stringtranslate.com

Джованни Паизиелло

Паизиелло за клавикордом, Элизабет Виже Лебрен , 1791 год. Партитура: Nina, o sia La pazza per amore .

Джованни Паизиелло (или Паэзиелло ; 9 мая 1740 — 5 июня 1816) — итальянский композитор классической эпохи , самый популярный оперный композитор конца 1700-х годов. Его оперный стиль оказал влияние на Моцарта и Россини . [1]

Жизнь

Портрет Джованни Паизиелло, композитора (1741-1816)

Паизиелло родился в Таранто в регионе Апулия и получил образование у иезуитов . Он стал известен своим прекрасным голосом и в 1754 году был отправлен в консерваторию Сан-Онофрио в Неаполе , где учился у Франческо Дуранте , и в конечном итоге стал помощником мастера. Для театра консерватории, которую он покинул в 1763 году, он написал несколько интермеццо, одно из которых привлекло такое внимание, что его пригласили написать две оперы, La Pupilla и Il Mondo al Rovescio , для Болоньи , и третью, Il Marchese di Tidipano , для Рима. [2]

Его репутация теперь прочно укрепилась, и он на несколько лет обосновался в Неаполе, где, несмотря на популярность Никколо Пиччини , Доменико Чимарозы и Пьетро Гульельми , триумфам которых он горько завидовал, он создал ряд весьма успешных опер, одна из которых, L'idolo cinese , произвела глубокое впечатление на неаполитанскую публику. [2] Молодой Моцарт и его отец встретились с ним в Болонье в 1771 году.

В 1772 году Паизиелло начал писать церковную музыку и сочинил реквием по Дженнаре ди Бурбоне, представительнице правящей династии. В том же году он женился на Чечилии Паллини, и брак был счастливым. В 1776 году Паизиелло был приглашен императрицей Екатериной Великой в ​​Санкт-Петербург , где он оставался в течение восьми лет, создавая, среди прочих очаровательных произведений, свой шедевр «Севильский цирюльник» , который вскоре приобрел европейскую известность. Судьба этой оперы знаменует собой эпоху в истории итальянского искусства; вместе с ней нежная учтивость, культивируемая мастерами XVIII века, угасла, уступив место ослепительному блеску более позднего периода. [2]

Когда в 1816 году Джоаккино Россини положил на музыку переработанную версию либретто под названием Almaviva ossia la inutil precauzione, поклонники Паизиелло ворвались на сцену. Опера Россини, теперь известная как Il barbiere di Siviglia , теперь признана величайшим произведением Россини, в то время как опера Паизиелло ставится лишь изредка — странный пример поэтической мести, поскольку сам Паизиелло много лет назад пытался затмить славу Джованни Баттисты Перголези, переписав либретто его знаменитого интермеццо La serva padrona . [2]

Паизиелло покинул Россию в 1784 году и, поставив «Короля Теодора» в Вене, поступил на службу к Фердинанду IV Неаполитанскому , где написал многие из своих лучших опер, включая «Нину» и «Ла Молинару» . [2]

Ирландский тенор Майкл Келли стал свидетелем еще одной встречи Паизиелло и Моцарта, когда он посетил Вену в том же году. Моцарт только что закончил серию фортепианных концертов, К. 449 и 453, написанных для его ученицы Барбары Плойер . Когда отец Плойер организовал выступление в своем летнем поместье в Дёблинге, Моцарт написал отцу: «Фрейлейн Бабетта сыграет свой новый концерт соль мажор, а я сыграю Квинтет, а затем мы вместе исполним большую сонату для двух фортепиано. Я привезу Паизиелло на своей карете, потому что хочу, чтобы он послушал мои композиции так же, как и моя ученица».

После многих превратностей, вызванных политическими и династическими изменениями, он был приглашен в Париж (1802) Наполеоном , чье расположение он завоевал пятью годами ранее, сочинив марш для похорон генерала Гоша . Наполеон обращался с ним щедро, в то же время жестоко пренебрегая двумя другими известными композиторами, Луиджи Керубини и Этьеном Меюлем , на которых новый фаворит перенес ненависть, которую он прежде питал к Чимарозе, Гульельми и Пиччини. [2]

Паизиелло дирижировал придворной музыкой в ​​Тюильри, получая жалованье в 10 000 франков и 4 800 за проживание, но ему совершенно не удалось расположить к себе парижскую публику, которая так холодно приняла его оперу «Прозерпина» , что в 1803 году он запросил и с трудом получил разрешение вернуться в Италию под предлогом плохого здоровья своей жены. По прибытии в Неаполь Паизиелло был восстановлен в своих прежних должностях Жозефом Бонапартом и Иоахимом Мюратом , но он напрягал свой гений сверх его сил и не мог удовлетворить требования, предъявляемые к нему в отношении новых идей. Его перспективы также были неопределенными. Власть семьи Бонапартов шаталась к своему падению, и вместе с ней рухнуло и состояние Паизиелло. Смерть его жены в 1815 году стала для него серьезным испытанием. Его здоровье быстро ухудшалось, а врожденная ревность к популярности других была источником беспокойства и досады. [2]

Известно, что Паизиелло написал 94 оперы, которые славятся своими изящно красивыми мелодиями. Возможно, самая известная мелодия, которую он когда-либо написал, — « Nel cor più non mi sento » из «La Molinara» , увековеченная, когда Бетховен сочинил на ее основе фортепианные вариации. [2] Паганини также написал скрипичные вариации на эту же мелодию. Еще одно любимое вокальное произведение — «Chi vuol la zingarella» из «I zingari in fiera» , которое ярко изображает сцену привлекательной цыганки с ее драматической музыкой. Паизиелло также написал много церковной музыки, включая восемь месс; а также пятьдесят одну инструментальную композицию и множество отдельных песен. Он также сочинил Inno al Re , государственный гимн Королевства Обеих Сицилий. Рукописные партитуры многих его опер были переданы в библиотеку Британского музея Доменико Драгонетти . [2]

В библиотеке Джероламини в Неаполе хранится интересная рукописная подборка, в которой записаны мнения Паизиелло о современных композиторах и которая представляет его как довольно сурового критика, особенно творчества Перголези. [2]

В кратком музыкальном словаре Гроува отмечается , что «Паизиелло был одним из самых успешных и влиятельных оперных композиторов своего времени. Большинство из его более чем 80 опер являются комическими и используют простой, прямой и энергичный стиль, в последнее время с более резкой характеристикой, более красочным партитурированием и более теплыми мелодиями (черты, которые повлияли на Моцарта ). Его серьезные оперы содержат меньше обычного количества виртуозного вокального письма; оперы для России наиболее близки к «реформаторскому» подходу Глюка . [3]

Работы

Оперы

Светские кантаты

Оратории, страсти и духовные кантаты

Духовная музыка для часовен правителей

Произведения, написанные для капелл Наполеона или короля Жозефа.

Мессы (кроме тех, что служатся в часовнях правителей)

Пьесы для мессы обычной

Псалмы, гимны или антифоны, используемые во время мессы

Псалмы, песнопения, гимны или антифоны

Мотеты

(будет завершено)

Инструментальные произведения

Произведения сомнительной подлинности

Образовательные трактаты

Издания

Ссылки

  1. ^ Полное руководство по классической музыке. DK. 2012. стр. 106. ISBN 9781465401342.
  2. ^ abcdefghij  Одно или несколько из предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Chisholm, Hugh , ed. (1911). "Paisiello (или Paesiello), Giovanni". Encyclopaedia Britannica . Vol. 20 (11th ed.). Cambridge University Press. p. 519.
  3. ^ "Paisiello, Giovanni" Архивировано 18 сентября 2008 г. в Wayback Machine , Grove Concise Dictionary of Music через Gramophone
  4. ^ Джованни Паизиелло: Regole per bene accompagnare il partimento o sia il basso Fondamentale Sopra il Cembalo . [Praxis und Theorie des Partimentospiels], vol. 1, изд. Людвиг Хольтмайер , Йоханнес Менке и Феликс Диргартен, Флориан Ноетцель Верлаг, Вильгельмсхафен 2008, ISBN 978-3-7959-0905-5 

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки