Титульный лист первой партиты, напечатанной в 1726 году Бальтазаром Шмидом из НюрнбергаАвтографическая рукопись (1725 г.) Аллегро для клавесина соло из первой версии Шестой сонаты Баха для клавесина облигато и скрипки, BWV 1019a , позднее включенной как Corrente в Шестую партиту, BWV 830.
Шесть партит для клавира образуют последний набор сюит , которые сочинил Бах, и являются наиболее технически сложными из трех. Они были написаны между 1725 и 1730 или 1731 годами. Как и в случае с французскими и английскими сюитами , рукопись партит не сохранилась. [1]
В соответствии с традицией наименования девятнадцатого века, которая обозначила первый набор сюит Баха как английский , а второй — как французский, Партиты иногда называют Немецкими сюитами. [2] Однако это название — издательское удобство; в Партитах нет ничего специфически немецкого. По сравнению с двумя более ранними наборами сюит, Партиты, безусловно, наиболее свободны с точки зрения структуры. В отличие от Английских сюит, например, где каждая начинается со строгой прелюдии , Партиты включают в себя ряд различных начальных стилей, включая орнаментальную увертюру и токкату . [3]
Хотя каждая из Партит была опубликована отдельно под названием Clavier-Übung (Keyboard Practice), впоследствии они были собраны в один том в 1731 году с тем же названием, которое сам Бах решил обозначить как свой Opus 1. [4] В отличие от более ранних наборов сюит, Бах изначально намеревался опубликовать семь Партит, объявив весной 1730 года после публикации пятой Партиты, что обещанный собранный том будет содержать еще две такие пьесы. Затем план был пересмотрен, чтобы включить в общей сложности восемь произведений: шесть Партит в Части I (1731) и два более крупных произведения в Части II (1735), Итальянский концерт , BWV 971, и Увертюру во французском стиле, BWV 831 . Вторая из них представляет собой партиту из одиннадцати частей, крупнейшее произведение для клавира, когда-либо написанное Бахом, и, возможно, на самом деле это неуловимая «седьмая партита», упомянутая в 1730 году. Увертюра во французском стиле была первоначально написана в до миноре, но была транспонирована на полтона ниже для публикации, чтобы завершить тональную схему частей I и II, как описано ниже. [3]
Тональности
Тональности шести партит (си ♭ мажор, до минор, ля минор, ре мажор, соль мажор, ми минор) могут показаться случайными, но на самом деле они образуют последовательность интервалов, идущих вверх, а затем вниз по возрастающей величине: секунда вверх (си ♭ до до), терция вниз (до до ля), кварта вверх (ля до ре), квинта вниз (ре до соль) и, наконец, секста вверх (соль до ми). [5] Эта ключевая последовательность продолжается в Clavier-Übung II (1735) с двумя большими произведениями: Итальянский концерт , септима вниз (ми до фа), и Увертюра во французском стиле , увеличенная кварта вверх (фа до си ♮ ). Таким образом, эта последовательность тональностей, обычная для клавирных произведений XVIII века, является полной, начиная с первой буквы его имени (B в немецком языке — это «родная» тональность Баха B ♭ ) и заканчивая последней буквой (H в немецком языке — B ♮ ), включая по пути как A, так и C.
