые группы подписали контракт с независимым лейблом Homestead Records , в том числе Squirrel Bait [14] (а также связанные с Дэвидом Граббсом группы Bastro и Bitch Magnet [15] ) и Big Black Стива Альбини (так же, как его последующие проекты Rapeman [10] и Shellac [10] [16] ) также связаны с пост-хардкором. [6] [11] Big Black, в составе которых также участвовал бывший гитарист Naked Raygun Сантьяго Дуранго , [17] прославились своей строгой этикой DIY , [6] связаны с такими практиками, как оплата собственных записей, бронирование собственных концертов, занимаясь собственным менеджментом и рекламой, и оставаясь «упрямо независимыми в то время, когда многие независимые группы с нетерпением тянулись к духовому рингу мейджор-лейбла». [17] Музыка группы, акцентированная использованием драм-машины , также считается влиятельной для индастриал-рока , [17] в то время как Блаш также описал проект с участием Альбини как «охваченный тоской ответ на жесткий английский язык». пост-панк «Банды четырех». [13] После выпуска сингла « Il Duce » и между выпуском своих единственных двух полноформатных студийных альбомов Big Black покинули Homestead и перешли на Touch and Go Records , [17] которые позже переиздали не только всю их дискографию, но также будет отвечать за выпуск полного собрания сочинений Scratch Acid , группы из Остина, штат Техас, которую называют пост-хардкором, [18] которая, по словам Стивена Томаса Эрлевина, «заложила основу для большей части искажённой, скрежетающей музыки». альтернативные панк-рокеры 90-х». [18]

По словам Райана Купера из About.com и автора Дойла Грина, хардкор-панк-группа 1980-х годов Black Flag является одним из пионеров пост-хардкора в экспериментальном стиле, который группа начала играть позже, в 1980-х. [19] [20] Пост-хардкор-группы Minutemen [21] и Hüsker Dü [22] [23] — известные пост-хардкор-группы 1980-х годов. Альбом Hüsker Dü Zen Arcade 1984 года стал критическим прорывом группы. [24] Когда Zen Arcade был впервые выпущен, альбом получил положительные отзывы критиков от The New York Times [25] и Rolling Stone . [26] За пределами Соединенных Штатов пост-хардкор сформировался в творчестве канадской группы Nomeansno , [27] связанной с Джелло Биафра и его независимым лейблом Alternative Tentacles , действовавшим с 1979 года. Журнал Dusted отметил что релиз группы 1989 года Wrong был «одним из самых агрессивных и мощных произведений пост-хардкора, когда-либо созданных». [28]

Сцена в Вашингтоне, округ Колумбия

В 1984 и 1985 годах на « хардкорной » сцене [29] «захлестнуло» новое движение. [30] Это движение возглавили группы, связанные с независимым звукозаписывающим лейблом округа Колумбия Dischord Records , где в начале 1980-х годов родились такие плодотворные хардкор-группы, как Minor Threat, State of Alert , Void и Government Issue . [31] [32] Согласно веб-сайту Dischord: «Насилие и нигилизм, которые стали отождествляться с панк-роком, в основном средствами массовой информации, начали распространяться в Вашингтоне, и многие старые панки внезапно почувствовали отвращение и разочарование в их родной город», [30] что привело к «времени переопределения». [30] Когда The Faith выпустили EP «Subject to Change» в 1983 году, это ознаменовало критическую эволюцию в звучании хардкора DC и панк-музыки в целом. [33] В эти годы начала формироваться новая волна групп, в их число вошли Rites of Spring (в которой участвовал бывший гитарист The Faith Эдди Дженни), Lunchmeat (позже ставшая Soulside ), Grey Matter , Mission Impossible , Dag Nasty и Embrace . , [33] [34] [35] последний с участием бывшего певца Minor Threat и соучредителя Dischord Яна Маккея и бывших участников The Faith. С тех пор это движение широко известно как «Революционное лето». [30] [36] Rites of Spring описывают как группу, которая «более чем возглавила перемены», [30] бросив вызов «позёрству мачо, которая в тот момент стала настолько распространенной на панк-сцене», и «что ещё более важно ", бросая вызов "музыкальным и стилистическим правилам". [30] Журналист Стив Хьюи пишет, что, хотя группа «отклонилась от типичных внешних проблем хардкора того времени, а именно, социального и политического инакомыслия, их музыкальная атака была не менее резкой и на самом деле гораздо более сложной и тонкой, чем в среднем». трехаккордовый Speed-Blur», [37] звук, который, по словам Хьюи, обозначил «новое направление хардкора, основанное на инновациях», привнесенных Zen Arcade от Hüsker Dü . [37] Другие группы воспринимались как черпающие вдохновение из таких жанров, как фанк (как в случае с Beefeater) [38] и поп 1960-х годов (как, например, Grey Matter). [39]

По словам Эрика Граббса, для нового звука было разработано прозвище, некоторые считали его «пост-хардкором», но другое название, которое ходило по сцене, было « эмо -кор». [40] Последний, упомянутый в журнале о скейтбординге Thrasher , всплывал в дискуссиях в округе Колумбия. [40] Хотя некоторые из этих групп считаются вкладчиками в зарождение эмо, [19] [41] [42] при этом Rites of Spring иногда называют первыми или одними из самых ранних эмо-групп, [6] [37 ] ] такие музыканты, как бывший фронтмен группы Гай Пиччиотто и сам Маккей, высказались против этого термина. [43] [44] [45] В соседнем штате Мэриленд также появятся подобные группы, которые сейчас классифицируются как пост-хардкор, в их число входят Moss Icon и The Hated. [42] [46] Музыка первого содержала, по словам Стива Хьюи, «меняющуюся динамику, звенящие гитарные арпеджио и кричащие, плачущие вокальные кульминации», [47] которые оказали влияние на более поздних музыкантов, несмотря на нестабильность группы. существование. [47] Эта группа также считается одной из первых эмо-групп. [47]

Fugazi во время их последнего тура перед перерывом в 2002 году. Влияние группы рецензент Энди Келлман резюмировал следующим заявлением: «Для многих Fugazi значил для них столько же, сколько Боб Дилан для их родителей». [48]

Во второй половине 1980 - х годов в Вашингтоне сформировалось несколько групп, в том числе Shudder to Think , Jawbox , The Nation of Ulysses и Fugazi , а также балтиморская Lungfish . [34] Маккей описал этот период как самый загруженный, который когда-либо видел лейбл Dischord Records. [34] Большинство этих групп, наряду с более ранними, внесли свой вклад в сборник 1989 года State of the Union , [49] релиз, который задокументировал новое звучание панк-сцены округа Колумбия конца 1980-х годов. [50] Fugazi приобрел «чрезвычайно преданных и многочисленных последователей по всему миру», [48] а рецензент Энди Келлман резюмировал влияние группы заявлением: «Для многих Fugazi значил для них столько же, сколько Боб Дилан для их родителей». [48] ​​Также было отмечено, что «постоянно развивающееся» звучание группы будет сигнализировать о более экспериментальном повороте в хардкоре, который проложит путь для более поздних релизов Dischord. [32] Группа, в которую входили Маккей, Пиччиотто и бывший барабанщик Rites of Spring Брендан Кэнти вместе с басистом Джо Лалли , выпустила в 1989 году 13 Songs , сборник своих ранних одноименных EP и Margin Walker , который теперь считается знаковый альбом. [51] Точно так же дебютный студийный альбом группы, « Repeter» 1990 года , также «в целом» считается классикой. [48] ​​Группа также получила признание за свою активность, дешевые шоу и компакт-диски, а также за свое сопротивление основным средствам массовой информации. [48] ​​С другой стороны, Jawbox находился под влиянием «традиций процветающей чикагской сцены начала 80-х», [52] в то время как Nation of Ulysses «лучше всего помнят за то, что они подняли энергичную революционную риторику MC5 » . с включением «элементов R&B (пропущенных через MC5) и авангардного джаза » в сочетании с «захватывающими, непостоянными живыми выступлениями» и вдохновением для «нового поколения групп как внутри страны, так и за рубежом». [53]

Расширение (конец 1980-х и 1990-е годы)

Группа выступает на сцене
Пост-хардкор-группа Girls Against Boys в 2006 году.

В конце 1980-х и начале 1990-х годов сформировались и стали известны несколько групп, связанных с более ранними группами, которые включали не только примеры Fugazi и Shellac, но и Girls Against Boys [54] (первоначально сайд-проект Брендана Кэнти и Эли Janney , в которую позже войдут участники Soulside), The Иисус Lizard [6] [55] [56] (сформированные бывшими участниками Scratch Acid), Quicksand [57] (возглавлены бывшим участником Youth of Today и Gorilla Biscuits Уолтером Schreifels ), Rollins Band [58] (под руководством бывшего певца Black Flag Генри Роллинза ), Tar (возродившей из пепла хардкор-группу Blatant Dissent), [56] [59] и Slint [60] [61] ( содержащие членов Squirrel Bait). Такие группы, как Shellac и Louisville 's Slint, считаются влиятельными на развитие жанра мат-рока , [62] причем первые характеризуются «неуклюжими тактовыми размерами и фирменной агрессией», что стало характеризовать «определенный уклон» в математике. рок, [62] в то время как последний представлял «инструментальную музыку, наполненную драматическим напряжением, но основанную на жестких системах твердо структурированных гитарных паттернов и ударных повторений». [62] По словам обозревателя Джейсона Аркени, «ловкие, экстремистские манипуляции Слинта с громкостью, темпом и структурой делают их явными прародителями пост -рок- движения». [63]

Размотанный вышел из Олимпии, штат Вашингтон .
Выступление пост-хардкор-группы At the Drive-In
На выступлении Drive-In на Lollapalooza 2012.

AllMusic отметил, что молодые группы «переросли в пост-хардкор после того, как набрали зубы в школьных панк-группах». [4] В Вашингтоне, округ Колумбия, в список Dischord были добавлены новые группы, такие как Hoover (а также связанные с ними The Crownhate Ruin ), Circus Lupus , Bluetip и Smart Went Crazy . [64] Журналист Чарльз Спано назвал Hoover группой, которая оказала «огромное влияние на пост-хардкорную музыку». [65] В Нью-Йорке, помимо Quicksand, появились пост-хардкорные группы, такие как Helmet , [10] Unsane , [10] [56] Chavez [6] и Texas Is the Reason [66] . Чикаго, который наряду со Среднем Западом США сыграл важную роль в развитии математического рока, [62] также стал свидетелем зарождения пост-хардкорных групп, таких как Shellac, Tar, Trenchmouth , [10] и выпущенные Jade Tree. группа Cap'n Jazz [67] (а также последующий родственный проект Жанна д'Арк , [68] который также выпустил свою работу через Jade Tree). Стив Хьюи утверждает, что выпуск ретроспективного сборника Cap'n Jazz Analphabetapolothology помог распространить влияние группы «далеко за пределы их первоначальной аудитории», а также считает, что группа оказала влияние на развитие эмо на независимой музыкальной сцене. [69] Шампейн , также в Иллинойсе , был известен своей независимой сценой, которая уступила место таким группам, как Hum , Braid и Poster Children . [6] На северо-западе Америки появились такие группы, как Karp , [56] Lync, [70] и Unwound , [10] [56], все они родом из Олимпии, штат Вашингтон . Музыка последнего, по мнению критика Джона Буша, представляет собой комбинацию «шума более хриплых пассажей Sonic Youth» с «редким энергичным талантом, который может соперничать даже с талантом Фугази». [71] В Техасе сформировались такие группы, как «Ящерица Иисуса» (позже базирующаяся в Чикаго) и «...И вы узнаете нас по следам мертвых» [72] в Остине и «На подъезде».из Эль-Пасо . [6] Эта последняя группа была известна своей энергией как в выступлениях, так и в музыке, а также своими «драйверными мелодичными панк-риффами, смешанными с более тихим взаимосвязанным подбором нот». [73] Группы из Канзас-Сити, штат Миссури, в начале 90-х также внесли значительный вклад в развитие этого жанра, включая Season to Risk . [74]

Этот жанр также был представлен за пределами США в группе Refused [75] , вышедшей на музыкальную сцену Умео , Швеция. Группа, прославившаяся в начале своей карьеры своим «массивным хардкорным звучанием», [76] выпустила в 1998 году The Shape of Punk to Come , альбом, в котором группа черпала вдохновение из «Нации Улисса» [77] [78 ] ] , включая в свое хардкорное звучание такие элементы, как « эмбиентные текстуры , джазовые брейкдауны», [78] металл и электроника [77] .

Сцена в Сан-Диего

Выступление VSS в 1997 году. Когда группа была сформирована в Боулдере, штат Колорадо , она была связана с пост-хардкорным звучанием, разработанным в Сан-Диего и возглавляемым независимыми лейблами, такими как Gravity . [79]

В начале-середине 1990-х годов на музыкальной сцене Сан-Диего, штат Калифорния, появилось несколько групп, некоторые из которых возглавили пост-хардкорное движение, связанное с независимым лейблом Gravity Records . [42] Это движение в конечном итоге стало известно как «звук Сан-Диего». [79] Gravity была основана в 1991 году Мэттом Андерсоном, участником группы Heroin , как средство для выпуска музыки его группы и других родственных групп из Сан-Диего, [80] в которые также входили Antioch Arrow и Cikatat Ikatowi. [42] Более ранние релизы лейбла известны определением «нового хардкорного звука, укорененного в традициях, но обладающего хаотичным звучанием, демонстрирующим новый подход» к жанру. [80] Героин был известен как новатор хардкора начала 1990-х годов и как создание динамичных пейзажей «из одноминутных взрывов шумного купороса». [81] Эти группы находились под влиянием таких групп, как Fugazi и The Nation of Ulysses, а также помогали распространять ответвление хардкора, которое «прививало спастическую интенсивность умышленно экспериментальному диссонансу и динамике». [82] Это движение было связано с развитием поджанра скримо , хотя следует также отметить, что этот термин, как и в случае с эмо, был предметом споров. [82] Лейбл также представил релизы групп, не проживающих в Сан-Диего, в том числе Mohinder [79] (из Купертино, Калифорния ), Angel Hair и связанного с ним проекта The VSS [79] (из Боулдера, Колорадо ), групп, которые также ассоциировался с этим звуком. [82] VSS были известны использованием синтезаторов, «соперничающих с бешеной атональностью пост-хардкора». [82]

Помимо состава Gravity, еще одной группой, сыгравшей важную роль в развитии «саунда Сан-Диего», была Drive Like Jehu . [79] Эта группа, основанная бывшими участниками Pitchfork , была известна, по словам Стива Хьюи, своими длинными и многосекционными композициями, основанными на инновациях, привнесенных релизами на Dischord, включая такие элементы, как «нечетные тактовые размеры, играющие важную роль». на своем развитии , несмотря на то, что музыка группы не напоминала звучание, которое позже будет обозначать этот термин . были описаны журналистом Заком Бароном как момент, когда «хардкорное» звучание таких групп, как Unbroken, фактически стало «пост-хардкором», известным «каверами на песни Joy Division », а также своим звуковым «джазовым цитированием» и «гитарной обратной связью». » особенности экспериментирования. [84] Они также были одной из первых групп, выпущенных под независимым лейблом Three One G , основанным вокалистом группы Джастином Пирсоном [84] и позже известным выпуском работ нескольких других пост-хардкор, нойз-рока. , группы маткора и грайндкора .

Такие группы, как At the Drive-In , признали влияние пост-хардкорного звучания, пришедшего со сцены Сан-Диего, а вокалист Седрик Бикслер-Завала ссылается на такие элементы, как «кричащий вокал с чрезмерными эмоциями, расчетливые, тяжелые риффы, [...] необычные ритмы» и «невероятное количество энергии, хаоса и мелодии», которые эти группы считают решающими в развитии звучания его группы. [85]

Умеренная популярность

По словам Яна Маккея, внезапный интерес к андеграундной и независимой музыке, вызванный успехом Nevermind группы Nirvana , привлек внимание крупных лейблов к лейблу Dischord и многим из его групп. [64] Хотя лейбл отклонил эти предложения, две группы Dischord, Jawbox и Shudder to Think, подписали контракты с крупными лейблами. [64] Подписание первого контракта с Atlantic Records оттолкнет часть давних фанатов группы, [52] но это также поможет в разработке и записи релиза 1994 года For Your Own Special Sweetheart , который Энди Келлман считает « один из лучших релизов, вышедших на плодородной сцене DC 80-х и 90-х». [52] Последующий тур в поддержку альбома и ротация некоторых видео на MTV познакомят группу с горсткой новой публики, но в конечном итоге альбом останется «незамеченным за пределами обычного инди-сообщества». [52]

Точно так же, вне лейбла Dischord, Quicksand стали первыми пост-хардкор-группами, подписавшими контракт со звукозаписывающей компанией на мейджор-лейбле (с Polydor Records ) в 1992 году. Interscope Records подписала контракт с Helmet после, как сообщается, «жестокой» войны предложений . между несколькими крупными звукозаписывающими компаниями, [88] и в то время как MTV транслировало несколько видео группы, которая к моменту выпуска своего дебютного альбома Meantime на мейджор-лейбле считалась тогда «единственной группой, близкой к сиэтлскому грандж- звучанию» на на восточном побережье Америки [89] и будет провозглашен «следующим большим событием», эти ожидания «никогда не будут полностью реализованы», несмотря на более позднее влияние пластинки. [88] В другом примечательном случае, Hum подписали контракт с RCA в 1994 году, продав около 250 000 копий своего альбома You'd Prefer an Astronaut, чему способствовал успех главного сингла альбома " Stars ", [90] и в то время как группа Создав к этому моменту сильную андеграундную фанатскую базу, это оказалось «вершиной внимания Хама в средствах массовой информации», поскольку его продолжение, Downward Is Heavenward 1998 года , продавалось плохо, что привело к решению RCA исключить группу из своего списка. . [90]

2000-е (основной успех)

5 парней стоят вместе
Пост-хардкор-группа Hawthorne Heights в 2007 году.
Четверо парней стоят вместе
Пост-хардкор-группа The Used в 2007 году.

Продюсер звукозаписи Росс Робинсон , которому приписывают популяризацию ню-метала с такими группами, как Korn , Slipknot , Soulfly и Limp Bizkit в 1990-х, помог пост-хардкору добиться популярности в 2000-х. [91] [92] Механ Джаясурия из PopMatters предположил, что внезапное сосредоточение Робинсона на пост-хардкоре было его «любимым проектом», призванным искупить себя от «бича «ню-метал» конца 90-х». [93] Робинсон записал «At the Drive-In » «Relationship of Command» (2000), « Все, что вы когда-либо хотели знать о тишине» Glassjaw (2000) и «Worship and Tribute» (2002), а также « ...Burn» группы Blood Brothers. , Остров Фортепиано, Берн (2003); четыре альбома, которые, как говорят, «считаются одними из лучших пост-хардкорных пластинок», выпущенных в 2000-х годах. [93] В обзоре «Все, что вы когда-либо хотели знать о тишине», написанном Джоном Франком для Allmusic, он заявил: «Показывая выдающегося симметричного барабанщика Сэмми Сиглера (известного из Gorilla Biscuits / CIV ), Glassjaw объединился с продюсером/предпринимателем Россом Робинсоном ( ключевой катализатор в переосмыслении звучания агро-рока), чтобы отправить вас в такое головокружительное путешествие, которым могли бы гордиться Bad Brains и Quicksand». [94]

Эти группы позволили жанру вырасти и стать намного более разнообразным: At the Drive-In черпал влияние арт-рока и рок-н-ролла , а Glassjaw использовал элементы как поп-музыки, так и хэви-метала ; кроме того, такие группы, как Hell Is for Heroes , Hundred Reasons , Hondo Maclean и Funeral for a Friend, получили значительное влияние со стороны хэви-метал-групп, таких как Pantera , а также хардкор-групп, таких как Hope Conspiracy . Пост-хардкор добился массового успеха благодаря успеху таких эмо -пост-хардкор-групп, как My Chemical Romance , Senses Fail , Alexisonfire , Take Back Sunday , Brand New , Thrice , AFI , the Used , Silverstein , From First To Last , Tuesday и Hawthorne. Высоты . Некоторые группы также начали включать прогрессивные элементы; такие группы, как Chiodos , Scary Kids Scaring Kids , Circa Survive , The Fall of Troy и Dance Gavin Dance, добиваются значительного успеха, а такие группы, как Damiera , the Sound of Animals Fighting , The Bled , Norma Jean и Chariot, остаются под запретом. работы по дереву; а также группы, вдохновленные металкором , такие как Ice Nine Kills , Blessthefall и Pierce the Veil , вдохновленные такими группами, как Killswitch Engage , Avenged Sevenfold и Atreyu . [95]

2010-е – настоящее время (продолжение андеграундной популярности)

Начав формироваться в конце 2000-х, четвертая волна эмо достигла полного расцвета в начале 2010-х. Такие определяющие моменты группы, как Modern Baseball , The Hotelier и Joyce Manor , добились значительного успеха в андерграунде, а новые взгляды на пост-хардкор стали заметными благодаря звуковым экспериментам Drug Church , Title Fight , The World Is a Beautiful Place и I Am No. «Больше боюсь умереть» и «Гражданин» . [96] В то же время «Волна», или «новая волна пост-хардкора», представляла собой движение групп, возрождающих эмо, скримо и пост-хардкорное звучание 1990-х годов. [97] [98] Первоначально это название было придумано для обозначения только Touché Amoré , La Dispute , Defeater , Pianos Become the Teeth и Make Do and Mend , однако к 2014 году оно расширилось и теперь включает группы Balance and Composure, Into It. Над ним. и титульный бой . [99] В 2011 году Alternative Press отметила, что La Dispute находится «в авангарде возрождения традиционного скримо» благодаря своему получившему признание критиков релизу Wildlife , [100] в то время как статья Treble 2014 года назвала Touché Amoré «единственной группой, продвигающей звук вперед». самым интересным образом». [101] К 2015 году многие из первоначальных участников движения либо взяли перерыв, либо вступили в периоды бездействия. [99]

Более поздние формы пост-хардкора привлекли больше внимания со стороны таких групп, как Sleeping with Sirens , чей третий альбом Feel (2013) дебютировал под номером 3 в чарте Billboard 200 США, что сделало его одним из самых популярных пост-хардкорных альбомов среди любая группа на сегодняшний день. [102] [103] [104] Третий альбом Pierce the Veil , Collide with the Sky (2012), также получил большое внимание. В то время как Madness (2015) и Misadventures (2016) — Sleeping with Sirens и Pierce the Veil соответственно — включают в себя больше элементов поп-рока и поп-панка, выходя на территорию, которую многие считают пост-хардкором. Также наблюдается появление независимых пост-хардкорных групп, таких как Men , Cloud Nothings и METZ , которые приближаются к динамике и эстетике более ранних групп, но при этом глубже погружаются во внешние влияния. [105] [106] [107] [108] Рецензенты также отметили включение множества элементов, таких как краут-рок , пост-рок , сладж-метал , шугейз , [105] пауэр-поп [107] и no wave [109] в в дополнение к предыдущему хардкору , нойз-року и пост-панку .

Смотрите также

Рекомендации

  1. ↑ Хауэллс, Том (5 октября 2015 г.). «Blackgaze: познакомьтесь с группами, выводящими блэк-метал из тени». хранитель . Проверено 15 апреля 2016 г. Встречайте «blackgaze», модный термин для новой школы групп, выводящих блэк-метал из тени и объединяющих его бласт-биты, вой подземелья и гитары с более задумчивыми мелодиями пост-рока, шугейза и пост-хардкора.
  2. ^ «Lil Peep: рэпер YouTube, который возвращает эмо» . TheGuardian.com . 21 апреля 2017 г.
  3. ^ "HORSE the Band - Биография, альбомы, ссылки на потоки - AllMusic" . Вся музыка . Проверено 17 января 2018 г.
  4. ^ abcdefghi «Исследование: пост-хардкор». Вся музыка . Архивировано из оригинала 5 мая 2011 года . Проверено 18 марта 2011 г.
  5. ↑ Блаш, Стивен (9 ноября 2001 г.). Американский хардкор: история племени . Дикий дом . ISBN 978-0-922915-71-2.
  6. ↑ abcdefghi Терич, Джефф (24 апреля 2007 г.). «90-минутное руководство: пост-хардкор». Треблезин . Архивировано из оригинала 17 июля 2011 года . Проверено 20 марта 2011 г.
  7. ↑ Захер, Эндрю (31 марта 2020 г.). «15 альбомов, определивших пост-хардкорный бум 2000-х». БруклинВеган . Архивировано из оригинала 9 ноября 2023 года.
  8. ^ Роббинс, Ира; Спрэг, Дэвид. «Сахарин Трест». Пресс для брюк . Проверено 18 марта 2011 г. Слишком рано, чтобы быть пост-хардкором, но слишком необычно для какой-либо простой классификации, этот квартет из Южной Калифорнии не пытается создать бурю шума — они делают это более искусно, но с столь же душераздирающими результатами. [...]
  9. ^ "Голый Рэйган". Вся музыка . Проверено 18 марта 2011 г.
  10. ^ abcdefg «Исследуйте: пост-хардкор (лучшие исполнители)» . Вся музыка . Архивировано из оригинала 9 декабря 2010 года . Проверено 18 марта 2011 г.
  11. ^ abcd Хьюи, Стив. «Эффигии – Биография». Вся музыка . Проверено 12 мая 2011 г.
  12. ^ Прато, Грег. «Голый Рэйган - Биография». Вся музыка . Проверено 18 марта 2011 г.
  13. ^ аб Блаш, Стивен . Американский хардкор: история племени . Дикий дом : 2001. с. 222.
  14. ^ Хьюи, Стив. «Беличья наживка - Биография». Вся музыка . Проверено 19 марта 2011 г.
  15. ^ Хьюи, Стив. «Сукин Магнит – Биография». Вся музыка . Проверено 19 марта 2011 г.
  16. ↑ Мартикорена, Хорхе (16 октября 2008 г.). «Шеллак: бесплатных обедов по-прежнему нет». Тощий . Проверено 21 марта 2011 г.
  17. ^ abcd Деминг, Марк. «Большой черный - Биография». Вся музыка . Проверено 19 марта 2011 г.
  18. ^ аб Эрлевин, Стивен Томас. «Царапина Кислота - Биография». Вся музыка . Проверено 19 марта 2011 г.
  19. ^ Аб Купер, Райан. «Пост-хардкор – определение». О сайте.com . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 5 апреля 2011 г.
  20. ↑ Грин, Дойл (10 марта 2014 г.). Рок-кавер: культура, история, политика . МакФарланд и компания. стр. 43–44. ISBN 978-0-7864-7809-5.
  21. ^ Хоскинс, Барни (2009). В ожидании солнца: рок-н-ролльная история Лос-Анджелеса . Корпорация Хэла Леонарда. п. 326. ИСБН 978-0-87930-943-5.
  22. ↑ Тамаркин, Джефф (3 мая 1986 г.). «Талант в действии». Рекламный щит . Том. 98, нет. 18. с. 23. ISSN  0006-2510.
  23. ^ «Грант Харт: Жизнь после Хаскера Ду». ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР . 17 февраля 2010 года . Проверено 17 августа 2018 г.
  24. ^ Эрлевин, Стивен Томас . «Хюскер Дю | Биография и история». Вся музыка . Проверено 17 августа 2018 г.
  25. ↑ Палмер, Роберт (23 сентября 1984 г.). «Новый рок из пригорода». Нью-Йорк Таймс . Проверено 17 августа 2018 г.
  26. ↑ Фрике, Дэвид (14 февраля 1985 г.). «Hüsker Dü: Zen Arcade / Minutemen: Double Nickels on the Dime». Катящийся камень . № 441. Архивировано из оригинала 1 октября 2007 года . Проверено 17 августа 2018 г.
  27. ^ Голд, Джонатан (1996). «Вращения: Platter Du Jour – 7 – NOFX – Тяжелый контактный зоопарк». Вращаться . Том. 12, нет. 1. п. 113 . Проверено 27 марта 2011 г.
  28. ↑ Мосурок, Дуг (3 августа 2006 г.). «Номеансно – все дороги ведут в Аусфарт». Пыльный . Архивировано из оригинала 26 февраля 2011 года . Проверено 27 марта 2011 г.
  29. ^ Граббс, с. 14
  30. ^ abcdef «Весенние обряды». Дискорд Рекордс . Проверено 19 марта 2011 г.
  31. ^ Маккей, Ян (ноябрь 1999 г.). «История раздора». Дискорд Рекордс . п. 1 . Проверено 19 марта 2011 г.
  32. ^ Аб МакЭллигатт, Колин (1 сентября 2003 г.). «Dischord Records – Профиль лейбла». Журнал «Стилус» . Архивировано из оригинала 21 августа 2018 года . Проверено 6 апреля 2011 г.
  33. ^ ab "Subject to Change 12" EP". Kill from the Heart . Архивировано из оригинала 17 декабря 2014 года . Проверено 11 августа 2012 года .
  34. ^ a b c MacKaye. "Dischord History". p. 2. Retrieved March 19, 2011.
  35. ^ "Faith Subject to Change and First Demo". Drowned in Sound. September 26, 2011. Archived from the original on December 17, 2011. Retrieved August 11, 2012.
  36. ^ Grubbs, p. 22. "After hearing the phrase 'revolution summer' at the Neighborhood Planning Council, Dischord employee Amy Pickering had an idea. [...] With the idea of celebrating a new scene's birth, she sent out anonymous letters stating that Revolution Summer was coming and people should be ready. The summer of '85 was indeed that."
  37. ^ a b c Huey, Steve. "Rites of Spring – Biography". AllMusic. Retrieved March 19, 2011.
  38. ^ Raggett, Ned. "Plays for Lovers – Beefeater – Review". AllMusic. Retrieved March 19, 2011. Drawing from funk as much as punk, Beefeater cooks up a groovy combination on their debut album.
  39. ^ Foster, Patrick. "Gray Matter – Biography". AllMusic. Retrieved March 19, 2011. The recordings, which revealed the influence of early-D.C. punk ('Gray Matter', 'Caffeine Blues'), also warned about the dangers of punk nostalgia ('Retrospect') and featured a surprising cover of the Beatles' 'I Am the Walrus' was the first hint of the band's strong pop streak.
  40. ^ a b Grubbs, p. 27
  41. ^ "Explore: Emo". AllMusic. Archived from the original on October 17, 2010. Retrieved March 19, 2011.
  42. ^ a b c d Capper, Andy. "This is UKHC, Not LA". Vice. Archived from the original on January 5, 2013. Retrieved March 20, 2011.
  43. ^ Приндл, Марк (2003). «Интервью Гая Пиччиотто». Markprindle.com . Проверено 19 марта 2011 г. Ну, во-первых, я не признаю эту атрибуцию. Я никогда не признавал эмо как музыкальный жанр. Я всегда думал, что это самый отсталый термин на свете. Я знаю, что существует общее банальное явление: каждая группа, на которую навешивают ярлык этим термином, ненавидит его. Они чувствуют себя шокированными этим. Но, честно говоря, я просто думал, что все группы, в которых я играл, были панк-рок-группами. Причина, по которой я считаю это настолько глупым, заключается в том, что – что, типа Bad Brains не были эмоциональными? Что – это были роботы или что-то в этом роде? Для меня это просто не имеет никакого смысла.
  44. ^ Граббс, с. 27–28
  45. ^ Коган, Брайан (2008). Энциклопедия панка . Стерлинг. п. 97. ИСБН 978-1-4027-5960-4.
  46. ^ Батлер, Блейк. «Созыв... - Биография». Вся музыка . Проверено 20 марта 2011 г.
  47. ^ abc Хьюи, Стив. «Икона Мосса - Биография». Вся музыка . Проверено 20 марта 2011 г.
  48. ^ abcde Келлман, Энди. «Фугази – Биография». Вся музыка . Проверено 20 марта 2011 г.
  49. ^ «Различные художники - Состояние Союза». Дискорд Рекордс . Проверено 20 марта 2011 г.
  50. ^ Брегман, Адам. «Состояние Союза: Сборник пособий округа Колумбия - Различные художники - Обзор». Вся музыка . Проверено 20 марта 2011 г.
  51. ^ Келлман, Энди. «13 песен – Фугази – Обзор». Вся музыка . Проверено 20 марта 2011 г.
  52. ^ abcd Келлман, Энди. «Челюсть – Биография». Вся музыка . Проверено 20 марта 2011 г.
  53. ^ Хьюи, Стив. «Нация Улисса». Вся музыка . Проверено 20 марта 2011 г.
  54. ^ ngs091 (12 сентября 2008 г.). «Девочки против мальчиков - Venus Luxure No. 1 Baby». Punknews.org . Проверено 27 марта 2011 г.{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  55. ↑ Билтон, Крис (13 ноября 2009 г.). «Ящерица Иисуса в Фениксе, 12 ноября». EyeWeekly.com . Архивировано из оригинала 25 мая 2011 года . Проверено 21 марта 2011 г.
  56. ^ abcde Фаррар, Джастин (3 апреля 2009 г.). «Назад в 90-е – эксперименты в пост-хардкоре». Музыка-рапсодия . Проверено 3 апреля 2011 г.
  57. ↑ Боназелли, Эндрю (19 июня 2007 г.). «Зыбучие пески». Децибел . СМИ с красным флагом . Проверено 21 марта 2011 г.
  58. ↑ Брэдли, Стивен (22 сентября 2010 г.). «Обзор концерта: Кевин Секундс». Сообщества Washington Times – Риффы . Проверено 21 марта 2011 г. [...] В то время как большинство панков с хардкор-сцены 80-х перешли в хард-рок или пост-хардкорные группы, такие как Rollins Band и Fugazi, все еще кажется естественным, что он сделал прыжок в акустическую сторону вещей. [...]
  59. ^ Хьюи, Стив. «Деготь – Биография». Вся музыка . Проверено 25 марта 2011 г.
  60. ^ Кэрью, Энтони. «Обзор полноценного альтернативного альбома Spiderland». О сайте.com . Архивировано из оригинала 29 сентября 2011 года . Проверено 21 марта 2011 г. [...] Но второй альбом пост-хардкорных жителей Кентукки точно ничего не «выдал»; его влияние скорее лишено непосредственности. [...]
  61. ^ Парка, Дороти (январь 2011 г.). «Влияние тревоги: время раньше». Hipsterbookclub.com . Архивировано из оригинала 27 июля 2011 года . Проверено 25 марта 2011 г.
  62. ↑ abcd Diver, Майк (24 апреля 2008 г.). «Генеалогическое древо Math-Rock: изучение корней жеребят». Утопленный в Звуке . Архивировано из оригинала 30 марта 2018 года . Проверено 25 марта 2011 г.
  63. ^ Аркени, Джейсон. «Слинт – Биография». Вся музыка . Проверено 25 марта 2011 г.
  64. ^ abc Маккей. «История раздора». п. 3 . Проверено 26 марта 2011 г.
  65. ^ Спано, Чарльз. «Гувер – Биография». Вся музыка . Проверено 26 марта 2011 г.
  66. ↑ Обен (22 сентября 2006 г.). «Интервью: Техас - причина». Punknews.org . Проверено 26 марта 2011 г.
  67. ^ Обен (1 июля 2010 г.). «Конкурсы: выиграйте музыку и билеты от Cap'n Jazz». Punknews.org . Проверено 26 марта 2011 г.
  68. ^ "Путеводитель по поп- и джазу". Нью-Йорк Таймс . 8 августа 2003 года . Проверено 26 марта 2011 г.
  69. ^ Хьюи, Стив. «Капитан Джаз – Биография». Вся музыка . Проверено 26 марта 2011 г.
  70. ^ «Обзор альбома Кэт - Это не осенние цвета от Lync» . К.​ 5 февраля 2011. Архивировано из оригинала 12 мая 2014 года . Проверено 31 октября 2012 г.
  71. ^ Буш, Джон. «Размотка - Биография». Вся музыка . Проверено 27 марта 2011 г.
  72. ↑ Брэдли, Стивен (28 февраля 2011 г.). «Музыкальный обзор: ... И вы узнаете нас по следам мертвых - Дао мертвых». Сообщества Washington Times – Риффы . Проверено 1 апреля 2011 г. The Trail of Dead были известны как разросшаяся группа с момента их первого релиза в 1998 году. Им всегда удавалось включать элементы нойз-рока и арт-рока в пост-хардкорную основу, которая позволяла им путешествовать в звуковом плане. не только от песни к песне, но и внутри каждой песни, никогда не теряя интереса слушателя к песне.
  73. ^ Батлер, Блейк. «Вход / Казино / Выход - На въезде - Обзор». Вся музыка . Проверено 1 апреля 2011 г.
  74. ^ «# 505: В идеальном мире в зависимости от сезона к «риску»».
  75. ^ «Отказ от воссоединения не состоялся» . Я сердце AU . 30 марта 2010. Архивировано из оригинала 4 апреля 2010 года . Проверено 27 марта 2011 г.
  76. ^ Андерсон, Джейсон. «Это просто могло быть… правда – отказ – обзор». Вся музыка . Проверено 27 марта 2011 г.
  77. ^ Аб Хеллер, Джейсон (8 июня 2010 г.). «Отказался: форма будущего панка - Музыка - Музыкальный обзор». АВ-клуб . Onion, Inc. Проверено 27 марта 2011 г ..
  78. ^ Аб Батлер, Блейк. «Форма будущего панка – отказ – обзор». Вся музыка . Проверено 27 марта 2011 г.
  79. ^ abcde Смит, Крис (1 сентября 2003 г.). «Гравитации Рекордс». Журнал «Стилус» . Архивировано из оригинала 12 октября 2012 года . Проверено 6 апреля 2011 г.
  80. ^ ab «Соавторы». Radiosilencebook.com . 2008. Архивировано из оригинала 1 июля 2011 года . Проверено 2 апреля 2011 г.
  81. ^ Котт, Пол. «Героин – Биография». Вся музыка . Проверено 3 апреля 2011 г.
  82. ^ abcd Хеллер, Джейсон (20 июня 2002 г.). «Праздник разума». Вестворд . Архивировано из оригинала 8 июня 2011 года . Проверено 3 апреля 2011 г.
  83. ^ Хьюи, Стив. «Езди как Ииуй - Биография». Вся музыка . Проверено 6 апреля 2011 г.
  84. ^ аб барон Зак (9 декабря 2008 г.). «Ностальгический кнут: Swing Kids и Unbroken воссоединяются в Калифорнии». Деревенский голос . Архивировано из оригинала 10 января 2014 года . Проверено 17 ноября 2012 г.
  85. ^ Граббс, с. 269
  86. ^ Стилли, Дениз (1995). «Интервью с Серджио Вегой | Металлургия». Quicksand.net . Архивировано из оригинала 8 марта 2001 года . Проверено 4 февраля 2023 г.
  87. ^ Аренас, Норм (май 1998 г.). «Может быть изменено: Интервью с Уолтером Шрайфельсом | Альтернативная пресса». Quicksand.net . Архивировано из оригинала 29 апреля 2001 года . Проверено 4 февраля 2023 г.
  88. ^ аб Франк, Джон. «Тем временем – Шлем – Обзор». Вся музыка . Проверено 8 апреля 2011 г.
  89. ^ Мередит, Билл. «Шлем – Биография». Вся музыка . Проверено 8 апреля 2011 г.
  90. ^ Аб Батлер, Блейк. «Хум – Биография». Вся музыка . Проверено 9 апреля 2011 г.
  91. ↑ Скиарретто, Эми (28 июня 2010 г.). «Продюсер Росс Робинсон: Я хочу, чтобы группы были бесстрашными в отношении музыки». Шумопоползновение . Музыка АОЛ . Проверено 22 марта 2011 г.
  92. ↑ Тейтельман, Брэм (19 января 2009 г.). «Спросите: продюсер с Россом Робинсоном». Металлический инсайдер . Проверено 22 марта 2011 г.
  93. ^ Аб Джаясурия, Механ (4 декабря 2008 г.). «Триумфальное возвращение Глэссджо и искупление Росса Робинсона». ПопМатерс . Проверено 8 сентября 2022 г.
  94. ^ Франк, Джон. «Все, что вы когда-либо хотели знать о тишине – обзор». Вся музыка . Корпорация Рови . Проверено 22 марта 2011 г.
  95. ^ «Поднимаясь над шумом: история и эволюция пост-хардкора» . 12 мая 2014 года . Проверено 17 января 2018 г.
  96. ^ Захер, Эндрю. «25 классических эмо и пост-хардкорных альбомов, которым в 2023 году исполнится 10 лет». Бруклинский веган . Проверено 29 октября 2023 г.
  97. ^ Консидайн, Клэр; Гибсоне, Харриет; Паттисон, Луи; Ричардс, Сэм; Роу, Сиан (29 июня 2012 г.). «Азбука поп-музыки 2012 года». Хранитель . ISSN  0261-3077 . Проверено 19 июня 2017 г.
  98. ^ Захер, Эндрю. «10 лет назад новая волна пост-хардкора оставила свой след» . Проверено 26 октября 2023 г.
  99. ^ ab «Год пост-хардкора: достигла ли новая волна пика? - Вилы». Pitchfork.com . 30 декабря 2014 года . Проверено 17 января 2018 г.
  100. ^ "La Dispute - Дикая природа - Обзоры - Альтернативная пресса" . Альтернативная пресса . 27 декабря 2011 года . Проверено 19 июня 2017 г.
  101. ^ «10 основных альбомов Screamo» . 20 февраля 2014 года . Проверено 24 октября 2023 г.
  102. ^ История чарта - Billboard.com
  103. ^ Queens of the Stone Age выпустят первый альбом № 1 - Billboard.com
  104. ^ «Спящие с сиренами станут лучшей неделей в чарте Billboard 200» . Рекламный щит . Проверено 17 января 2018 г.
  105. ^ Аб Сендра, Тим. «Уйти из дома - Мужчины». Вся музыка . Проверено 9 марта 2013 г.
  106. ^ Фарес, Хизер. «Атака на память». Вся музыка . Проверено 9 марта 2013 г.
  107. ↑ Аб Коул, Мэтью (23 января 2012 г.). «Облачное ничто: атака на память». Журнал «Слант» . Проверено 9 марта 2013 г.
  108. ^ Монгер, Джеймс Кристофер. «METZ - Музыкальная биография, авторы и дискография». Вся музыка . Проверено 9 марта 2013 г.
  109. ^ Лимангровер, Джейсон. «МЕТЦ – МЕТЦ». Вся музыка . Проверено 9 марта 2013 г.

Библиография