«Человек-невидимка» —американский научно-фантастический фильм ужасов 1933 года до Кодекса, снятый Джеймсом Уэйлом по мотивам романа Герберта Уэллса 1897 года «Человек-невидимка» , снятый Universal Pictures , в главных ролях Глория Стюарт , Клод Рейнс и Уильям Харриган . В фильме участвует незнакомец по имени доктор Джек Гриффин (Рейнс), который покрыт бинтами и его глаза скрыты темными очками, что является результатом секретного эксперимента, делающего его невидимым, и снимает жилье в деревне Айпинг . Никогда не покидая своих апартаментов, незнакомец требует, чтобы персонал оставил его в покое, пока его хозяйка и жители деревни не обнаружат, что он невидим. Гриффин идет в дом своего коллеги, доктора Кемпа (Уильям Харриган), и рассказывает ему о своих планах создать царство террора. Его невеста Флора Крэнли (Глория Стюарт), дочь его работодателя доктора Крэнли ( Генри Трэверс ), вскоре узнает, что открытие Гриффина свело его с ума, заставив его доказать свое превосходство над другими людьми, сначала совершая безобидные розыгрыши, а затем прибегнув к убийству.
«Человек-невидимка» находился в разработке для Universal еще в 1931 году, когда Ричард Л. Шайер и Роберт Флори предположили, что роман Уэллса станет хорошим продолжением хита студии « Дракула» . Вместо этого Universal решила снять «Франкенштейна» в 1931 году. Это привело к написанию нескольких адаптаций сценария, и ряд потенциальных режиссеров, включая Флори, Э. А. Дюпона , Сирила Гарднера и сценаристов Джона Л. Балдерстона , Престона Стерджеса и Гаррета Форта, подписались на разработку проекта, намереваясь сделать его фильмом для Бориса Карлоффа . После работы Уэйла над фильмами «Старый темный дом» с Карлоффом в главной роли и «Поцелуй перед зеркалом» , Уэйл подписал контракт, а его коллега-сценарист Р. К. Шеррифф разработал сценарий в Лондоне. Производство началось в июне 1933 года и закончилось в августе, когда после окончания съемок было выполнено два месяца работы над спецэффектами.
Фильм вышел в прокат в 1933 году и имел большой финансовый успех для Universal, а также получил восторженные отзывы от нескольких отраслевых изданий, а также от The New York Times , которая сочла его одним из лучших фильмов 1933 года. Фильм породил несколько сиквелов, которые были относительно не связаны с оригинальным фильмом в 1940-х годах. Фильм продолжал получать похвалу от таких критиков, как Карлос Кларенс , Джек Салливан и Ким Ньюман , а также был включен в список любимых жанровых фильмов режиссерами Джоном Карпентером , Джо Данте и Рэем Харрихаузеном . В 2008 году «Человек-невидимка» был включен в Национальный реестр фильмов США Библиотекой Конгресса как «имеющий культурное, историческое или эстетическое значение». [4]
Снежной ночью незнакомец с забинтованным лицом и темными очками снимает комнату в гостинице «Львиная голова» в английской деревне Айпинг в графстве Сассекс . Мужчина требует, чтобы его оставили в покое. Позже, хозяин гостиницы, мистер Холл, отправляется своей женой выселить незнакомца после того, как тот устроил в своей комнате огромный беспорядок во время исследований и задолжал арендную плату. Разгневанный, незнакомец сбрасывает мистера Холла с лестницы. Столкнувшись с полицейским и несколькими местными жителями, он снимает повязки и очки, показывая, что он невидим. Маниакально смеясь, он снимает одежду, делая себя совершенно незаметным, и отгоняет своих мучителей, прежде чем сбежать в сельскую местность.
Незнакомец — доктор Джек Гриффин, химик, который открыл секрет невидимости, проводя серию тестов с использованием малоизвестного препарата под названием монокаин. Флора Крэнли, невеста Гриффина и дочь работодателя Гриффина, доктора Крэнли, приходит в смятение из-за долгого отсутствия Гриффина. Крэнли и его другой помощник, доктор Кемп, обыскивают пустую лабораторию Гриффина, находя в шкафу только одну записку. Крэнли начинает беспокоиться, когда читает ее. В записке есть список химикатов, включая монокаин, который, как знает Крэнли, чрезвычайно опасен; инъекция его свела с ума собаку в Германии. Гриффин, похоже, не знает об этом. Крэнли делает вывод, что Гриффин, возможно, узнал о монокаине из английских книг, изданных до инцидента, в которых описывается только его отбеливающая способность.
Вечером своего побега из гостиницы Гриффин появляется в доме Кемпа. Он заставляет Кемпа стать его видимым партнером в заговоре с целью доминирования над миром посредством правления террора, начав с «нескольких убийств здесь и там». Они едут обратно в гостиницу, чтобы забрать его блокноты о процессе невидимости. Пробравшись внутрь, Гриффин обнаруживает, что ведется полицейское расследование, которое проводит чиновник, который считает, что все это обман. Забрав свои книги, Гриффин в ярости нападает на офицера и убивает его.
Вернувшись домой, Кемп звонит в Крэнли, прося о помощи, а затем в полицию. Флора уговаривает отца позволить ей поехать с ней. В ее присутствии Гриффин становится более спокойным и называет ее «дорогуша». Когда он понимает, что Кемп предал его, его первой реакцией становится желание увести Флору от опасности. Пообещав Кемпу, что в 10 часов следующего вечера он убьет его, Гриффин сбегает и отправляется на убийственную вечеринку. Он устраивает сход поезда с рельсов , в результате чего погибает сотня человек, и сбрасывает двух добровольцев-поисковиков со скалы. Полиция предлагает вознаграждение тому, кто сможет придумать способ поймать его.
Чувствуя, что Гриффин попытается выполнить свое обещание, главный детектив, отвечающий за поиски, использует Кемпа в качестве приманки и придумывает различные хитроумные ловушки. Пытаясь защитить Кемпа, полиция маскирует его в полицейскую форму и позволяет ему уехать на своей машине от дома. Однако Гриффин прячется на заднем сиденье машины, удивляя Кемпа; он говорит Кемпу, что также следил за ним весь день, совершая его преступления. Он одолевает Кемпа и связывает его на переднем сиденье. Затем Гриффин сбрасывает машину с крутого холма и со скалы, где она взрывается при ударе, убивая Кемпа.
Снежная буря заставляет Гриффина искать убежище в амбаре, где он засыпает. Позже входит фермер и замечает движение в сене, где спит Гриффин. Он сообщает об этом полиции, которая выбегает на ферму и окружает амбар. Они поджигают здание, что заставляет Гриффина выйти, оставляя видимые следы на снегу. Главный детектив открывает огонь, смертельно ранив Гриффина. Его отвозят в больницу, где несколько часов спустя хирург сообщает доктору Крэнли, что Гриффин умирает и просит о встрече с Флорой. На смертном одре Гриффин с раскаянием признается Флоре: «Я вмешивался в вещи, которые человек должен оставить в покое». Когда он умирает, его тело быстро снова становится видимым.
Актерский состав взят из книги Universal Horrors : [2]
После успеха « Дракулы» (1931) Ричард Л. Шайер и Роберт Флори ещё в 1931 году предложили Universal Pictures экранизацию романа Герберта Уэллса « Человек-невидимка » в качестве подходящего продолжения. [2] И Карл Леммле , и Карл Леммле-младший решили вместо этого экранизировать «Франкенштейна» (1931). [2] Пока снимался «Франкенштейн» , Universal выкупила у Уэллса права на «Человека-невидимку» 22 сентября 1931 года за 10 000 долларов; [5] он потребовал одобрения сценария от Universal. [6] Universal выкупила права на роман Филипа Уайли 1931 года «Убийца-невидимка» , намереваясь взять из него некоторые наиболее ужасные элементы и включить их в историю Уэллса. [7] [5]
Первым режиссером проекта был Джеймс Уэйл , в которого Леммле-младший питал огромное доверие. Он снял пьесу RC Sherriff 's Journey's End в Лондоне и Нью-Йорке, а также фильм 1930 года Journey's End . [8] После выхода фильма «Франкенштейн» , который побил рекорды кассовых сборов по всем Соединенным Штатам, Universal заключила с Борисом Карлоффом пятилетний контракт. [9] 29 декабря 1931 года газета Los Angeles Record заявила, что следующим фильмом Карлоффа станет «Человек-невидимка » . [10] К 28 января 1932 года Уэйл покинул проект, опасаясь, что его назовут режиссером «ужасов». Это оставило Карлоффа единственным актером фильма без сценария и режиссера. [11]
Первым режиссером, который должен был заменить Уэйла, был Роберт Флори, чей фильм «Убийства на улице Морг» вышел в феврале 1932 года. [2] [12] К 9 апреля у Флори был черновик « Человека-невидимки», написанный совместно с Гарретом Фортом , который внес вклад в сценарии как «Дракулы» , так и «Франкенштейна» . [12] Основанный в основном на «Убийце-невидимке» Уайли , [12] их план включал такие элементы сюжета, как невидимый осьминог, невидимые крысы и взрыв Центрального вокзала . [12] Не желая ждать, пока Флори разберется со сценарием и техническими трудностями фильма, Universal сняла «Старый темный дом » (1932) — следующий фильм Карлоффа с Уэйлом в качестве режиссера. [2] Уэйл решил вернуться к фильмам ужасов после финансового провала своего фильма «Нетерпеливая дева» (1932). [12] К июню 1932 года продюсер Сэм Бишофф покинул Universal, чтобы основать собственную независимую студию. Флори принял приглашение Бишоффа присоединиться к нему и также покинул Universal. [2] К 6 июня Джон Л. Балдерстон , чье имя появилось в титрах фильмов «Дракула» и «Франкенштейн» , представил сценарий для фильма «Человек-невидимка» в сотрудничестве с новым режиссером фильма Сирилом Гарднером . [2] [13] Это была третья попытка Балдерстона написать сценарий, основанный в первую очередь на романе Уайли. [13] В середине 1932 года сценаристы Universal Джон Хьюстон и редактор сценариев студии Ричард Шайер попытались создать новые версии фильма. [14] К 18 июля официально утвержденного сценария все еще не было, и Universal одолжила Карлоффа студии MGM для съемок фильма «Маска Фу Манчу» (1932). [15]
К ноябрю, после выхода «Старого тёмного дома» , Уэйл снова был назначен режиссёром «Человека-невидимки» с новым сценарием, написанным Престоном Стерджесом . [16] Сценарий Стерджеса включал русского химика, который делает сумасшедшего невидимым, чтобы отомстить большевикам , уничтожившим его семью. Поработав над сценарием восемь недель, Стерджес передал свой сценарий; Universal уволила его на следующий день. [17] Шеррифф описал черновик Стерджеса как «своего рода прозрачный Алый Первоцвет ». [7] 5 ноября было сообщено, что Карлофф будет сниматься в фильме под названием «Волшебник», режиссером которого будет Э. А. Дюпон , в то время как Уэйл будет снимать Карлоффа в «Человеке-невидимке» в начале 1933 года. [18] Уэйл также написал собственную трактовку фильма, [18] которую историк Грегори Мэнк описывает как вдохновленную «Призраком Оперы» и «Доктором Джекиллом и мистером Хайдом», в которую вставлялись религиозные нотки, как в его фильмах «Франкенштейн» и «Старый темный дом» . [19] После того, как Уэллс отклонил этот черновик, Уэйл снова покинул «Человека-невидимку» . [18] 17 января 1933 года Universal сообщила об убытках в размере 1 250 283 долларов в 1932 году и планировала закрыться на шесть-восемь недель после завершения съемок текущих производств. [20] В то время как Уэйл был режиссёром «Поцелуя перед зеркалом» (1933), проект Э. А. Дюпона «Волшебник» так и не был снят, и он стал следующим, кто должен был стать режиссёром «Человека-невидимки» . [21] [22] Джон Уэлд был подписан на написание сценария фильма и просмотрел несколько отклонённых черновиков, включая один от Лэрда Дойла . [7] Уэлд попросил копию романа Уэллса у Universal. Поскольку у них не было копии, он получил свою собственную, чтобы использовать её в качестве исходного материала. [23] Ещё один новый писатель был прикреплён к написанию сценария к 3 февраля. Сценаристом был Р. К. Шеррифф, а Уэйл снова был назначен режиссёром. [7] [23] Шеррифф работал над сценарием у себя дома в Лондоне и проигнорировал просьбу Universal, чтобы он использовал материал из «Невидимого убийцы» Уайли и предыдущих черновиков сценариев. [7] Студия Universal закрылась 13 февраля, в штате остались только руководители и основная часть команды. [24]Universal уволила Уэйла на двенадцать недель, прежде чем он снял «Человека-невидимку» . [25] Universal сообщила, что они планируют вернуть Карлоффа к «Человеку-невидимке» в мае. [26] После того, как Universal возобновила работу в мае, они выпустили его новый фильм «Поцелуй перед зеркалом» , получивший признание критиков, но он оказался среди самых низкокассовых фильмов студии в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке. [26]
Пока Шеррифф заканчивал сценарий, 1 июня несколько отраслевых изданий объявили, что Карлофф покидает фильм. [27] 16 мая The Hollywood Reporter сообщил, что Карлофф «определённо выбыл», в то время как Variety сообщил, что он покинул проект 1 июня из-за проблем с зарплатой. [28] Уэллс одобрил сценарий Шерриффа, включая изменения, такие как то, что наркотик Гриффина монокан не просто делает его невидимым, но и сводит с ума. [29] [27] Шеррифф вспомнил, что «[Уэллс] полностью согласился со мной, что невидимый сумасшедший заставит людей сидеть в кинотеатре быстрее, чем здравомыслящий человек». [29] Шеррифф завершил свой черновик и вернулся в Голливуд в июле 1933 года. [7] Некоторые источники, включая книгу Фила Харди «Научная фантастика» и «Иллюстрированная история фильма ужасов » Карлоса Кларенса , [30] [31] утверждают, что Уайли пересмотрел окончательный черновик Шерриффа, в то время как авторы книги «Универсальные ужасы» не нашли никаких доказательств в поддержку этого утверждения. [7]
Уэйл рассматривал Колина Клайва на главную роль в фильме, но он также думал об актере Клоде Рейнсе , с которым познакомился на лондонском представлении The Insect Play в 1923 году. [7] [32] В то время карьера Рейнса была театральным актером в Нью-Йорке и Лондоне, и Universal отговаривала Уэйла от его назначения, не желая неизвестного актера на главную роль. [7] Рейнс зарабатывал так мало денег за свою работу на сцене, что подумывал вообще уйти из театра, так как недавно купил ферму в Нью-Джерси. [33] Уэйл разыскал кинопробы, которые Рейнс сделал для «Билла о разводе », которые Рейнс позже описал как «ужасные», сказав, что он был «везде! Я, конечно, ничего не знал о технике экрана и просто вел себя так, как будто находился в огромном театре. Когда я увидел пробы, я был шокирован и напуган». [34] После просмотра пробного показа Уэйл захотел, чтобы Рэйнс сыграл главную роль, и заставил его еще раз прочитать сцену, где Гриффин хвастается доктору Кемпу своими планами править миром. [7] [34] Universal одобрила пробный показ и подписала с Рэйнсом контракт на два фильма, включая главную роль в «Человеке-невидимке » . [35] Во время съемок Рэйнс попросил Уэйла позволить ему играть более эмоционально, спросив его, может ли он «попробовать выразить что-то [своими] глазами». Уэйл ответил: «Но Клод, старина, чем ты собираешься это сделать? У тебя нет никакого лица!» [36]
Уэйл не разглашал полностью детали роли Рейнсу, но отправил его в студийные лаборатории для подготовки к спецэффектам, где были сделаны формы и слепки его головы. [37] Глория Стюарт , которая работала с Уэйлом в «Старом темном доме» и «Поцелуе перед зеркалом», сыграла роль Флоры Крэнли. [38] Стюарт размышляла о работе с Рейнсом и нашла его трудным, говоря: «Он был molto difficile , он был «актером актера», и он на самом деле не отдавался». [38] Роль доктора Артура Кемпа была утверждена на роль Честера Морриса . Он покинул проект, когда узнал, что он был нелестным. [35] Уильям Харриган был выбран на его замену. Он работал с Рейнсом в сценической версии « Луны в Желтой реке» в 1932 году . [39] Другие актеры, сыгравшие в фильме, были на грани успеха в Голливуде, включая Уолтера Бреннана, сыгравшего человека, у которого украли велосипед, и Джона Кэррадина , сыгравшего информатора. [40]
Среди членов команды был оператор Артур Эдесон, работавший с Уэйлом над фильмами «Мост Ватерлоо» (1931), «Франкенштейн» , «Нетерпеливая дева » и «Старый тёмный дом» . [41] Хайнц Рёмхельд написал музыку к фильму «Человек-невидимка» . Позже он написал музыку к фильмам «Дочь Дракулы» (1936), «Чёрный кот» (1934) и выиграл премию «Оскар» за фильм «Янки Дудл Денди» (1942). [42] Рёмхельд был бывшим концертным пианистом и дирижёром, который впечатлил Карла Леммле своим аккомпанементом на показах фильма 1925 года «Призрак оперы» . [43] [44] Рёмхельд покинул Universal в 1931 году, но вернулся в 1933 году, чтобы написать музыку к фильму «Человек-невидимка» . [44] Музыка к фильму звучит только в начале, в течение последних семи минут фильма и во время финальных титров. [45] Музыка из фильма была переработана в более поздних постановках Universal, что было обычной практикой в 1930-х годах. [46] Музыка снова звучит в фильмах «Оборотень из Лондона» (1935), «Черный кот» и двух сериалах «Флэш Гордон» (1936) и «Бак Роджерс» (1939). [46]
Основные съемки «Человека -невидимки» начались в конце июня 1933 года [47] и завершились в конце августа. [47] Все кадры со спецэффектами были сняты, как вспоминала Глория Стюарт, «в строжайшей секретности» во время производства. [48] Работа над спецэффектами заняла еще два месяца. [47] Пресс-релизы Universal ложно утверждали, что эффекты невидимости были оптическими эффектами, сделанными с помощью зеркал. [49] Уэйл тесно сотрудничал с Джоном П. Фултоном над спецэффектами фильма. [50] Фултон рассказал, как были сделаны эффекты, в сентябрьском выпуске American Cinematographer за 1934 год , заявив, что они были сняты на полностью черной площадке со стенами и полом, покрытыми черным бархатом, чтобы сделать его неотражающим. [50] [51] Затем актер был одет с головы до ног в черные бархатные колготки и носил любую одежду, которая ему требовалась для сцены. [50] [51] С этого негатива была сделана печать, и был сделан дубликат негатива, который служил подложкой для печати. Затем с помощью обычного принтера они сделали составную первую печать позитива фона и обычного действия, используя подложку негатива, чтобы замаскировать область, где должен был двигаться невидимый человек. [50] [51] Фултон сказал, что главная трудность этого заключалась в том, чтобы сопоставить освещение на видимой одежде, снятой с общим освещением, используемым в сценах, и исправить небольшие недостатки, такие как сцены с глазными отверстиями, которые были подкрашены на пленке кадр за кадром кистью и непрозрачной краской. [50] [51] Джон П. Фултон писал: «Мы сфотографировали тысячи футов пленки и много «дублей» разных сцен, и приблизительно 4000 футов пленки получили индивидуальную ручную обработку в той или иной степени, сделав приблизительно 63000 кадров, которые были индивидуально отретушированы таким образом!» [52]
В других сценах, где Рейнс снимает повязку с головы для жителей деревни, голова самого Рейнса скрыта под воротником, а повязки снимаются с тонкого каркаса. [53] Другие эффекты, включающие реквизит, движущийся «сам по себе», сделаны с помощью проводов, которые тянут стрелы или тележки. [53]
Джон П. Фултон объяснил механику сцены, где следы на снегу раскрывают присутствие и путь Человека-невидимки: «Поскольку в этих кадрах появлялись другие актеры, мы не могли заставить следы появиться с помощью «покадровой съемки», поэтому вместо этого мы вырыли траншею вдоль линии, где мы хотели видеть следы, и накрыли траншею доской, в которой были вырезаны следы. Отверстия для следов были заполнены деревянными контурами, которые были вырезаны, чтобы сделать следы; они поддерживались колышками, простирающимися до дна траншеи, и веревка была обмотана вокруг колышков, так что если ее потянуть, колышки выдернутся, и контуры упадут с доски. Затем доска была покрыта снежным материалом; и пока мы снимали сцену, мы тянули за веревку, вытаскивая колышки, и заставляя снег падать вниз через отверстия, давая нам идеальные следы». [54]
Окончательная стоимость фильма после того, как Фултон закончил спецэффекты, составила 328 033 доллара. [45]
.jpg/1280px-The_Invisible_Man_(1933_poster_-_Style_A,_teaser).jpg)
После показа прессе 26 октября рецензент The Hollywood Reporter похвалил фильм, назвав его «законным потомком семьи, которая создала Франкенштейна и Дракулу », и предсказал, что он «будет успешнее [...], чем любой из его предшественников». [45] В обзоре особо хвалили работу Уэйла, Рейнса и Шерриффа. [56] «Человек-невидимка» был показан 31 октября 1933 года в театре Kiva в Грили, штат Колорадо . [57] Другие премьерные показы состоялись в Чикаго, где премьера состоялась в Palace Theatre 10 ноября, в Нью-Йорке в Roxy Theatre 17 ноября и в Лос-Анджелесе в RKO-Hill Street Theatre 17 ноября. [58] Universal Pictures занималась дистрибуцией фильма в кинотеатрах. [2] [3] Когда фильм демонстрировался в Лос-Анджелесе в RKO-Hill Street, он шёл при почти пустых залах. [59] Он показал себя гораздо лучше в нью-йоркском Roxy, где за первые три дня собрал 26 000 долларов. [59] Он побил рекорды в нью-йоркском театре сезона 1932–1933 годов. [50] 80 000 зрителей посмотрели фильм за четыре дня, а за неделю там собрали 42 000 долларов, что привело к продолжению показа фильма на второй неделе. [50] Фильм переместился в два кинотеатра в Нью-Йорке: Radio City Roxy и RKO Palace, где он продолжал хорошо идти. [60] «Человек-невидимка» так и не показал хороших результатов в Лос-Анджелесе во время своего первоначального проката, где он собрал 4300 долларов за одну неделю. [60] В целом, авторы Universal Horrors описали фильм как «большой успех» в прокате. [50] Фильм был показан в Лондоне 28 января 1934 года в театре Tivoli , где он также имел огромный успех. [60] Общая сумма кассовых сборов «Человека-невидимки» неизвестна. [61]
В 2000 году Universal выпустила «Человека-невидимку» на VHS и DVD как часть своей Classic Monster Collection, серии релизов фильмов Universal Classic Monsters . [62] [63] В 2004 году Universal выпустила «Человека-невидимку: Коллекция наследия» на DVD как часть Universal Legacy Collection. [64] [65] Этот двухдисковый релиз включает в себя «Человека-невидимку» , а также «Возвращение человека-невидимки» (1940), «Женщина-невидимка» (1940), «Агент-невидимка » (1942) и «Месть человека-невидимки» (1944), а также короткометражный документальный фильм « Теперь вы видите его: разоблачение человека-невидимки» , ведущим которого выступил историк кино Руди Бельмер . [64] [65] В 2012 году Universal Studios отпраздновала свой 100-летний юбилей и выпустила восстановленную версию « Человека-невидимки » , как это было сделано для «Дракулы» , «Франкенштейна» и «Невесты Франкенштейна» . [66] Universal привлекла Technicolor Creative Service для подготовки новой копии, объединенной с ацетатным негативом Universal и нитратным дубликатом, найденным в Британском институте кино . [66] Эта новая копия включала давно отсутствующие кадры, а также цифровое восстановление царапин, пятен и улучшенный звук. [67] В том же году «Человек-невидимка» был выпущен на Blu-ray как часть бокс-сета Universal Classic Monsters: The Essential Collection , в который вошли девять фильмов из серии Universal Classic Monsters. [68] Фильм получил отдельный релиз на Blu-ray в 2013 году, за которым последовал релиз из шести фильмов серии « Человек-невидимка» в Complete Legacy Collection на Blu-ray. [64] Universal Pictures Home Entertainment выпустила фильм на Blu-ray 4K Ultra HD 5 октября 2021 года. [69]
Mordaunt Hall из The New York Times и критик, указанный как «Char» в Variety, прокомментировали оригинальность материала, причем Холл нашел фильм «замечательным достижением», которое удивило его, что его не пытались сделать раньше. [70] «Char» размышлял об этом, заявив, что фильм привнес «что-то новое и освежающее в фильмы ужасов». [71] [72] Критики также похвалили команду, например, Торнтон Делеханти из The New York Post , который назвал фильм «одним из лучших триллеров года», похвалил работу Шерриффа и «качество потрясающести и саспенса», предоставленного Уэйлом. [38] Кейт Кэмерон из New York Daily News дала фильму оценку в три с половиной звезды, похвалив игру Рейнса, заявив, что «его голос несет зловещую ноту, которая очень эффективна в такого рода роли ужасов», и объявила, что фильм «нельзя пропустить». [38] Более общие похвалы прозвучали из других публикаций Film Daily написала: «Он удовлетворит всех тех, кто любит странности и диковинку в своих киноразвлечениях» [73] и Джон Мошер из The New Yorker назвал фильм «яркой маленькой странностью». [74] The New York Times поместила фильм на девятое место в своем списке десяти лучших фильмов 1933 года. [75]
В своей книге 1967 года « Иллюстрированная история фильмов ужасов и научной фантастики » Карлос Кларенс похвалил фильм, заявив, что «сцена, где Гриффин впервые демонстрирует свою невидимость, — это своего рода магия кино, которая парализует недоверие и заставляет даже самую скептическую аудиторию задуматься». [76] Кларенс отметил, что «шоу не только является техническим шедевром, «Человек-невидимка» также содержит некоторые из лучших диалогов, когда-либо написанных для фантастического фильма». [76] Джек Салливан написал в «Энциклопедии ужасов и сверхъестественного» (1986) издательства «Пингвин», что шутки в «Человеке-невидимке » были «противоположностью натянутым», отметив, что пение Гриффина в одних пижамных штанах было «частью беззастенчивого проказничества, но это также нечто большее: внезапное, открывающее глаза очарование сцены достойно братьев Гримм или Л. Фрэнка Баума », заключив, что сцена была «идеальным образом для определения слегка ужасающей сказочной магии Уэйла». [77] В книге Фила Харди 1984 года « Научная фантастика » он похвалил спецэффекты Фултона как «заслуженно [...] широко хваленые», отметив, что они «все еще создают примитивное чувство изумления и удивления». Описывая сценарий как «медленно развивающийся», он чувствовал, что «озорное чувство черной комедии Уэйла остается наслаждением». [30] В книге Ким Ньюман и Джеймса Марриотта «Полное руководство по фильмам ужасов» (2006) Марриотт похвалил фильм как «идеально продуманный союз угрозы и комедии, подкрепленный превосходными спецэффектами и бравурной игрой Рэйнса». [78] Ньюман похвалил спецэффекты в фильме, заявив, что «гений спецэффектов Джон П. Фултон, искусно справившийся с технологиями 1930-х годов, был, безусловно, на одном уровне с чем-либо в фильме 1992 года о Чеви Чейзе « Мемуары человека -невидимки»». [79] Ньюман также похвалил роль Рэйнса в роли Гриффина, отметив «выразительные жесты» как «жизненно важные для его игры» и его «потрясающий голос: бархатистый с лукавым поворотом, идеально подходящий для этих замечательных речей безумного ученого». [79] Ньюман в своей пятизвездочной рецензии на фильм в журнале Empire пришел к выводу , что «если отбросить «Франкенштейна» как фильм ужасов и «Кинг-Конга» (1933) как фэнтези, то «Человек-невидимка» — первый по-настоящему великий американский научно-фантастический фильм». [79]
Ретроспективный отклик на фильм включает его включение в несколько списков жанров «Лучшие». В книге The Variety Book of Movie Lists « Человек-невидимка» указан среди лучших фильмов определенных жанров по мнению художников в соответствующих областях. Среди них были режиссеры Джо Данте (Лучший фильм ужасов), Джон Карпентер (Лучшая научная фантастика), где он назвал фильм «блестящим», и Рэй Харрихаузен (Лучшее фэнтези), где Харрихаузен заявил, что «где начинаются научная фантастика и так называемые фильмы ужасов и заканчиваются фэнтезийные фильмы? Конечно, они должны пересекаться». [80] В «Научной фантастике » Фила Харди (1984), когда критиков попросили перечислить величайшие научно-фантастические фильмы всех времен, критик Денис Гиффорд включил его в свою десятку лучших. [81] В 2008 году «Человек-невидимка» был выбран для включения в Национальный реестр фильмов США Библиотекой Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимый». [4] [82]
Universal возродила персонажа Человека-невидимки для будущих фильмов, но не пыталась связать фильмы какой-либо прямой сюжетной линией, как они это делали с фильмами «Мумия» или «Франкенштейн» . [38] Примерами таких связей являются «Возвращение человека-невидимки» , где персонаж Джеффри Рэдклифф ( Винсент Прайс ) получает формулу невидимости от доктора Фрэнка Гриффина ( Джон Саттон ), родственника Джека Гриффина из первого фильма, и «Невидимый агент» , где Фрэнк Рэймонд является внуком Джека Гриффина. [83] [84] В «Мести человека-невидимки » сценарий не связывает Роберта Гриффина с предыдущими Гриффинами, которые либо создали, либо поняли, либо использовали формулу невидимости. [85] Universal Pictures впервые объявила о разработке « Возвращения человека-невидимки» в марте 1939 года, примерно в то время, когда «Сын Франкенштейна» (1939) неплохо собирал в прокате. [86] «Возвращение человека-невидимки» было выпущено в кинотеатрах 12 января 1940 года. [87] Персонаж Человека-невидимки появляется в «Сыне человека-невидимки» , одном из эпизодов фильма « Женщины-амазонки на Луне » (1987). Сцена снята Карлом Готлибом и включает Эда Бегли-младшего в гостинице, похожей на ту, что была в фильме 1933 года, где он только думает, что он невидим. [88]
Карьера Рейнса значительно выиграла от его роли в фильме, позволив ему стать одним из самых ценных актеров Голливуда. Это привело его к ролям, которые Ньюман оценил как «все, от Приключений Робин Гуда (1938) (как Плохой Король Джон ) до Касабланки (1942)». [79] В своей автобиографии 1934 года Уэллс лишь кратко упомянул киноверсию Человека-невидимки , заявив, что это была «история, которая, во многом благодаря недавнему фильму, спродюсированному Джеймсом Уэйлом, до сих пор читается так же часто, как и прежде». [89] Размышляя о своей работе в Universal, Глория Стюарт описала работу на студии как очень низкокачественную, отметив, насколько она была ветхой, с гримерными и костюмерными, которые были «очень, очень примитивными», и что, за исключением фильмов, которые она сняла с Уэйлом, она заявила, что вся ее работа в Universal была «ужасной» и «настоящей ерундой », отметив, что актеры и съемочная группа, работавшие в Universal, «считали это трущобами». [90]
В отличие от других произведений Universal, «Человек-невидимка» не получил никаких немедленных ремейков, подобных тем, что сделала Hammer Film Productions . [38]
Ремейк «Человека-невидимки» начал разрабатываться в феврале 2016 года, когда было объявлено, что Джонни Депп сыграет главную роль в ремейке, сценарий к которому напишет Эд Соломон , а продюсерами выступят Алекс Курцман и Крис Морган . [91] [92] Курцман и Морган перешли к другим проектам в следующем году, 8 ноября. [93] В 2019 году Universal начала производство нового «Человека-невидимки» , сценаристом и режиссером которого выступил Ли Уоннелл , а продюсером — Джейсон Блум , в главных ролях снялись Элизабет Мосс и Оливер Джексон-Коэн . [94] [95]
Когда в декабре того же года вышел трейлер фильма, Роберт Моран из The Sydney Morning Herald прокомментировал, что он «вызвал такую путаницу, которая могла бы выбить из колеи любого режиссера, не говоря уже о студии. Кажется, поклонники фильмов о монстрах, давно привыкшие к забинтованным выходкам Человека-невидимки, не ожидали от Уоннелла аллегории на тему домашнего насилия». [96] Уоннелл прокомментировал свое изменение стиля, объяснив, что он знал, что будет некоторая негативная реакция на фильм, поскольку он «модернизировал его и сосредоточил не на Человеке-невидимке, а на его жертве». [97] Уоннелл сравнил свой фильм «Человек-невидимка» с популярным образом персонажа: «Знаменитый образ Человека-невидимки — это парящие солнцезащитные очки, понимаете? Я знал, что должен был отойти от этого». [97] «Человек-невидимка » Уоннелла вышел в прокат 28 февраля 2020 года. [97]
Цитаты, связанные с фильмом «Человек-невидимка» на Wikiquote
Медиа, связанные с Человек-невидимка (фильм) на Wikimedia Commons