LA Confidential — американский неонуарный криминальный фильм 1997 года , снятый, спродюсированный и написанный в соавторстве с Кёртисом Хэнсоном . Сценарий Хэнсона и Брайана Хелгеленда основан на романе Джеймса Эллроя 1990 года, третьей книге в его серии LA Quartet . Фильм рассказывает историю группы офицеров полиции Лос-Анджелеса в 1953 году и о пересечении коррупции в полиции и голливудских знаменитостей. Название отсылает к скандальному журналу 1950-х годов Confidential , представленному в фильме как Hush-Hush .
В то время актеры Гай Пирс и Рассел Кроу были относительно неизвестны в Северной Америке. Один из спонсоров фильма, Питер Деннетт, был обеспокоен отсутствием признанных звезд в главных ролях, но поддержал решения Хэнсона по кастингу, и режиссер был уверен, что также пригласит Кевина Спейси , Ким Бейсингер и Дэнни ДеВито .
«Секреты Лос-Анджелеса» имели успех у критиков и в коммерческом плане. Он собрал 126 миллионов долларов при бюджете в 35 миллионов долларов и получил признание критиков за актерскую игру, сценарий, режиссуру, монтаж и музыкальное сопровождение Джерри Голдсмита . [3] [4] Он был номинирован на девять премий «Оскар» , включая «Лучший фильм» , выиграв две: «Лучшая актриса второго плана» (Бейсингер) и «Лучший адаптированный сценарий» ; «Титаник» победил во всех остальных категориях, в которых был номинирован «Секреты Лос-Анджелеса» . В 2015 году Библиотека Конгресса выбрала «Секреты Лос-Анджелеса» для сохранения в Национальном реестре фильмов США как «имеющий культурное, историческое или эстетическое значение». [5] [6] [7]
В 1953 году в Лос-Анджелесе полиция Лос-Анджелеса пытается улучшить свой общественный имидж после десятилетий коррупции. Сержант Эдмунд Эксли, нацеленный на карьеру, живет в тени своего легендарного отца-детектива Престона Эксли, убийца которого так и не был идентифицирован; Эксли называет подозреваемого «Ролло Томаси», представляя любого преступника, который избегает правосудия. Ищущий славы сержант по борьбе с наркотиками Джек Винсеннес сотрудничает с журналистом таблоидов Сидом Хадженсом для проведения громких арестов знаменитостей, а непредсказуемый офицер Уэнделл Уайт применяет насилие для допроса и запугивания подозреваемых, особенно женщин-насильников, потому что его отец убил его мать.
В канун Рождества Уайт сталкивается с высококлассными проститутками Линн Брэкен и Сьюзан Леффертс, а также бывшим офицером Лиландом Миксом. Они работают на Пирса Пэтчетта, миллионера-бизнесмена, управляющего Fleur-de-Lis , тайным обществом проституции, принимающим женщин, хирургически измененных, чтобы они походили на кинозвезд. Уайт начинает отношения с Брэкеном. После скандала « Кровавое Рождество », в котором пьяные офицеры избивали заключенных, Эксли убеждает начальника полиции, окружного прокурора Эллиса Лоу и капитана полиции Дадли Смита привлечь к ответственности надежно пенсионеров, чтобы спасти репутацию департамента. Это приносит ему повышение до лейтенанта детектива. Он помогает заставить Винсеннеса дать показания, в то время как Уайт отказывается подчиниться и отстраняется. Партнера Уайта Дика Стенсленда увольняют за его участие, что настраивает Уайта и других офицеров против Эксли. После заключения в тюрьму могущественного гангстера Микки Коэна Смит нанимает Уайта, чтобы отпугнуть преступников, пытающихся занять место Коэна. Серия убийств подчиненных Коэна приводит к исчезновению 25 фунтов (11 кг) его героина.
Эксли расследует резню в кофейне Nite Owl, среди жертв которой Стенсленд и Леффертс. Доказательства приводят Эксли и Винсеннеса к аресту трех афроамериканских преступников. Допрос Эксли и Уайта показывает, что мужчины насиловали пленную женщину. Уайт спешит освободить женщину и казнит ее похитителя, подбрасывая улики, подразумевающие, что это было самообороной. Афроамериканцы сбегают из участка и погибают от рук Эксли в последовавшей перестрелке, закрывая дело и зарабатывая ему медаль за храбрость. Однако, не в силах игнорировать несоответствия в деле, Эксли и Уайт продолжают расследование самостоятельно. Уайт берет интервью у матери Леффертса и обнаруживает тело Микса под ее домом. Он допрашивает бывшего телохранителя Коэна Джонни Стомпанато , который сообщает, что Микс пытался продать украденный героин.
Хадженс и Винсеннес организуют гомосексуальное свидание между борющимся актером Мэттом Рейнольдсом и Лоу, чтобы оказать на Лоу давление, но после того, как Рейнольдса находят убитым, Винсеннес, охваченный чувством вины, присоединяется к расследованию Эксли. Винсеннес узнает, что Микс и Стенсленд ранее работали вместе под командованием Смита и прекратили расследование того, как Патчетт и Хадженс шантажировали известных бизнесменов фотографиями тех с проститутками. Затем он сталкивается со Смитом, который застреливает его. На последнем издыхании Винсеннес произносит имя «Ролло Томази».
Эксли начинает подозревать неладное, когда Смит спрашивает его о «Ролло Томаси», имени, которое Эксли раскрыл только Винсеннесу. Смит договаривается, чтобы Уайт нашел фотографии, сделанные Хадженсом, на которых Брэкен занимается сексом с Эксли. Разъяренный Уайт противостоит Эксли и борется с ним, пока они не понимают, что их расследования указывают на Смита. Они приходят к выводу, что Стенсленд убил Микса из-за героина, а Смит спланировал резню в «Ночной сове», чтобы убить Стенсленда, прежде чем подбросить улики, чтобы обвинить афроамериканцев. Эксли и Уайт допрашивают Лоу, обнаруживая, что Смит и Пэтчетт захватывают империю Коэна и принуждают Лоу к сотрудничеству, используя фотографии его романа с Рейнольдсом. Позже Эксли и Уайт находят Хадженса и Пэтчетта убитыми.
Смит заманивает Эксли и Уайта в отдаленную засаду. Несмотря на тяжелые ранения, пара убивает людей Смита, а Эксли держит Смита под прицелом. Смит предлагает ввести в заблуждение приближающуюся полицию и еще больше продвинуть Эксли, но Эксли казнит его, чтобы помешать ему избежать наказания. Несмотря на показания Эксли, сотрудники полиции Лос-Анджелеса решают защитить имидж департамента, заявляя, что Смит погиб как герой; Эксли соглашается сотрудничать в качестве второго «героя». Возле мэрии Эксли прощается с Брэкеном и Уайтом, прежде чем они уезжают в Аризону .
Кертис Хэнсон прочитал полдюжины книг Джеймса Эллроя до LA Confidential и был привлечен персонажами, а не сюжетом. Он сказал: «Меня в них зацепило то, что, когда я встречал их одну за другой, они мне не нравились — но по мере того, как я продолжал читать, я начинал заботиться о них». [8] Роман Эллроя также заставил Хэнсона задуматься о Лос-Анджелесе и предоставил ему возможность «установить фильм в момент времени, когда вся мечта о Лос-Анджелесе из той, по-видимому, золотой эпохи 20-х и 30-х годов была разрушена бульдозерами». [8]
Сценарист Брайан Хелгеланд изначально был подписан на Warner Bros., чтобы написать фильм о викингах с режиссером Ули Эделем , а затем работал над невыпущенной современной историей о короле Артуре . Хелгеланд был давним поклонником романов Эллроя. Когда он услышал, что Warner Bros. приобрела права на LA Confidential в 1990 году, он лоббировал возможность написать сценарий фильма, [8] но студия тогда общалась только с известными сценаристами. Когда он наконец добился встречи, ее отменили за два дня до того, как она должна была состояться. [8]
Хельгеланд узнал, что Хэнсона наняли в качестве режиссера, и встретился с ним, когда режиссер снимал «Дикую реку» . Они обнаружили, что не только разделяют любовь к вымыслу Эллроя, но и договорились о том, как адаптировать «Конфиденциально» в фильм. По словам Хельгеланда, им пришлось «удалить из книги каждую сцену, в которой не было трех главных полицейских, а затем работать над этими сценами». [8] По словам Хэнсона, он «хотел, чтобы зрителям бросили вызов, но в то же время я не хотел, чтобы они потерялись». [9] Они работали над сценарием вместе в течение двух лет, при этом Хэнсон отказывался от заказов, а Хельгеланд написал семь черновиков бесплатно. [8]
Эти двое мужчин также получили одобрение Эллроя. Он видел фильмы Хэнсона «Окно в спальне» и «Дурное влияние » и нашел его «компетентным и интересным рассказчиком», но не был уверен, что его книга будет экранизирована, пока не поговорил с будущим режиссером. [8] Позже он сказал: «Они сохранили основную целостность книги и ее главную тему. Брайан и Кертис взяли художественное произведение, в котором было восемь сюжетных линий, сократили их до трех и сохранили драматическую силу трех мужчин, решающих свою судьбу». [8]
Исполнительный директор Warner Bros. Билл Гербер показал сценарий Майклу Натансону, генеральному директору New Regency Productions , у которого была сделка со студией. Натансону он понравился, но им нужно было получить одобрение владельца New Regency Арнона Милчана . Хансон подготовил презентацию, состоящую из 15 старинных открыток и фотографий Лос-Анджелеса, наклеенных на плакаты, и сделал предложение Милчану. На фотографиях были изображены апельсиновые рощи, пляжи, дома в долине Сан-Фернандо и открытие шоссе Hollywood Freeway, символизирующее образ процветания, проданный публике. [8]
В своем предложении Хансон показал темную сторону романа Эллроя, представив обложку скандального журнала Confidential и знаменитый снимок Роберта Митчема, выходящего из тюрьмы после ареста за хранение марихуаны . Он также подал фотографии джазовых музыкантов Зута Симса , Джерри Маллигана и Чета Бейкера , чтобы представить популярную музыку того времени. [8] Хансон подчеркнул, что детали того периода будут на заднем плане, а персонажи на переднем плане. [10] Милчан был впечатлен его презентацией и согласился профинансировать ее.
Хэнсон видел Рассела Кроу в «Romper Stomper» и нашел его «отталкивающим и страшным, но пленительным». [8] Актер читал «Черную орхидею» Эллроя, но не «Секреты Лос-Анджелеса ». Когда он прочитал сценарий, Кроу был привлечен «самодовольным моральным крестовым походом» Бада Уайта. [11] Кроу соответствовал визуальному предубеждению Бада. Хэнсон записал актера на пленку, исполняющего несколько сцен из сценария, и показал ее продюсерам фильма, которые согласились взять его на роль Бада. [12]
Гай Пирс прослушивался, и Хэнсон почувствовал, что он «очень похож на того, кого я имел в виду для Эда Эксли». [8] Режиссер намеренно не смотрел актера в «Приключениях Присциллы, королевы пустыни » , опасаясь, что это может повлиять на его решение. [12] Как и в случае с Кроу, Хэнсон записал Пирса на пленку и показал ее продюсерам, которые согласились, что его следует взять на роль Эда. Пирсу не понравился Эд, когда он впервые прочитал сценарий, и он заметил: «Я довольно быстро осудил его и невзлюбил за то, что он был таким самодовольным... Но мне понравилось, как честно он стал говорить о себе. Я знал, что смогу уважать и понимать его». [13]
Милчан был против кастинга «двух австралийцев» в американскую историческую пьесу (Пирс иронично заметил в более позднем интервью, что, хотя он и Кроу выросли в Австралии, он родился в Англии у новозеландского отца, в то время как маори Кроу тоже новозеландец). Кроу и Пирс также были относительно неизвестны в Северной Америке, и Милчан был в равной степени обеспокоен отсутствием кинозвезд в главных ролях. [8] Но он поддержал решения Хансона по кастингу, и это дало режиссеру уверенность обратиться к Ким Бейсингер , Дэнни ДеВито и Кевину Спейси . Хансон выбрал Кроу и Пирса, потому что он хотел «воспроизвести мой опыт книги. Поначалу вам не нравится ни один из этих персонажей, но чем глубже вы погружаетесь в их историю, тем больше вы начинаете им сочувствовать. Я не хотел актеров, которых зрители знали и уже любили». [14]
Третий австралийский актер, неизвестный американской аудитории в то время, Саймон Бейкер , позже сыгравший главную роль в сериале «Менталист» , был выбран на небольшую, но примечательную роль Мэтта Рейнольдса, обреченного молодого бисексуального актера. В титрах фильма он был указан как Саймон Бейкер Денни.
Хансон чувствовал, что персонаж Джека Винсеннеса был «кинозвездой среди полицейских», и думал о Спейси, с его «харизмой кинозвезды», выбирая его специально для противоположного типа. [12] Режиссер был уверен, что актер «сможет сыграть человека за этой маской, человека, который также потерял свою душу», и когда он дал ему сценарий, он сказал ему думать о Дине Мартине во время исполнения роли. [12] Хансон выбрал Бейсингер, потому что он чувствовал, что она «была персонажем для меня. Какая красавица сегодня могла бы проецировать гламур золотого века Голливуда?» [14]
Чтобы дать своим актерам и съемочной группе возможности и контрапункты для изображения Лос-Анджелеса 1950-х годов, Хэнсон проводил «мини-кинофестиваль», показывая один фильм в неделю: « Плохие и красивые », потому что он олицетворял гламурный облик Голливуда; «В укромном месте» , потому что он обнажал уродливую изнанку голливудского гламура; «Очередь» и «Частный ад 36» Дона Сигела , «за их лаконичный и эффективный стиль»; [12] и «Поцелуй меня насмерть », потому что он «так глубоко укоренился в футуристических 50-х: атомном веке». [8] [12] Хэнсон и оператор фильма Данте Спинотти изучили фотокнигу Роберта Фрэнка 1958 года «Американцы» и почувствовали, что влияние его работы было во всех аспектах визуального ряда фильма. Спинотти хотел скомпоновать кадры фильма так, как будто он использует неподвижную камеру, и предложил Хансону снимать фильм в широкоэкранном формате Super 35 со сферическими линзами, что, по мнению Спинотти, передавало ощущение неподвижной фотографии. [15]
Перед началом съемок Хэнсон привез Кроу и Пирса в Лос-Анджелес на два месяца, чтобы погрузить их в город и эпоху. [14] Он также нанял им репетиторов по диалекту, показал им старые фильмы по обучению полиции и познакомил их с настоящими полицейскими. [14] Пирс обнаружил, что современная полиция слишком сильно изменилась, чтобы быть полезной для исследования, и ему не понравился полицейский, с которым он ехал, потому что Пирс считал его расистом. [16] Он нашел полицейские фильмы более ценными, потому что «в этих людях была настоящая скованность, деревянность», которая, как он чувствовал, была и у Эксли. [14] В течение шести недель Кроу, Пирс, Хэнсон и Хелгеланд проводили репетиции, которые состояли из обсуждения каждой сцены в сценарии. [17] По мере отбора других актеров они присоединялись к репетициям. [12]
Хэнсон не хотел, чтобы фильм стал упражнением в ностальгии, поэтому Спинотти снял его как современный фильм и использовал более естественное освещение, чем в классическом фильме нуар. [18] Он сказал Спинотти и художнику-постановщику фильма Жаннин Оппуолл уделять большое внимание деталям эпохи, но затем «отвести все это на задний план». [12] «Секреты Лос-Анджелеса» снимались в больнице Linda Vista Community Hospital в районе Лос-Анджелеса. [19] [20] Было использовано несколько известных голливудских достопримечательностей, соответствующих 1950-м годам, включая кафе Formosa в Западном Голливуде , Frolic Room на Голливудском бульваре и Crossroads of the World — открытый торговый центр, переодетый в кинотеатр, где в начале фильма проходит премьера фильма When Worlds Collide . [21]
Дом Пэтчетта — Lovell House , знаменитый особняк в международном стиле , спроектированный Ричардом Нойтрой . Дом Брэкена находится по адресу 501 Wilcox Avenue в богатом районе Hancock Park , с видом на Wilshire Country Club. [22] Дому потребовалась реконструкция в размере 75 000 долларов, чтобы превратить его в дом в испанском стиле, описанный в сценарии. [21] Исторические районы центрального Лос-Анджелеса использовались для сцен, в которых полиция выслеживает подозреваемых в «Ночной сове», включая Angelino Heights , Lincoln Heights и Koreatown . [21] Мотель Victory был одной из немногих специально построенных декораций, построенных на ровном участке нефтяного месторождения Inglewood в Калвер-Сити . [21]
Музыка Джерри Голдсмита к фильму была номинирована на премию «Оскар» за лучшую оригинальную драматическую музыку , но проиграла музыке Джеймса Хорнера к «Титанику» . [23]
Фильм был показан на Каннском кинофестивале 1997 года . [24] По словам Хансона, Warner не хотели показывать его в Каннах, потому что они чувствовали, что существует «антистудийная предвзятость... Так зачем же идти и возвращаться домой неудачником?» [12] Но Хансон хотел дебютировать фильмом на престижной международной площадке. Он и другие продюсеры обошли студию и отправили копию напрямую в отборочную комиссию фестиваля, которой она очень понравилась. [18] Эллрой посмотрел фильм и сказал: «Я понял примерно через 40 минут, что это произведение искусства на своем собственном уровне. Было удивительно видеть физическое воплощение персонажей». [8]
Фильм «Секреты Лос-Анджелеса» собрал 64,6 миллиона долларов в Соединенных Штатах и 61,6 миллиона долларов на других территориях, а общая сумма сборов по всему миру составила 126,2 миллиона долларов. [2]
Фильм был выпущен 19 сентября 1997 года в 769 кинотеатрах, собрав 5,2 миллиона долларов за первый уик-энд и заняв четвертое место после In & Out , The Game и Wishmaster . [25] Он собрал 4,4 миллиона долларов за второй уик-энд, затем был показан в 1625 кинотеатрах и собрал 4,7 миллиона долларов за третий уик-энд. [26]
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм LA Confidential имеет рейтинг одобрения 99% и среднюю оценку 9/10, при этом 162 из 163 рецензий были положительными. Критический консенсус сайта гласит: «Резкий темп, блестяще плотный сценарий и достойная Оскара актерская игра в совокупности создают умное, дружелюбное к попкорну захватывающее приключение». [3] Позже фильм оказался на вершине списка сайта «300 лучших фильмов всех времен», синтеза рецензий критиков и пользователей. [27] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 90 из 100, основанную на 28 критиках, что указывает на «всеобщее признание». [4] Зрители, опрошенные CinemaScore, дали фильму среднюю оценку «A−» по шкале от A+ до F. [28]
Кинокритик Роджер Эберт дал фильму четыре звезды из четырех и описал его как «соблазнительный и красивый, циничный и извращенный, и один из лучших фильмов года». [29] Позже он включил его в число своих «Великих фильмов» и описал его как «фильм нуар, и это так, но это больше: необычно для криминального фильма, он имеет дело с психологией персонажей... Он содержит все элементы полицейской деятельности, но в резко сокращенном, более экономичном стиле; действие существует не само по себе, а для того, чтобы предоставить арену для личностей». [30]
В своем обзоре для The New York Times Джанет Маслин написала: «Мистер Спейси в своей лучшей манере, томный и любезный, в гораздо более необычной игре, чем этот фильм мог бы получить от более традиционной звезды. А два австралийских актера, крепко сбитый мистер Пирс и пылкий, мускулистый мистер Кроу, могут считаться откровениями». [31] Обзор Дессона Хоу для The Washington Post похвалил актерский состав: «Пирс играет замечательную ханжу, которая становится все более жесткой и пресыщенной. У новозеландца Кроу уникальная и сексуальная жесткость; представьте Микки Рурка без его отношения. Хотя она играет шаблонного персонажа, Бейсингер излучает своего рода целомудренную знойность. Спейси всегда приятен». [32]
В своем обзоре для The Globe and Mail Лиам Лейси написал: «Главная звезда — сам Лос-Анджелес. Как и в изображении Романом Полански Лос-Анджелеса 30-х годов в «Чайнатауне» , атмосфера и детальный дизайн производства — это богатый гель, в котором нити повествования формируются». [33] USA Today дала фильму три с половиной звезды из четырех, написав: «Похоже, сценаристы Брайан Хелгеланд и Кертис Хэнсон совершили чудо, сохранив целостность нескольких историй. Разве они когда-либо это делали? В романе Эллроя четыре дополнительных слоя сюжета и в три раза больше персонажей... сценаристы убрали неуклюжие мышцы, а не только жир, и им это сошло с рук». [34]
В своем обзоре для Newsweek Дэвид Ансен написал: « LA Confidential также просит зрителей немного поднять свой уровень — вам на самом деле придется быть внимательными, чтобы следить за двойными хитросплетениями сюжета. Наградой за вашу работу станет темное и грязное веселье». [35] Ричард Шикель в своем обзоре для Time написал: «Это фильм теней и полумрака, лучшее приближение к старому черно-белому нуару, которое кто-либо когда-либо делал на цветной бумаге. Но это не праздное упражнение в стиле. Внешний вид фильма показывает, насколько глубока традиция полицейской коррупции». [36] Эндрю Джонстон в своей статье в Time Out New York заметил : «Большие куски блестящих (и часто уморительных) диалогов Эллроя сохранены, и актеры явно наслаждаются содержательными репликами. Пышная операторская работа Данте Спинотти и четкая, дотошная постановочная работа Жанны Оппуолл создают сногсшибательную картину гламура и пошлости 50-х годов». [37]
В своем обзоре для The New York Observer Эндрю Саррис написал: «Мистер Кроу поражает глубочайшие регистры измученным персонажем Бада Уайта, частью, которая была вырезана из книги меньше, чем у мистера Спейси или мистера Пирса... но мистер Кроу в моменты напомнил мне пронзительную игру Джеймса Кэгни в фильме Чарльза Видора « Люби меня или покинь меня» (1955), и я не могу придумать более высокой похвалы». [38] Кеннет Туран в своем обзоре для Los Angeles Times написал: «Единственный потенциальный недостаток фильма «Секреты Лос-Анджелеса» для зрителей — это его опора на тревожные вспышки насилия, как кровавые перестрелки, так и интенсивные физические избиения, которые придают картине ощутимую атмосферу угрозы. Наконец, перевешивает это полное владение фильмом своим материалом». [39] В своем обзоре для The Independent Райан Гилби написал: «На самом деле, это очень хорошо сделанная и умная картина, собранная с вниманием к деталям, как в сюжете, так и в характерах, которые, как вы могли бояться, почти исчезли в мейнстримном американском кино». [40] [41] Ричард Уильямс в своем обзоре для The Guardian написал: « В «Секретах Лос-Анджелеса» почти все правильно. Свет, архитектура, сленг, музыка... замечательная шутка Ланы Тернер. Прежде всего, чувство, что изуродованные люди приезжают, чтобы начать новую жизнь, и их соблазняет аромат цветущего ночью жасмина, аромат разложения». [42]
Некоторые авторы описывают «Секреты Лос -Анджелеса» как неонуарный фильм. [43] [44]
Журнал TIME назвал «Секреты Лос-Анджелеса» лучшим фильмом 1997 года. [45] Национальное общество кинокритиков также назвало его лучшим фильмом года, а Кертиса Хэнсона — лучшим режиссером. [46] Нью -йоркское общество кинокритиков также признало «Секреты Лос-Анджелеса» лучшим фильмом года, а также назвало Хэнсона лучшим режиссером и лучшим сценарием, написанным им и Брайаном Хелгеландом. [47] Ассоциация кинокритиков Лос-Анджелеса и Национальный совет кинокритиков также признали «Секреты Лос-Анджелеса» лучшим фильмом года. В результате это один из трех фильмов в истории, получивших награды «Большой четверки» критиков, наряду со « Списком Шиндлера» (1993) и «Социальной сетью» (2010). [46]
Группа авторов и редакторов Los Angeles Times также признала его лучшим фильмом, снятым в Лос-Анджелесе за последние 25 лет , по двум критериям: «Фильм должен был передавать некоторую неотъемлемую правду об опыте Лос-Анджелеса, и только один фильм от одного режиссера мог быть включен в список». [48] В 2009 году Лондонское общество кинокритиков признало «Секреты Лос-Анджелеса» одним из лучших фильмов за последние 30 лет. [49]
VHS и DVD были выпущены 14 апреля 1998 года. [87] В дополнение к фильму, последний релиз включал два короткометражных фильма, интерактивную карту Лос-Анджелеса, музыкальный трек, театральный трейлер и три телевизионных ролика. [88]
Фильм был выпущен снова в виде двухдискового специального издания DVD и Blu-ray 23 сентября 2008 года. [89] Оба набора имеют одинаковый бонусный контент. В дополнение к материалам из оригинального DVD, есть четыре новых короткометражки, пилот 1999 года предлагаемого телесериала с Кифером Сазерлендом в главной роли и комментарии к фильму писателя (роман) Джеймса Эллроя , писателя (сценарий)/сопродюсера Брайана Хелгеланда , актеров Кевина Спейси , Рассела Кроу , Гая Пирса , Джеймса Кромвеля , Ким Бейсингера , Дэнни ДеВито и Дэвида Стрэтэйрна , художника-постановщика Жаннин Оппуолл , оператора-постановщика Данте Спинотти , художника по костюмам Рут Майерс и американского кинокритика Эндрю Сарриса . Некоторые наборы включали сэмплер из шести песен из саундтрека фильма. [88]
26 сентября 2017 года 20th Century Fox Home Entertainment , дистрибьютор и совладелец New Regency, перевыпустил фильм на Blu-ray в рамках его 20-летия с новой обложкой. Диск имеет те же технические характеристики и бонусные функции, что и предыдущий Blu-ray. [90]
В октябре 2020 года Брайан Хелгеланд подтвердил, что сиквел «Секретов Лос-Анджелеса» находился в разработке до смерти Чедвика Боузмана , который должен был сыграть молодого полицейского, работающего на мэра Лос-Анджелеса Тома Брэдли по имени Джеймс Манси. Кроу и Пирс должны были повторить свои роли, а действие фильма должно было происходить в 1974 году. [91]
Планируемое продолжение не привлекло интереса со стороны студий, поскольку Эллрой и Хелгеланд рассказали, что руководители Netflix уснули во время их презентации. [92]
