Шарманка — это струнный инструмент , который издает звук за счет трения о струны пропитанного вручную колеса , вращаемого вручную . Колесо функционирует во многом как смычок скрипки (или Никельхарпы ), а отдельные ноты, сыгранные на инструменте, звучат так же, как на скрипке. Мелодии играются на клавиатуре , которая прижимает касательные — небольшие клинья, обычно сделанные из дерева или металла, — к одной или нескольким струнам, чтобы изменить их высоту. Как и большинство других акустических струнных инструментов, он имеет деку и полую полость, позволяющую слышать вибрацию струн.
Большинство шарманок имеют несколько гудящих струн, которые обеспечивают постоянный аккомпанемент мелодии, в результате чего получается звук, похожий на звук волынки . По этой причине шарманка часто используется взаимозаменяемо или вместе с волынкой. В основном он используется в окситанской , арагонской , каджунской французской , астурийской, кантабрийской, галисийской , венгерской и славянской народной музыке. Его также можно увидеть в старинной музыке, такой как средневековая , ренессансная или барочная музыка . [1] Одна или несколько внутренних струн, называемых «тромпет», обычно проходят через жужжащий мостик, называемый «чиен», который можно заставить издавать характерный перкуссионный жужжащий звук, когда игрок поворачивает колесо.
Обычно считается, что шарманка произошла от скрипок в Европе или на Ближнем Востоке (например, инструмент ребаб ) до одиннадцатого века нашей эры. [2] Первое зарегистрированное упоминание о скрипках в Европе было в 9 веке персидским географ Ибн Хуррададбих (ум. 911), описывающий лиру ( луру ) как типичный инструмент в Византийской империи . [3] Одной из самых ранних форм шарманки был органиструм , большой инструмент с корпусом в форме гитары и длинной шеей, в которой были установлены клавиши (охватывающие одну диатоническую октаву). Органиструм имел одну мелодическую и две гудящие струны, проходившие через общий мост, и относительно небольшое колесо. Из-за своего размера на органиструме играли два человека, один из которых поворачивал рукоятку, а другой тянул клавиши вверх. Тянуть клавиши вверх затруднительно, поэтому на органиструме можно играть только медленные мелодии. [4]
Звуки органиструма были настроены в соответствии с пифагорейским темпераментом , и инструмент в основном использовался в монастырских и церковных учреждениях для сопровождения хоровой музыки. Предполагается, что аббат Одо из Клюни (умер в 942 г.) написал краткое описание конструкции органиструма под названием Quomodoorganistrum construatur («Как создается органиструм»), [5] [6] , известное по гораздо более поздней копии, но его подлинность очень сомнительно. Еще один трактат X века, в котором, как полагают, упоминается такой инструмент, как шарманка, представляет собой арабский музыкальный сборник, написанный Аль-Зирикли. [2] Одно из самых ранних визуальных изображений органиструма находится на Портико да Глория (Портал Славы) двенадцатого века на соборе Сантьяго-де-Компостела , Галисия, Испания: на нем есть резное изображение двух музыкантов, играющих на органиструме. [7] : 47 [8] : 3
Позже органиструм был уменьшен по размеру, чтобы позволить одному игроку одновременно поворачивать рукоятку и нажимать клавиши. Органиструм соло был известен в Испании и Франции, но в 13 веке был в значительной степени заменен улучшенным вариантом, известным как симфония , небольшой коробчатой версией шарманки с тремя струнами и диатонической клавиатурой. Примерно в то же время была разработана новая форма клавиши, нажимаемой снизу. Эти клавиши были гораздо более практичны для более быстрой музыки и ими было проще пользоваться; со временем они полностью заменили подтянутые сверху ключи. Средневековые изображения симфонии показывают оба типа клавиш.
В эпоху Возрождения шарманка была очень популярным инструментом (наряду с волынкой) и характерной формы имела короткую шею и квадратный корпус с изогнутым хвостовым концом. Примерно в это же время на иллюстрациях впервые появились жужжащие мосты . Жужжащий бридж (обычно называемый « собакой ») — это асимметричный бридж, который опирается на струну дрона на деке. Когда колесо ускоряется, одна ножка моста поднимается над декой и вибрирует, создавая жужжащий звук. Считается, что жужжащий мостик был заимствован у тромбы-марины ( монокорда ), смычкового струнного инструмента.
В эпоху позднего Возрождения возникли две характерные формы шарманок. Первый имел форму гитары, а второй имел округлый корпус типа лютни , сделанный из клепок. Лютнеобразный корпус особенно характерен для французских инструментов.
К концу 17-го века изменение музыкальных вкусов потребовало больших полифонических возможностей, чем могла предложить шарманка, и подтолкнуло инструмент к самым низким социальным классам; в результате он получил такие названия, как немецкое Bauernleier «крестьянская лира» и Bettlerleier «лира нищего». Однако в XVIII веке пристрастие французского рококо к деревенским развлечениям вернуло шарманку вниманию высших классов, где она приобрела огромную популярность среди дворянства, а известные композиторы писали произведения для шарманки. Самым известным из них является «Пастор Фидо » Николя Шедевиля , опубликованный под именем Антонио Вивальди . В это время развился наиболее распространенный стиль шарманки — шестиструнная vielle à roue . Этот инструмент имеет две мелодические струны и четыре гудящие струны. Дроновые струны настроены таким образом, что, включив или выключив их, на инструменте можно будет играть несколькими тональностями (например, C и G или G и D).
За это время шарманка также распространилась дальше в Центральную Европу, где дальнейшие вариации развивались в западнославянских странах, немецкоязычных регионах и Венгрии (дополнительную информацию о них см. В списке типов ниже). Большинство видов шарманок практически вымерли к началу двадцатого века, но некоторые из них сохранились. Наиболее известны французский vielle à roue , венгерский tekerőlant и испанский zanfoña . На Украине разновидность под названием лира широко использовалась слепыми уличными музыкантами, большинство из которых были репрессированы Сталиным в 1930-е годы (см. Преследуемые бандуристы ). [ ненадежный источник? ]
_p051_Fig.25-27.jpg/1280px-FOURNEL(1887)_p051_Fig.25-27.jpg)
Традиция шарманки особенно развита в Венгрии , Польше , Белоруссии , Юго-Восточной Франции и на Украине . В Украине она известна как лира или релия. На ней играли и продолжают играть профессиональные, часто слепые, странствующие музыканты, известные как лирники . В их репертуаре в основном парарелигиозная тематика. Большая часть из них возникла в период барокко. На Востоке Украины в репертуаре уникальные исторические эпосы, известные как думы, и народные танцы.
Лирники классифицировались российскими властями как нищие и подвергались суровым репрессиям, если их ловили на выступлениях на улицах крупных городов, вплоть до 1902 года, когда этнографы, присутствовавшие на 12-й Всероссийской археологической конференции, попросили власти прекратить их преследование.
Шарманка — это инструмент, на котором играет Дер Лейерманн , уличный музыкант, изображенный в последней меланхоличной песне « Зимнего пути » Шуберта . Он также показан и играет заметную роль в фильме « Отважные капитаны» (1937) как инструмент персонажа Мануэля, которого играет Спенсер Трейси .
Инструмент приобрел новое общественное сознание, когда Донован выпустил свою популярную песню « Hurdy Gurdy Man » в 1968 году. Хотя в песне не используется шарманка, неоднократное упоминание этого инструмента в текстах песни вызвало любопытство и интерес среди молодежи. человек, что в конечном итоге привело к ежегодному проведению музыкального фестиваля на шарманках в районе Олимпийского полуострова в штате Вашингтон каждый сентябрь. [9]
Сегодня традиция возобновилась. Возрождения идут уже много лет в Австрии , Беларуси , Бельгии , Чехии , Дании , Германии , Венгрии , Италии , Нидерландах , [10] : 85–116 Норвегии , Польше , Португалии , России , Словакии , Испании , Швеция и Украина . По мере возрождения инструмента музыканты использовали его в различных музыкальных стилях (см. список записей, в которых используется шарманка ), включая современные формы, обычно с ним не связанные.
Человека, играющего на шарманке, называют шарманщиком или (особенно для игроков на французских инструментах) виеллистом.
Во Франции игрока называют un sonneur de vielle (буквально «эхолот vielle»), un vielleux или un vielleur .
Из-за преобладания французской традиции многие термины, используемые на английском языке, обычно заимствованы из французского, и музыкантам обычно необходимо знать эти термины, чтобы читать соответствующую литературу. К таким общим терминам относятся:
Согласно Оксфордскому словарю английского языка , термин «харди-лира» середины XVIII века имеет звукоподражательное происхождение, после повторяющихся тонких трелей, характерных для инструментов с твердыми деревянными колесами, которые деформировались из-за изменений влажности или после звука жужжащий мост. [11] С другой стороны, считается, что этот термин происходит от шотландского и северного английского термина, обозначающего шум или беспорядок, hirdy-girdy [7] : 41 или от hurly-burly , [7] : 40, старого английского термина, обозначающего шум или суматоху. . Этот инструмент иногда более описательно называют « колесной скрипкой» на английском языке, но этот термин редко используется среди игроков, играющих на этом инструменте. Другое возможное происхождение происходит от венгерского hegedűs (словенский вариант hrgadus ), что означает скрипка. [12]
Во Франции этот инструмент известен как vielle à roue (колесо скрипки) или просто vielle (хотя есть и другой инструмент с таким названием), а во франкоязычных регионах Бельгии он также известен на местных диалектах как vièrlerète/vièrlete. или tiesse di dj'va («голова лошади»). [7] : 38 Фламандцы и голландцы называют его draailier , что похоже на его немецкое название Drehleier . Альтернативное немецкое название Bauernleier означает «крестьянская лира». В Италии его называют жиронда или лира тедеска, а в Испании — занфона в Галисии, занфонья в Саморе, рабиль в Астурии и виола де рода в Каталонии. На баскском языке оно называется заррабете . В Португалии его называют санфона . [13] : 211–221.
Венгерское название tekerőlant и альтернативное forgólant означают «вращающаяся лютня». Другое венгерское название инструмента — nyenyere , которое, как полагают, является звукоподражательным отсылкой к повторяющимся трелям, издаваемым неровным колесом. Этот термин считался уничижительным на венгерской низменности, но был обычным термином для обозначения инструмента на острове Чепель, расположенном непосредственно к югу от Будапешта. [ нужна цитация ] Эквивалентные названия ninera и niněra используются в Словакии и Чехии соответственно. На русском, украинском и белорусском языках инструмент называется «колесная лира» ( колёсная лира , колісна лира , колавая лира ). В Польше ее называют «кривошипной лирой» (lira korbowa).
Leier , lant и родственные им термины сегодня обычно используются для обозначения членов семейства лютни или лиры , но исторически имели более широкий диапазон значений и использовались для многих типов струнных инструментов.
В восемнадцатом веке термин шарманка также применялся к небольшой переносной шарманке или уличной шарманке (кривошипный коробчатый инструмент с множеством органных труб, мехами и бочонком со штифтами, которые вращали и программировали мелодии), который на ней часто играли бедные уличные музыканты , уличные музыканты, которых специально называли шарманщиками . Для работы таких органов требуется только поворот рукоятки; музыка кодируется приколотыми бочками, рулонами перфорированной бумаги, а в последнее время и электронными модулями. [14] Французы называют эти органы Orgue de Barbarie («Варварский орган»), а немцы и голландцы говорят Drehorgel и draaiorgel («перевернутый орган») вместо Drehleier («вращающаяся лира»). По-чешски орган называется флашинет .
В своем обзоре истории инструмента Палмер записала двадцать три различные формы, [7] : 23–34 , и сегодня до сих пор не существует стандартизированной конструкции.
Шестиструнная французская vielle à roue — самая известная и распространенная разновидность. Развился ряд региональных форм, но за пределами Франции инструмент считался народным , и не было школ строительства, которые могли бы определить стандартную форму.
Существует два основных типа корпуса современных инструментов: корпус гитары и корпус лютни. Обе формы встречаются во франкоязычных регионах, тогда как инструменты с гитарным корпусом являются основной формой в других местах. Симфония коробчатой формы также часто встречается среди исполнителей старинной музыки и исторических реконструкторов.
Исторически струны изготавливались из кишки , которая до сих пор является предпочтительным материалом, а современные инструменты оснащаются струнами скрипки (D или A) и виолончели (A, G, C). [8] : 10–12 Однако в двадцатом веке струны с металлической обмоткой стали обычным явлением, особенно для более тяжелых гудящих струн или для струн с более низкой мелодией, если используется октавная настройка. Иногда также используется нейлон, но он не нравится многим игрокам. Некоторые инструменты также имеют дополнительные симпатические струны, обычно струны B для гитары или банджо. [8] : 10–12
Струны дрона издают устойчивые звуки фиксированной высоты. Мелодическая струна(ы) (французская лисичка(и) , венгерская далламхур(ок) ) останавливается касательными, прикрепленными к клавишам, которые изменяют длину вибрации струны, подобно тому, как гитарист касается пальцами грифа гитары. . В самых ранних шарманках эти клавиши были расположены так, чтобы обеспечить пифагорейскую темперацию , но в более поздних инструментах настройки сильно различались, причем наиболее распространена равная темперация, поскольку она позволяет легче смешиваться с другими инструментами. Однако, поскольку касательные можно регулировать для настройки отдельных нот, при необходимости можно настроить шарманку практически на любой темперамент. Большинство современных шарманок имеют 24 клавиши, охватывающие диапазон в две хроматические октавы.
Для достижения правильной интонации и качества звука каждая струна шарманки должна быть обернута ватой или подобными волокнами. Хлопок на мелодических струнах обычно довольно легкий, а на дроновых струнах хлопок более тяжелый. Неправильное втирание приводит к скрипучему звуку, особенно на высоких тонах. Кроме того, высоту отдельных струн (в частности, мелодических) часто приходится регулировать по высоте над поверхностью колеса, помещая между струнами и мостом небольшие кусочки бумаги - процесс, называемый шиммированием . Шимминг и ватка — взаимосвязанные процессы, поскольку любой из них может повлиять на геометрию струн инструмента.
В некоторых типах шарманок, особенно во французском vielle à roue («играть с колесом») и венгерском tekerőlant ( сокращенно tekerő ), производители добавили жужжащий мостик, называемый chien (по-французски «собака») или Recsegő ( по-французски «собака»). По-венгерски «зуммер») — на одной струне. Современные производители увеличили количество жужжащих мостов на инструментах французского типа до четырех. Этот механизм представляет собой свободный мостик под струной дрона. Хвостик жужжащего моста вставляется в узкую вертикальную прорезь (или удерживается колышком в венгерских инструментах), который удерживает жужжащий мост на месте (а также служит мостом для дополнительных дроновых струн на некоторых инструментах).
Свободный конец собачки (называемый молотком ) опирается на деку шарманки и может более или менее свободно вибрировать. Когда колесо вращается регулярно и не слишком быстро, давление на струну (на французских инструментах она называется тромбетом ) удерживает мост на месте, издавая гул. При ударе по рукоятке молоточек внезапно поднимается и вибрирует относительно деки, создавая характерное ритмичное жужжание, которое используется в качестве артикуляции или для создания ударного эффекта, особенно в танцевальных пьесах.
На инструментах французского типа чувствительность жужжащего моста можно изменить, повернув колышек, называемый тирантом, в хвостовике инструмента, который соединен проволокой или нитью с тромбеттой . Тирант регулирует боковое давление на трубач и тем самым задает чувствительность жужжащего моста к изменению скорости колеса. Когда спусковой крючок затруднен, удар или мост называют «сек» (сухой), «чиен сек» или «переворот сек». Когда удар или мост легко вызвать, говорят «гра» (жир), «чиен-гра» или «переворот-гра».
Существуют различные стилистические приемы, которые используются, когда игрок поворачивает рукоятку, ударяя по колесу в разные точки его вращения. Эту технику часто называют французским термином «переворот» (или, проще говоря, сокращенный «переворот »). Удар передается на колесо путем удара по ручке большим пальцем, пальцами или основанием большого пальца в одной или нескольких из четырех точек вращения колеса (часто описываемых как циферблат, 12, 3, 6, и 9 часов) для достижения желаемого ритма. Длительного гудения можно также добиться, ускоряя колесо ручкой. Это называется либо «un glissee» (скольжение), либо «une trainée» (полоса). Более опытные игроки могут добиться шести, восьми или даже двенадцати гудков за один оборот колеса.
На венгерском текерё такой же контроль достигается за счет использования клина, называемого рексегоек (управляющий клин, или буквально «клин зуммера»), который толкает веревку дрона вниз. В традиционной игре на тэкеро жужжащий мост полностью управляется запястьем игрока и имеет совсем другие звуковые и ритмические возможности, чем те, которые доступны на французских инструментах.
Региональные типы шарманок со времен Возрождения также можно классифицировать по размеру колес и наличию или отсутствию (и типу) жужжащего моста. Следующее описание различных типов использует эту структуру: [15] [16] : 23–40.
Инструменты с небольшими колесами (диаметр колес менее 14 см, или около 5,5 дюймов) традиционно встречаются в Центральной и Восточной Европе. Они имеют широкий ящик для ключей, внутри которого проходят струны дрона. Из-за небольшого размера колеса эти инструменты чаще всего имеют три струны: одну мелодическую, одну теноровую и одну басовую. Иногда они имеют до пяти струн.
Инструменты с большими колесами (диаметр колес от 14 до 17 см, или около 5,5–6,6 дюймов) традиционно встречаются в Западной Европе. Эти инструменты обычно имеют узкую коробку для клавиш с дроновыми струнами, выходящими за ее пределы. У них также обычно больше струн, и обычно количество мелодической струны удвоено или утроено. Некоторые современные инструменты имеют до пятнадцати струн, на которых играет колесо, хотя наиболее распространенное число — шесть.
В поп-музыке , особенно в популярной неосредневековой музыке , используются электрические шарманки, в которых электромагнитные звукосниматели преобразуют вибрацию струн в электрические сигналы. Подобно электрогитарам , сигналы передаются на инструментальный усилитель или воспроизводятся синтезатором в модифицированном виде. [17]
Электронные шарманки, напротив, не имеют струн. Сигналы для мелодических струн генерируются электронным способом с помощью клавиш, а также в сочетании с вращением колеса. Сигналы для дроновых струн и ловушек генерируются поворотом кривошипа колеса. В зависимости от технического оснащения инструмента цифровой аудиосигнал может выводиться напрямую через встроенный процессор и звуковую карту . Обмен музыкальной информацией между шарманкой и подключенными компьютерами, сэмплерами или синтезаторами осуществляется через MIDI-интерфейс . [18]
