Джером Ротенберг (11 декабря 1931 г. — 21 апреля 2024 г.) [1] — американский поэт, переводчик и антолог, известный своими работами в области этнопоэтики и перформанс-поэзии . [2] Ротенберг стал соучредителем метода этнопоэтики совместно с Деннисом Тедлоком в конце 1960-х годов. [2]
Джером Ротенберг родился и вырос в Нью-Йорке , в семье польско-еврейских иммигрантов [3] и является потомком талмудиста раввина Меира из Ротенбурга . [4] Он учился в Городском колледже Нью-Йорка , который окончил в 1952 году, а в 1953 году получил степень магистра литературы в Мичиганском университете . Ротенберг служил в армии США в Майнце , Германия, с 1953 по 1955 год, после чего продолжил обучение в аспирантуре Колумбийского университета , закончив ее в 1959 году. Он жил в Нью-Йорке до 1972 года, когда сначала переехал в резервацию Аллегани Сенека на западе штата Нью-Йорк , а затем в Сан-Диего, Калифорния , где и жил до своей смерти.
В конце 1950-х годов он опубликовал переводы немецких поэтов , включая первый английский перевод стихотворений Пауля Целана и Гюнтера Грасса , среди прочих. Он также основал Hawk's Well Press и журналы Poems from the Floating World и some/thing , последний с Дэвидом Антином , публикуя работы важных американских поэтов -авангардистов , а также свой первый сборник White Sun Black Sun (1960). Он написал произведения, которые он описал как deep image в 1950-х и начале 1960-х годов, за это время опубликовав еще восемь сборников и первую из своих обширных антологий традиционной и современной поэзии Technicians of the Sacred: A Range of Poems from Africa, America, Asia, & Oceania (1968, пересмотрено и дополнено в 1985 году). [5] К концу 1960-х годов он также стал активно заниматься поэтическим перформансом, адаптировал пьесу ( «Депутат» Рольфа Хоххута , 1964) для постановки на Бродвее и расширил диапазон своих экспериментальных работ далеко за пределы ранней поэзии «глубоких образов».
Его произведения часто читаются и анализируются на занятиях по английскому языку в колледжах, например, на курсе «Поэзия с планеты Земля», предлагаемом в колледже Доусон .
Technicians of the Sacred (1968), ознаменовавший начало подхода к поэзии, который Ротенберг в сотрудничестве с Джорджем Куашей назвал «этнопоэтикой», вышел за рамки стандартного собрания народных песен, включив в него визуальную и звуковую поэзию, а также тексты и сценарии ритуальных мероприятий. Около 150 страниц комментариев давали контекст включенным работам и также помещали их в связь с современными и экспериментальными работами на индустриальном и постиндустриальном Западе. В 1969 году работа Ротенберга была опубликована в журнале 0 to 9 , авангардном издании, которое экспериментировало с языком и смыслообразованием. В течение следующих десяти лет Ротенберг также основал и совместно с Деннисом Тедлоком редактировал Alcheringa , первый журнал по этнопоэтике (1970–73, 1975 и далее), а также редактировал другие антологии, в том числе: Shaking the Pumpkin: Traditional Poetry of the Indian North Americas (1972, 2014); A Big Jewish Book: Poems & Other Visions of the Jews from Tribal Times to Present (переработанная и переизданная как Exiled in the Word , 1977 и 1989); America a Prophecy: A New Reading of American Poetry from Pre-Columbian Times to the Present (1973, 2012), совместно редактировал с Джорджем Куашей; и Symposium of the Whole: A Range of Discourse Toward An Ethnopoetics (1983), совместно редактировал с Дайан Ротенберг.
Подход Ротенберга на протяжении всего времени заключался в том, чтобы рассматривать эти большие коллекции как намеренно сконструированные ассамбляжи или коллажи , с одной стороны, и как манифесты, пропагандирующие сложный и многофазный взгляд на поэзию, с другой. Говоря об их связи с его работой в целом, он позже писал об антологии, задуманной таким образом как «сборка или объединение стихотворений, людей, идей о поэзии (и многом другом) словами других и [моими] собственными словами». [6]
В 1970 году первая версия избранных стихотворений Ротенберга появилась под названием «Стихи для игры в тишину» (2000), и вскоре после этого он стал одним из поэтов, регулярно публикуемых New Directions . Спровоцированный собственными этнопоэтическими антологиями, он начал, как он сам писал об этом, «создавать собственную родовую поэзию — в мире еврейских мистиков, воров и безумцев». Первой работой, которая появилась из этого, как тематически, так и формально, была « Польша/1931 » (1974), описанная поэтом Дэвидом Мельцером как « сюрреалистический еврейский водевиль » Ротенберга . В течение следующих двух десятилетий Ротенберг развивал эту тему в таких работах, как «Большая еврейская книга» и «Хурбн и другие стихотворения» , последняя из которых представляла собой подход к письму о холокосте , который в противном случае был не более чем подтекстом в «Польше/1931» .
Ротенберг также заново исследовал темы коренных американцев в A Seneca Journal (1978), а связь его творчества с дадаизмом и сюрреализмом достигла кульминации в следующем цикле стихотворений That Dada Strain (1983). Слияние экспериментальной звуковой поэзии и этнопоэтики стало основой в 1970-х и 1980-х годах произведений, составленных с использованием подхода, который он называл «тотальным переводом», в частности, «17 песен о лошадях Фрэнка Митчелла», переведенных с языка навахо с предпочтением звукового эффекта наряду со строгим или буквальным значением. [7] Такие композиции, как эти, стали центральными элементами расширяющегося репертуара выступлений Ротенберга и легли в основу его критических сочинений о поэтике исполнения, многие из которых были собраны в Pre-Faces & Other Writings (1981). В это время и после него он также участвовал в ряде совместных работ с музыкантами — Чарли Морроу , Бертрамом Турецки , Полин Оливерос и Джордж Э. Льюис , среди прочих, — и принимал участие, иногда выступая, в театрализациях своей поэзии: Poland/1931 для The Living Theater и That Dada Strain для Westdeutscher Rundfunk в Германии и Центра театральной науки и исследований в Сан-Диего и Нью-Йорке. Его Новые избранные стихотворения 1970-1985 , охватывающие период с момента выхода Poems for the Game of Silence , появились в 1986 году.
В 1987 году Ротенберг получил свою первую постоянную профессорскую должность в Государственном университете Нью-Йорка в Бингемтоне , но вернулся в Калифорнию в 1989 году, где он преподавал в течение следующих десяти лет в качестве профессора изобразительного искусства и литературы в Калифорнийском университете в Сан-Диего . Работы, опубликованные с 1990 года, включают более пятнадцати книг его собственных стихов, а также четыре книги стихов в переводе — из Швиттерса , Лорки , Пикассо и Незвала — и книгу избранных переводов, Writing Through , которая расширяет идею перевода до таких практик, как коллаж, ассамбляж и апроприация. В 1994 году он опубликовал Gematria . В 1995 и 1998 годах он опубликовал в сотрудничестве с Пьером Жорисом двухтомную антологию-сборник « Стихи для тысячелетия: книга современной и постмодернистской поэзии Калифорнийского университета» , а в 2000 году совместно со Стивеном Клэем — «Книгу о книге: некоторые работы и прогнозы о книге и писательстве» .
Ротенберг опубликовал новую книгу избранных эссе « Поэтика и полемика 1980–2005» в 2008 году и третий том «Стихотворений для тысячелетия» , совместно отредактированный Джеффри С. Робинсоном в качестве приквела к первым двум томам в девятнадцатом веке, в 2009 году. Многочисленные переводные издания его произведений появились на французском, испанском, голландском, шведском, португальском и других языках, а полное французское издание « Техников священного» вышло в 2008 году.
Расширенное издание Technicians of the Sacred, приуроченное к 50-летию, появилось в 2017 году и получило литературную премию PEN Oakland Josephine Miles в 2018 году. Чарльз Бернстайн писал о нем: «Значение оживляющего духа Джерома Ротенберга с каждым годом становится все более заметным. … [Он] — высший поэт, «сочиненный через дефис»: критик-антрополог-редактор-антолог-исполнитель-учитель-переводчик, в каждое из которых он привносит необузданный энтузиазм и настойчивость новатора в преобразовании данного положения дел». В 2014 году работа Ротенберга появилась во втором выпуске The Literati Quarterly . [8]
Ротенберг умер в своем доме в Энкинитасе, Калифорния [9] 21 апреля 2024 года в возрасте 92 лет. У него осталась жена и соратница на протяжении 71 года, Диана. [10] [11]