stringtranslate.com

Гавот

Гавот в Бретани, Франция, 1878 г.

Гавот (также гавот , гавоте или гавотта ) — французский танец, получивший свое название от народного танца Гаво, народа региона Пэи-де-Гап в Дофине на юго-востоке Франции, где, согласно одному источнику, и возник этот танец. [1] Согласно другому источнику, слово гавот — это общее название для множества французских народных танцев, и, скорее всего, возник в Нижней Бретани на западе или, возможно, в Провансе на юго-востоке или во Французской Стране Басков на юго-западе Франции. Он записан в4
4или2
2 время и обычно имеет умеренный темп , хотя в народных танцах также используются такие размеры, как9
8и5
8. [2]

В ренессансном танце конца XVI века гавот впервые упоминается как последний из сюиты бранлей . Популярный при дворе Людовика XIV , он стал одним из многих дополнительных танцев в классической сюите танцев . Многие из них были составлены Люлли , Рамо и Глюком , а цибелл XVII века является разновидностью. Танец был популярен во Франции на протяжении XVIII века и широко распространился. В раннем придворном использовании гавот включал поцелуи, но их заменило вручение цветов. [1]

Гавот XVI, XVII и XVIII веков не имеет ничего общего с колонным танцем XIX века, называемым «гавотом» [3], но его можно сравнить с ригодоном [4] и бурре .

Этимология

Термин гавот для обозначения живого танца возник в 1690-х годах от старопровансальского gavoto (танец горца) от gavot , местного названия жителя Альп, которое, как говорят, буквально означает «грубиян», «обжора», от giver (набивать, насильно кормить домашнюю птицу) от старопровансальского gava (урожай). Слово родственно французскому gavache (трус, подлец). Итальянизированная форма — gavotta . [5]

Музыкальные характеристики

ритм Гавота

Фразы французского придворного гавота XVIII века начинаются в середине такта , создавая полутакт (полутакт) затакта . Однако музыка для более раннего придворного гавота, впервые описанного Туано Арбо в 1589 году, неизменно начиналась на сильной доле двойного такта. Более поздние композиторы также писали гавоты, которые начинались на сильной доле, а не на полутакте: примером может служить Gavotte Variée ля минор Жана-Филиппа Рамо для клавира. [6] Различные народные гавоты, найденные в Бретани середины XX века, танцуются под музыку в4
4,2
4,9
8, и5
8время. [2]

Другой типичный ритм гавота [7]

В бальном зале гавот часто сочетался с предшествующим ему трехтактовым менуэтом : оба танца величественны, а приподнятый шаг гавота контрастирует с шаркающим шагом менуэта . Он имел устойчивый ритм , не разбитый на более быстрые ноты. [1]

«A tempo di Gavotti» из Сонаты для блокфлейты до мажор Генделя , HWV 365

В барочной сюите гавот исполняется после (или иногда до) сарабанды . Как и большинство танцевальных движений эпохи барокко, он обычно имеет бинарную форму , но может быть расширен второй мелодией в том же размере , часто называемой мюзет , с педальным бурдоном для имитации французских волынок , исполняемой после первой, чтобы создать большую трехчастную форму ; A–(A)–B–A. [1] В Партите № 3 ми мажор для скрипки соло И. С. Баха есть Gavotte en Rondeau («Гавот в форме рондо ») .

Гавот можно было играть в разных темпах : Иоганн Готфрид Вальтер писал, что гавот «часто быстрый, но иногда медленный» [8] .

Ренессанс

Гавот впервые был описан в конце XVI века как сюита или смесь двойных бранлей, исполняемых по линии или по кругу под музыку в двухдольном размере, «с небольшими подпрыгиваниями в манере бранля О-Барруа» и с некоторыми шагами, «разделенными» фигурами, заимствованными из гальярды .

Основной шаг гавота, описанный Арбо, — это шаг общего или двойного бранля, когда линия танцоров движется попеременно влево и вправо с двойным à gauche и двойным à droite , каждый из которых требует счета до четырех. В двойном бранле эти составные шаги состоят из: pied largi (твердый шаг наружу), pied approche (другая нога подтянута к первой), еще одного pied largi и pied joint (другая нога подтянута к первой).

В гавоте double à gauche после каждого из четырех компонентов вставляется подскок ( petit saut ); второй pied largi заменяется marque pied croisé (следующая нога перекрещивается с левой, при этом носок касается пола); последний pied approche заменяется grève croisée (правая нога перекрещивается с левой, приподнятая).

Двойное à droite начинается с Pieds Joints и Petit Saut , за которыми следуют два быстрых шага, Marque Pied Gauche croisé и Marque Pied droite Croisé , во время второй доли, Greve droit croisée и Petit Saut на третьей доле и на последней доле Pieds. суставы и каприоль (прыжок в воздух с антреша ). [9]

Барокко

Музыка и хореография гавота, Вестрис

Гавот стал популярен при дворе Людовика XIV , где Жан-Батист Люлли был ведущим придворным композитором. Гаэтан Вестрис сделал многое для определения танца. Впоследствии многие композиторы эпохи барокко включили танец в качестве одного из многих дополнительных дополнений к стандартной инструментальной сюите той эпохи. Примеры в сюитах и ​​партитах Иоганна Себастьяна Баха хорошо известны.

Движения музыкальных произведений начала XVIII века под названием Tempo di gavotta иногда указывали на чувство ритма или движения гавота, не вписываясь в число тактов или напряжений, типичных для реального танца. Примеры этого можно найти в работах Арканджело Корелли или Иоганна Себастьяна Баха . [10]

Георг Фридрих Гендель написал ряд гавотов, включая пятую и последнюю часть, Аллегро, Кончерто Гроссо си-бемоль мажор, соч. 3 , № 2, HWV 313.

Более поздние примеры

Композиторы 19 века писали гавоты, которые начинались, как и гавот 16 века, на сильной доле , а не на полутактовой доле. Известный Гавот в ре мажор Госсека является таким примером, как и Гавот в «Манон» Массне , но не в « Миньоне» Амбруаза Тома . Гавот также встречается во втором акте «Гондольеров» и в финале первого акта «Раддигора » Гилберта и Салливана .

Сюита Эдварда Грига « Из времен Хольберга» , основанная на танцевальных формах XVIII века, включает в себя «Гавот» в качестве третьей части (1884).

Гавот (1909) Фреда Вернера
[11] [12]
Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .

Австралийский композитор Фред Вернер использовал сочиненный им гавот для обучения студентов.

В балете Игоря Стравинского «Пульчинелла» есть «Гавотта с вариациями» под номером 18 и часть VI в сюите (1922).

Сергей Прокофьев использует гавот вместо менуэта в своей Симфонии № 1 ( Классической ) , соч. 25 (1917), а также включает еще одну гавот в качестве второй из своих Десяти фортепианных пьес, соч. 12 (1913), и еще одну в качестве третьей из своих Четырех фортепианных пьес, соч. 32 (1918).

В опере Леонарда Бернстайна « Кандид » во втором акте звучит «Венецианский гавот».

«The Ascot Gavotte» — песня из мюзикла « Моя прекрасная леди» 1956 года Алана Джея Лернера и Фредерика Лоу .

В популярной культуре

Сэмюэл Сигел и Рой Бутин играют «Гавот»
Запись Эдисона Амберола 1909 года , где Сэмюэл Сигел играет на мандолине, а Рой Бутин — на гитаре.
Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .

Ссылки

  1. ^ abcd Scholes, Percy (1970). «Гавот». Оксфордский справочник по музыке . Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press.
  2. ^ ab Ellis Little, Meredith; Werley, Matthew (2001). "Gavotte (фр.; староангл. gavot; итал. gavotta)". В Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (ред.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2-е изд.). London: Macmillan Publishers . ISBN 978-1-56159-239-5.‎
  3. ^ Сакс, Курт (1963). Всемирная история танца . Перевод Бесси Шёнберг . Нью-Йорк: WW Norton. стр. 389.
  4. ^ Кванц, Иоганн Иоахим (1975). Об игре на флейте . Перевод Эдварда Р. Рейли (мягкая обложка, переиздание). Нью-Йорк: Schirmer Books. С. 291.Первоначально опубликовано в 1966 году в Лондоне издательством Faber & Faber.
  5. ^ "'gavotte' – происхождение и значение". Онлайн-словарь этимологии . Получено 11 августа 2019 г.
  6. ^ Рамо / Ингрид Хайлер, 1960: Gavotte Variée (Гавот и вариации) на YouTube
  7. ^ Блаттер, Альфред (2007). Возвращаясь к теории музыки: руководство к практике . Лондон и Нью-Йорк: Routledge. стр. 28. ISBN 978-0-415-97439-4.
  8. ↑ Иоганн Готфрид Вальтер , Musicalisches Lexicon (Лейпциг, 1732), цитируется в предисловии к книге Иоганна Себастьяна Баха « Французские сюиты: Украшенная версия» , издание Urtext . (Кассель: Bärenreiter ) [ необходима полная цитата ]
  9. ↑ Thoinot Arbeau , Orchesography , перевод Мэри Стюарт Эванс, с новым введением и примечаниями Джулии Саттон и новым разделом Labanotation Мирей Бэкер и Джулии Саттон. American Musicological Society Reprint Series (Нью-Йорк: Dover Publications, 1967): 128–130, 175–176. ISBN 0-486-21745-0 . 
  10. ^ Little, Meredith Ellis (2001). "Tempo di gavotta". Grove Music Online (8-е изд.). Oxford University Press . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.27651. ISBN 978-1-56159-263-0.
  11. ^ Вернер, Фред (1909), Шесть пьес для фортепиано, соч. 23 [музыка] / Фред. Вернер, WH Paling & Co
  12. ^ "New Music". Sunday Times . № 1230. Сидней. 15 августа 1909 г. стр. 2. Получено 18 января 2024 г. – через Trove .
  13. ^ Chagollan, Steve (9 апреля 2012 г.). «Деконструкция песни Карли Саймон „You're So Vain“». Variety . Получено 12 ноября 2017 г. .
  14. ^ Росс, Стивен Дэвид (1989). Метафизическая апория и философская ересь . Олбани, Нью-Йорк: State University of New York Press. стр. vii. ISBN 978-0-7914-0006-7.
  15. ^ Апдайк, Джон (1998). Беч в страхе: квазироман . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. п. 28. ISBN 978-0-449-00404-3.
  16. ↑ Симмс, Уильям Гилмор (1854). Разведчик: Или черные всадники Конгари . WJ Widdleton; перепечатано в серии «Американцы в художественной литературе» (1968), Риджвуд, Нью-Джерси: The Gregg Press Incorporated. стр. 385.
  17. ^ Подгорец, Норман (2007). Четвертая мировая война: Долгая борьба с исламофашизмом . Нью-Йорк: Doubleday. С. 102. ISBN 978-0-385-52221-2.
  18. ^ Каменьски, Ян (2008). Скрытый на виду у врага: Сопротивление Третьему Рейху изнутри . Торонто; Тонаванда, Нью-Йорк; Хайтаун, Ланкастер: Dundurn Press; Gazelle Book Services Limited. стр. 21. ISBN 978-1-55002-854-6.
  19. ^ Джон Эшбери , Пробуждение: Стихи (Нью-Йорк: Farrar, Straus & Giroux, 1999): 3. ISBN 0-374-52593-5 . 
  20. ^ Нотли, Элис (2006). Могила Света . Миддлтаун, Коннектикут: Wesleyan University Press. стр. 116–118. ISBN 978-0-8195-6772-7.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы по теме Гавота .