Альберт Мальц ( / m ɔː l t s / ; 28 октября 1908 — 26 апреля 1985) был американским драматургом, писателем-фантастом и сценаристом. Он был одним из « Голливудской десятки» , которые были заключены в тюрьму в 1950 году за отказ в 1947 году давать показания перед Конгрессом США об их причастности к Коммунистической партии США . Они и многие другие деятели индустрии развлечений США впоследствии были занесены в черный список , что лишило Мальца возможности работать в этой отрасли в течение многих лет. [1] [2]
Альберт Мальц был третьим из трех сыновей Бернарда Морриса Мальца, русского иммигранта из современной Литвы [3] , и Лены Шереащецкой (позже Шерри), [3], также иммигрантки из контролируемой Россией территории. [4] [5] Родившись в богатой еврейской семье [6] в Бруклине, Нью-Йорк , Мальц получил образование в Колумбийском университете , где он был членом братства Зета Бета Тау и выпуска 1930 года [7] [8] , а также в Йельской школе драмы . Он стал коммунистом в 1935 году [5] по убеждению, позже сказав интервьюеру: «Я также читал классику марксизма . Я все еще считаю, что это самый благородный набор идеалов, когда-либо написанных человеком... Где еще в политической литературе вы найдете мыслителей, говорящих, что мы собираемся положить конец всем формам эксплуатации человека? Эксплуатации заработной платы, эксплуатации женщин мужчинами, эксплуатации цветных людей белыми людьми, эксплуатации колониальных стран империалистическими странами. И Маркс говорил о том, что социализм будет царством свободы, где человек реализует себя таким образом, которого человечество никогда не видело прежде. Это был вдохновляющий корпус литературы для чтения». [9] Хотя Мальц позже узнал о советских репрессиях и критиковал их, один анализ 2009 года утверждает, что «он оставался симпатизирующим антифашизму как Советского Союза, так и КП США в 1930-х годах», [5] заявив в интервью 1983 года, что «Коммунистическая партия в Соединенных Штатах возглавляла образовательную и организационную борьбу». [10]
В феврале 1946 года Мальц опубликовал статью (написанную в октябре 1945 года) для The New Masses под названием «Чего мы должны просить у писателей?» [11], в которой он критиковал коллег-писателей-коммунистов за создание низкокачественных работ из-за того, что они ставили политические интересы выше художественных. Он также положительно отзывался в своей статье о работе Джеймса Т. Фаррелла , троцкиста . [12] Эта статья вызвала на Мальца ядовитые нападки со стороны членов КП США, [5] [13] как в печати, так и лично на партийных собраниях. Его обвинили в «браудеризме» , и чтобы сохранить свое хорошее положение в партии, ему пришлось унизить себя, опубликовав в Daily Worker опровержение своей собственной статьи. Более того, он «публично разоблачил себя на сцене симпозиума писателей, который проводили члены партии». [12]
Почти 30 лет спустя после смерти Мальца «дело Альберта Мальца» все еще оставалось предметом обсуждения среди исследователей марксистских движений и Голливудской десятки. Джон Сбарделлати из Университета Ватерлоо утверждал в журнале Cold War History , что «управляя [sic] Альбертом Мальцем, партия отвергла свой прежний, более сговорчивый подход к популярной культуре и, сделав это, невольно утратила большую часть своего культурного влияния» и что этот сдвиг способствовал быстрому упадку «фильмов о социальных проблемах», которые появились в начале послевоенной эпохи (стр. 489). [5] В своей статье в Journal of American Studies Колин Бернетт утверждает: «Непосредственные нападки на Мальца со стороны критиков, таких как Майк Голд, были мотивированы в первую очередь мнением о том, что подлинно марксистская эстетика должна следовать ленинско-ждановской теории «искусства как оружия»», хотя Бернетт предлагает «пересмотреть «парамарксистскую» теорию искусства [Мальца], разработанную для прояснения роли левой критики и «гражданского писателя»… в свете дебатов об искусстве и литературе в журнале New Masses (1926–48), а также в международной марксистской эстетике». [13]
В 1930-х годах Мальц работал драматургом в Театральном союзе, который был «организацией театральных артистов и [прокоммунистических] политических активистов, которые ставили профессиональные постановки пьес, ориентированных на трудящихся и их союзников из среднего класса». [14] В 1932 году его пьеса Merry Go Round была адаптирована для фильма. [15] В Театральном союзе он познакомился с Маргарет Ларкин (1899–1967), на которой женился в 1937 году. [16] Он дважды выигрывал премию О. Генри : в 1938 году за «Самый счастливый человек на Земле », короткий рассказ, опубликованный в журнале Harper's Magazine , [17] [18] и в 1941 году за «Полдень в джунглях » , опубликованный в журнале The New Yorker . [18] Его сборник коротких рассказов «Как обстоят дела и другие рассказы» был опубликован в 1938 году, как и его повесть « Времена празднества» , вошедшая в «Летучий йоркширец и другие новеллы» , сборник, составленный несколькими авторами и выпущенный в мае 1938 года в качестве избранной книги Клуба месяца . [19] Эти произведения и его роман 1940 года «Подземный поток» считаются произведениями пролетарской литературы . [20] [21] В это время пьеса Мальца « Рядовой Хикс» появилась в кураторской коллекции Уильяма Козленко 1939 года «Лучшие короткие пьесы социального театра» , наряду с такими пьесами, как « В ожидании Лефти » Клиффорда Одетса , «Колыбель будет качаться» Марка Блицштейна и «Собака под кожей» У. Х. Одена и Кристофера Ишервуда . [22]
В 1944 году он опубликовал роман «Крест и стрела» , о котором Джерри Белчер заметил, что это «бестселлер, описывающий немецкое сопротивление нацистскому режиму . Он был распространен в специальном издании Armed Services Edition среди более чем 150 000 американских бойцов во время Второй мировой войны». [2] В 1970 году он опубликовал новый сборник рассказов «Полдень в джунглях » . [23]
Продолжая карьеру писателя опубликованной художественной литературы и театральной драмы, он переключился на написание сценариев для экрана. В течение трех лет он был номинирован на премию «Оскар» за сценарий и выиграл одну за документальный фильм и одну специальную премию. После работы без указания в титрах над «Касабланкой » первым сценарным достижением Мальца стал фильм «Это оружие для найма» (1942), написанный в соавторстве с У. Р. Бернеттом . За свой сценарий к фильму 1945 года « Гордость морской пехоты » Мальц был номинирован на премию «Оскар» за написание адаптированного сценария . В этот период он также получил две премии «Оскар» за документальные или в стиле документального фильма: [24] премию «Оскар» за лучший документальный фильм в 1942 году за «Разгром немецких армий под Москвой» и специальную премию «Оскар» в 1945 году за «Дом, в котором я живу» , 11-минутный фильм с певцом и актером Фрэнком Синатрой, выступающим против антисемитизма через инцидент с молодыми хулиганами, преследующими еврейского мальчика, что побудило Синатру говорить и петь о том, почему такое поведение неправильно. [25]
В 1946 году он совместно с Рингом Ларднером-младшим написал сценарий к фильму «Плащ и Кинжал» (фильм 1946 года). Он также написал сценарий к высоко оцененному фильму «Обнаженный город» , вышедшему на экраны 4 марта 1948 года. Это была его последняя американская экранизация за 22 года.
В 1947 году Мальц стал одним из « Голливудской десятки» , которая отказалась отвечать на вопросы перед Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности Палаты представителей о своем членстве в Коммунистической партии. В день, когда Мальц предстал перед комиссией, 28 октября 1947 года, он и его коллеги-писатели Далтон Трамбо и Альва Бесси не только отказались отвечать на центральный вопрос комиссии, но и «оспорили конституционность комиссии и осудили ее деятельность», по словам репортера вашингтонского бюро The Dallas Morning News . [26] За отказ отвечать каждый из них был обвинен Конгрессом в неуважении к суду, [26] приговорен к тюремному заключению и штрафу, хотя Мальц был единственным в группе, чья цитата стала предметом зачётного голосования (решение, в котором голос каждого члена записывается поимённо), одобренного 346 голосами против 17; Цитата Трамбо была частью постоянного голосования (голоса подсчитывались, но не назывались поименно), 240 против 15, а остальные восемь были процитированы посредством устного голосования . [27] Когда 29 июня 1950 года были окончательно утверждены приговоры к тюремному заключению и штрафы, «максимальные сроки наказания в виде года тюремного заключения и штрафа в размере 1000 долларов были назначены Рингу Ларднеру-младшему , Лестеру Коулу , Мальцу и Бесси», в то время как Герберт Биберман и Эдвард Дмитрик получили равные штрафы, но шестимесячные тюремные сроки; еще четыре члена были назначены для более позднего наказания. [28]
Мальц был взбешён допросом комитета, в то время как демократ из Миссисипи Джон Э. Рэнкин был членом. После того, как Рэнкин описал Ку-клукс-клан как «американский институт», Мальц заявил, что он «не будет диктоваться или запугиваться людьми, для которых Ку-клукс-клан, как известно из записей комитета, является приемлемым американским институтом». [29]
Как и другие, Мальц был занесен в черный список руководителями студии, начиная с заявления президента Ассоциации кинокомпаний Америки от 27 ноября 1947 года о том, что пятьдесят руководителей отрасли встретились на два дня и решили исключить всех десяти человек из своих платежных ведомостей, в будущем не нанимать «никаких известных коммунистов» и отказаться повторно нанимать кого-либо из занесенных в черный список «до тех пор, пока он не будет оправдан или не очистится от неуважения к суду и не заявит под присягой, что он не коммунист». [30] Работы, дебютировавшие между пометкой 1947 года и вынесением приговора в 1950 году, привлекли некоторое внимание — почти ровно через год после его пометки за неуважение к суду опрос критиков Film Daily назвал его «Обнаженный город» одним из пяти лучших сценариев сезона 1947–48 годов — [31] но после того, как его заключили в тюрьму и оштрафовали, Мальц с трудом получил работу или признание. Его сценарий к «Сломанной стреле» выиграл в 1951 году премию Гильдии сценаристов Америки за лучший американский вестерн . [32] Однако из-за того, что в то время он был в черном списке MPAA , его коллега -сценарист Майкл Бланкфорт согласился поставить на сценарии свое имя вместо имени Мальца [33] , что было единственным способом добиться его принятия любой из голливудских киностудий , и, таким образом, Бланкфорт был назван победителем. Его последним заданием на несколько лет стал фильм «Плащаница» (1953), хотя он не получил упоминания в титрах до десятилетий спустя.
В первые годы черного списка Мальц продолжал публиковать художественные произведения. В рецензии Фрэнка X. Толберта 1949 года на книгу Мальца «Путешествие Саймона Маккивера» отмечается, что известность автора, вероятно, приведет к тому, что книгу «будут читать внимательно и даже просвечивать рентгеном, чтобы увидеть, может ли она дать ключ к вопросу, на который писатель не хотел отвечать». [34] Восхваляя роман как «прекрасный» роман и «красноречивую критику того, как мы относимся к нашим старикам» в форме « истории потока сознания о нескольких днях из жизни 73-летнего артрита в доме престарелых на пенсию в 60 долларов», человека, который «всю свою жизнь хорошо зарабатывал», но «слишком щедр, чтобы откладывать деньги», живущего в доме престарелых, Толберт описывает как «что-то похожее на то, что Чарльз Диккенс состряпал бы, будь он писателем двадцатого века» — Толберт заключает, что «если [эта книга] является «неамериканской» по своей философии, то такими же являются и доктрины старого Дока Таунсенда и большинства других пенсионных планировщиков». [34]
В 1960 году, спустя годы после появления в «Доме, в котором я живу» , Синатра нанял его для написания сценария к «Казни рядового Словика» . Это решение привело к значительному общественному давлению на Синатру, включая инцидент, в котором популярный консервативный актер Джон Уэйн публично бросил вызов кандидату в президенты Джону Ф. Кеннеди , тогдашнему сенатору от Массачусетса, относительно того, одобряет ли он выбор своего «дружка» Синатры, заявив, что мнение Кеннеди имеет значение, «потому что мистер Кеннеди — тот, кто строит планы по управлению административным правительством нашей страны». [35] В той же статье Уорд Бонд пренебрежительно отозвался о Синатре и других, кто нанимал писателей, занесенных в черный список, как о «членах недавней тенденции, которую можно было бы назвать «Клубом найма коммунистов». [35] Синатра изначально парировал попытки убедить его уволить Мальца, заявив, что писатель был нанят «потому что он был лучшим человеком для этой работы — это не имело никакого отношения к его политике» [35] , но в конце концов Синатра был вынужден уволить Мальца из проекта, [1] а обозреватель Дороти Килгаллен приписала это главным образом вмешательству отца Кеннеди, Джо — «несомненно антикоммунист, папа Кеннеди пригласил бы Фрэнка спрыгнуть с президентского поезда Джека Кеннеди, если бы он не уволил Мальца» — [36] хотя она также отметила, что полковник Паркер «был на грани того, чтобы снять Элвиса с предстоящего выступления Синатры, если бы был хоть какой-то шанс на виновность по ассоциации ». [37]
В 1960 году Мальц и другие члены «Голливудской десятки» снова попытались бороться с черным списком, на этот раз подав антимонопольный иск, утверждая, что студии незаконно сговорились с целью ограничения торговли , применяя неофициальный черный список посредством взаимного давления, чтобы не нанимать пострадавший творческий персонал. [38] В освещении иска отмечалось, что среди истцов «есть три лауреата премии «Оскар», высшей художественной награды киноиндустрии» — по крайней мере, два из которых были получены за написание под псевдонимом ( названы «Непокорные» и «Наследуй ветер ») — и что, хотя использование антимонопольных законов для исков о гражданских правах было «необычным», оно «не было уникальным». [38]
В конце концов Мальц снова был нанят на работу над фильмом «Два мула для сестры Сары» (1970), который стал средством передвижения для популярных актеров Клинта Иствуда и Ширли Маклейн . В последние годы он работал над дополнительными проектами по написанию сценариев, но не все из них были реализованы; в статье 1972 года о Мартине Рэкине отмечается его намерение экранизировать биографию Модильяни , которую он написал в соавторстве с Мальцем [39], в то время как профиль Генри Фонды 1978 года указывает на его планы возродить сценарий фильма Мальца « Путешествие Саймона Маккивера» , в котором ранее должен был сниматься Уолтер Хьюстон, но который был отложен из-за черного списка, а затем возрожден для Спенсера Трейси , но заброшен, когда звезда умерла до начала съемок. [40] Фонда сказал в отдельном интервью: «Когда мне ее принесли, я влюбился в эту историю. Джейн услышала, как я с энтузиазмом о ней говорю, и попросила прочитать сценарий. «Папа, я бы хотел сыграть доктора»... ты знаешь, ей должно понравиться, потому что ее роль небольшая — она будет работать всего четыре дня». [41] Хотя проект к тому времени продвинулся до такой степени, что были определены места съемок, удобные для пчеловодческого хобби Генри Фонды, [41] фильм так и не был снят. [42] Последняя работа Мальца (как Джона Б. Шерри) — «Hangup» (1974). [43]
В 1991 году, в ходе исправления титров для сценаристов, занесенных в черный список, Гильдия писателей Америки официально признала Мальца единственным указанным сценаристом фильма «Сломанная стрела» . [44] Голосование гильдии было единогласным. [33]
Одним из литературных агентов Мальца был Максим Либер , которого он посетил в Варшаве, Польша, после того, как Либер бежал из Штатов в 1950 году. Мальц называл его «моим другом и бывшим агентом». [45] В последние годы своей жизни Мальц обращался к другим людям за пределами Соединенных Штатов, однажды предложив взять любые гонорары, причитающиеся ему Советским Союзом , и передать их русскому писателю Александру Солженицыну, чтобы облегчить тяжелые условия, которые тогда навязывал ему СССР. Солженицын выразил свою признательность через прессу, отметив, что советские власти вряд ли позволят ему принять предложение, и оспорив утверждения советского министра культуры Фурцевой о том, что русский писатель был «богат и купил больше одной машины», настаивая вместо этого на том, что в течение семи предыдущих лет советское правительство отказывало ему и в деньгах, и в жилье, так что «моя единственная машина, которой я пользовался девять лет, была продана, чтобы продлить мое существование, и я не получил никакой другой машины». [46]
Мальц умер 26 апреля 1985 года в возрасте 76 лет от осложнений после инсульта, который он перенес девять месяцев назад. [1] [2] [47] В интервью, данном через несколько недель после смерти Мальца, актер Кирк Дуглас , который утверждал, что нарушил черный список, публично наняв Трамбо в 1959 году для улучшения сценария «Спартака» , сказал о 10: «Я чувствовал себя плохо из-за этих людей. Они не пытались свергнуть свое правительство. Я не разделял их убеждений, так же как и не симпатизирую мнению Ванессы Редгрейв . Но я поддерживаю ее иск против Бостонского симфонического оркестра [за отмену выступлений 1982 года из-за поддержки Редгрейв Организации освобождения Палестины]. Это черный список». [47]
В фильме Джея Роуча « Трамбо » Мальц является частью составного персонажа Арлена Хёрда ( Луи С.К. ).
Эта фильмография основана на списках Internet Movie Database. [15]
