Сэр Джон Стейнер (6 июня 1840 – 31 марта 1901) был английским композитором и органистом, чья музыка, хотя и редко исполняемая сегодня (за исключением «Распятия» , которое все еще звучит во время Страстей в некоторых англиканских церквях), была очень популярна при его жизни. Его работа в качестве хорового преподавателя и органиста установила стандарты англиканской церковной музыки , которые до сих пор влиятельны. Он также активно занимался академической деятельностью, став профессором музыки Хизер в Оксфорде .
Стейнер родился в Саутварке , Лондон, в 1840 году в семье школьного учителя. Он стал певчим в соборе Святого Павла, когда ему было десять лет, а в возрасте шестнадцати лет был назначен на должность органиста в колледже Святого Михаила в Тенбери . Позже он стал органистом в колледже Магдалины в Оксфорде , а затем органистом в соборе Святого Павла. Когда он вышел на пенсию из-за плохого зрения и ухудшения здоровья, он вернулся в Оксфорд, чтобы стать профессором музыки в университете. Он неожиданно умер во время отпуска в Италии в 1901 году.
Джон Стейнер был восьмым из девяти детей, родившихся у Уильяма Стейнера и его жены Энн (урожденной Коллиер) 6 июня 1840 года. По крайней мере трое из детей умерли в младенчестве, а Джон был намного моложе своего брата Уильяма и трех его сестер. , Энн, Сара и Мэри. [1] Семья жила в Саутварке , Лондон, где его отец присоединился к своему брату в его столярном бизнесе , позже став клерком ризницы и регистратором рождений, а также приходским школьным учителем. [1] Он также был необразованным музыкантом и игроком на фортепиано, скрипке и флейте . Он построил дома небольшой камерный орган , на котором не по годам развитый Джон аккомпанировал ему, когда он играл на скрипке мелодии гимнов. Им пользовалась и его сестра Энн — она была постоянной органисткой в больнице Магдалины в Стритэме . Это была счастливая семья, и юного Джона, похоже, старшие избаловали. [1] Он мог сыграть фугу ми мажор Баха в возрасте семи лет. [2]
В 1849 году, после годичного испытательного срока, молодой Стейнер стал певчим в соборе Святого Павла . Он уже был опытным игроком на клавишных инструментах, обладал безупречным слухом и прекрасным высоким голосом и вскоре стал главным солистом хора.
В 1854 году его пригласили спеть в первом английском исполнении « Страстей по Матфею» Баха под управлением Уильяма Стерндейла Беннета в Hanover Square Rooms . Каждый день он путешествовал между своим домом в Стритэме и собором на пароходе . Хористы должны были петь на службах в 9:30 и 15:15. В это время певчих обучали латыни, арифметике, письму и другим предметам, и Стейнер, вероятно, получил там гораздо лучшее образование, чем он бы получил. если бы он получил образование в местной начальной школе. [3] Дом в нынешней хоровой школе собора с тех пор был назван в его честь. Он получил уроки игры на органе в церкви Святого Гроба в Холборне у Джорджа Купера , помощника органиста в соборе Святого Павла под руководством Джона Госса . В это время он мог бы познакомиться с будущим композитором Артуром Салливаном , который был младше его на два года. Конечно, двое молодых людей позже подружились и вместе проводили время в перерывах между каникулами. [4]
В 1855 году ему предложили шестимесячный контракт в качестве органиста в церкви Святого Бенета, на пристани Павла . Он оказался успешным, и его контракт несколько раз продлевался на последующие шестимесячные сроки. Поскольку он был еще несовершеннолетним, его зарплата в размере 30 фунтов стерлингов в год выплачивалась его отцу. В этот период он иногда заменял постоянных органистов Госса и Купера на службах в соборе Святого Павла. [5]
В возрасте шестнадцати лет Стейнер был назначен сэром Фредериком Оузли на должность органиста в недавно основанном колледже Святого Михаила в Тенбери . Оузли был профессором музыки Хизер в Оксфордском университете и недавно стал викарием колледжа Святого Михаила на окраине Тенбери-Уэллса , хоровой школы с церковью, которую он основал и финансировал и которая должна была служить образцом англиканской церковной музыки. . [6] Хотя Стейнер был не намного старше хористов, Стейнер был назначен ответственным за них. Одной из его обязанностей было давать мальчикам уроки игры на фортепиано по два часа в день. [7]
Оусли был антикваром и имел обширную библиотеку. Он очень интересовался историей музыки и был наставником Стейнера. Под его руководством Стейнер стал самым молодым успешным кандидатом на степень бакалавра музыки в Оксфорде. [8] Для этого Стейнер написал кантату « Хвала Господу, душа моя » с текстом из Псалма 103. Ее традиционный стиль был разработан, чтобы понравиться экзаменационной комиссии, и звучит высокопарно по сравнению с его более поздними работами. Примерно в это же время он написал несколько гимнов, самым успешным из которых был « Я увидел Господа» , более смелое и оригинальное произведение, написанное на более современной идиоме. [9]
В 1860 году он стал органистом в колледже Магдалины в Оксфорде , первоначально сроком на шесть месяцев, с зарплатой 120 фунтов стерлингов в год. В его обязанности входило играть на службах, обучать хор и руководить им по пятницам, в день, когда орган не использовался. Пять лет назад был установлен новый орган, который идеально подходил для развития его таланта. Он показал себя на этом посту удовлетворительно, и его контракт стал постоянным. Ему было разрешено получить ученую степень, если это не мешало его обязанностям, и он решил сделать это в надежде, что это повысит его социальный статус. Он получил степень бакалавра в 1864 году и степень магистра два года спустя и очень хотел получить степень доктора философии , что повысит его авторитет в университете. [10]
Неизменно добросовестный хормейстер, Стейнер представил новые гимны и служебную музыку, подняв хор на более высокий уровень достижений, чем он видел раньше. [11] У взрослых членов хора, клерков, был обычай вообще не присутствовать на репетициях; но Стейнер обладал притягательной личностью и убедил их приехать. Их более регулярное посещение позволило расширить репертуар. Мастерство Стейнера в игре на органе пользовалось большим уважением, и его считали «лучшим органистом, которого Оксфорд видел за многие поколения». [12] Вице-канцлер Фрэнсис Жён был его поклонником и в 1861 году назначил Штайнера на престижную должность университетского органиста в университетской церкви Святой Марии Богородицы . Здесь он должен был выступать на службе каждое воскресенье (в более позднее время утра, чем служба Магдалины). [12]
В это время он сочинял литургическую музыку и развивал свой музыкальный стиль. Было несколько гимнов и еще два технически выверенных многочастных стихотворных гимна: «Падайте, небеса, с высоты» и «Они были милы и приятны в своей жизни». Его распорядок дня включал две службы в день, репетиции, лекции, занятия, посещение лекций Оузли и визиты домой в Саутварк на каникулах. Должно быть, он усердно выполнял свои обязанности, поскольку его зарплата была повышена на 10 фунтов стерлингов в год, а после 1862 года он получил пособие на оплату арендной платы. [13]
Стейнер также был дирижером Общества Магдалины Мадригал, которое давало концерты в Колледж-холле, и Magdalen Vagabonds, выступавших во время каникул. Последние давали концерты в различных городах и поселках и собирали деньги на восстановление церкви. Он сам написал несколько мадригалов , которые были опубликованы Novello , компанией, с которой ему предстояло вести большой бизнес в будущем. Он также написал ораторию « Гедеон » в качестве упражнения для получения докторской степени, и она была исполнена в ноябре 1865 года. Она была хорошо принята в тот день и была достаточна для получения ему докторской степени, но с тех пор не исполнялась. [14]
После того, как Стейнер получил докторскую степень, Оусли зачислил его в качестве экзаменатора на получение музыкальной степени в Оксфорде. В этом качестве Стейнер познакомился, а позже подружился с Хьюбертом Пэрри . Посещая вечернюю песню в колледже Магдалины в 1866 году, Парри записал в своем дневнике: «Стейнер впоследствии блестяще сыграл последние три части Сонаты си-бемоль ( Мендельсон )». [15] Он исследовал Уильяма Поула и Фредерика Бриджа и стал участвовать в обучении игре на органе и музыке, а также в более широкой музыкальной деятельности. Он имел значительное влияние на духовную музыку в Оксфорде, и его репутация распространилась за пределы города. Его нанимали для исполнения сольных органных произведений на еженедельных концертах в Хрустальном дворце , и он регулярно принимал участие в Фестивале трех хоров . [16]
Стейнер интересовался историей музыки и традиционными народными песнями. Он поощрял контральто, композитора и организатора фестивалей Мэри Огасту Уэйкфилд , которая разделяла этот интерес. В то время возродился интерес к гимнам, и он заново открыл для себя старые гимны, предоставил другим новые настройки и представил современные произведения. Многие из его гармонизаций используются до сих пор. Он опубликовал том «Рождественские гимны: новые и старые» , который имел значительный успех: были проданы тысячи экземпляров. В следующем году он выпустил еще одно издание, в котором убедил Артура Салливана внести свой вклад. Он также сочинил несколько мелодий для гимнов, и некоторые из них до сих пор можно найти в англиканских гимнах, причем «Любовь божественная, всякая любовь превосходна» популярна на свадебных службах. [17] Другая приходская музыка сопровождалась коллективным Te Deum in C , который регулярно исполнялся в Магдалине по воскресеньям, и гимном в стихах «Пой хвалебную песнь». Еще двумя важными гимнами, предназначенными для использования в соборах, были «Веди добрый свет», написанный в 1868 году, за которым последовал «Пробудись, проснись, наберись сил» в 1871 году. Он также написал две вечерние песнопения и полный набор музыки для утренних часов. , причастие и вечерние службы. Он также долгое время работал над своей первой теоретической работой « Теория гармонии, основанной на умеренной шкале» , опубликованной Novello в 1871 году .
.jpg/1280px-Microcosm_of_London_Plate_080_-_St_Paul's_Cathedral_(tone).jpg)
В 1871 году Госс ушел с поста органиста собора Святого Павла , и в начале 1872 года на эту должность был назначен Стейнер с зарплатой в 400 фунтов стерлингов в год. К этому времени он был женат уже семь лет и имел пятерых детей, и вскоре должен был родиться еще один. Орган находился в процессе перестройки органостроителем Генри Уиллисом по проекту Стейнера, причем части находились по обе стороны от входа в хоры. [19] Примерно в это же время его попросили помочь пересмотреть «Гимны древние и современные» , и он выполнил эту задачу с энтузиазмом. [20] В церкви Святого Павла он вскоре приступил к активизации хора. Назначение хорового викария было пожизненным, а голоса тенора и баса не видели необходимости в репетициях, а это означало, что репертуар был статичным. Стейнеру удалось изменить свое отношение: были введены новые гимны и литургии, построена хоровая школа, а число певчих увеличилось с двенадцати до тридцати пяти. Когда Уильям Воробей Симпсон был назначен преемником , повышение стандартов продолжалось, и собор Святого Павла стал центром религиозных церемоний в столице, включая государственные мероприятия, торжественные мероприятия, поминальные службы и похороны великих и знаменитых. [21] В 1878 году был установлен перезвон из двенадцати колоколов. [22]
Последовали дальнейшие назначения. Стейнер стал почетным членом Королевской музыкальной академии в 1877 году и экзаменатором на степень доктора музыки в Кембриджском и Лондонском университетах. Он принял пост музыкального руководителя Лондонского общества Мадригал. Для него была особая честь быть приглашенным стать членом жюри на Французской выставке в Париже в 1878 году, а в 1880 году он был судьей на валлийском Eisteddfod в Кернарвоне . [23] В 1879 году он был удостоен звания кавалера Почётного легиона. [24]
В 1882 году Стейнеру предложили должность инспектора музыки в школах и колледжах, должность, которую он отнесся с большой серьезностью и занимал в течение шести лет. Его помощником был Уильям Грей Макнот . Вместе они работали над повышением стандартов преподавания музыки и гастролировали по стране, посещая школы и колледжи и рассматривая кандидатов. Стейнер выступал за использование нотной записи и тонизирующего сольфа, а не использовавшегося ранее метода обучения на слух. К этому времени к нему относились с величайшим уважением в музыкальных кругах, но его многочисленная деятельность сокращала время, отведенное для сочинения. [25] Поток новых гимнов и служебной музыки замедлился, но в 1883 году он завершил свою ораторию «Мария Магдалина» . За этим в 1887 году последовало «Распятие» , произведение, которым его больше всего помнят. [26]
В 1885 году ему была присвоена почетная степень Даремского университета , а в 1889 году после смерти Оусли он стал профессором Хизер в Оксфорде. Он провел новаторское исследование старинной музыки , в частности произведений нидерландского композитора эпохи Возрождения Гийома Дюфе , тогда едва известного даже среди экспертов. Он также внес небольшой трактат « Гармония» и еще один «Композиция» в знаменитую серию музыкальных букварей Novello. Для начинающих органистов он написал учебник под простым названием « Орган» , у которого до сих пор есть последователи. В знак признания его заслуг перед британской музыкой он получил рыцарское звание от королевы Виктории в 1888 году .
После несчастного случая в детстве Стейнер лишился возможности пользоваться одним глазом. В этом есть некоторая путаница, и, возможно, у него просто был ленивый глаз , но на короткий период в 1875 году он боялся, что теряет зрение другим глазом. Оказалось, что это не так, но большую часть жизни он страдал от переутомления глаз и ухудшения зрения. Это было основной причиной его решения уйти из собора Святого Павла в 1888 году [28] , когда ему было еще за сорок. Как писал Бампус: «Ему были щедро осыпаны все те почести, которыми располагали его коллеги-музыканты, поскольку он пользуется всеобщей любовью и уважением, но его многочисленные обременительные обязанности, его органистская деятельность в этом, его президентство в этом и его непрекращающаяся тяжелая работа в качестве экзаменатора требовала ответственности и постоянного усердия, и в результате его зрение и общее состояние здоровья ухудшились под тяжелым напряжением исключительно тяжелой работы». [29]
В более позднем возрасте он и его жена каждый год ездили на Ривьеру , Флоренцию или Ментону , чтобы он мог расслабиться и восстановить силы. Именно во время такого визита в Верону , Италия, в Вербное воскресенье 31 марта 1901 года он почувствовал себя плохо и удалился в свою комнату. Позже в тот же день он умер от сердечного приступа . Ему было шестьдесят. Его тело было доставлено обратно в Англию, и его отпевание состоялось 6 апреля в церкви Святого Креста в Оксфорде с участием большого количества друзей и коллег, [30] после чего были похоронены на соседнем кладбище Холиуэлл .
Леди Стейнер была опустошена его смертью и целый год оплакивала, но, как она призналась другу, пианисту Франческо Бергеру : «Я благодарна, что он был избавлен от долгой болезни и усталости старости, которой он всегда боялся». . [31] Она подарила мемориальный витраж церкви Святого Креста и организовала установку памятника в колледже Магдалины. Ценная библиотека антикварных музыкальных книг ее мужа перешла к его старшему сыну Дж. Ф. Р. Стейнеру, который разрешил использовать ее в учебных и исследовательских целях. Коллекция была продана американскому коллекционеру в 1932 году, который после своей смерти в 1973 году завещал ее Бодлианской библиотеке , где и остается. Леди Стейнер умерла в 1916 году, оставив шестерых детей. Она похоронена на кладбище Холиуэлл в Оксфорде рядом со своим мужем. [31]
Духовная музыка Стейнера была обширной, включая кантату «Страсти» или ораторию «Распятие» (1887), « Семикратное аминь» (последнее произведение особенно восхищало лексикографа сэра Джорджа Гроува ), а также многочисленные мелодии гимнов , в том числе «Крест Иисуса». «Все для Иисуса» (обе из «Распятия ») и «Божественная любовь». [26] Его настройки для Gloria и Sanctus были исполнены на коронации Эдуарда VII в 1902 году. [32]
Его композиторская работа пользовалась большим уважением при его жизни, но сегодня малоизвестна - а сам Стейнер пренебрежительно относился к своему собственному творчеству, говоря Эдмунду Феллоузу , что «он сожалеет, что когда-либо опубликовал большинство своих сочинений». [33] «Распятие» — одно из немногих его крупных произведений, которое до сих пор регулярно исполняется. Его часто исполняют в англиканских церквях во время Страстной недели и составляют часть репертуара многочисленных хоров. Он также внес значительный вклад в рождественскую музыку в своих «Рождественских гимнах: новые и старые» (1871), созданных в сотрудничестве с преподобным. HR Bramley , что ознаменовало важный этап в возрождении рождественских гимнов . В книгу вошли аранжировки Стайнера того, что должно было стать стандартными версиями « What Child Is This », « Упокой господь, веселые джентльмены », « Добрый король Вацлав », « Первый Новелл » и « Я видел три корабля », а также другие. [34] Он был опытным музыкантом и аккомпаниатором, и Уолтер Галпин Олкок , которого Артур Салливан преподавал композицию в Национальной музыкальной школе , вспоминает, как Салливан сказал: «Я был вчера в церкви Святого Павла, слушал импровизацию доктора Стейнера. Мой дорогой молодой человек» друзья, он гений, и я надеюсь, что вы не упустите шанс услышать его». [35] Джон Стейнер был также близким другом Эдмунда Харта Терпина , впоследствии достопочтенного. Секретарь Королевского колледжа органистов более пятидесяти лет. [36]
Список наиболее известных работ Стейнера представлен ниже. [37]
Стейнер написал четыре оратории: [39]
